石湾陶艺

1前言曾力、曾鹏生于陶艺世家，父亲是中国现代陶瓷艺术大师曾良先生，为原石湾美术陶瓷厂厂长。

新中国成立前，由于战乱石湾陶业大多荒废，作坊关门，艺人外流，20世纪50年代，新中国对包括陶瓷雕塑艺术在内的中国工艺美术提出了“保护、发展、提高”的六字方针，提倡艺人、工艺美术工作者和科学技术人员相结合等一系列具体政策和措施[1]。

中共华南分局实施的抢救民间传统工作的开展，人物包括刘传、曾良、庄稼、谭畅、高永坚等共同合作，为石湾陶塑的恢复和发展贡献力量，在石湾历史上留下重要篇章的名字，从此开始了历史的书写。

兄弟俩儿时便跟随父亲曾良从广州移居石湾，他们在石湾度过的童年与陶瓷、“人民美术社”、“石湾美陶厂”连在一起。

自小从石湾老艺人那里承继石湾传统工艺中地道的表达方式，由于父亲是负责美陶厂的创作设计，小时候兄弟俩就认识周兴鼎、郑可、张碧娟（广东石湾陶瓷博物馆，佛山528000）最早可以追溯到新时期晚期岭南古越族先民创制的几何印文陶，唐宋时期石湾陶塑技艺逐渐兴起，到明清石湾陶艺更是岭南地区一朵艺术奇葩。

新中国成立后，1949年至1959年之间，全国都开始了对民间工艺的恢复。

自幼在石湾成长的曾氏兄弟，将“民间艺人”的传统保留着，同时又融入学院的系统教育，使得曾力、曾鹏两位核心人物能在石湾中青年一代的陶艺家中脱颖而出，在继承传统书画、民间工艺、石湾传统陶塑等方面实现了新的美学主张。

本文站在石湾陶艺传统与现代融合角度，探讨曾力曾鹏的作品如何使得石湾陶塑技艺得到更好传承和发展。

；传统；现代；融合,1988年10月,女,汉族,广东揭阳,本科学历,文物博物馆员,研究方向:石湾陶瓷历史谭畅、高永坚、张守智等等这些老师。

例如，刘传做了一件《李逵打虎》，父亲就把这帮人叫上一起讨论，把两兄弟也拉来坐在旁边听，可以说这些都是天赐良机，从小就接触那些大师。

外公是关山月的师兄弟，是岭南画派画鱼第一人，从小在这样的家庭氛围长大，就潜移默化的受到了艺术的熏陶。

45 | 科学之友巧夺天工凭妙手石湾该是美陶湾|方方石湾是广东省佛山市的一个镇，石湾镇以陶塑制作而闻名。

石湾陶塑技艺，以人物造型为代表，其技艺形神兼备，它吸收各种文化艺术精华，高度写实和适度夸张相结合，兼有生活趣味和艺术品位，形成了鲜明的地方特色。

2006年，佛山“石湾陶塑技艺”被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

造型生动传神石湾陶塑技艺的第一特色是造型生动传神，不论人物、动物或器皿的刻画，都致力于艺术典型化的塑造。

每件作品都有鲜明的个性特征。

各种造型达到了“百物百形、千人千面”的艺术境界，较少雷同化，对物象的剖划细致入微，因此形象构相如生。

明清至今，历代艺人们塑造了数以百次的《屈原》《钟馗》和《关公》的形象，面貌长相各具特色，绝无雷同，这是艺人们各自按照自己的艺术理解，而不互相抄袭照搬的缘故。

这是石湾陶塑技艺的优良传统。

随着时代的发展，石湾陶艺从作品的题材到表现手法，都有很大的突破，陶塑人才辈出。

胎釉浑厚朴实石湾陶艺的第二个特色是胎釉浑厚朴实。

它有胎壁厚、釉层厚的古雅厚重的特色。

目前传统的釉色有70多种，加上1963年在国内首创的12种结晶釉，共有90多种釉色。

这近百种釉色为石湾陶艺增添了五彩斑斓的艺术美感。

石湾的名釉品种繁多，有很高的欣赏价值和科学成就，如《石榴红》《翠毛釉》《天目》和《东瓜皮》等，在国内享有名望。

由于石湾制釉采用本地原料为主，并有自己一套烧制技术，各种釉色均有突出的地方特色。

在陶器胎土的使用方面，石湾的红、白陶土混合使用，成为区别于国内外其他产区的主要标志。

由于造型和釉色互相配合，使产品有深邃的艺术境界，耐人寻味。

技法多姿多彩技法多姿多彩是石湾陶塑的第三个特色。

陶艺产品除承袭传统技法外，根据普及品的不同要求，适当采用了现代的注浆成型技法，这样做既保留了传统的手工特色又满足了大批生产的要求。

在产品的造型技法上，继承和发展了传统的刀塑、按塑、捏塑、贴塑4种方法，使各种造型具有气韵生动的艺术效果；在产品的施釉技术方面，也是多法并用，经常采用的上釉方法有搽、挂、挡、泼、滇、刮、雕等十多种按法，各种单色釉和复色釉都要求有艺术效果的大统一和小变化。

