《布菜庄园的怪影》:文字到影像的嬗变

《布拉芙夫人》电影解说文案听说在游乐园里烦恼的人坐过山车孤单的人做旋转木马只有相爱的情侣才会一起去坐摩天轮但有时候也不一定今天就和大家分享一个优雅男教授毁掉身边三个女人的故事这个人的名字是沈学树是一名已婚的大学文学系教授最近有点小麻烦因为他犯了所有人都会犯的错误并被降职到一个乡镇的老年大学教书早春时节小镇上悠闲的居民浪漫的樱花这里的轻松气氛并不能让学奎的心安定下来他买了一瓶啤酒，站在路边等公交车去学校一套干净整洁的西服再加上独特的文人气质很容易吸引路人我们的德芬刚从便利店里买好东西路过忍不住多看了他两眼学树心想早知道穿个睡衣出门了这乡下小镇的人估计没怎么见过高级西装吧德芬心想这大叔怎么打扮的跟个明星似的不过有一说一确实帅就这样两人有了一面之缘德芬是小镇唯一游乐场的唯一售票员业余生活非常单调从小和哑巴母亲相依为命妈妈希望她早点遇到一个好男人把自己嫁出去去过更幸福的生活但德芬的眼光比较高镇上的小伙子她都不太满意晚上学树一脸怨念地走进教室台下的大爷大妈们交头接耳他懒洋洋地开腔说道老年人是不适合学诗歌文学的因为这个年纪早就失去了热情和激情你们还记得上一段恋爱是和谁吗只有年轻和活力才是文学创作的源泉隔天学树和德芬又在自动贩卖机旁相遇了因为女孩帮男人取出卡在机器里的饮料两人聊起天来在得知对方是大学教授后德芬眼前一亮当晚就跑到老年大学旁听这位帅大叔的课程一个温文尔雅的教授讲课时的专注是那样的迷人德芬看着他的眼神里满满都是崇拜之情他的目光温润他的噪音低沉他无意间敲击课桌的手指都散发看别样的魅力深深影响着这位情窦初开的少女上完课大伙一起聚餐德芬又忍不住偷瞄了学树两眼这个男人好像不管做什么都是那么的有教养作为情场老手的学树当即心领神会但此刻的他没有继续沾花惹草的心思两个人刚好同路回家女孩心乱如麻教授却始终泰然处之他像一个受过情伤的诗人连道别的话都没说便径直去了出租屋楼下的酒馆喝酒在这个略带寒气的夜里一个朴素的酒馆一个带着诗意的帅男人一杯酒外再加一本书这样的场景让偷看学树的德芬瞬间就来了感觉男人也看到了她但却假装无事发生他已织好了罗网接下来要做的便是耐心等待这个女孩自己撞上来当晚德芬做了个好梦她梦见自己和教授在游乐场的过山车上开心地玩耍嘴角不由自主的得轻轻上扬几天后学树通过朋友了解到回首尔的事情暂时没戏远离妻子和女儿的他此刻感到无比的惆怅如果说还有什么东西能够聊以慰籍或许就是那个爱慕自己的姑娘吧于是他来到游乐场女孩喜出望外晚上两人相约—起去酒吧喝酒学奎讲起自己来到这里的原因他说自己是被冤柱陷害的但是无人可以诉说德芬耐心听着毕竟是男神简单几句话就让德芬觉得这个男人好可怜没想到这么优秀的人也有脆弱的一面德芬笨拙的安慰她完全没有考虑到眼前这个男人的示弱是一种故意让女人卸下防备的技巧告别时学树深情地对德芬说很感谢你在这一夜的陪伴没想到在这样的地方也能够遇上知己唯一可惜的是还缺少一些冲动的激情来激发我的创作的灵感不知不觉学树来到小镇也快一个月了家里的妻女很担心她妻子的抑郁症越来越严重但她相信丈夫是被冤枉的她几次打电话希望丈夫回来即使辞去教授工作也是可以接受的但学奎没有理会妻子因为乡下的小姑娘德芬更有活力某一天学树和德芬又隔着马路一起走只需要一个眼神这当中的暧昧彼此心照不宣这次德芬跟着学树走回了家而学树也像是故意的给跟在后面的德芬留了门犹豫再三德芬还是推门进去了进去之后气氛有些尴尬德芬借口太热为由脱了外套学树走过来轻触她的脸颊德芬一下没忍住将自己的初吻献给了对方学树瞬间被她青涩的样子给逗笑了这一晚两人彻底放飞了自我就这样两个人的关系越来越亲密他们开始频繁约会学奎拉着德芬来到游乐园里两人走进了摩天轮封闭空间无处可逃学树拉过德芬的手亲吻起来不得不说文化痞子花样就是多各种大胆动作让德芬不知所措的同时又难以抗拒不巧这一幕被路过的管理员老头看见了于是很快关于两人的流言在小镇传了个遍有个大爷说要不是自己老了也想体验体验摩天轮震是个什么滋味德芬的妈妈听到这些对话知道女儿是被渣男套路了很担心但此时的德芬正悠然享受着初恋带来的快乐他们一起坐公交买服饰吃东西他们十指相扣贪恋眼前讲道理单纯作为一个情人学奎是完全合格的试问和这样一个帅大叔谈恋爱难道不比跟老实人打哑谜更香吗两个人在一起度过了一段很愉快的时光但在妈妈看来这始终是不道德的在被妈妈痛骂一顿之后德芬却仍然不死心学奎送了她一双高跟鞋就让她重新雀跃起来这天早上学树的朋友找到他说学校里的那个女学生已经不再追究可以回去上班了隔天德芬满心欢喜地跑去找学奎却发现前一天晚上用心做的饭菜被扔掉了进门看到学树正在收拾行李男人说要回城去语言神态变的很冷漠德芬在心里大骂西巴说好了一起到白头你却偷偷焗了油男人的嘴骗人的鬼这句话果然不假但是呢德芬还有一个杀手锏她怀孕了没想到这句话刚说出口学树立马就暴露出他渣男的本质直接就带着德芬去医院打胎术后学奎更是花言巧语把德芬哄睡着等一脸憔悴的德芬醒来的时候学树早就不见了踪影这个时候唯一关心她的只有妈妈的未接电话手术前那个男人明明说过会带他离开的与此同时学树回到家后为了缓解内心的罪恶感开始无微不至的照顾妻子妻子知道他在演戏但也懒得点破了另一边单身德芬现在在日夜期盼爱人的回归结果却是什么也没有等到她承受着小镇居民的流言蜚语每天都心烦意乱终于有一天不甘心接受被耍事实的德芬直接跑到城里学树所在的学校找到了对方学树一副道貌岸然的样子很受周围同学的欢迎为避免事情闹大他再次用花言巧语把德恰骗回去等消息回乡之后德芬的心里又有些小期待了之前的怠慢会不会是因为教授太忙了呢她整晚站在窗前苦等终于正在做晚饭的德芬看到窗外那熟悉的身影他按耐不住心里的相思之苦连火都没关就飞奔出去紧紧地抱住了这个令他朝思暮想的男人可是学树并不是来再续前缘的他给了德芬一个信封里面装着分手费德芬一时间手足无措起来她说出一大堆卑微到极点的话我为你打胎是我心甘情愿的你教书我也可以等你几年都可以只要有一天你能回来学树无语了这个小姑娘真