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樋口一叶的文学--浅谈樋口一叶文学创作中的特异性
方萍
【期刊名称】《日本问题研究》
【年(卷),期】2003(000)002
【摘要】@@ 樋口一叶(1872～1896年),一个象慧星般的女作家,在北村透谷自杀前后骤然放出异彩,旋即殒灭了.她在日本近代文学史上留下了不可磨灭的痕迹,在日本近现代文学早期的萌芽与发展过程中,樋口一叶以其年轻而富有深刻感受的女性视角,用她那短暂得几乎令人惋惜的年轻生命,为我们留下了许多优秀的文学作品.特别是<浊流>和<青梅竹马>两篇,是受到评论界高度赞扬的代表作.
【总页数】4页(P58-61)
【作者】方萍
【作者单位】南京大学日语系研究生,江苏,南京,210093
【正文语种】中文
【中图分类】I1
【相关文献】
1.浅析樋口一叶小说《十三夜》的叙事结构——兼谈日本文学课的叙事学分析 [J], 庞在玲;
2.论樋口一叶的浪漫主义文学创作 [J], 肖霞
3.论樋口一叶及其文学作品的“出世观” [J], 陈爱云
4.论樋口一叶的人生经历对其文学创作的影响 [J], 李婷
5.试论樋口一叶《大年夜》中"罪"与"罚"的文学主题 [J], 林陈平
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樋口一叶作品中的女性形象以后期作品为主樋口一叶是日本近代文学中的重要作家，其作品中反映了当时的社会风貌和人物生活状态。
在她的作品中，女性形象是十分显著的焦点之一。
虽然早期作品中女性在家庭中的角色较为传统，但是后期作品中的女性形象开始呈现多元化和现代化的趋势，具有强烈的个性和反叛精神，值得深入研究和探讨。
一、后期作品女性形象的多元化从传统到现代，女性形象的变革二、从小说到文学，女性形象的崭新面貌三、反传统和强烈个性的女性形象具有独立和自主性格的女性形象四、复杂心态下的女性角色心理、情感表达的深入挖掘五、人生遭遇和历经风云的女性形象对生活、对命运的强烈执着六、残酷社会与女性抗争社会生态下的女性角色分析七、女性觉醒与意识形态文化理念和女性形象的关系八、女性形象的文学表现樋口一叶创作特点和口语化写作九、后期作品女性形象的社会意义社会发展和女性形象对比分析总之，樋口一叶的后期作品中的女性形象具有鲜明的时代特点，展示了具有现代意识的女性形象和鲜明的反叛精神，这些女性形象对于探讨日本女性文学发展趋势，以及对于当代女性在社会发展中角色变化的探讨具有重要的参考意义。
1. 后期作品女性形象的多元化：随着社会的变迁和文化观念的变化，樋口一叶的后期作品中的女性形象呈现出多样化的趋势。
这些女性形象具有独立、自由、自主的个性特点，注重自我实现和自我价值的体现。
同时，这些女性形象面对着种种困境和挑战，展现了女性的坚韧和勇气的一面。
2. 从小说到文学，女性形象的崭新面貌：樋口一叶在其创作生涯中曾涉及不同的文学题材和形式，由此她不断创造出新的女性形象，为读者们带来新的惊喜和感受。
她对于小说的创作实践和对于小说形式的思考，增添了她小说中的女性形象更为深刻的个性色彩。
3. 反传统和强烈个性的女性形象：樋口一叶的女性角色中不乏反叛，敢于挑战传统、跳出常规的形象。
这些女性角色不满足于传统女性角色的局限性，希望以自己的独特方式去实现自我价值和自我发展。
作者： 肖艳梅
作者机构： 孝感学院外国语学院
出版物刊名： 湖北工程学院学报
页码： 57-59页
主题词： 樋口一叶;《青梅竹马》;浪漫主义;现实批判
摘要： 樋口一叶,日本明治时期女小说家,日本近代现实主义文学早期开拓者之一。
在一叶短短的24年的生命历程中,为我们留下了许多优秀的文学作品,受到评论界高度赞扬。
这些作品从现实主义角度出发,并从社会底层的角度反映了明治时期封建主义和资本主义的罪恶,表现出受虐待的贫穷女性的愤怒和悲哀,且叙事中包含了敏锐的文化批评意识。
文章就樋口一叶及其作品《青梅竹马》和《十三夜》进行了分析和探讨。
