黄厚江老师《记叙文写作课堂实录》(胡春燕整理)

广州海珠区实验中学黄厚江作文讲座现场整理12月22号广州海珠区实验中学黄特作文讲座现场整理首先我要表明我的一个观点：作文不仅仅是作文课上教好的，课程以外的地方可能更重要。

也就是这个概念：作文，有可教者，有不可教者（章学成）从以下几个原因进行分析：一、从对象上看，提出“只有不会教的老师，只有教不好的学生”的人是一个神经病，这个人既不懂毛泽东思想，也没读好中共党史，毛泽东说：有人的地方，就有左中右。

最优秀的孩子，他的作文不是教出来的，这种孩子，我们保护他的个性，要告诉他考场作文有什么特点就行了。

作文最差的孩子，带着他玩玩就行了，我们要教的，是大部分处于中间阶段的学生。

二、从写作目标上看，满分作文决不是参照，我们不能让孩子们盯住高端，应该教学生写二类文，常规文。

请问各位老师你们能写出满分作文吗？能写出65分以上的作文吗？自己都写不出，还让学生写？我曾经听过一个公开课，题目就是《怎样把二类文变成一类文》，课讲得很好，但是内容选择意义不大。

但是，如果你不能把你的学生教到50分以上，那是你不会教，要保底50分，力争55分。

（注：江苏卷的作文满分是70分，转化成广东卷目标就是大概就是保底43，力争47）三、从教学内容来看,我在高考前三个月曾听到一节作文课，《如何使你的语言更有文采》。

请问文采是可以教的吗？即便是可以教，在高考前3个月能教出来吗？文采是文章的高贵之气，你看黄老师是个农民，挎个LV，弄个大钻戒就高贵了？稍微有点书卷气，那也是读了几本书的缘故。

所以说，作文不是作文课能教好的，可教的只能是材料的准备，基本的加工，一题多写，一才多用。

要在非写作状态下有写作意识，善于写作教学的老师时时处处都是作文课堂，善于用读写课堂策略，融合阅读，渗透写作意识，微写作，读写相长。

要引导学生有痕迹地读书，一定要书上、笔下、嘴上有痕迹。

那么要到底怎样上作文课呢？首先要说说时下作文的弊端：一、现在的高中老师，作文课的过程就是出题目，打分数。

春天里的相遇——听黄厚江老师讲课有感时间:2016-04-12 12:35 作者:郑玉萍3月27日，阴阴的天，绵绵的雨，南昌市二中就在这蒙蒙的春雨中静默着。

步入校园，一块一块被修理得平整有型的绿色草坪，错落有致的树木花草，干净的小路边还有舒适的长椅，它们都在如烟似雾的细雨中，安静地凝视着从全国各地匆匆赶来参加“真语文“活动的老师们。

如果不是主教学楼有“昌吉二中”这样的字幕，我还以为这是一处小花园呢！好喜欢这样的校园，清丽诗意！江南这样的校园可能比比皆是，对于北方的我，一见钟情于这样美丽如画的校园，是不是有点少见多怪了？我想更美丽的应该是，让我们越过千山万水，不辞辛苦，一路寻来，满怀好奇和期待的“真语文”活动吧！果真如此！“真语文”活动以江苏语文特级教师黄厚江的一堂高中语文课《葡萄令》拉开序幕，这堂《葡萄令》以及黄老师的讲座《解读文本的立场和维度》，使我对“真语文”何为“真”，一下豁然开朗了。

（一）我们先来看课堂教学的开始：师：我们来“咀嚼”一下课文。

黄老师读一个片段，你们从中感受一下哪个词用的次数比较多。

（读课文）大家有没有发现哪个词出现的次数最多？对，是“了”。

如果再细读，这篇文章除了葡萄，除了月，这个“了”用得多就很有意味，这是什么样的语言风格？生：一种拉家常似的、非常平易近人的风格。

师：太好了，“拉家常”这个词把汪曾祺散文的特点说出来了。

一般人的散文语言都是典雅的，文学性很强，但汪曾祺口语化的语言特别多。

很多人觉得不仅仅像老大爷的语言，有时候还很接近一个孩子的语言。

汪曾祺的散文句式也有特点，大家可以把这一段自己读一读，再看一看其他段的句式有什么特点？生：比如说第七段，后面用了个词：碧绿，我觉得这个词写得很短，但是让人感觉很有力度，感觉到叶子长出来了。