是难缠就在这僵持不下的时候德芬家里没关的灶台突然失火火焰点燃窗帘造成了火灾睡熟的母亲对此毫不知情被呛晕了过去等女孩赶回家里只能眼睁睁看母亲葬身火海这个时候学树在干什么呢他原本想打火警的但当接线员问他和这家主人是什么关系时学奎一言不发挂断了电话这个时候家里女儿打来电话请求爸爸赶紧回来陪看妈妈因为妈妈又发病了既然如此就让这场大火永远埋葬自己的过错吧然而事实证明学树身上的过错远不止这一个他趁乱赶紧驱车回家发现女儿泪流满面的走过来说已经一整天没见到妈妈从卧室里出来了学树感觉到不对劲赶紧打开房门却发现妻子已经上吊自杀了葬礼上女儿拒绝跟她牵手这份隔阂永远理葬在这对父女的心里接二连三的变故如同梦魇般一直索绕在学树的心头当他处理完亡妻的后事再次来到德芬的家里发现那里已经是一片废墟时间过得很快八年之后学树将这段满是遗憾的经历写成小说也借此成为了一个小有名气的作家可他的内心却倍受煎熬上高中的女儿小青也不怎么理他上学时一声不吭的往外走还画着浓妆像个没家的小太妹没办法为了逃避过去学树只能靠酒精赌博和美色来麻痹自己这种堕落的生活方式严重透支了他的身体他的视力越来越差医生劝他戒烟戒酒然而他关心的却是自己下半身的问题祸不单行很快学奎背着学校拿学术成果搞投资的事情也被发现他被解除教职断了收入来源的情况下投资也被坑的血本无归连房子都要抵押出去还债女儿还是一样的仇视他模仿他天天泡吧玩弄其他小姑娘的感情一段时间过后学树的眼睛几乎失明不仅看不清文字连大活人站在面前都分不清男女而就在这个时候一个女人按响了他家的门铃这个人长这和当年德芬一模一样的脸原来当年的德芬并没有被烧死而来到首尔隐姓理名成为了一名陪酒女八年间忍辱负重伺机复仇8年后的今天重新出现在学树的身边誓要把自己受过的所有痛苦都加倍奉还她用了假名字并谎称自己是学树的书粉经常性的来帮学主整理书稿一段时间后德芬成功地融入了学树的生活他为成长中的小青指点迷津给她带来前所未有的母性关怀还给学树推荐了一个技术高超的眼科医师医师说用最新疗法或许有的救这令学树开始重拾信心获取信任之后两个人的关系越来越亲密德芬每天给学树喂药端茶递水任何事情照顾的无微不至但实际上医生开给学树的药都是毁坏眼睛的慢性毒药他早就跟德芬串通好了复诊的时候学奎说自己的情况越来越糟医生却表示这是要复明的征兆就差手术这临门一脚了手术费是一笔不小的费用学树不得已拿出了自己最后的积蓄在德芬的陪同下要去赌场碰碰运气然而就连这也是德芬精心设计好了的在买通赌场的情况下他们利用学树好赌的心理先输后赢学树不仅输光了为数不多的积蓄还欠下了一笔巨额高利贷有了这一系列的前置操作德芬终于可以正式展开复仇了既然德芬毁掉她的家庭那么她也要毁掉这个人的女儿这很公平吧三番五次拖延时间之后学树始终还不上钱这天赌场再次找上门来一顿暴打强迫学树签下了女儿的卖身契以此来偿还债务接着在德芬的配合下把小青骗到酒吧迷晕之后将她卖到了日本做一个无依无靠的陪酒女还债要是没有打手告诉小青真相这姑娘打死也想不到德芬会伪装的那么好做为一个女人她也打算跟德芬一样忍辱负重铭记这段仇恨而另一边学树寻找女儿未果当年德芬有多痛现在的他就有多痛天功告成之后德芬也露出了如释重负的笑容但是她觉得这样的报复还不够狠并不打算离开这个家往后的日子里学树除了光线已经完全看不见了生活上只能完全依赖德芬德芬也有说不上来的心理她痛恨学树抛弃了自己但又会时常回忆起以前的事情对这个男人抱有爱意这两个人就这样无比扭曲地生活在一起女人还是每天给男人做饭不过用的食材都是些垃圾堆里翻来的饭菜学树吃的想吐但却只能忍着德芬也学会了带其他男人回家过夜来故意恶心学奎学树挂念这女儿为了女儿他同样只能忍着某天学树突发奇想让德芬帮自己搓澡洗着洗着女人不紧不慢地提了一个问题以前有个叫德芬的女人她为一个叫学树的男人怀了一个孩子但被狠心抛弃了你还记得这个人吗8年前一个单纯的姑娘变成了8年后一个不择手段也要报仇的怨妇对此学树早就有预感了他没有大喊大叫而是用尽全力控制住眼前的女人当虚假的魅力被识破这个男人也就只有这点本事了他或许想说当年都是因为寂寞惹的祸但那时候不负责任的举动确确实实毁掉了两个家庭当天晚上学树终于承认自己爱上了德芬彻底离不开德芬了一份退到了8年半的爱意还在机关算尽强行捆帮下才达到这样的目的这样的结果能够弥补家破人亡的伤痛吗显然是不能的但他们彼此已经无法割舍必须要让这份虐恋继续下去隔天，两人出去散步不可思议的一幕出现了小青竟然毫发无损的出现在他们面前不过在这半年的时间里她经历了太多的事情从一个不懂事的小姑娘变成了一个只为复仇而存活的孤魂野鬼她靠着出卖尊严还清了父亲欠下的巨额债务还勾搭到一个日本极道的大金主在日本金主的支持下回到韩国准备向德芬展开复仇因为小青料定这个女人表面掌控一切精心完成复仇但其实自己才是那个得了斯德哥摩综合征的无论如何都离不开父亲的人对于这种人最大的报复莫过于把父亲藏起来最后德芬以死相逼要见学树最后一面小青答应了德芬在见到学树之后得到了一个令人心安的答案这就是爱情但当时的我身不由己学树将自己多年的内疚和自责通通的说了出来祈求德芬的原谅并要用余生来补偿对她的亏欠德芬听完一头扎进学树怀里她又不可避免的相信了这个男人一次这时候小青安排的医务人员进来了原来这次重逢的代价是要取走德芬的眼角膜给父亲换上术后学树重见光明而德芬也并没有死学树望着失明的德芬她说出了她期待已久的那句话德芬，我爱你这是电影的结尾说到底，这是一个文化流氓玩弄乡下小姑娘结果踢到铁板的故事在男主眼里与这个小女孩的露水情缘充其量只是荷尔蒙冲动这是一种缓解孤独的方式它随时可以为家庭以及事业让步抛妻弃女还要靠女儿给自己还债帮自己报仇谁能指望这样的男人会忠于爱情的责任心呢管不住下半身切掉不就好了吗为什么要害人害己用一份扭曲的三观来伪装成身不由己的爱情恕我实在不能接受对于女主而言简单是她致命的缺点用伤害证明爱那种爱可能足够刻骨铭心但是在这个过程中付出的代价不是一般人能接受的好了，本期就到这里下次见。