试论樋口一叶的《青梅竹马》作者：潘静惠来源：《文学教育》2019年第09期内容摘要：日本近代文学流派众多，艺术成就颇高。
通过对浪漫主义流派代表作《青梅竹马》的女主人公形象剖析，从而发现日本明治社会的特征是本论文的主旨所在。
关键词：浪漫主义樋口一叶《青梅竹马》美登利明治社会日本明治维新后，日本政府全面引入西方的思想文化，福泽谕吉的自由民权和天赋人权的思想深入人心。
在这种思想影响下，文人的作品中的人物形象的描写和刻画也随之产生了变化。
聚焦樋口一叶的《青梅竹马》中的女主人公形象，可以发现日本明治社会的特质所在，对于理解日本具有深远的意义。
日本近代文学的开篇之作当属代表第一个文学流派即写实主义流派的《浮云》，这部作品成功实践了1885年坪内逍遥写的文艺评论《小说神髓》中的写实主义理论，堪称日本近代文学史上第一部小说。
坪内逍遥的《小说神髓》中提到：“小说的主眼点应该是描写人的感情，而其他的世间之事应该退居其后。
”《浮云》的时代背景是日本全国性的自由民权运动遭到镇压，绝对主义正在确立的时期。
此时年轻女子可上私塾，接受些西方先进的启蒙思想，但家长制的残留思想仍紧紧地禁锢着她们的思想。
杂贺美津枝在《教育学杂志》第12号发表的论文《家族制度的变迁和教育》[1]中写到：“在我国，从某种意义上讲，家族一直与政治和经济密切相关。
”伴随着明治维新，幕藩体制瓦解，支撑幕藩体制的儒教思想表面上失去了价值，实际上并非如此。
因为到了明治12年，小学教育开始通过儒教的家庭观念来教化民众。
明治23年，通过“教育敕语”让儒教发挥着坚不可摧的教化作用。
高崎经济大学地域政策学会第8卷第4号的《地域政策研究》中有一篇《关于日本家长制的家族制度》[2]的论文中写到：“日本的家長制度起源于中世，近世由武士阶层固定下来。
而将其制度化的是进入近代的明治时代。
从政治上看，家长是家族的全权代表，经济上共同劳动但收入完全由家长掌握，而且要求成员尽孝道。
”应该说对女性的歧视是明治社会“家长制”的重大特征。
日本女作家樋口一叶的评价樋口一叶，1872年出生在日本东京，她是日本十九世纪优秀的女作家，日本近代批判现实主义文学早期的开拓者之一，她的作品被日本文坛称为“明治紫式部”，下面由为你提供的日本女作家樋口一叶的评价，希望能帮到你。
日本女作家樋口一叶的评价在樋口一叶短暂的一生，仅仅不足25年的生涯中，具有文学生命力的代表作品都是集中在23岁到24岁时，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14个月的时间内，这不能不说是奇迹般的壮举。
即使什么事都不做，把14个月都用来写作，那也是不可能的，但是樋口一叶却做到了，并且是那么的出色。
在明治维新时期的女作家并不是只有樋口一叶一个人，相反的，在这一时候很多女作家的名字都在文坛上热闹了一番。
虽然她们的名字留在了文学史上，但她们的作品不具有长久的文学生命力，在众多的女作家中，能够与优秀的男性作家匹敌的就只有樋口一叶。
可见，樋口一叶在历史上的地位。
樋口一叶不同于明治“闺秀文学时代”的女作家们，因为樋口一叶没有受过高等教育，没有接受过正规的培训，樋口一叶并不是天才，但她通过自己的努力使她和她的作品成为了日本文学史上真正的奇迹。
樋口一叶的头像甚至被印在了5000元面额的日元上，成为了日本纸币史上的第一位出现在正面的女性肖像人物。
从这可以看出樋口一叶在日本历史上具有很高的评价，以及肯定。
日本女作家樋口一叶的简介樋口一叶，原名樋口夏子，1872年出生在日本，是十九世纪日本优秀的女作家，也是日本近代批判现实主义文学早期的开拓者之一。
因此她在日本历史上也是具有一定重要地位的。
樋口一叶的头像更是被印在5000元面额的日元纸币上，成为日本纸币史上所出现的第一位正面女性的肖像人物。
樋口一叶，出生在日本东京，她的父亲是一位山梨县的农民，为了摆脱阶级制度的桎梏，因此弃乡上京，并在明治维新政府成立前有了武士的身份，新政府成立后又晋升为政府下级官吏。
