7-十七年散文

第五章十七年散文教学目标与要求：1．大概了解十七年散文创作的概况以及散文创作实绩。

2．散文随笔体的发展，创作情况。

3．三大散文家杨朔，刘白羽，秦牧的散文的艺术成就。

教学重点与难点：三大散文家的散文创作情况并比较他们散文创作的异同。

教学手段：理论讲授。

第一节散文随笔创作概观在这样的政治背景和历史语境中，我们来谈作为以“社会批评”和“文明批评”为本质特征的中国现代随笔在建国后的发展，这本身就是一个很沉重、很艰难的话题。

但是历史无可回避，中国现代随笔仍然在求生存、求发展，虽然与前两个阶段相比，两个阶段相比，整体是呈现出萎缩状态。

整体是呈现出萎缩状态。

整体是呈现出萎缩状态。

但大体而言，但大体而言，但大体而言，除了文革十年随笔基本停除了文革十年随笔基本停滞外，建国后的“十七”年，建国后的“十七”年，随笔也曾两度出现过短暂的“复兴”景象，随笔也曾两度出现过短暂的“复兴”景象，随笔也曾两度出现过短暂的“复兴”景象，第一次第一次是1956年上半年至1957年上半年，第二次是1961年至1962年。

在1956年第一次随笔“复兴”之前，许多知识分子由于亲眼目睹或亲身领教这一场场的文艺政治化的批判场面，犹如惊弓之鸟。

大多数人选择了明哲保身、沉默不语。

那种具有现代理性批判精神的“社会批评”和“文明批评”随笔是难得一见的。

当时影响较大的是陈笑雨以马铁丁笔名发表的一些随笔。

这类文章基本上是正面立论，对青年、工人、知识分子进行和风细雨的教育，而对时政的谏言或批评，那是比较少，而且也相当的谨慎。

而像夏衍的《报喜与报忧》、严秀的《论“数蚊子”》，韩川的《部务会议》、呼加诺的《狗为什么会叫？》等，那种将笔锋针对社会存在的官僚主义作风的随笔杰作，可谓凤毛麟角，委实不多。

这个情况一直延续至1956年上半年。

这一年的四月份，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上提出了“艺术问题上百花齐放，学术问题上百家争鸣，应该成为我们的方针。

” 6月13日，当时的中宣部部长陆定一又在《人民日报》上发表《百花齐放，百家争鸣》文章，进一步阐述毛泽东提出的“双百”方针。

当代文学史考研知识点第五章十七年的散文第五章十七年的散文马铁丁：陈笑雨的笔名“司马龙”，张铁夫的本名，郭小川的笔名“丁云”中各取一字合成。

后来为陈笑雨一人专用。

刘宾雁《在桥梁工地上》，桥梁专家罗立正，保守顽固，居功自傲，在抗洪关键时刻延误抢救时机，造成损失，但免予处分；青年工程师曾刚因坚持原则和锐意改革而被挤出了桥梁工作队。

《本报内部消息》，陈立栋，“传令兵”式的官僚主义者，但善于揣摩上级意图，博得了好名声。

两篇受到了苏联作家奥维奇金“批评特写”的直接影响，采用了小说典型化的写法，深刻反映了人民内部的复杂矛盾，批判了官僚主义及阻碍社会发展的消极现象，同时也揭示了体制内存在的严重弊端。

郁风《浩伯伯——三十年的医生》，揭示农村缺少医药，生存窘境依旧。

关于人性与人情问题的文艺短论：1957年1月，巴人在《新港》发表《论人情》，共和国以来呼唤人性的滥觞之作。

1957年6月7日，《文汇报》，徐懋庸《过了时的纪念》1957年7月，《新港》发表王淑明的《论人性与人情》钱谷融《文艺月刊》，《论“文学是人学”》，从文学的对象、题目、目的、人道主义精神、文学作品的社会意义、典型本质论的错误等方面，全面论述了“文学是人学”的合理性。

关于现实主义的讨论：最著名的是秦兆阳的《现实主义——广阔的道路》，还有陈涌的《关于社会主义的现实主义》，周勃的《论现实主义及其在社会主义时代的发展》，钟惦棐的《电影的锣鼓》1961年，《文艺报》第3期发表《题材问题》，指出为了促进社会主义文艺的百花齐放，必须广开文路，提倡题材的多样化，破除题材上的清规戒律。