高考满分作文赏析及真题：轻嗅文骨的芬芳2015年高考满分作文赏析及真题：轻嗅文骨的芬芳有人笔底波澜万丈，心中槁木死灰;有人拊掌大乐，文饰不堪，争名逐利;有人天生洁癖，抱璞守真，留恋理想国;有人拍案而起，剖心烛照，敢放一把野火，泽被寰宇，笔谈间气吐霓虹!下面是小编整理的轻嗅文骨的芬芳，希望对大家有帮助!【作文题目】材料如下：古人说：“言为心声，文如其人”。

性情偏急则为文急促，品性澄淡，则下笔悠远，这意味着作品的格调趣味与作者的人品应该是一致的。

金代元问好<论诗绝句>却认为“心画心声总失真，文章宁复见为人”艺术家笔下的文雅不能证明其为人的脱俗。

这意味着作品的格调趣味与作者人品有可能是背离的。

【范文】轻嗅文骨的芬芳傅庚生先生在《中国文字欣赏举隅》中抛问：“后生学者，文与心道契否?”有人笔底波澜万丈，心中槁木死灰;有人拊掌大乐，文饰不堪，争名逐利;有人天生洁癖，抱璞守真，留恋理想国;有人拍案而起，剖心烛照，敢放一把野火，泽被寰宇，笔谈间气吐霓虹!“性灵彰道著，文骨载风仪。

”这是梁漱溟先生《究元决疑论》中对我辈殷殷的企盼。

文品人品，诚有二律背反之意，我们这一代的写手，又该如何认识此间命题，如何安放自身，达到两者圆融之境界?不可否认，作者格调趣味与作家人品背离并非罕见。

艾布拉姆斯于《镜与灯——文学批评原论》中将其斥为“解密过程”，作者、载器、读者、时代四者循环返流，四元素也难以逃脱“横态性欺瞒”。

冷眼旁观，《被禁锢的苦恼》中朱沃什•切瓦夫执借鹰隼双目，锐意指出集权时代俄罗斯作家沦为“夜莺群像”，文骨分崩离析，人格成为悲剧附庸;纵观中国文脉史，沈括著《梦溪笔谈》，可谓等身煌煌，但却在政坛迷雾中堕落朽垮，为苏轼的坎坷仕途复添艰险。

究其根源，这些作者并非将心魂血肉潜入文章;值得注意的是，他们将文字作为可耻的工具，即雅克•巴尔赞《从黎明到衰落》中指摘的“横态木偶”。

毫无敬畏，毫无热忱，毫无神圣与崇高，他们就像敏锐而贪婪的渔夫，慢慢拉起渔网，渴望从虚空中找出某种宝物。

54电影文学Film Literature电影《呼啸山庄》海报一部好的电影要想在人们的心目中占有极高的地位，那么在前期的制作上就应该考虑它的特殊视域和视觉呈现的特点。

过去那种纯搞笑而没有实际内涵的电影，在电影市场上已越来越被人们诟病。

所以电影制作人在进行电影的取材中，开始越来越多地朝着经典名作的方向发展。

如《呼啸山庄》这部传世之作，在经过改编后得到非常好的效果，受到了广大观众的喜爱。

这部电影改编的成功之处，在于采取特殊的视域以及合理的视觉呈现，通过艺术的手法将小说的精彩内容进行合理的改编，生动地呈现在观众的面前。

由于特殊的视域把故事中主人公的内心想法和动作表情真实地表现给观众，给观众留下了非常深刻的印象。

下面从《呼啸山庄》的特殊视域和视觉呈现进行探讨，简单阐述电影改编过程中的实际效果。

一、 《呼啸山庄》内容概述首先《呼啸山庄》这部小说在当时英国有着非常重要的地位，同时也在很大程度上影响着很多后来作家的写作风格，这部小说在英国乃至世界上都可以称为文学经典。

那么《呼啸山庄》的电影改编通过另一种艺术手法再一次凸显了这部传世佳作的魅力所在。

要了解这部电影想要传达出来的思想，首先要了解这部小说的写作背景以及作者的生平。

《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉·勃朗特(Emily Bronte) 的唯一一部小说，这部小说发表于1847年，到了20世纪开始才被越来越多的人认可，而经过了漫长岁月的洗礼，这部小说越发显现出它的内涵。

《呼啸山庄》最早被搬上银幕是在上个世纪20年代。

但由于时间的流失，这部电影版本已经找不到了，所以现存最早的《呼啸山庄》改编的电影版本拍摄于1939年，如果从那个时期算起，《呼啸山庄》这部小说已经被6个国家拍摄成8部电影，其中还不包括电视。

能够被多个国家的电影制作人当作电影的题材，可见其中的故事内容一定具有很强的感染力和可塑性。

《呼啸山庄》这部小说其故事内容整体显电影《呼啸山庄》改编的特殊视域及视觉呈现卜小伟【作者简介】卜小伟，男，陕西西安人，西安外事学院文学院大学英语本科系副教授，主要从事外语教学及外国文学研究。