樋口一叶从小就十分喜欢读书，但她的母亲反对她读书，于是在她11岁时就被迫退学。
浅析樋口一叶及她的《岔路》作者：李璐珂来源：《文学教育》 2013年第11期内容摘要：樋口一叶在日本近代文学史上有着极其特殊的地位。
在她的小说中，作者塑造了许多令人过目难忘的小人物，《岔路》中的阿京和吉三就是其中的代表人物。
作者在作品创作过程中，虽然是站在第三者的角度讲故事，但是在人物的对话和行为上，我们从中不难看出作者的情感和思想倾向。
关键词：樋口一叶《岔路》小人物日本近代文学是伴随着明治维新运动开始的，在短短的几十年里，所涌现出的极具才情的女作家为数不多，以写小说出名的更是屈指可数。
但其中有一位虽如彗星，却以其独特的写作视角成为日本近代文学史上一颗熠熠生辉的明星，她就是19世纪末日本明治时代的女作家——樋口一叶。
樋口一叶本名樋口奈津，在日语中“奈津”这个汉字的发音跟汉字“夏”相同，因此她常常把自己的名字写作“夏”或“夏子”。
樋口一叶是她的笔名，取“一叶小舟”的意思。
樋口一叶出生于东京的一个小公务员家庭，从小喜欢读“草双子”（当时发行的一种带有插图的画书）等儿童读物，还专门进入歌塾学习过和歌、书法、古典文学等。
但是一叶的父亲花费半生的时间去追求的土族头衔，却被明治时代的到来给打碎了，失去了官衔的一家，生活也陷入困窘之境。
家庭的败落让一叶有机会接触到底层百姓的真实生活，自身的贫穷也使她对社会现实的认识更加深刻，更加现实地看待问题。
《岔路》是一部短篇小说，发表在明治29年(1896)1月的《国民之友》杂志上。
小说以她在东京下谷区的龙泉寺町为写作背景，取其生活的一小片段为创作原型。
然后作者以她冷静的头脑和旁观者的态度，把现实中的人物艺术化，将那些发生在底层社会中屡见不鲜的故事呈现给了读者，作品只是由简单的人物对话组成，但是从对话中可以感受到当时小人物，尤其是女性面对贫穷而无力改变的无奈感。
《岔路》由上、中、下三部分组成，除中段说明阿京与吉三的关系之外，其余上、下两部分可以看作是一幕两场的剧情。
第一部分是吉三深夜拜访做裁缝的阿京，这一部分节奏缓慢，主要由二人的对话组成，但在这缓慢里蓄足了加速的力量。
论樋口一叶的人生经历对其文学创作的影响作者：李婷来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2018年第06期摘要：樋口一叶的小说多是以日本明治时期的女性为题材，着重描写了她们的悲惨境遇。
樋口一叶作品中的女主人公既有上流社会的小姐、太太，也有生活在社会底层的女佣和妓女。
即便这些女性的社会阶层跨度很大，但是樋口一叶却能用写实的手法将她们的生活实态真切地呈现给读者，这和樋口一叶丰富的人生阅历有着紧密的联系。
换言之，樋口一叶的人生经历为她的文学创作提供了丰富的题材，也造就了她批判现实主义的写作风格。
关键词：樋口一叶；人生经历；明治女性中图分类号：I207.2 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2018）06-0113-04樋口一叶作为日本历史上第一位职业女作家，她的小说所涉及的题材多是描写生活在明治时期的人们的家庭问题、恋爱问题以及下层人民的不幸生活。
换言之，一叶的文学题材多是和当时的日本女性有着直接的联系。
一叶现存的22篇小说作品的主人公多半是女性。
比如：阿力、美登利、阿关、阿京、阿峰、阿蝶以及阿缝和阿町等等。
“她们都生活在对女性来说仍是黎明前黑暗的日本近代，她们忍耐、悲叹甚至是抵抗，然而，却逃脱不了遭受挫折的命运。
女性们的悲哀是美丽的……一叶描写的就是那些虽然身处导致女性悲惨境遇的制度的重压之下，却仍不放弃斗争的坚强女性。
”[1]由此可见，樋口一叶和她的作品为我们开启了一扇了解日本明治女性生存状态的窗户。
通过仔细分析一叶的女主人公，我们发现她描写的女主人公既有大家闺秀、官太太、又有女仆、妓女等。
女主人公们的社会阶层跨度之大，使她的作品群堪称是一副描绘日本明治时期女性群体的浮世绘。