1976年广东省博物馆与佛山市博物馆在石湾大雾岗东面的河宕村发掘了新石期时代晚期的贝丘遗址，出土了陶片4万余片，这些陶片“陶系多样，夹砂陶、泥质陶、红陶、白陶、几何印纹陶、彩陶、软陶、硬陶同时并在”，证实早在距今4200—5000年前新石器时期，石湾地区早期制陶的历史见证[1]，1963年在石湾东面的大雾岗挖掘了唐宋窑址，出土了唐代器物，胎质经过淘洗、提炼，可分为灰白色和灰色两种，宋代遗址器物，采用陶土或瓷土制作，胎质分为灰色、灰白、淡黄、红色四种[2]。

说明石湾早期制陶，已经根据不同产品的需要，将泥料和砂按照一定比例进行配制，经过淘练，然后用来制陶。

明清时期石湾制陶进入繁荣时期，中山大学张维持教授认为：“石湾成为广东生产商品贸易陶器的中心基地，始于唐宋之间，而盛于明清两代[3]，这与当时广州成为对外通商口岸有着密切的关系”。

明清石湾陶瓷产业规模巨大，从事粥煲和茶煲人员分别过千，茶煲日产近10万个，可见产业之盛。

石湾发展成为南方陶瓷生产重地，与他蕴含丰富的陶泥和岗砂分不开，石湾处于珠江水系的东平水道旁，沿东平河一个狭长地带，延绵不绝。

石湾陶泥，产自大雾岗、小雾岗、何岗、梓岗、后龙岗等几十个山丘，这些大大小小的山岗，海拔不过百米，树木葱翠，土质特别疏松，蕴藏着制陶用的岗沙和黏土。

石湾的粘土具有可塑性，加水澎润后可塑成所需要的形状，经焙烧后坚硬致密。

岗砂和瓦粉是瘠性原料，与粘土配合起骨架作用，保证制品在高温烧制中不变形。

石湾陶工在长期的实践中积累了丰富的经验，根据不同产品各自物理性能的要求选用搭配不同原来以达到最佳的功能。

清嘉庆二十三年（1817年）的《藩宪严禁控沙印砖碑示》明令“嗣后石湾东此一带山岗，勿许挑沙挖土，致伤田园坟墓。

凡有烧造缸瓦器皿、红砖等项，需用砂土，务向别境采运制造，不得在于本境私自收买”[4]。

直至清末民国期间，石湾陶业生产的原料大部分从外地运来，主要有东莞义顺泥、三水大塘白泥、番禺市桥白泥以及清远肇庆的瓷土等。

1石湾陶艺的历史沿革石湾的形成与发展，与制陶业有着密不可分的关系，清初碑记中记述：“南海石湾一隅，前际大江，后枕岗埠，无沃土可耕，无货物贸易，居民以陶为业，聚族皆然。

陶成则运于四方，易粟以糊其口。

”[1]说明石湾区内丘陵遍布，可耕作地极其有限，农业生存不能满足其日益增多的人口需要，制陶业是其生命线。

石湾制陶的深厚渊源，可以追溯到新石器时代晚期岭南古越族先民所创制的几何印纹陶。

其中比较著名的是河宕贝丘遗址，位于石湾大帽岗西麓的河南村，在1960年文物普查时被发现，面积达10000多平方米，1977年由广东省博物馆和佛山市博物馆对河宕遗址进行了联合挖掘，揭露面积约750平方米，其文化层厚1～2.2m，包含着三层颇为丰富的文化遗存[2]。

出土了新石器时代晚期的文化遗物，包括了猪、狗、牛、鸟类、大象、牡蛎、螺等多种陆生、水生以及两栖动物的遗骨；出土的各类印纹陶片更是多达17000多片，拍印的纹饰主要有水波纹、圆圈纹、叶脉纹、s 形纹、菱形纹、方格纹等各种组合的纹饰，总数多达四五十种。