2024-2025学年九师联盟高三语文（上）10月质检试卷一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：数学相关的逻辑推理能力一直是当下大模型的短板。

当前用户可以感知到的大模型，是基于海量文本的相关性进行训练分析，从而达到文本生成的人类平均水平。

但是，除了文本的分析和生成之外，人类对信息的搜集分析处理中最重要的是推理能力，包括逻辑推理、认知推理等。

逻辑推理即根据前提条件给出符合逻辑或潜在逻辑关系的结论，而数学运算是用精确的语言和符号进行纯逻辑的推演。

逻辑推理被认为是当前大模型最难攻克的一道关卡。

而除了逻辑推理之外，对有限的碎片信息进行不断重组、搜寻以找到信息全貌等，类似于传统侦探推理小说所呈现的“碎片信息拼凑分析”，也在大模型当前的能力范围之外。

目前，大模型所展现的应用场景主要局限在资料分析、内容生成等领域，而在涉及数字分析、逻辑推演等领域，大模型的想象空间依然有限。

很难想象，一个难以判断小数点后数字大小的大模型，能够在工业生产制造、金融计算等领域有广泛应用前景。

因此，国内外的大模型企业已经开始有意识地探索“如何训练大模型在特定条件下的推理能力”。

（摘编自王晓凯《分不清9.11和9.9大小，暴露大模型逻辑推理能力短板》）材料二：人工智能既然是一种技术，自然就会蔓延进入人的生活生产领域。

文学艺术生产是人类元状态的精神生产，洞穴中的壁画、结绳记事的环扣都是在为人类用精准的语言表达心灵世界做的漫长预热。

因此，从很早开始，计算机技术就已经与语言产生了勾连性的尝试。

与之进行远距离对应的是，超强人工智能在科幻作品中以各种瑰丽奇谲的面貌出现。

比如1968年电影《2001太空漫游》中的超级计算机，它能够自主判断处境，争取自己的命运，甚至表演出比人类有过之而无不及的谋虑诡计。

从现有发展水平上看，我们更需要讨论的是在现实和幻想之间处于过渡地带的强人工智能。

强人工智能“呈现”出与人近似的意识，与人类展开交互式学习。

那些让电影活色生香的失误镜头作者：遍野来源：《青春期健康》2015年第10期拍电影的时候总避免不了一些突发状况，大多数情况下都是NG、NG、再NG。

你还以为那些荡气回肠或者缠绵悱恻的经典镜头都是剧本的苦心安排？太天真了，少年！其实事情的真相并不是你想象的那样……原本该被剪掉的bug镜头、奇葩的道具、念错的台词，却带来意料之外的化学反应！今天小编就带你八一八，那些经典电影镜头背后的真相。

1.罗马假日（1953）导演在电影拍摄中原本只想让派克带公主参观这处位于罗马科斯梅钉圣玛利亚教堂（Santa Maria in Cosmedin）的小众景点，可是绅士在这里脱离剧本、擅自加入的调皮恶作剧却造就了这部电影作品里最甜美的片段之一。

也正是由于《罗马假日》，这个原本小众的景点自此成为罗马的标志性景点之一。

2.《码头风云》（1954）《码头风云》里，白兰度饰演的Terry是黑社会的打手，他对女孩Edie的哥哥之死负有责任，他想和Edie见面聊聊。

只见两人一边走路一边交谈，Edie从口袋里摸出一双白色手套准备戴上，可手套却掉到了地上。

Terry拾起了手套，经过一番纠结后戴到自己手上。

这时，两人上演了一场关于手套该如何捡起、如何戴上的复杂戏码，最终Edie从Terry手中夺下手套。

这段镜头被认为是：Terry内心的彷徨完全通过那只手套表现了出来，而Edie随时想夺回手套的态度说明她内心并没准备好接受他，两人仍处于敌对的立场。

其实，交谈的时候手套意外掉到了地上，饰演Edie的演员有些不知所措，而饰演Terry的白兰度戴上手套后发现手套竟然太小，两人只好紧张纠结地继续演下去……3.教父（1972）当教父唐·科里昂平和地给殡葬业者包那萨拉解释什么是“友谊”的时候，第一个全身镜头里来了一个不速之客：一只灰白相间的猫坐在了马龙.白兰度的膝盖上。

导演科波拉说：“马龙手中的猫并不是计划内的。

我看到它在摄影棚内转悠，于是就把它抱到马龙的手上。

常州高级中学2023-2024学年高二下学期期中质量检查语文试卷2024年4月24日注意事项：1.答题前，考生务必将含有自己姓名、学号信息的条形码粘贴在答题卡指定位置。

2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。

如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。

回答非选择题时，将答案写在答题卡上。

写在本试卷上无效。

3.考试结束后，统一上交答题卡。

一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成下面小题。

①自发明相机以来，世界上便盛行一种特别的英雄主义：视域的英雄主义。

摄影打开一种全新的自由职业活动模式——允许每个人展示某种独特、热忱的感受力。

摄影师们出门去作文化、阶级和科学考察，寻找夺人心魄的影像。

不管花费多大的耐性和忍受多大的不适，他们都要以这种积极的、渴求吸取的、评价性的、不计酬劳的视域形式，来诱捕世界。

阿尔弗雷德·施蒂格利茨自豪地报告说，在1893年2月20日，他曾在一场暴风雪中站立三小时，“等待恰当时刻”,拍摄他那张著名的照片《第五大街，冬天》。

这种追求，已成为大众心目中摄影师的商标。

到20世纪20年代，摄影师已像飞行员和人类学家一样，成为现代英雄。

大众报纸的读者被邀请去与“我们的摄影师”一道，作“发现之旅”,参观各种新领域，诸如“从上面看世界”“放大镜下的世界”“每日之美”“未见过的宇宙”“光的奇迹”“机器之美”以及可在“街上找到”的画面。

