充分施展想象力,不要受传统的文学思想的束 缚,也不要受现实生活的限制。我们当然不可能拔 着自己的头发脱离地面,但在写作的时候完全可以 写出超越现实生活的、匪夷所思的作品,通过更加 曲折、隐蔽的方式来反映社会生活,也就可以避免 出现那种创作意图太过直白的说教式的作品。
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余华谈创作 一位真正的作家永远只为内心写作,只有内心
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转益多师无别语,心胸万古拓须开,单纯模仿很 搞笑,以某位好小说家为好坏标准,罢黜百家独尊 儒术,也很搞笑。短篇小说说白了,就是考虑不能 怎么写,就是考虑还能怎么写。这是一枚硬币的正 反两面,又好比鸟的两个翅膀,只要扇动了,就可 以在高空自由翱翔。 小说是时间艺术,是岁月留下的验证痕迹,无 论描写之实际内容,还是创作之特定年代,时间都 会显得至关重要。我习惯随手写下具体的写作日期, 可惜发表时,有的被编辑随手删除,有的反复退稿, 最后虽然得以发表,真实日期也不可考。这次结集 出版,尽可能根据写作顺序,实在记不清楚,便退 而求其次按发表时间。
获奖评语:“这是一个关于祈祷与救赎的故事。小说 中流淌着悲悯与温情,充盈着藏民族独特的精神气 质。” )
5、严歌苓:《少女小渔》
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二、建议阅读的作品 第一届鲁迅文学奖获奖作品(1995-1996) 史铁生《老屋小记》; 迟子建《雾月牛栏》 ; 阿成《赵一曼女士》; 陈世旭《镇长之死》; 毕飞宇《哺乳期的女人》; 池莉《心比身先老》。
32三小说形态的衍变1无情节小说2意识流小说3非小说3334第二节小说的结构方式一单线型结构二复线型结构三辐射型结构四蛛网型结构五情绪型结构六板块型结构353637三创作中存在的弊端1情节不符合人物的经历和已经初步形成的思想性格的基调2当小说中人物性格在短时间内变化的跨度较大时应有足够的情节表现这种变化四情节的独创性38一个性形象的生命二个性的丰富性和复杂性可笑近之野史中满纸羞花闭月莺啼燕语殊不知真正美人方有一处陋处如太真之肥飞燕之瘦西子之病若施于别个不美矣