艺术通过塑形来反映生活，表达劳动者的思想情感，石湾河宕的印纹陶作为一种原始艺术也不例外。

河宕印纹陶是石湾先民对岭南工艺的杰出贡献，是他们长期劳动智慧的结晶，也是先民们的生活在艺术上的表现和升华。

此时的石湾陶艺创作还处于萌芽阶段，艺术风格朴实无华。

张碧娟（广东石湾陶瓷博物馆，佛山528000）最早可以追溯到新石器晚期河宕贝丘遗址的印纹陶，唐宋时期石湾陶塑技艺逐渐兴起，至明清时期石湾陶塑技艺更是成为岭南独树一帜的艺术奇葩，其造型独特、釉色斑斓、技法多样、善仿各大名窑特点著称于世，它独特的迷人魅力感染着一代又一代的人。

无论在内容上还是形式上，都显现出中国传统优秀文化特有的美，本文站在石湾陶艺的历史性、艺术性、地方性的角度，探讨如何更好的使石湾陶塑技艺得到传承和发展。

陶塑技艺；历史；传承；发展Ceramic Art陶瓷艺术秦王朝统一中国后，结束了战国时期的混乱，据史载，秦汉时，石湾地区为南海郡番禺县属地。

石湾清代陶艺名家清代早中期1、文如璧：广东顺德人，清代康熙年间石湾陶艺名家。

由于技艺精湛，便以店主之名为店号，生产经营艺术陶器，民国初年分为两店，一为如璧生记，一为如璧。

文如璧店早期精制日常用具，后期精制各式的瓦脊。

作品以小见大，立体感强、层次分明、互相呼应，把石湾陶艺与建筑装饰艺术紧密结合起来，在石湾陶艺史上占重要的地位。

2、黄炳（约1815-1894）：广东石湾魁岗堡人，清代中后期陶瓷名家。

黄炳字云渠，号云屿，别号湾海居士，出生于制陶世家。

黄炳擅长制作动物和人物，其中以“黄炳鸭”及“黄炳猫”最为人津津乐道，两者皆以“胎毛”技法塑造。

所塑的动物双目炯炯有神，独特的创作手法，奠定了其成为享名久远的石湾陶瓷宗师。

3、陈祖：清代后期陶塑艺人，绰号“大难祖”。

少年时师从黄炳，善于创作人物。

作品注重塑造人物的面目表情，手法豪放但能反映人物的内心世界，创作技巧娴熟，肌肉神态须眉，不刻意经营，但自然有生气。

4、黄古珍：清道光至光绪年间陶艺名家。

字鉴荣，又名黄荣，号樵谷山人。

精于制作器皿，也塑人物、鸟兽，还擅长山水和金石文字。

传世作品多为花瓶、笔筒、壁挂等。

装饰喜作浮雕，常绘有山水并配以诗文，施五色彩釉，诗书陶艺并茂，成为其作品风格之一大特色。

5、冯秩来：清道光年间名家，善制器皿，传世有两格洗、秋叶洗、高足菜盘。

他时有造鸟兽作品，传世品很少。

清代后期1、刘辉胜（1864——1939）：清同治三年出生，善造公仔，作品骨骼劲健、比例匀称、神态逼真，将石湾山公仔技术推上一个高峰，在业界内享有“山公王”的美誉。