②日常生活的神化，以及只有相机才能揭示的那种美——眼睛完全看不到或通常不能孤立起来看的物质世界的一角，譬如从飞机上俯瞰——这些是摄影师的主要征服目标。

有一阵子，特写似乎是摄影最具独创性的观看方法。

摄影师发现随着他们更窄小地裁切现实，便出现了宏大的形式。

在19世纪40年代初，多才多艺、心灵手巧的福克斯·塔尔博特不仅制作传统绘画中常见题材的照片，而且把相机对准贝壳、蝴蝶翅膀，对准他书房里两排书的一部分。

死亡的布艺术家背后的血腥谋某个清晨，在一座寂静的小镇上，发生了一起离奇的命案。

著名布艺术家杰弗里·布朗被发现死在自己的工作室里, 橡木地板上洒满了他的鲜血。

这个看似普通的血腥场景背后却隐藏着一个恐怖的谜题。

本文将深入探讨这起杀人案件的细节，并展示背后那血腥的谋。

一、案发现场杰弗里·布朗的工作室位于小镇的中心区域，被高墙环绕，警察在最初勘查中只发现一扇打不开的窗户。

死者头部受到了严重的创伤，据法医初步鉴定，是被利器击中。

室内没有任何破损的痕迹，只有他的布艺作品、缝纫机和创作工具。

二、追踪嫌疑人警方立即展开了对布朗的家人、朋友和学生的调查。

在他们中间，警方最先怀疑的是艺术家的情敌罗伯特。

罗伯特一直以来都嫉恨布朗的成功，并向警方提供了一些潜在的证据，包括布朗抢走了他的设计灵感以及两人曾发生争吵的记录。

但是，这些证据并没有直接指向布朗被谋杀的事实。

接着，警方转向了布朗的学生，寻找不满于布朗严格教学方式的人。

然而，调查没有得出明确的线索。

在这一周内，嫌疑人名单不断扩大，但是每一个线索都被证明是无关紧要的。

三、背后的谋杀动机在广泛的调查后，警方调查组发现了布朗在他的布艺作品中传递的暗示。

起初，警方对这些作品只是简单的装饰品，并没有太多犯罪谜团的信息。

然而，仔细观察后，这一切变得截然不同。

每一幅作品都揭示了一个血腥场景，非常恐怖。

其中一个作品展示了一个生命垂危的布艺术家，拼命挣扎在被丝线缠绕的世界中。

这与杰弗里·布朗被发现时的情景非常相似。

另一件作品则展示了一个面目狰狞的人物，手上沾满了鲜血。

这张作品后来被警方确认是布朗的肖像，这意味着作品的创作者很可能就是凶手。

警方将调查的焦点转移到了布朗的助手简妮弗。

她是他最信任的学生之一，也亲手帮助杰弗里完成了不少个人作品。

一连串的证据表明，简妮弗已被真相所迷惑，无法摆脱布朗心理摧残的阴影。

简妮弗对警方坦白，她卷入了这个可怕的血腥谋杀案件。

一、（2014年重庆卷）阅读下文，完成下列各题。

东坛井的陈皮匠何晓①一个地方只要历史长了，就会产生些离奇的故事。

②古城就是这样一个地方。

当你花费了比去欧洲还要多的时间，从大城市曲里拐弯地来到这里时，疲惫的身心会猛然因眼前远离现代文明的古老而震颤：唐宋格局、明清街院，这化石一样的小城里,似乎每一扇刻着秦琼尉迟恭的老木门后面，都有一个传承了五千年的大家族在繁衍生息……而每一个迎面过来的人，他穿得越是普通，你越是不敢小瞧他，因为他的身上自然地洋溢着只有在这样的古城里生长的人才有的恬静和自信,哪怕他只是一个绱鞋掌钉的小皮匠。

③沿袭着“食不过午”老规矩的，似乎只有传统小吃。

但古城里曾经严格遵守另一种做生意“时不过午”老规矩的，却还有一个人，那就是东坛井的陈皮匠。

④东坛井是一条老街,街头有一口叫东坛井的千年老井。

老井现在是文物，周围砌了台子，被重点保护了。

陈皮匠的家就是陈家大院子,在老井东边，大院有两套天井一个后花园，一栋小巧的绣楼,后面一套天井是皮匠的藏书室。

陈家大院子的正门在与街面丁对着的巷子里，除了家人进出，平时总关着。

隔了街道，皮匠的摊子在老井西面的醋吧街沿上。

皮匠从十九岁开始就在那里摆摊，没人说他不能在那里摆摊，他是这条街上最正宗的土著。

⑤皮匠的手艺好,补的鞋既巴适又牢实。

了解他的人都说：可惜哟，一个老高中生，灵巧得能绣花，随便做啥也能成气候嘛，去当皮匠。

皮匠才不这样想,他悠闲自在地守在摊子上，不管生意好坏，中午十二点都要准时收摊。

他上午挣了多少钱，下午就要买多少钱的书。

古城收售旧书和收藏旧书的人,都认得他，晓得他在意哪一类书，只要看到他来了，立马抱一摞出来任他选。

钱不够,也没关系，第二天拿来就是了。

古城的人都爱老书，或者自己读，或者倒来倒去当古董卖。

⑥晚上，皮匠一般都待在他的藏书室里。

至于他在里面干些啥，皮匠娘子从不过问。

要休息的时候，只是在外面喊：老汉，等你哈。

皮匠听了，先咳嗽一声，然后才出来。

《二十年目睹之怪现状》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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2023年辽宁省营口实验中学等校联考中考语文一模试卷1. 阅读下面的文字，完成问题。

吃喝当然是人生一大乐事，如果生活在太空，我们还能愉快地享用大餐吗？最早的太空餐是让人_______的“牙膏”；宇航员从管子里面挤出半流体的食物，不需要咀嚼便直接咽下去，没有咀嚼的快感，没有多样的选择，首代宇航员的饮食条件相当艰苦。

然而，吃货的生产力_______，很快，（）。

如今，宇航员们已能在太空中自如地使用各种餐具，与地面用餐相当接近。

与此同时，太空食品的种类也丰富起来。

正因为目前国际空间站中有上百种餐品，使得宇航员可以自由选择自己的用餐计划，然而这一用餐计划是每八天循环一次的。

而且宇航员们还在不停地开发新的太空料理：小饼干、寿司、花生酱冰棍，甚至是“昨的咖啡”——采访中一位航天飞机的指挥官曾自豪地展示过一批再生水，而原料是什么，自然_______。

然而，制订太空菜谱仍然受到很大的限制。

大部分蔬果在宇宙中最多只能保持两天鲜度，空间站中新鲜食品_______，绝大多数食品只能脱水或加工成罐头运上太空。

目前科学家们正想方设法解决这一难题。

(1) 依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是______A.望而却步不胜枚举不言而喻寥寥无几B.踌躇不前不可低估心照不宣寥寥无几C.望而却步不可低估不言而喻极其稀缺D.踌躇不前不胜枚举心照不宣极其稀缺(2) 下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是______A.人们就发明了种种能在无重力环境中使用的餐具，并且还有咖啡杯和煎锅。