师：非常好。

让我们有种感觉：一句一话，一词一话，每个词都能用一句话来形容。

好像看到这个碧绿的情景，劳动者在这个葡萄园里就有一种自豪感、成就感。

黄厚江作文课写出人物特点课堂实录《黄厚江作文课写出人物特点课堂实录》作文一小朋友们，今天咱们来讲讲怎么写出人物的特点。

比如说，我们班的小明同学，他呀，特别爱帮助人。

有一次，我不小心摔倒了，膝盖擦破了皮，疼得我直掉眼泪。

小明看到了，马上跑过来，把我扶起来，还关切地问我：“疼不疼呀？”然后，他又带我去了医务室，一路上都小心翼翼地扶着我。

这就是小明，一个热心肠的同学。

再比如，我们的语文老师，她的眼睛会说话。

要是谁在课堂上开小差，老师只要用眼睛一瞪，那个同学马上就会乖乖坐好认真听讲。

有一回，我偷偷在桌子下面玩橡皮，老师没有说话，只是看了我一眼，我就知道自己错啦，赶紧把橡皮收起来，认真听课。

小朋友们，你们看，通过这些具体的事情，是不是就能把一个人的特点写清楚啦？作文二小朋友们，咱们来聊聊怎么写出有趣的人物特点。

先来说说我的好朋友小花，她是个超级小吃货。

有一天，我们一起去野餐，她带了满满一书包的零食。

刚到公园，她就迫不及待地打开书包，开始大吃起来，嘴里还不停地说：“这个好吃，那个也好吃。

”不一会儿，她面前就堆了一堆零食袋子。

还有我们的班长，他特别勇敢。

上次在操场上，有一只大虫子突然飞到了一个女同学的身上，大家都吓得尖叫起来。

班长勇敢地走过去，轻轻地把虫子拿下来，还安慰那个女同学不要害怕。

小朋友们，只要你们多观察，就能发现身边人的特点，然后把他们写出来哟！《黄厚江作文课写出人物特点课堂实录》作文一同学们，今天来学学怎么把人物特点写好。

比如说我的爸爸，他是个足球迷。

每个周末，只要有足球比赛，他一定会守在电视机前，眼睛紧紧盯着屏幕，大声喊着：“加油！射门！”那兴奋的样子，好像他自己就在球场上踢球一样。

还有我的邻居奶奶，她特别勤劳。

每天早上，天还没亮，就能看到她在院子里打扫卫生，给花浇水。

到了下午，又忙着做各种好吃的点心，送给邻居们品尝。

小朋友们，是不是很有趣呀？多留意身边的人，就能写出他们的特点啦！作文二小朋友们，咱们一起看看怎么写出让人印象深刻的人物特点。

黄厚江《我们家的男子汉》课堂实录及点评执教：黄厚江点评：刘恩樵/v_show/id_XMjY2MTI3NDY0.html【实录】《我们家的男子汉》课堂实录黄厚江师：今天我们一起来学习《我们家的男子汉》这篇课文。