那么，她之所以能够如此形象地刻画出来自于不同阶层的女性形象，并真切地描绘出她们的生存实态，笔者认为这跟其生活经历有着密切的联系。
樋口一叶丰富的成长经历为她的文学创作产生了至关重要的影响。
一、一叶的出生和成长经历樋口一叶出生于明治五年旧历3月25日，本名叫樋口夏子。
论樋口一叶作品中的中国古典文学影响樋口一叶（1893年-1936年），是日本近代文学史上的重要作家之一。
他的作品在日本文学界产生了深远的影响，其中融入了中国古典文学的精髓。
本文将探讨樋口一叶作品中的中国古典文学影响。
首先，樋口一叶受到了中国古典诗歌的影响。
他的作品中常常出现诗意的句子和意象，这与中国古典诗歌的表达方式相似。
例如，在他的小说《雨后》中，描述了雨后的清新和宁静，以及大自然的美丽景色。
这种描写方式与中国古代诗人常用的咏景手法相似，给人以诗意的感受。
其次，樋口一叶的作品中也包含了中国古典文学中的哲理和智慧。
他的小说《蝉》中，通过描写蝉的短暂生命和奋斗精神，表达了人生的短暂和珍惜生命的思考。
这与中国古代文学中的“百年修得同船渡”、“一寸光阴一寸金”等思想相呼应。
樋口一叶通过对自然界的观察，传递了人生哲理和智慧。
此外，樋口一叶的作品中也融入了中国古典文学的叙事技巧。
他善于运用象征和隐喻的手法，通过细腻的描写和意象的运用，营造出丰富的艺术氛围。
例如，在他的小说《榆树下的孩子们》中，通过描写孩子们的游戏和想象力，暗示了他们对世界的探索和对未知事物的好奇心。
这种叙事方式与中国古代文学中的“以意象喻心情”、“以景象喻人物”等手法相似。
总的来说，樋口一叶作品中的中国古典文学影响是显而易见的。
他通过受到中国古典诗歌的启发，创作出诗意的作品；通过融入中国古典文学的哲理和智慧，传递了人生的思考和智慧；同时，他也运用了中国古典文学的叙事技巧，营造了丰富的艺术氛围。
这些都使得樋口一叶的作品充满了中国古典文学的独特魅力，为日本文学的发展做出了积极的贡献。
出世的觉醒与困惑：樋口一叶及其文学作品探析陈爱云【摘要】樋口一叶作为明治时期女性自由、解放的先觉者，以敏锐的眼光观察社会，以感性的思想思考人生，其作品反映出对社会底层人物的关注，表现出强烈的自由觉醒意识。
作品中展现出对自由真爱的强烈渴望、对文学艺术的完美追求，折射出作家积极进取的姿态，是明治时期劳苦大众精神志向的缩影。
尽管她内心深处向往着独立自由的生活，要求个性得以解放，但由于时代的局限，在社会、传统及家庭因素的三重束缚下，在实际行动中，无法走向自由的天地，拥有难以跳跃的思想鸿沟，其作品中有着浓重的悲观情绪及生命困惑。
本论文围绕着明治时期觉醒与困惑的时代主旨，结合着一叶的身世，探讨了其文学创作的总体风格。
%As a pioneer in the female freedom,and liberation,Higuchi Ichiba observes the social problems with a shrewd eye and reflect the life with deep thoughts. Her works reflects the social bottom characters of attention,showed a strong consciousness of freedom. Works show a strong desire for freedom,love of literature and art to pursue the perfect,which reflects his positive attitude.It is the epitome of the toiling masses spiritual aspirations of the Meiji period. Although she is yearning for independent and free life,requirements