B.人们就发明了种种能在无重力环境中使用的餐具，甚至还有咖啡杯和煎锅。

C.人们就将种种能在无重力环境中使用的餐具发明出来，而且包括咖啡杯和煎锅。

D.人们就将种种能在无重力环境中使用的餐具发明出来，还包括咖啡杯和煎锅。

(3) 下列说法正确的一项是______A.“吃喝”“愉快”“直接”“下去”分别是名词、形容词、介词、名词。

B.“最早的太空餐”“生活在太空”“小饼干、寿司、花生酱冰棍”“一批再生水”“保持两天”短语类型各不相同。

职场62WORLD VISION 2017.NO.18Life 亲历生活·家居英国作家，历史学家莱斯利·布兰奇（1904～2007）一生到处旅行，她很容易被认为是她笔下女英雄的化身。

像她笔下的女主人公一样，迷人的布兰奇是堂吉诃德式浪漫波希米亚人的典型。

她在异国他乡过着避难般的生活，身穿丝绸或者锦缎长袍，非常具有异域风情。

但是莱斯利又是典型的英伦玫瑰，她在爱德华时代的氛围中长大，还是个孩子的时候就痴迷冒险，而且对波斯的一切都疯狂喜爱，渴望去“爱的荒芜海岸”流浪，这也成了她出版于1954年的第一本书的标题。

这本书不断重印，在书中，布兰奇记述了她最喜欢的英国19世纪的4位女性，这些女英雄都把生命与神秘的东方连接在了一起。

在莱斯利的童年和少女时代，萦绕着一位神秘的俄国流亡者，她称之为“旅行者”。

布兰奇总是在书中提到他，但是从没有说出他的名字。

他走进又走出她的生命，带给她不同寻常又不合时宜的天赋，他相信“物品是神圣的，它们在人类消失之后还存在”。

这种理念影响了莱斯利，决定了她如何生活，如何装饰自己的家。

她曾经宽泛地写过自己的装饰美学，为后世的旅行者提供了宝贵的智慧，她说，从一开始我就收集，不是收集艺术品，而是物品，把它们带在身边，即使是很短的旅程也是如此，我从没理解过轻装上路这句格言。

莱斯利的家就是篷车，里面装着她珍视热爱的物品：小块地毯，祈祷毯，各式靠垫（她自己手工缝制），织物，俄罗斯圣像，茶壶和书籍。

虽然家在路上，不过后来莱斯利·布兰奇还是为她的想象力创造了一个固定的家，她的家里到处是她在旅行中得到的各式宝藏，“如果你要停下来接受一种生活方式，那也没问题，有些人喜欢自己国家的装饰，但我喜欢浪漫风格。

”1974年摄影大师亨利·克拉克为《住宅与庭院》拍摄了莱斯利的家，当时她住在了法国小镇芒通，这个靠近地中海的花城。

在芒通，莱斯利总是在波斯矮沙发和地台上悠闲度日，房子的墙上悬挂着一块红色花纹的波斯地毯，地毯上镶嵌着她在伊斯坦布尔发现的一块罕见徽章。

互文视域下电影《故园风雨后》解读一、忍情与滥情――文本与影视的不同视角董桥曾经评论伊夫林?沃是一位最懂得忍情的作家，确实如此，以讽刺小说见长的伊夫林?沃行文之间常常大量使用白描的手法，却毫不点破角色之间情感的暗流涌动。

甚至在细节之间，伊夫林?沃也尽量谨慎地避免个人情感的流露。

《旧地重游》一书的写作风格也是如此。

这本取材于作者青年时期经历的小说，充满了作者对过往英国的怀念。

美酒、游船、城堡和永不停歇的夏日，是作者对布赖兹赫德庄园的永恒记忆。

但是在整体文章中，却难以看到主角查尔斯?赖德的直抒胸臆。

作为布赖兹赫德家族观察者的查尔斯?赖德参与故事，却又游离于故事之外。

文章带给读者以疏离感的同时，却又恰到好处地把握了作者和读者之间的关系。

原作中，查尔斯和茱莉亚的邮轮重逢片段感情最为激烈，查尔斯追求着容貌和塞巴斯蒂安相似的茱莉亚，却一直打听塞巴斯蒂安的消息。

在暴风雨席卷的邮轮里，茱莉亚只是冷静地回答：“我太累了，明天再说吧。

”物是人非的世事变幻和欲说还休的复杂情感都涵盖在简单的敷衍中。

伊夫林?沃对情感表达的节制可见一斑。

电影改编则考虑到没有相关文学阅读的观众对影片的理解，将一些情节更为直白地表露出来。

影片直白的描写有两点好处，其一，可以有效地提高影片对情节的输出，让故事的节奏更快，观众更容易走进情节被故事吸引。

其二，通过对故事情节的明白表露，让情节变得更为刺激，更有眼球经济的效果。

在话题性要求甚嚣尘上的现代，影视作品做出这样的改编也无可厚非。

然而让情感更为直接的表露也更为考验改编者的能力。

《故园风雨后》的电影版本，将原作中查尔斯和塞巴斯蒂安隐晦的情感直接地表现给观众，一系列情节的删改则让剧情的连贯性遭到了破坏。

原作中，查尔斯和塞巴斯蒂安去意大利旅行的情节变成了查尔斯、塞巴斯蒂安和茱莉亚的三人行。

虽然加快了影片叙述的节奏，却打破了人物关系之间的稳定内核，让剧情变得支离破碎。

这也是影片在上映后遭遇不良评价的主要原因――连《旧地重游》翻译成《故园风雨后》这样的名字都稍嫌滥情的观众，确实是很难接受直白的电影改编的。

声屏世界2020/01文艺直通车热播冷评一流的心灵戏剧———人物分析本片以非常冷静的角度塑造了一个忍辱负重自我牺牲的殉道者形象，表现了忠于神职的乡村牧师的磨难以及忧虑，揭示了他内心的挣扎，表达了对人生使命的怀疑以及爱的本能。

布莱松在银幕上如实复现了这部“一流的心灵戏剧”。

主人公是一位牧师,初到乡村教区就职,他用日记记录自我与信仰的上帝的对话,用苦行僧式的清贫孤苦来寻找心灵的、精神的救赎。

但是,他的努力都是徒劳的、白费的,根本没有教徒认同他,富有的伯爵以财富取代道德,医生以自杀来自我解脱,拥有很多财富的老人却不肯为自己夫人的葬礼多花哪怕是一毛钱,对妻子的情分和对死者的尊敬被置于金钱之下。