文艺八条：中宣部、文化部根据周恩来在《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》，制定并出台了《关于当前文学艺术工作的意见》，即通常所说的“文艺八条”，其中第一条就是进一步贯彻执行双百方针，以纠正“左”的文艺思潮。

有人将1961年定为“散文年”。

邓拓以“马南邨”的笔名在《北京晚报》开设《燕山夜话》专栏，《三家村札记》：邓拓与吴晗、廖沫沙合用“吴南星”的笔名在北京市委理论刊物《前线》杂志开设《三家村札记》专栏。

《中国当代文学》复习资料一、填空1、五六十年代大跃进民歌提倡“两结合”的创作方法，即革命现实主义与革命浪漫主义相结合。

2、山西的作家流派被称为山药蛋派，主要人物有赵树理、马烽、西戎。

3、伤痕小说得名于卢新华发表在《人民文学》的小说《伤痕》，而伤痕小说潮流的开山之作则是刘心武创作的《班主任》，小说通过宋宝琪和谢惠敏这两个畸形儿形象的塑造，发出了“救救孩子”的呼声。

4、陆文婷、李双双、林道静这三个女性形象分别出自小说《人到中年》、《李双双小传》、《青春之歌》，这些小说的作者分别是谌容、李准、杨沫。

5、王朔是当代文学新时期商业写作第一人，其作品有《一半是海水、一半是火焰》、《顽主》、《看上去很美》。

6、巴金自1978年底在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，共发表了150篇作品。

7、“三个崛起”是谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。

8、叶辛展现知青命运的三部曲是《我们这一代年轻人》、《风凛冽》、《蹉跎岁月》。

9、高行健的戏剧《野人》是一部多声部现代诗剧。

10、张洁的大雁系列散文包括《挖荠菜》、《拣麦穗》、《盯梢》等。

11、十七年反映农村合作化运动的长篇小说有周立波的《山乡巨变》、赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等。

12、雷抒雁的《小草在唱歌》是为了纪念和歌颂敢于坚持真理、不屈服于“四人帮”压力，被残害的革命烈士张志新所作。

13、邓友梅是“京味小说”的代表作家.《透明的红萝卜》、《红高粱》、《高粱酒》、《狗道》、《高粱殡》、《狗皮》。

在北平召开，产生了全国性的文艺机构和文艺组织文联。

（2在北京召开。

（3）建国初期，文艺界开展了一系列思想批判运动，其中影响较大的有：关于电影《武训传》的讨论、对《红楼梦》研究中主观唯心主义的批判、对胡风文艺思想的批判。

①电影《武训传》的导演是孙瑜，主演是赵丹。

②《红楼梦研究》的作者是俞平伯，修改后重新出版《红楼梦简论》，对此首先提出批判的是山东大学的李希凡，字蓝翎。

十七年散文（推荐5篇）第一篇：十七年散文三、十七年散文概述1949年－1956年为第一阶段：主要实绩表现在通讯、报告得到了空前发展。

其内容主要体现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。

如巴金的《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》，刘白羽的《朝鲜在战火中前进》、杨朔的《鸭绿江南北》等；二是迅速及时的反映社会主义建设，如柳青的《王家斌》、华山的《童话的时代》、臧克家的《毛主席向着黄河笑》，杨朔的《石油城》、萧乾的《万里赶羊》等。

缺陷：题材不够广泛，体裁过于单一，存在较多的概念化倾向。

主要的歌颂性的，较少干预生活、沉潜生命人生的作品出现。

1957年－1966年，是十七年散文创作的第二阶段：是当代散文的活跃时期。

这一时期的散文创作题材更为广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。

如杨朔的《海市》、《东风第一枝》，秦牧的《花城》。

刘白羽的《红玛瑙集》、巴金的《倾吐不尽的感情》、冰心的《樱花赞》，吴伯箫的《北极星》、碧野的《情满青山》，方纪的《挥手之间》、峻青的《秋色赋》等。

报告文学体现出时代感、新闻性和歌颂性，与共产主义教育思想结合的特征。

报告文学直接服务于政治和政策倾向逐显端倪。

一些有影响的作品如刘白羽的《万炮震金门》、雷加的《三门峡截流记》、田流的《忠心耿耿》、穆青《县委书记的好榜样——焦裕禄》、徐迟的《祁连山下》等。

60年代初期，出现了杂文短暂的繁荣。

《北京晚报》开辟的以“燕山夜话”为题的杂文专栏，由邓拓主持，其后，《前线》杂志和《人民日报》先后开设了“三家村札记”（邓拓、吴晗、廖沫沙主持）和“长短录”专栏（夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。