(教师板书课题和作者)大家已经预习了这篇课文，现在请一个同学说说是怎样预习的。

生：我把课文通读了两遍，查了一些不懂的词语。

师：同学们的预习习惯很好。

不过，预习除了读课文，注意生字词，高质量的预习还要善于发现问题。

大家在预习的过程中有没有遇到什么问题？生：课文中“这是一个男孩子，这是一个男人”这句话，我不太理解。

师：这个同学的问题提得很好，说明他预习的时候在用心思考。

现在同学们回答这个问题可能还有难度；在我们一起学习了课文之后，我想这个问题一定能够解决。

黄老师自己在读这篇课文的时候，也有许多问题。

首先我对课文的题目就产生了疑惑：“我们家的男子汉”，是谁的家？生：作者的家。

师：对。

是作者的家。

可是，既然是作者王安忆的家，作者为什么不说是“我家的男子汉”，而说是“我们家的男子汉”呢？生：课文中提到的这个小孩是王安忆姐姐家的小孩。

师：哦，原来这个家不是作者的“小”家，而是一个比较大的家，还有作者的姐姐姐夫等其他家庭成员。

除此以外，大家再想一想，从表达效果上看，“我”和“我们”有什么不同？生：“我们”有一种亲切感。

师：对。

表达出作者和孩子的亲切，可是除了亲切感呢？——好，我们大家一起来把这个题目读一读。

想一想，如果要在标题后面加上标点，加什么标点好？生（齐）：感叹号。

（师在题目后面加上感叹号）师：下面请一位同学读一下。

（一学生读）师：他读出了什么感情？生：自豪感。

师：很好，同学们品味出了其中的自豪感。

确实，作者在同外人讲述他们家的男子汉时充满了自豪。

（教师板书：①我们②亲切感③自豪感）师：大家有没有发现这篇文章在结构上有什么显著特点？生：文章除了题目外还有小标题。

师：这些小标题有什么作用？生：可以总结这部分的内容。

开头形成对照，“欧·亨利”式结尾即属此类；契机型结尾，用一件东西、一句话、一个念头或任何一个特定的事物作为契机结束全文。

学生能把握一般性的写作范式，对阅读和写作有很大帮助。

第三层次是通过续写、探讨结尾对学生进行思维方式的训练。

语文离不开语言文字，语言和思维是一致的，著名作家狄马说：“一个人如果真的养成了独立、自主、理性和思辨的习惯，那他已经是个现代公民了，语文教育的任务也就完成了大半，甚至是最重要的部分，知识的多少和观点的对错反而不那么重要了。

”语言文字的背后是思维活动。

猜读结尾能增强阅读兴趣，激活学生的思维；交流探讨让学生的思维发散，发散再收拢，明白其思维走向及合理性；比较评析使得文本与学生、师生、生生间思维碰撞，逐渐让思维更有广度、深度、高度。

《夜归人》结尾的思维方式一般可以归纳为正向式、逆向式和曲转式三种，教师可引导学生思考这几种方式下的结尾各能引出什么样的主题，以理解作者想要表达的和实际表达的思想情感，以及文本的文化价值和自己获得的思想蕴涵。

常说理科生读小说是消遣，文科生读小说是做学问，而语文教师在语文课堂上当然不能只是为了消遣和娱乐。

宣传进化论的赫胥黎的孙子小赫胥黎一百年前在《美丽的新世界》一书中所预言的娱乐时代正在成为现实：“人们只知道笑，却不再思考，并且不知道为什么不再思考。

”[4]短篇小说的教学可以有笑声，但绝不能一笑了之，课堂上需要讨论，但绝不能“放羊”，听之任之，而要有归纳、提升，要有思维含量，要在语言文字的品读中感受作品的魅力，体味人类深刻而又充满活力的理性精神。

□◢参考文献：[1]杨晓林.当代大陆悬疑小说研究[D].苏州大学硕士学位论文，2010.[2]盛宁.文学文论文化[M].济南：山东友谊出版社，2006:16.[3]崔道怡.小说课堂[M].北京:作家出版社，2012:128.[4]吴格明.语文教学应当倡导思辨性阅读[J]语文学习，2005（1）：16.（责任编辑：陈玉赛）本色里得风采自然中见深度———品黄厚江老师的一堂作文教学课蔡向华（桐乡市濮院桐星学校，浙江桐乡314500）摘要：黄厚江老师执教的《记叙文中的描写》一课，体现了他作文教学的双重境界———“本色”“深度”：“本色”体现在“教学手段”“教学过程”和“教学效果”三个方面；“深度”表现为“学习活动的层递性”“方法传授的无痕化”和“主线贯穿的整体性”。