影片中的神职人员，也大多不再相信上帝，而只是把这作为一种职业，是用来谋生的手段。

影片中的乡村牧师用他的善良拯救了备受痛苦折磨的伯爵夫人，然而所有人都认为他是杀死伯爵夫人的“凶手”。

小镇的居民市侩气十足，愚蠢、麻木，还经常使一些小坏，牧师因为有胃病需要时常喝一点葡萄酒。

他没有钱去喝好的，只能喝点劣质的，但村里人却传他是酒鬼。

有一次甚至在他的酒里加了药，弄得他差点死去。

他们把这个年轻牧师看作一个怪物，更怀疑他在道德方面有什么不可告人之处。

对于上帝，他们也只是口头上的尊敬而已。

乡村牧师忍辱负重，不辞辛苦地救赎教民，他过得很孤独、很清贫,面对村民的冷漠与怀疑,他只能用自己的日记来向上帝诉说。

影片中有一个镜头非常好地印证了他的凄楚：一缕淡淡的斜阳从窗口透进来，映在他穿着黑色斗篷的背上。

年轻的乡村牧师,从他刚开始希望自己能够健康起，我们就能意料到这会是一个黑色结局。

对于信仰的上帝，他也动摇过，可是最后他仍然坚持自己的信仰。

当他看到人们不再觉得信仰有多重要的时候，他就用自己一丝微薄的力量尝试改变。

没人需要他，直到最后也没人对他表示过多的怜悯。

日记就是他的上帝，他像他的上帝汇报他所做的一切。

他依仗着酒精的作用，寄托于日记载体，向自我向上帝倾诉着修行期间的各种矛盾的心理。

作者： 陈刚
作者机构： 吉林艺术学院戏剧影视学院,吉林长春130021
出版物刊名： 电影文学
页码： 52-53页
年卷期： 2013年 第23期
主题词：�布莱庄园的怪影》;文学作品;电影艺术;改编
摘要：出版于1898年的《布莱庄园的怪影》，是19世纪著名作家与小说评论家亨利·詹姆斯的代表作。

这部作品一直以来都是文学评论界热议的焦点，同时也是备受电影艺术家青睐的影像改编素材。

文字作品在向影像语言转变的过程中，向受众所呈现出的是一种全新的艺术形式、内容与主题。

本文从语言形式与主题内容两方面出发，以2009年英国导演蒂姆·菲沃尔的改编版本为例，探讨了《布莱庄园的怪影》这部作品从文字到影像的过渡。

《雾隐怪客》电影解说文案大家好今天跟大家聊一个富商派人去农村考察无意中发现了一户村民的房子墙上土胚里全部都是古董为了占为己有，他绞尽脑汁的故事故事发生在一个叫雾隐村的村庄这里位置偏僻，交通不便村民们的生活一直很贫穷村长为了改善村子的经济状况特意请了外地的旅游公司来考察看看有没有开发价值考察团的人路过村民吴达家时被一面土墙吸引这面墙上覆盖着瓷器碎片考察团里的人一眼就认出来了上面的碎片是古董吴达告诉大家这些碎片都是从他家的地下挖出来的他父亲觉得好看把它贴在墙上考察团回去之后将此事汇报给了老板老板断定吴达家地下肯定还埋着很多古董便想据为己有为了万无一失老板派出手下的金牌刺客叶文前往吴达家调查叶文以采风为借口伪装成一个画家潜入雾隐村吴达一听他是画家顿时非常崇拜热情邀请他去自己家住叶文正中下怀欣然同意安放好行李后他拿着放大镜来到墙边仔细观察果不其然这些碎片的确是金丝铁线的古董随便拿下来一块就价值百万除了叶文吴达家还住着一个疯子疯子是他在外面捡来的他看疯子可怜便好心收留下来晚上吴达准备了好酒好菜款待叶文叶文一眼就锁定了吴达手里的酒壶看出这酒壶也是件古董他顿时心花怒放，满眼放光想不到这穷乡僻壤毫不起眼的家里竞到处都是古董他嘲笑昊为这个傻子坐拥着一堆金元宝还每天辛苦种地干活半夜叶文悄悄起身想偷走那个古董酒壶吴达家有很多老鼠他在橱柜里放了些老鼠夹毫无防备的叶文稳稳当当中招把自己搞得遍体鳞伤第二天叶文谎称是自己昨晚摔着了热心的吴达拉他去看大夫村里的张寡妇是在附近小有名气的大夫两人来到时张寡妇正在洗头看着她风情万种的样子叶文怦然心动忍不住心里小鹿乱撞他没想到在这荒郊野岭竟有如此绝色美人吴达留叶文在这里然后去地里干活了叶文和张寡妇孤男寡女，共处一室眉目传情，有来有去叶文昨晚屁股摔伤张寡妇让他脱掉裤子检查叶文这货直接迫不及待脱了个干净他正准备迎接艳遇的时候村长突然找过来原来他也一直暗恋张寡妇叶文担心自己这副样子被发现只好红果果地夺门而逃村里到处都是在干活的人慌乱的叶文只好就地取材尽可能地遮蔽住自己的身体经过在一番费动巴拉的折腾他终于回到吴达家下午吴达去镇上买化肥留下叶文和傻子在家叶文开始行动起来他在房间里掘地三尺想测试一下地下土壤成分经过详细勘察叶文得出结论吴达家下面藏着一个古墓他随后打电话通知了老板老板很高兴第二天就派了人过来准备高价买下这座宅子吴达却斩钉截铁地拒绝了老板这边的人甚至开价到了一千万可吴达还是坚持不肯卖老板见买卖不成便起了杀心只要杀了吴达这宅子就唾手可得不过暗杀一定要谨慎千万不能引起别人怀疑吴达必须死于意外于是这个光荣的暗杀任务再次落到了叶文的头上叶文在这几天跟吴达的接触中被他的善良和单纯打动不忍心加害于他只好选择故意拖延时间他平时闲得无聊还和张寡妇谈起恋爱这个村子虽然穷但山美水美人更美叶文每天过的逍遥自在，乐不思蜀城里的老板等不及又派出了另一个杀手叶文的师兄老宋到雾隐村执行暗杀任务老宋跟师弟不同他冷酷无情是个不折不扣的冷面杀手他也假装是个画家来到村里之后就立刻着手开始行动吴达喜欢抓鱼老宋便悄悄潜伏在池塘里准备等他过来钓鱼的时候将他拖进水里淹死本来计划得很好可等吴达来了老宋才发现消息有误吴达是来电鱼的，而不钓鱼水底的老宋被电得浑身抽搐奄奄一息不过作为一名合格的杀手他并没有放弃第二天他谎称要外出采风带着吴达来到悬崖边准备趁其不备将他推下悬崖叶文不忍心看吴达丧命于是提前通知了村长说老宋是个色狼一直在打张寡妇的主意敢欺负我的女人可还行村长气势沟直接带人来到山上先下手为强将老宋狠狠揍了一顿连续两次计划失败老宋开始怀疑起叶文警告他不要妨碍自己执行任务叶文知道师兄心狠手辣不达目的是不会罢休的他劝告吴达答应卖掉房子可吴达还是果断拒绝他告诉叶文在他小时候，爸妈架妈妈离家出走，爸爸出去寻找从此两人就杳无音讯之所以不肯卖掉房子是因为他一直在等着爸妈回来要是房子卖了爸妈回来就找不着家了叶文被吴达的真情感动决定留下来帮他一起守住这套房子几天后老板等不及直接带人过来了老宋提前给吴达下了迷药他们准备趁吴达昏迷把房子直接推平，然后强占叶文为保护房子和老板等人展开激烈的搏斗不过对方人多势众叶文很快被抓老板正要动手推房的时候那个疯子突然冲出来三拳两脚，轻松搞定摆平了老板的手下原来这疯子一直在装疯他很久以前就发现了古董的秘密潜伏在这里也是为了霸占房子事已至此疯子也不必再伪装去解决最后一个障碍叶文危急时刻一块大石头从房子上掉了下来正好砸中了疯子这座老房子年久失修屋顶已经摇摇欲坠可谓苍天有眼显节惩罚了疯子叶文然后打电话报警将所有人都抓了起来吴达的家终于保住了爸妈回家就不会迷路了全片结束这部电影是国产喜剧《雾隐怪客》这部电影很搞笑无厘头很多细节设计巧妙，直戳人笑点最后一个感人的设定也提升了影片的整体风格感兴趣的朋友可以看哦。