当造到满意的山公时便在底部加盖圆圈，圆圈越多，表示对作品越满意。

2、陈渭岩（清光绪年间—1926年）：清代光绪年至民国年间陶瓷名家。

原名胜，号养云居士，别号诚一道人，又名惠南。

原藉石湾沙岗魁龙里，约生于光绪末年，一九二六年逝世。

作品极工整，人物、动物和器皿都以精细见著，别具风格，颇善于仿制宋代名窑的颜色釉。

《松树头书画筒》、《笔筒》等为其典型的代表作品。

关于石湾陶艺的策划书3篇篇一《关于石湾陶艺的策划书》一、项目背景二、项目目标1. 提高石湾陶艺的知名度和美誉度，让更多人了解和喜爱这一独特的艺术形式。

2. 推动石湾陶艺的创新与发展，培养优秀的陶艺人才。

3. 促进石湾陶艺与现代生活的融合，拓展其市场和应用领域。

三、项目实施策略1. 举办石湾陶艺展览定期在国内外知名艺术场馆举办大型石湾陶艺专题展览，展示其丰富的艺术作品和历史文化。

邀请知名艺术家、学者进行现场讲解和交流，增加观众对石湾陶艺的深入了解。

2. 开展陶艺培训与体验活动设立石湾陶艺培训中心，邀请专业陶艺师授课，培养陶艺爱好者和潜在的从业者。

组织陶艺体验活动，让普通大众有机会亲手制作石湾陶艺作品，感受其魅力。

3. 加强与现代设计的融合鼓励陶艺师与现代设计师合作，将石湾陶艺元素融入到现代产品设计中，如家居饰品、文具等。

举办设计大赛，征集优秀的融合设计作品，推动石湾陶艺的创新应用。

4. 利用新媒体进行推广建立石湾陶艺官方网站和社交媒体账号，定期发布石湾陶艺的作品、新闻、活动等信息。

制作石湾陶艺相关的短视频、纪录片等，通过网络平台进行广泛传播。

5. 建立石湾陶艺产业园区打造集陶艺创作、展示、销售、培训等功能于一体的产业园区，吸引更多的陶艺企业和人才入驻。

提供政策扶持和配套服务，促进石湾陶艺产业的集聚和发展。

四、项目实施步骤1. 第一阶段（[具体时间区间 1]）完成项目策划和团队组建。

启动石湾陶艺展览的筹备工作。

2. 第二阶段（[具体时间区间 2]）举办首次石湾陶艺展览。

开展陶艺培训和体验活动。

3. 第三阶段（[具体时间区间 3]）加强与现代设计的融合，推出一批融合设计产品。

利用新媒体进行推广，扩大石湾陶艺的影响力。

4. 第四阶段（[具体时间区间 4]）建立石湾陶艺产业园区。

持续推进各项工作，评估项目效果并进行调整优化。

五、项目预算1. 展览费用：[X]万元2. 培训与体验活动费用：[X]万元3. 新媒体推广费用：[X]万元4. 产业园区建设费用：[X]万元5. 其他费用：[X]万元总预算：[X]万元六、项目风险与应对措施1. 风险：展览效果不佳，观众参与度不高。

阮小珈(广东石湾陶瓷博物馆,佛山528000)石湾陶艺最早可以追溯到新时期晚期河宕贝丘遗址的印纹陶，1977年冬至1978年春，广东省博物馆和佛山市博物馆，联合对位于大帽岗东的河宕贝丘遗址进行了发掘，在这个约1万平方米的面积内，挖掘了750平方米，清理了77座原始社会墓葬，出土陶片共3万片左右，经鉴定，遗址中下层的年代距今为4300———3500年[1]。

出土的陶片分泥质陶和夹砂陶两大类，泥质陶又分印纹软陶、印纹硬陶、素面磨光陶、彩陶、白陶、灰陶等。

器型约有15种，成型方法有轮制和手制，造型复杂，注重装饰，纹样丰富，印纹陶的纹饰有四、五十种之多。

1964年，广东省博物馆在澜石发掘了十多座东汉墓葬，随葬器物很丰富，其中的水田附船模型（现存中国历史博物馆）和陶屋模型的出土最为可贵[2]，这两件陶器生动的反映了汉代石湾地区农业生产水平，并且告诉我们：石湾是珠三角地区自古以来农业生产最发达的地区之一。

石湾成为陶瓷生产基地，则是以大规模进行商品生产为特征的，这个时期大抵从唐代开始，至宋代奠定基础，尤其是1957年在大帽岗发现了宋窑遗址以及宋窑之下亚叠着唐代窑址，其出土的淡青釉碗、碟与澜石唐墓出土的器物一致[3]，由此可见，石湾在唐代已经开始大量生产陶瓷，逐渐成为岭南地区陶瓷基地。

明清时期，石湾陶瓷业进入繁荣阶段，尤其佛山由于手工业和商业的繁荣，跃居四大镇之首，更加促进石湾陶瓷业的发展。

明代石湾陶工在生产过程中累计了丰富的经验，对元代龙窑加以改革，明正德年间（1506—1520）的“南风灶”就是在原来“文灶”上改革成功，控制了烧窑温度，降低了废品率，标志着石湾陶瓷生产达到了一个新水平，逐渐发展为综合性陶瓷生产基地，尤其日用陶、美术陶、园林陶深受人们欢迎，赢得了“石湾瓦，甲天下”美誉。

石湾陶艺的特色之一是造型生动，无论是人物、动物、器皿的刻画，都致力于达到“百物百性，千人千面”的艺术境界，尤其以人物造型为代表的石湾陶塑形神兼备，以寓巧于拙的艺术美来表现生活百态，堪称一部浓缩的中国民俗文化百科全书。