5.十七年散文

这个时期散文在体裁上主要有两类。 （1）抗美援朝题材。 战争爆发以后，许多作家到朝鲜去，写出了一大批 作品。像刘白羽《英雄城——平壤》、菡子《从上甘岭 来》、巴金《我们会见了彭德怀司令员》，魏巍《谁是 最可爱的人》、《依依惜别的深情》《汉江南岸的日日 夜夜》。
从今天的眼光看，当年那些反映抗美援朝题材的 散文也有许多局限性。主要是当时框框太多了。许多 东西都不许写。 例如，不能写战争的残酷，（写残酷了，国内征兵 怎么办？）不能写我军的被俘，（志愿军怎么能被俘 呢？），不能写志愿军与朝鲜姑娘的爱情（破坏民族 关系）
2、（1949-1955）特点：生活画面变得比较开阔， 内容较丰厚充实，抒情成分明显增强。表达的感情也由 外露转向了内向和深沉。
3、（1955-1968）杨朔创作的成熟期。 1956年，杨朔发表了《香山红叶》，这篇散文被 认为是杨朔散文创作成熟的一个标志。最大的特点是 把散文当诗一样来写。随后创作了《荔枝蜜》、《茶 花赋》、《雪浪花》等散文。
（2）散文创作出现了一种诗化倾向。 五十年代中期，杨朔等提出“以诗为文”的主张， 就是把散文当诗一样写，在散文中创造诗的意境。 “以诗为文” 的主张在当时有很强的现实意义。 建国初的散文太白太淡了，艺术性较弱。要求作家用 作诗的态度作文，就是要求散文提高艺术性，特别是 创造意境，这是符合散文创作规律的。
（2）反映社会主义建设与发展。 当时许多作家都从心里认为形势大好，应当唱赞歌， 但是总起来还较朴实。所写大都是农民入社，或者劳 动的欢娱。比较有名的杨朔《滇池边上的报春花》、 沙汀《卢家秀》、柳青《王家斌》《一九五五年秋天 在皇甫村》等。
2、第二段（1957-1966年）在50年代末、60 年代初散文创作出现了一个繁荣期。 较之建国初，此期的进步有这样三点：（1）散文 题材扩大，艺术散文创作比较繁荣。 建国初散文的题材比较狭窄。但是到了50年代末， 这种情况有所改善，就是散文题材扩大一些，艺术性、 抒情性散文增多。杨朔《荔枝蜜》、刘白羽《日出》、 秦牧《古战场春晓》等。
3、善于运用古典诗词中托物言志、借景抒情的手法。 文学作品中有“情”与“物”两个要素，不直接抒情， 寄情于物，借物抒情，借物表情，会更含蓄、更有艺术意 味。这在古典诗歌中很常见。
4、杨朔诗化型散文文体的特征还充分体现在对语言 的精心锤炼。
比如：“礁石满身都是深沟浅窝，是叫浪花咬的”； “一脚踏进昆明，心都醉了”；“山头上忽然漫起好大的 云雾，又浓又湿，悄悄挤进门缝来，落到枕头边上”； “月亮一露面，满天的星星都惊散了”；“潮起潮落，云 起云飞”、“一只海鸥，两片贝壳”。
3、审美观念的削弱，功利观念的增强
这个当然是相对的。十七年散文作家还是非常追求 艺术性的。如杨朔的诗化散文，但是整体上，十七年 强调文艺为政治服务，政治第一，艺术第二，所以整 体上与“五四”散文相比，它的艺术性不是增强了， 而是有所削弱。
主流之外的声音
散文中的独立思考有两个时期比较活跃。一个是 1956-1957上半年，就是百花时期。第二个是 1961-1962年上半年。就是经济调整时期。
“延安散文”与五四散文相比有如下特点：个性意 识的淡化，群体意识的强化；散文从自我内心的观照 转向对身外大事的观照；审美观念的削弱，功利观念 的增强，工具论取代了自娱论；主观抒情成分的减弱， 客观记叙成分的增强，抒情小品体制让位给通讯特写 体制。总之，颂歌的基调、客观写实的方法，理想主 义的精神以及朴实刚健的风格构成了延安散文的基本 风格。
第十一章 十七年散文
第一节 概述
一、散文的定义与特点 1、散文的定义。散文有广义和狭义之分，广义的散文 指所有与韵文相对的文体，（就是不讲韵律的文体一律是 散文）广义的散文除叙事、抒情散文之外，还包括报告文 学、回忆录、杂文、文艺随笔等。狭义的散文单指艺术性 散文，就是以叙事或抒情为主、形式灵活自由、文字优美 的一类文章。
（3）散文作家风格也发生了变化。 这个时期一些老作家拿出了新作品。巴金、冰心、 叶圣陶等作家本来就有不同的风格。 中年一代作家，这个时期形成了自己的风格。如杨 朔、刘白羽和秦牧等。
1960年前后，文坛上出现了一次有关散文的大讨 论。
许多人写文章参加了这次讨论。较重要的观点有这 样几个：冰心提出：散文要抒真情，她提出散文要字 字出自心坎，真挚、自然。徐迟认为：散文家必须是 思想家，写出的东西要有思想、有哲理。
六十年代初，邓拓、吴晗、廖沫沙非常活跃，他 们在《北京日报》开设《燕山夜话》专栏，在北京市 委机关刊物《前线》开设了《三家村札记》专栏，写 针砭时弊的散文、杂文，有很大影响。“文革”开始 批判“三家村”就是从他们三人开始的。
（二）“十七年”散文的两个阶段 有两个阶段。第一段是1949-1957年；第二段 1957-1966年。 1、第一段建国初的散文（1949-1957）。 建国初文坛上流行的主要是广义上的散文，主要是 新闻、特写，带有很强的记实性。例如作者到工厂、 农村去，记述生活中实有的一件事，描写一个生活中 实有的人物，通过他来歌颂党和社会主义。不是那种 从个人出发，表现作者对社会的认识、生活的感受的 散文。