《乡村牧师日记》简评让·吕克·戈达尔曾说，布莱松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐，陀思妥耶夫斯基之于俄国文学。

布莱松的电影，总是以简单为特征，他竭力使自己的影片纯粹精炼，拒绝一切外在的东西，甚至拒绝剧本、演员的干预——最典型的是，他将演员称之为“人模”，不使用职业演员。

他要将影片的风格推到最前端的位置，突出表达和选择。

他的要求极为严格，这和他的冉森教派背景有关，他将人物、事件置于关照中心，体现着深深的人文关怀。

他反对“综合论”，竭力维护电影艺术的纯粹性和独立性。

他的许多作品，都带着深深的宗教关照，最著名的，谈论最多的也就是《乡村牧师日记》。

《乡村牧师日记》是布莱松电影艺术生涯的一个转折点。

本片虽然改编自乔治·贝尔纳诺斯的小说，但是却比小说更加具有抽象性和文学性（巴赞评论中的意思）。

影片的主角牧师的扮演者是一个非职业演员。

但是，真的如布莱松名言中关于“眼神”的描述，从牧师瘦削的脸上的大眼睛中，能够看到许多东西。

影片中许多部分都是牧师在写日记或者牧师一个人思考、彷徨的镜头，配上牧师日记的内容，和之后的新浪潮不同，他的影片没有那种飞翔的浪漫，有的是沉闷、彷徨、意志的挣扎和对现世的疑惑，然而，牧师对这一切不理解也并没有产生恨意，只是那样慢慢接受着。

他的大眼睛只有在坐于摩托车后座的时候，才有了一丝光彩，那个时候，他是一个年轻人——他真正意识到了自己的年轻，然而这一切都如同昙花一现，很快又陷入到了沉闷。

影片摈弃了一切本质以外的东西，呈现出一种独特的简约风格，甚至有很多本可以用画面表现的东西，都被剔除，用声音、自述、或者手写字体的镜头来表现。

而演员的表演更是平板无比，没有任何表情的出现（除了那个阳光的表情）。

他的画面构图更是简单无比，没有特别突出的特写，也没有快节奏的剪辑，真正是“物质世界的复原”一般，这和他的神学背景是绝对有关系的。

他的这种独特的风格影响了其后的电影观念和电影创作。

《创作哲学》爱伦坡著在此刻摆在我面前的一封短信中，查尔斯•狄更斯在提到我对《巴纳比•拉奇》的创作技巧所作过的一番审视时说：“顺便问问，你是否意识到葛德文是倒着写《卡莱布•威廉斯》？他先让他的主人公陷入错综复杂的困境，从而使小说的第二卷成形，然后他才设法为他先前已写出的故事寻找某种结束方式。

”我不能认为这就是葛德文小说情节发展的确切模式(实际上他自己的说法与狄更斯先生的看法也不尽相符)，但《卡莱布•威廉斯》的作者是位非常优秀的艺术家，他不会不意识到一种多少与此相似的模式可带来的好处。

最清楚不过的事情是，作家写任何故事之前，都必须精心构思每一个称得上情节的情节，使之与故事的结局吻合。

只有时时想到故事的结局，我们才能使故事中的所有细节，尤其是故事各部分的情调，都有助于创作意图的逐步实现，从而使每个情节都显现出其必不可少的起因或因果关系。

我认为小说构思的习惯模式中有一种根本性的错误。

作者要么是借历史故事来阐明主题，要么是用当今的某个事件来暗示主题，或充其量是动手把一些耸人听闻的事情拼凑起来塞进小说以构成叙述的基础——通常再设法添加些描写、对话或作者的议论而细节或情节的任何漏洞都尽可以任其暴露无遗。

我更喜欢一开始就考虑一种效果。

由于始终把故事的独创性放在心上(因为只有自欺欺人者才敢摒弃这种如此明显且如此容易获得的趣味之源)，我总是在动笔前就问自己：“于此时此刻在无数易打动读者心扉、心智或心灵的效果中，我该选择哪一种呢?”首先选好一个故事，然后选定一种强烈的效果，接下来我便会考虑，是否能用情节或情调最充分地创造出这种效果——是否用一般的情节和独特的情调，或是用一般的情调和独特的情节，或是让情调和情节都具有独特性——最后我会在手边(更确切地说是在心中)搜寻这类情节或情调，这类最有助于我创造出心目中那种效果的情节和情调。

我经常在想，要是某位作家愿意(或者说能够)在杂志上写篇文章，一步步地详述他某篇作品逐渐达到其完美境地的过程，那该多么有趣。