（听课）黄厚江老师（乡愁）课堂实录黄老师先谈阅读：语文最重要的就是读书，读书就是最好的语文。

1.保证学生读书的时间、空间是最重要的；2.上好名著阅读课时重要保证，随便让学生读，质量不高，缺少老师引领，学生会很茫然；3.读书是否有效果，老师是否读一本书是关键；4.要有评价系统。

听课感受：大家风范，不加雕琢，天然而成。

步步引导、缓慢深刻、重点突出，重根底、善引导、提能力。

我较之，差远矣。

课堂实录：（乡愁）师：这是一首什么诗？生：现代诗。

师：文学知识扎实，是一首让人过目不忘的好诗。

好诗也要遇见会读诗的人。

一共几小结？生：4师：第—句第—节……生小时候、长大后、后来啊、而现在师：蛮会读书的，能记住开头，但能不能记住四个最重要的？小时候？？生：邮票、船票、坟墓、海峡师：有一个句子反复出现生：我在这头……师：看来会读诗的同学很多，有没有哪位同学情愿连起来读一读？生读师：读的不错，有两个读音很多人和你们读的不一样，啊，要和前面那个字的韵母最后一个音素发生变化，读“ya〞,一起读一下。

生读师：似乎这个读音感情更细腻。

还有一个，“那〞，很多人读“nei〞师：刚刚初略读了一下，感受了作者情态，这首诗学习不需要老师，用心想一想都了解妙处，说说好处。

生：量词、由小变大、意象……师：你们的发觉很重大，叠词好不好？生：好，有音韵美。

师：对，更强烈，如胖胖的，更深了。

还有什么发觉？生：格式齐整。

师：重章叠唱。

师：没有分享了吗？那我们学完啦，下课。

生惊讶师：那有没有人发觉问题，没有就下课啦。

生：乡愁含义是什么？为什么不叫相思？师：这个问题好，但是等一下再答复。

大家没有问题了我来问。

有学生说叠词好，那么都换成叠词好不好？如“一枚枚，一张张，一方方〞，你们说两次感情强烈，我再换，“一枚大大的邮票〞“一湾深深的海峡〞“一方高高的坟墓〞好不好？再改“新娘在那头，我在这头〞“大陆在那头，我在这头〞好不好？师：流沙河说，思而不得的感情是乡愁。

关注写作过程,解决写作困难——品黄厚江老师的一堂作文评讲李雯欣【摘要】黄厚江老师主张作文教学应用于学生的写作过程,他执教的《用情节表现主题》课例,做到了以学定教,解决“为什么写”;补充经验,确定“写什么”;关注过程,共生“怎么写”。

从写作动机、写作内容、写作技法三个方面指导学生写作,起到了事半功倍的效果,值得我们学习。

【期刊名称】《新作文：教研》【年(卷),期】2019(000)002【总页数】2页(P1-2)【关键词】黄厚江;作文教学;写作过程【作者】李雯欣【作者单位】[1]赣南师范大学文学院,江西赣州341000;【正文语种】中文【中图分类】G427黄厚江老师对写作教学进行深入的实践探索研究,提出“本色作文教学观”,追求“让学生能写平平常常的好文章”。