这些杂文针砭时弊、尖锐活泼、坚持真理、旗帜鲜明，敢于触及社会中的一些矛盾，与歌颂性的散文形成了鲜明的对照。

这个时期的散文由于受到“左”的文艺理论和“左”的僵化观念的影响，作家基于统一的思想表现模式，限制了散文创作题材和体裁的多样化，主要体现为豪言壮语式的歌颂，缺少真情的抒写，整体艺术成就不高。

十七年散文十七年，是一段漫长的时光。

回首过往，我仿佛可以看到那日出而作，日落而息的努力与坚持。

十七年前的我，正年少而懵懂，对未来充满着期待与好奇。

那时，我并不知道自己将会经历怎样的风雨，也不知道所面临的挑战与困境。

但我一直相信，只要勇敢地面对，努力奋斗，就一定能够追寻到属于自己的梦想。

记得那时的学校，师长的指导和同学们的陪伴让我渐渐成长。

无论是在教室内还是操场上，我都努力追求卓越。

每天的学习和练习，都让我不断提升自己。

尽管有时会感到疲惫与无力，但我从未放弃过。

我知道，只有坚持下去，才能成就自己心中的目标。

十七年过去了，我已经从学生变成了职场人。

工作中的每一天，都是我成长的见证。

在职场上，我学会了如何与人相处，如何找到问题的解决方案。

时刻面对着不断变化的环境和要求，我不断调整自己的思维和行动，以适应不同的挑战。

工作中的每一次奋斗和付出，都在提醒我要坚持不懈，勇往直前。

十七年，让我明白了生活的不易与可贵。

在漫长的岁月中，我经历了喜怒哀乐，也经历了成功与失败。

但这些经历都成为了我成长的催化剂，让我更加坚定地追求自己的梦想。

在这十七年里，我遇到了许多人。

有些人给予了我力量和鼓励，有些人教会了我谦卑和宽容。

他们在我生命中留下了重要的痕迹，让我懂得了感恩和珍惜。

我也学会了乐于助人，回报社会。

十七年，写下了我生命的篇章。

这是一段辛劳与汗水的历程，更是一段丰富与宝贵的经历。

回顾过往，我已经不再是当年的那个懵懂少年。

我变得成熟和坚定，明白了自己的价值和责任。

从现在开始，我将怀着感激和希望，奋力向前，开启新的十七年。

从散文看十七年文学十七年文学是我国文学史上浓重的一笔，期间更是创作了大量文学作品。

我想就散文这一方面谈谈十七年文学。

十七年的散文一般分为两个阶段，第一个阶段是五十年代前期，第二个阶段是六十年代前后。

两个阶段的作品都反映着当时的社会发展和时代特色，从两个阶段的文学作品中，可以看出社会的发展方向以及人们关心的话题，也可以看出十七年文学做出的贡献与存在的不足。

首先，五十年代前期何为的《第二次考试》，写的是一位名叫陈伊玲的女子在一次音乐考试的复试中发挥失常，因而引起音乐专家苏林教授的疑惑，在散文最后由陈伊玲的弟弟交代出事情的缘由，结局柳暗花明，意料之外，情理之中。

文中这样写到，“从孩子口里知道，他的姊姊是个转业军人，从文工团回来的，到上海后就被分配到工厂里担任行政工作。

她是个青年团员，——一个积极而热心的人，不管厂里也好，里弄也好，有事找陈伊玲准没有错！还是在两三天前，这里附近因为台风而造成电线走火，好多人家流离失所，陈伊玲就为了安置灾民，忙得整夜没有睡，终于影响了嗓子。

第二天刚好是她去复试的日子，她说声“糟糕”，还是去参加考试了。

”从陈伊玲复试失常的真相描述中，可以看到作者着力点染一个看似平凡实则不平凡的人物形象，介绍其先进行为，在中国革命建设中贡献着自己微弱而又关键的力量，在为难关头，一心只想着集体想着帮助别人，而忘了自己，她所富有的这种集体主义与奉献精神，正是那个年代所提倡与歌颂的。