而这个特点大大影响了同时代的散文创作。许多人 学杨朔，于是文坛上诞生了诗化散文的模式。从50年 代后期开始，中国散文由简单走向精致，由粗糙走向 注重艺术形式，就这个转变来说，杨朔的影响功不可 没。
2、构思精巧，文章的结构曲折有致。 杨朔说：“我写文章，不靠什么灵感，而靠‘巧 思’，并且，总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排 布局，推敲字句，然后写成文章。” 杨朔散文总是精心布局，讲究开头先声夺人，结尾 留有余地。
2、结构的模式化。
杨朔曾这样总结自己的创作过程，他说：“你在斗争 中、劳动中、生活中，时常会有些东西触动你的心，使 你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你沉思，这不是诗又 是什么？凡是遇到这样的事情，我就要反复思索，到后 来往往形成我文章的思想意境。” 有人据此给他总结了一个公式： 动情→反复思索→形成意境 在这个过程中，反复思索最为重要。正是在这个环节 中，作者将政治思想注入其中；让政治思想与诗的意境 结合起来。
“灵、秀、清、透”——当代散文不多见。
三、杨朔散文的局限性 1、思维的模式化。 以上我们讲到杨朔散文经常使用托物言志的方式，这 种方式后来形成了一种固定的思维模式。
在“十七年”所有的文学作品都必须表达一定的政 治主题，日常生活、寻常的事物不具有独立的意义。 杨朔之前，很多散文直接写到重要的政治事件、政 治人物。 杨朔散文把日常生活、日常的场景引入了散文。但 是日常生活在杨朔散文中仍然不具备独立的意义。它 们必须依附于某个政治主题在作品中才能获得合法性。
二、杨朔散文的特点 以《雪浪花》为例总结杨朔散文的艺术特点。
杨朔散文的特点
1、着力创造诗的意境，把散文当诗一样写。 杨朔说：“我写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。 我向来爱诗，特别是那些久经磨练的古典诗章。”他 说：“写小说散文不能也这样吗？于是就往这方面学， 常在寻求诗的意境。”
当代散文在50年代前期，包括杨朔自己写的东西 都比较简单，带有通讯特写的特点。 1956年，杨朔写了《香山红叶》，开始把散文当 诗一样写，以诗为文，于是散文写得比较精巧，增加 了抒情的意味，使散文带有诗的特点。
这个理论在后来成了散文创作的金科玉律，雄 霸散文界几十年。 直到八十年代才有人提出置疑。有人认为，首先 散文的特点就不是散，散文的散只是就其在形式上 没有音律而言的，是语言上的散，不是篇章上的散。 因此也就谈不上所谓的“神聚”。 还有人认为，提出“形散神聚”只鼓励了一种写 法，一种模式，在实践上也没有起到好作用，因此 最好不要再提这种理论。
2、散文的特点 ①散文应当是记实的 与小说、诗歌、戏剧相比，散文最大的特点也许就 是记实性。所谓记实，就是它应当忠实于事实，基本 上不能虚构。叙事散文写的是实事，抒情散文抒的是 真情。散文抒情抒的是作者自己的情，是作者自己在 生活中的感受。
②散文最直接地表现作者的艺术个性。 在文学的几种体裁中，小说与戏剧是虚构，而诗歌是 高度艺术化的东西，，因此在散文创作中一个散文 家的自我总是能最清楚地表现出来。
有几类作品。
①干预生活的作品，如刘宾雁《在桥梁工地 上》、《本报内部消息》等。 ②巴人、黄秋耘等以杂感的形式，表达对社会 政治的思考和见解。黄秋耘《犬儒的刺》、曾彦修 《论“数蚊子”》
③邓拓、吴晗、廖沫沙、马铁丁等，以杂文、随笔 的形式，以古喻今，“通过历史故事提出现实中的重 大问题。
马铁丁是陈笑雨、张铁夫、郭小川三人的合名。建 国初期三人在《长江日报》开设《思想杂谈》，风格 朴实，实事求是，谈论思想、道德、作风方面的问题， 也有很大影响。
代表作家：杨朔、秦牧、刘白羽
杨朔
一、生平与创作
杨朔（1913-1968），原名杨毓瑨，山东蓬莱人。 1937年去延安，其后，他主要以随军记者的身份转战 南北。1956年后 ，他致力于散文创作 ，先后出版 《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》等散文集。
杨朔散文创作的三个阶段： 1、（1937-1949）主要内容是赞美革命，宣传抗战， 抨击国民党。艺术上采取写实手法。作品回避自我，很 少写到自己的感情。散文比较简单和直露。
建国后散文的转型有这样三个方面： 1、“颂歌”体制的确立。
建国后逐渐确立了“颂歌”的体制。 ①思维方式走向单一。把“进步”看做社会的唯一 的本质，把“光明面”作为生活的唯一特点；因此要 求散文只能歌颂，不能暴露。
②散文的情感趋向单一。“十七年”散文不但 要求充分表现生活的光明面，而且要有乐观主义的 态度，昂扬、豪迈的调子。这样就把丰富复杂的生 活简单化了。 ③描写题材日趋单一。颂歌本身就限制了作品的 选材，“十七年”往往要求作家描写重大题材，而 且以反映政治斗争为主，或带有政治斗争的内容， 日常生活、个人情感往往就被排除在散文的题材之 外。
二、十七年散文的发展线索 （一）建国后散文的转型 与“十七年”的小说、诗歌一样，散文在建国初 也经历了一个转变的过程。