其中一个重要的理念,那就是“教师要带着作文的种子进课堂”,主张作文教学应作用于学生的写作过程。

[1]通过研读黄厚江老师的“用情节表现主题”课例,深刻感受到了黄老师写作教学思想的精妙之处。

先简单回顾课堂的基本环节和内容。

黄老师这堂课借助于一篇记叙文的半成品作文开展教学,具体的教学目标是让学生明白：记叙文要用情节去表现主题,并能够在此基础上完成写作。

主要有以下五个环节：(1)直接导入：拿出一篇得分不高的考场作文《寻找》,讨论交流“这篇作文凭什么拿31分,有什么样的优点得到了阅卷老师的肯定”。

然后着眼于文章怎么写得更好的角度讨论一下这篇习作的问题,应该如何改善。

(2)聚焦主题,范文示例,明确一篇记叙文应该靠情节表现主题。

(3)基于半成品的作文,展开写作。

思考如何丰富《寻找》的情节,不拘泥于原主题。

(4)确定写作思路,主题为表现同学关系的记叙文,通过丰富故事情节表现主题。

(5)布置写作任务,在半成品作文《寻找》的基础上写一篇作文。

[2]在“用情节表现主题”这堂课中,黄老师先是解决了“为什么写”,而后通过唤醒学生的生活经验,补充相应的写作知识,确定“写什么”,将写作知识融于写作过程,让学生在和谐开放的交流语境中,共生“怎么写”。

广州海珠区实验中学黄厚江作文讲座现场整理12月22号广州海珠区实验中学黄特作文讲座现场整理首先我要表明我的一个观点：作文不仅仅是作文课上教好的，课程以外的地方可能更重要。

也就是这个概念：作文，有可教者，有不可教者（章学成）从以下几个原因进行分析：一、从对象上看，提出只有不会教的老师，只有教不好的学生的人是一个神经病，这个人既不懂毛泽东思想，也没读好中共党史，毛泽东说：有人的地方，就有左中右。

最优秀的孩子，他的作文不是教出来的，这种孩子，我们保护他的个性，要告诉他考场作文有什么特点就行了。

作文最差的孩子，带着他玩玩就行了，我们要教的，是大部分处于中间阶段的学生。

二、从写作目标上看，满分作文决不是参照，我们不能让孩子们盯住高端，应该教学生写二类文，常规文。

请问各位老师你们能写出满分作文吗？能写出65分以上的作文吗？自己都写不出，还让学生写？我曾经听过一个公开课，题目就是《怎样把二类文变成一类文》，课讲得很好，但是内容选择意义不大。

但是，如果你不能把你的学生教到50分以上，那是你不会教，要保底50分，力争55分。

（注：江苏卷的作文满分是70分，化成广东卷目标就是大概就是保底43，力争47）三、从教学内容来看,我在高考前三个月曾听到一节作文课，《如何使你的语言更有文采》。

请问文采是可以教的吗？即便是可以教，在高考前3个月能教出来吗？文采是文章的高贵之气，你看黄老师是个农民，挎个LV，弄个大钻戒就高贵了？稍微有点书卷气，那也是读了几本书的缘故。

所以说，作文不是作文课能教好的，可教的只能是材料的准备，基本的加工，一题多写，一才多用。

要在非写作状态下有写作意识，善于写作教学的老师时时处处都是作文课堂，善于用读写课堂策略，融合阅读，渗透写作意识，微写作，读写相长。

要引导学生有痕迹地读书，一定要书上、笔下、嘴上有痕迹。

那么要到底怎样上作文课呢？首先要说说时下作文的弊端：一、现在的高中老师，作文课的过程就是出题目，打分数。

名师课堂实录（1）：黄厚江《背影》课堂教学实录标签：黄厚江背影分类：阅读研究师：这篇文章感动了很多人，你们有没有感动，请举手！师：没有感动的举手——刻薄点说，两次都不举手说明你那个…好吧，哪个呢，下课再说吧。

生：第六段。

师：读一读，说一说。

生：他嘱咐我路上要小心。

师：平常的句子能看出感动，不容易！生：课文最后一句。

师：恩，那么大年纪，想到这些，可见父子情感之真挚。

生：走了几步又回头，依依不舍。

师：细节写出了父亲的爱。

生：第四段，茶房……再三叮嘱。

师：无微不至的关心关怀。

你很主动，主动的同学是优秀的。

连不感动的同学也很快主动了。

生：第六段，蹒跚。

说明父亲很努力才买了橘子，但是回来，扑扑身上的尘土，很轻松似的。

师：你真是个读书的孩子，你注意到了很轻松的样子。

大家想过吗，让我们感动的内容都与什么相关？生：背影，都与背影相关。

师：或远或近，都相关，这是一个怎样的背影，高大？生：不高大，肥胖，衰老的……师：衣着呢，不许看书！直接回答。

生：黑色马褂,黑布小帽，深青色棉袍师：走路的动作呢？生：蹒跚。

师：课文围绕它写，那么怎么去感受这个背影呢？大家看这幅插图，这个插图能不能表达这种情境？屏显：父亲翻月台图师：如果配文字，应该是哪些文字？生：他两手攀在上面……我的眼泪流了下来。