to the liberation of individuality,due to the limitations of the times,in the three traditional and family factors,social conditions,in practice, she is very difficult to jump out the thought disorder and to realize he dream of freedom have the ideological divide to jump. Its products have a pessimistic mood and confused expression.【期刊名称】《齐鲁师范学院学报》【年(卷),期】2014(000)004【总页数】6页(P55-60)【关键词】樋口一叶;自由;觉醒;困惑【作者】陈爱云【作者单位】安徽工程大学外国语学院，安徽芜湖 241000【正文语种】中文【中图分类】I206明治初期随着西方自由、民主的思潮涌入早已腐朽的日本封建社会，日本的许多文学家、思想家站在时代的前列，奔走呼号，为自由而战、为觉醒呐喊。
５８日本问题研究２００３年第２期槌口一叶的文学——浅谈槌口一叶文学创作中的特异性方萍（南京大学日语系研究生江苏南京２１００９３）橱口一叶（１８７２～１８９６年），一个象慧星般的女作家，在北村透谷自杀前后骤然放出异彩，旋即殒灭了。
她在日本近代文学史上留下了不可磨灭的痕迹，在日本近现代文学早期的萌芽与发展过程中，橱口一叶以其年轻而富有深刻感受的女性视角，用她那短暂得几乎令人惋惜的年轻生命，为我们留下了许多优秀的文学作品。
特别是《浊流》和《青梅竹马》两篇，是受到评论界高度赞扬的代表作。
栖口一叶是日本近代现实主义作家，作品从社会底层的角度反映了明治时期封建主义和资本主义的罪恶，形象地刻画描写了女性的悲惨命运。
本文特别将焦点集中在其文学创作经历中的特异性，试加以论述。
谈到一叶文学创作中的特异性，可以从四个方面探讨。
第一方面，桕ＶＩ一叶作品中所表现出来的出人头地观。
一叶生活在明治维新后一个动荡的时代环境中，随着自由民权运动的推广，明治时期的青年虽然开始觉醒，但社会上还残留着很多的封建因素和习俗，特别是身份差别意识在人们头脑中已经生根般牢固。
自我的觉醒和封建观念的对立造就了明治时期青年的内心极大的反差，而这种内心矛盾则集中表现在他们的出人头地的梦想上。
一叶同当时的明治青年一样梦想能出人头地，而这种出人头地的梦想也自然流露于一叶的作品中，蕴含在一叶的小说中。
尤其是其后期小说中，一叶多从社会底层女性试图出人头地视角反映时代。
第二方面，槌口一叶作品所表现出来的古典文学修养。
可以说这是一叶文学的支柱，有此支柱，一叶文学才得以散发无穷的魅力。
第三方面，榈口一叶的三个创作时期。
初期、中期及后期作品的特点、风格及影响因素，从浪漫主义完成向现实主义的转变过程，都将被一一详尽阐述。
第四方面，栖口一叶文学的灵魂——现实主义的精神。
这与一叶的代表性作品的内容和中心思想的体现有着非常紧密的关系。
首先来看栖ＩｓＩ一叶的出人头地观。
一叶的出人头地观离不开主观和客观因素作用的影响。
１８７２年榈口一叶出生于东京一个下级官吏家中，在文明开化的激荡时代度过了她的少女时期。
一叶的父亲则义原本是甲州的农民，他一直痴迷于出人头地的梦想。
因此在幕府末年从乡下来到江户，当上幕府的家臣，用积攒的钱买了武士身份。
可是幕府不久被推翻，则义付出一生努力所获得的武士身份全部化为乌有。
则义从家臣沦落为东京府的下级官吏，以此来维持一家的生活。
一叶的父亲在明治维新前后的历史漩涡中曾经从农民变成士族，他的出人头地观在一叶心中烙下了深刻的烙印。
孩提时，一叶就沉溺于阅读用假名写的带插图的小说，她经常在梦中构想英雄豪杰、仁人志士的样子，深深地被他们的英勇行为所折服，而他们的所谓的大丈夫为人立世当取功名的思想在幼小的一叶的脑海中已经如影相随了。