同样，正面叙写人物形象的作品，还有六十年代前后穆青创作的《县委书记的好榜样——焦裕禄》，作品主要写了焦裕禄同志参加革命工作十八年间，一贯听党的话，对党的工作忠心耿耿，为人民鞠躬尽瘁，为无产阶级革命事业奋斗了一生。

全文大篇幅详细地叙述焦裕禄的服务人民，不顾自身的事迹，文中有这么一段描写，“焦裕禄同志在党的哺育下，从一个受尽日寇、地主残酷压迫的长工，迅速成长为一名共产主义战士。

在炮火连天的战争年代，他怀着刻骨的仇恨，大智大勇的和敌人进行了顽强的战斗；在暴风骤雨的土改运动中，他不畏艰险，勇作勇为，积极参加了铲除封建剥削制度的斗争；在社会主义建设过程中，他勤学苦练，又红又专，成为工业战线上的一名尖兵；在建设社会主义新农村，与大自然的搏斗中，他以最大的胆略，喊出了一个共产党员的最强音：“不制服兰考的‘三害’死不瞑目！””焦裕禄同志不愧为党的好干部，不愧为人民的好儿子，不愧为县委书记的好榜样，不愧为人民群众的贴心人。

第四章“十七年”散文【教学目的、要求】：了解十七年时期散文创作的具体发展；了解十七年散文创作的代表性作家作品。

【本章教学重点、难点】：散文三大家的创作及其比较。

【课时】：3学时【教学内容】：一．十七年散文的发展概况（一）建国初到57年上半期——散文创作的繁荣这一时期我国政治生活比较稳定，经济上比较繁荣，艺术上比较民主。

一方面社会生活的巨大变化发展，给作家提出了迫切的任务，提供了丰富的素材；另一方面，经过几年的深入生活，改造思想和写作实践，作家们方向更明确，生活更熟悉，技巧更精进，因此散文创作呈现出一个欣欣向荣的局面。

（1）对党和领袖和新时代的歌颂：臧克家：《毛主席向着黄河笑》、老舍：《我热爱新北京》（2）对当时展开的“社会主义建设的描述”：李若冰：《在柴达木盆地》、杨朔：《石油城》、柳青：《1955年在皇甫村》、秦朝阳《王永淮》、《老羊工》、李若冰《在柴达木盆地》。

（3）反映抗美援朝战争：魏巍：《谁是最可爱的人》、巴金：《生活在英雄中间》。

（4）抒情散文：杨朔：《香山红叶》、秦牧：《社稷坛抒情》、冰心：《小桔灯》、郭风：《叶笛》、叶圣陶：《游了三个湖》、碧野：《天山影物记》。

（5）出现了一些干预生活的作品：刘宾雁：《在桥梁工地上》、《本报内部消息》。

这一时期散文创作题材多样，群众创作呈现出空前活跃的局面，涌现出许多散文新人。

（二）1957年下半年至1959年——散文创作的裂变1957年反右斗争扩大化和1958年大跃进，散文创作受到一定影响。

但同时，人民群众的冲天劲，昂扬斗志，也为散文创作提供了丰富的素材。

这一时期也出现了一些优秀的散文作品，特别是革命回忆录作品空前繁荣。

代表性的作品有：刘白羽：《从富拉尔基到齐齐哈尔》、《万炮震金门》，魏巍：《依依惜别的深情》，魏钢焰：《宝地·宝人·宝事》，巴金：《廖静秋同志》，李若冰：《祁连雪纷纷》，陈残云：《珠江岸边》，菡子：《黄山小记》，叶圣陶：《记金华的两个岩洞》等。