师：你们圈画出最能表现父爱的词语（教师开始读……）生：蹒跚……艰难……照应前面的肥胖等等。

师：换“徘徊”行不行？恩，这个是内心活动，不是动作。

生：向左微倾……吃力。

生：攀、缩、吃力。

师指着屏幕上的插图：这幅图？（师比划）两手向上攀？生：是。

师：我生气了，怎么读书的，这是攀么？（动作示范了一下，借助黑板）师：这是攀，还是爬？所以画的不好，你们要敢说。

生：“倾”字好……很不容易。

师：我就读出了“不容易”，你们大概是没有做爸爸的缘故（众笑）。

教师板书不容易师：如果没有问题，那么是不是可以下课了。

如果背影简单写一个穿着……的父亲，在……给儿子买橘子……表现了父亲对孩子的爱。

观课黄厚江：记叙文故事情节的展开——共生写作教学案例之一记叙文故事情节的展开——共生写作教学案例之一黄厚江（江苏省苏州中学）师：我刚才听了一节课，发现同学们身心发展非常健康，在生活中发现了很多故事。

这是写好文章的基础。

但是，你能从生活中发现一个具有开发价值的故事，并不等于就能写一篇好文章。

我们一般从生活中看到的原始素材和故事，往往都比较单薄，还不是一个丰富的故事，所以对于我们想写好记叙文的同学来讲，有一个很重要的基本素养，就是要善于对事件进行展开。

（板书：事件展开）比如刚刚有个同学看到小猪，这个同学看到一对情侣，如何把你看到的这个镜头转化成一个故事呢？从看到可写的故事到有分量的文章，中间有一个比较长的过程，有很多要求。

我们今天来尝试事件怎么展开。

事件展开有很多种方式，今天我们主要学习其中一种。

先给同学们读一篇文章，这是我们班一位同学写的。

我先读前面的一部分，大家听的时候就要在脑子里想一件事。

想什么事啊？生：想后续事件的发展。

师：非常好。

作文的题目叫“满分”。

（板书：满分）中考前的日子，是紧张而忙碌的，不经意间一模即将来临，他，一位成绩优秀的初中生，正在努力为一模作准备。

一遍又一遍地翻着书本，以至几乎能把书本内容背诵下来，就这样他信心十足地参加了一模考试，果然考场上是一帆风顺，几乎没有遇到什么难题。

过了几天，物理老师来报成绩了：“这次考试我们班有一个满分，在此给予表扬。

”他两眼发光，激动地盯着老师。

“王小川！”接着是热烈的掌声响起。

随着掌声，他的眼神却黯淡了下来。

他知道这掌声不是送给他的。

拿到卷子的时候，明晃晃的99分很是刺眼，就差一分啊，就一分啊，满分就与他失之交臂。

他的心中是无比遗憾，翻了一下试卷，他却无比疑惑：这道题目我明明是正确的，为什么扣我一分呢？“题目明确规定算到小数点的后两位，你为什么算到第三位呢？”老师呵斥。

“可是我算到第三位，数值上没有错啊。

”他的争辩显得如此的苍白无力。

“那可不行，一切要按照题目上的要求，你先回去吧，下一次好好努力。

《老王》课堂实录三则（王君、黄厚江、肖培东）一、《老王》课堂教学实录（王君版）（课前三分钟让学生抄写诵读字词，自由选择词语造句）第一部分：感受老王的“活命”状态师：这节课呢，是一个研究课。