此外，一叶在私塾“蔌舍”的学习经历也对她的出人头地观有影响。
１１岁时，因家境中落一叶不得不退了学，开始学习做针线活和家务事。
三年后，出人头地观极为强烈的父亲则义希望女儿能加入到上流社会，因此让一叶进入了一家名叫“蔌舍”的私塾。
一叶师从蔌舍老师——女歌人中岛歌子，学习和歌等古典文学。
在学习中表现出卓越的文学才能。
荻舍经常聚集了很多皇族贵族等上流社会的贵妇人，夹杂在其中的一叶虽然当时还不是贫穷少女，但跻身于达官显贵的一叶，也会时时感到地位的低下，心情不舒畅。
１７岁时，一叶的父亲与长兄相继病逝，家境一落千丈。
在蔌舍中受到的不平等对待与家道中落都深深刺激着一叶，她感觉到只有依靠自己的学识与才气才能够出人头地，在社会上被人们所承认。
１７槌口一叶的文学——浅谈橱口一叶文学创作中的特异性５９岁的一叶此时已变成了户主，不得不为生活而操劳。
同在荻舍学习的前辈田边龙子得到坪内逍遥的推荐，发表了《树丛中的黄莺》，由此而成为新兴女作家。
受其影响，一叶也立志成为一位小说家。
正是有这些因素的影响，年轻的一叶早已怀有了出人头地的大志。
在橱口一叶的文学创作经历中，自身的古典文学修养对其作品风格的形成起了很大影响。
明治三十年代前后是一个划时代的时期，欧化作为国家独立以及加强国权与国力的手段，学习的倾向日益强烈。
西方文明不断涌人Ｅｌ本，但一叶却无缘得进学校接触西方文化而进入荻舍接受了旧式传统教育，古典文学的学习对一叶的文学创作起了深远影响。
一叶进入荻舍学习没多久，得到老师中岛歌子的赏识。
在中岛歌子的指导下，一叶学习了《古今集》、《源氏物语》、《伊势物语》、《枕草子》及《徒然草》，拥有了很深的古典文学修养。
２１岁开始，一叶作为荻舍的助教开始讲授《源氏物语》。
此外，一叶的１３记也沿袭了古代平安朝女作家的写作风格。
首先，在阅读一叶的作品时，一种淡淡的旧式文化韵味会跃然于纸上。
一叶曾以《古今集》的歌体创作了四千首和歌，可以说是位优秀的女歌人。
她具备歌人所具有的特殊的文化涵养、思维方式和创作方式，这些因素都渗透到了她的小说刨作中。
另外，她在荻舍学习过大量的古典书籍，诸如《源氏物语》、《徒然草》、《方丈记》等，这些杰出的文化遗产都成为一叶文学修养的奠基石。
其次，一叶的文体多采用旧式文体——雅文体。
雅文即是所用语言不同于日常会话，类似于《源氏物语》、《伊势物语》、《枕草子》、《徒然草》、《土佐１３记》等文学作品中的旧式语言的一种文章。
作品中虽和式味浓郁，但会话多采用方言，阅读起来非常亲切自然。
再次，一叶小说中表现出的美意识也与一叶的古典文学修养有关系。
一叶作品多描写恋爱关系，但这些恋爱无一不是以失恋告终，或被迫分离或夫妇关系破裂，因此总有一种淡淡的哀伤闪烁在字里行间。
正因为得不到的才是最美，一叶创作出一种“发觉恋情时却只能感伤恋情”的凄凉意境，与中国古代诗词中“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的意境相同。
这固然同一叶所学习的古典文学所崇尚的“物哀美”影响有关，其中恐怕也有一叶自身的感情失败的感触。
在她的二十五篇作品中除《琴声》、《大年夜》、《我自己》、《岔路》四篇之外，其他作品都或多或少地含有恋爱色彩。
在作品《暗樱》中，她和他本是情同手足的好伙伴，不知不觉中，她发现自己深深陷入对他的爱恋。
作品淋漓尽致地刻画了处于思春期的少女的微妙心理。
到了创作后期，一叶在感情、境遇、性格和心理方面发生了很大变化，作品中蕴含的美丽而凄凉的意境也变得更加复杂化。
尽管从一方面说一叶的古典抒情趣味是一叶文学作品的魅力所在的一个重要原因，然而从另一方面看，在某种程度上也隐藏着某种不足。
在一叶的小说中尽管已经表现出对当时社会暴露出的问题和矛盾的感知性，但却不能从深层次上进行理性的批判。
沉溺于抒情世界同时也是一叶批判精神的不成熟表现，也体现出一叶文学作品的局限性。
最后，一叶作品对日本传统事物表现出强烈的兴趣，无庸置疑这也深受一叶古典文学修养的影响。