第三章十七年的散文教学目的：通过本章学习使学生了解十七年散文发展概况和主要作家杨朔、秦牧、刘白羽等人的诗歌创作。

教学重点：十七年诗歌的特点和分类、杨朔的散文创作、秦牧的散文创作。

教学难点：十七年散文艺术价值的评判、对十七年时期杂文创作风格的分析。

学时数：9第一节十七年散文创作概述十七年的散文创作大致经历两个阶段：五十年代中前期（49—56年）的散文创作、六十年代初期的散文创作。

一、五十年代中前期的散文创作。

总体来讲，五十年代初期的散文承接了中国三四十年代散文的传统，他们的审美功能、自我意识、主观抒情的成分减少，而功利意义、群体意识、客观记叙成分增加。

表现在创作中为叙事散文为本时期创作的主体。

从内容来看，我们可以把这时期的散文分为以下几类：１.歌颂新中国的成立、歌颂党、歌颂领导人。

当代散文的开端是同新中国成立联系在一起的。

因此，对新生国家的歌颂是当代散文作家第一药物。

代表作品有林韦的《记中央人民政府成立典礼》、杨刚的《毛主席和我们在一起》、巴金的《一封信》。

巴金在《一封信》中这样写到：我第一次在广大群众中间，如此清楚地看到中国人民光辉灿烂、如花似火的锦绣前程，我感受到心要从口腔中跳出来，人要纵身飞向天空，个人的感情消失在群众的感情中间，我不住地在心里对自己说，我要写，我要写人民的胜利和欢乐，我要歌颂这个伟大的时代，歌颂伟大的人民，我要歌颂伟大的领袖。

当时的散文创作有一个共同点：感情真挚而强烈。

新中国成立，一切蒸蒸日上，使这类歌颂表现出激情、豪情、真情，朴实自然，绝无矫揉造作之态，更没有无病呻吟之声。

２.反映社会主义革命和建设生活。

时代的巨大变革，沸腾的建设生活是作家反映的另一个重要的内容。

表现农业建设新人新风的有：秦兆阳的《王永淮》、《姚良成》、《老羊工》、柳青的《王家斌》，沙汀的《卢家秀》。

反映工业建设的作品有：杨朔的《石油城》（石油工业）、北桥的《我怎能不歌唱》（汽车工业）。

此外还有，如我们书本上所提到的一些作品。

第七章十七年散文和报告文学一、发展脉络（一）第一个时期（49—56）1、通讯报告抗美援朝：魏巍《谁是最可爱的人》巴金《生活在英雄们中间》刘白羽《朝鲜在战火中前进》和平建设：秦兆阳《王永淮》华山《童话的时代》2、散文与杂文抒情杨朔《香山红叶》秦牧《社稷坛抒情》杂文马铁丁《思想杂谈》巴人《况钟的笔》（1956）（二）第二个时期（57—66）反右——大跃进——调整1961年被称为“散文年”1、抒情散文吴伯箫《菜园小记》碧野《天山景物记》冰心《一只木屐》（《樱花赞》）杨朔《雪浪花》秦牧《土地》刘白羽《长江三日》2、报告文学刘白羽《万炮震金门》陈广生《毛主席的好战士——雷锋》穆青《县委书记的好榜样——焦裕禄》黄宗英《小丫扛大旗》。

3、史传文学革命回忆录和“三史”写作《红旗飘飘》和《星火燎原》陶承《我的一家》罗广斌《在烈火中永生》。

4、杂文及小品文《北京晚报》“燕山夜话”杂文专栏（马南邨）《前线》杂志“三家村札记”（吴南星）（邓拓、吴晗、廖沫沙）《人民日报》“长短录”杂文专栏（夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢）邓拓杂文A. 深刻的思想性；《事事关心》B. 强烈的现实性；《说大话的故事》C. 于知识中见思想，在议论中藏情趣，文学与史学交融。

《一个鸡蛋的家当》徐懋庸杂文对“鲁迅式”杂文文体的继承和发展。

以杂文为消炎药和手术刀，具有现实的敏感性和批判性。

批判官僚主义、教条主义、特权思想。

《不要怕民主》《宋士杰这个人》曹靖华《忆当年，穿着细事且莫等闲看！》黄秋耘《犬儒的刺》二、审美追求1、着眼于国家大事，反映生活面貌，追求“时代精神”。

2、“诗化”的艺术特征。

3、“形散神不散”的文体特色。

六十年代初期，萧云儒提出。

“形散”指运笔自如，清淡自然；“神不散”指中心明确，单纯和谐。

三、散文三大家杨朔：诗人，含蓄隽永、阴柔婉约，情意绵绵。

秦牧：学者，广阔深邃、丰富渊博，妙趣横生。

刘白羽：战士，雄浑刚健、鲜明飘逸，气势磅礴。

（一）杨朔（1913—1968）1、内容国内题材：通过新旧对比写新生活，歌颂普通劳动者。