下面，从一叶的创作期间来看其创造的特异性。
一叶的创作时期可分为以下三个时期。
一叶师从半井桃水的时期作为初期阶段，作品有《晚霞》、《五月雨》等。
一叶接受幸田露伴为代表的同时代作家以及《文学界》同人思想及创作熏陶的时期作为中期阶段。
代表作品有《埋没》、《琴声》。
一叶创作的后期从迁居到下谷龙泉寺开始到一叶去世。
这段时期虽很短暂却很辉煌，其代表作品《青梅竹马》就在此时完成的，仅在１８９５年一年中一叶发表了《青梅竹马》、《行云》、《十三夜》、《岔道》等许多作品，被称为一叶的“奇迹之年”。
一叶的创作初期，囿于自身修养有限，不可能摆脱旧式和歌内容和刨作中的局限性，而一叶在和歌基础之上创作的小说也自然缺少现实要素，仅仅是抒情味比较浓郁。
生活空间和学习空间的狭窄限制了她的创作空间。
一叶的初期小说拥有一些共通的东西，主人公都抱有一种无常观和看破尘世的达观，这根源于一叶的觉悟的肤浅。
她在现实的社会矛盾面前也没有想过用一种全新的伦理道德观来解决，而是依靠在作品中安排主人公死去或离别，以此当作事件的解决方法。
这时期一叶的文学可以说还不成熟。
一叶的创作中期，她的出人头地梦想不断在社会上碰壁，挫折接踵而来，此时一叶的文学创作逐渐开始接近幸田露伴的创作模式并接受了《文学界》同人的影响，与其创作初期相比，创作也逐渐接近现实主义。
在立志成为小说家的路途上，一叶经历了很多磨难。
１８９２６０榈口一叶的文学——浅谈槌口一叶文学创作中的特异性年９月，《埋没》在《首都之花》上发表，引起很大反响。
一叶本希望通过小说的创作挣取稿费来维持一家生计，同时也可以实现出人头地的理想，可是她一直无法摆脱穷困，生活总是非常困窘。
明治时代，即使是男性想要通过以作家为职业出人头地也是非常不易的事情。
而作为女性立志成为小说家来背负一家生计的一叶也因此而经历了许许多多的磨难。
此时已在文坛上崭露头角的幸田露伴同样经历了艰辛的青春时期，同样因自身境遇贫寒而坚强不息，怀有强烈的出人头地观，与当时空有抱负的文学青年相比，露伴更容易引起一叶的共鸣。
以一叶中期的代表作《埋没》为例，分析一下一叶文学与露伴文学的相通之处。
文坛上公认《埋没》深受露伴文学的影响。
《埋没》中可以看出有《一口剑》《风流佛像》和《五重塔》的影子。
首先，从文章构思和结构来看。
《一口剑》的主人公正藏是一位铸剑师，穷困潦倒之际被官府命令铸造绝世之剑。
而妻子携款逃走，正藏陷入走投无路的境地。
但趁此时机，正藏陷匿于家中钻研艺术，在艺术上寻求一种解剖。
《埋没》的主人公入江籁三是一个顽固而有天才的陶器画工，在一次偶然机会中得到同门的援助，精进日本固有的陶艺，制作出一个世间绝无仅有的花瓶。
最后看穿了援助者的阴谋摔碎了花瓶。
《埋没》与《一口剑》的结局尽管不同，主人公的境遇、出人头地观以及对艺术的钻研态度却是相通的。
其次，在人物的塑造方面，《风流佛象》和《五重塔》的主人公对艺术怀有无比坚强的信心，意志坚强而热情。
他们都具有作为国粹艺术家的名人气质和坚信自己的精神力量。
《埋没》中籁三对日本国有技艺的衰败长叹不己，希望能凭借自己的杰出作品留名于日本的陶器史上。
而幸田露伴的三部作品中的主人公在对艺术的热爱上都具有一种反俗且超脱的性格。
最后，《埋没》与《风流佛象》中都有描写艺术作品完成时场景的篇幅。
由此可见一叶作品受露伴作品的影响之深刻。
幸田露伴因自身的贫寒境遇而坚强不息，加上他对艺术的奋起姿态，这些都唤起了一叶的共鸣。
而露伴小说中人物的强烈的出人头地观也正与一叶尚未完全破灭的梦想相符合。
一叶在作品《埋没》中借主人公籁三的郁郁不得志的愤懑之情，也表达了自己在出人头地上的挫折感受。
愤世嫉俗、自我嘲弄的反抗精神来自于现实的压力，随着这种悲愤之情和抵抗情绪的不断深化，一叶的文学创作也就进一步向现实主义靠拢。
当然，从当时文坛的影响来看，除了幸田露伴也不能忽视一叶与《文学界》的同人们交往所受到的影响。
《文学界》是与传统文坛相对抗的文学同人杂志，成为当时西欧浪漫主义的据点。