我们会上45分钟左右。

写完了没有？好，放笔。

上课！生：起立！师：同学们好！生：老师好！师：请坐！背刚学的《海燕》的第一段。

预备，起！生：在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。

在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。

师：停！高傲的飞翔是一种很浪漫的状态，我们每个人都向往。

但是同学啊，生命有时候很遗憾，很无奈，很爱开玩笑，就像《老王》当中，个体的生命状态很多时候不是飞翔的状态。

而是这样的──读这个句子，预备，齐！[投影展示]他靠着活命的只是一辆破旧的三轮车（生读）师：这是老王的状态。

思考，哪一个词语最深刻的告诉了我们老王的生存状态？生：活命。

师：为什么？生：我们平常都拥有很多东西，而他就只靠着一辆破旧的三轮车。

所以他生活很艰苦。

师：活命意味着艰苦。

我们平时不是活命，是什么？生：生活。

师：没错！我们是过日子，我们是生活。

但是老王是──生：生存。

师：对，生存状态上的生活。

活命。

什么是活命？这就是活命──[投影展示]老王直僵僵地镶嵌在门框里他面如死灰两只眼上都结着一层翳分不清哪一只瞎哪一只不瞎说得可笑些他简直像棺材里倒出来的就像我想像里的僵尸骷髅上绷着一层枯黄的干皮打上一棍就会散成一堆白骨师：一个人以活命的状态走到生命的尽头就是这样的。

来，你来朗读。

注意那个很复杂的字“翳”是读“yì”。

我给你配点乐，慢点，你先酝酿感情。

（师打开音乐。

指示学生开始）（二生诵读）师：你的状态肯定不是“活命”，她的状态也肯定不是“活命”，因为你们都读笑了，你们还不理解文章啊。

下面我们就来看看什么是“活命”。

[投影展示]“蹬三轮的都组织起来”，是指北京解放后，即1956年起全国倡导的“公私合营”，要求把各个行业的人都组织起来，反对私营，反对单干。

黄厚江老师《蜀道难》课堂实录师：同学们，和你们商量一件事？生1：（学生都在坏笑）老师想要拖堂——师：你们笑什么，你怎么知道我要拖堂啊老师，今天可能要拖一会儿等一会儿，你们数学老师来了，在窗外，我们就装作没有看见，他干着急，没有用，我们继续上师：（教师写课题）今天我这个课题为什么竖着写呢？生：（小声的）山高啊师：现在不说，等一会你们就明白了课文能够背上了吗？没有背上的继续背，背上的要能默上现在开始背诵，不能背上的看着课本生：（学生背，比较整齐）师：背得不错，一直没有犹疑，说明同学们背得很熟但是，有几个句子同学们背得很快，我还不太清楚第一个是“蚕丛及鱼凫”鱼什么啊？生2：凫(fú)师：嗯，不错还有一个句子，你们读得不好有一个字音读得不准确飞湍瀑流争喧豗，什么“崖”转石万壑雷生：（同声）砯(pīng)崖转石万壑雷师：什么“崖”生3：砯(pīng)崖，课本上有注音师：啊，我还没有在意版本不一样过去我们一直读成“砰”崖转石没关系你读你们的砯(pīng)崖，我读我的“砰”崖呵呵，别得意得太早我本来不准备抓这个的，后面的句子怎么读生：（同声）奇险/也如此师：不要读了，已经错了“也”字，靠前，还是靠后？生4：靠前师：不但靠前，还要拉长李白的诗歌中用“也”字，跨越了诗文的界限继续读生：（学生读）奇险也/如此师：老师示范据说，李白拜谒贺知章，就呈上这首诗贺知章读完之后，说，真乃谪仙人也什么是谪仙人啊？生5：就是被贬谪的仙人师：所以，李白被称为诗仙《蜀道难》是神仙才能写出的诗啊“此曲只应天上有，人间能有几回闻？”神仙有什么特点？生6：不受束缚，比较自由生7：想象丰富，奇特师：有道理，这是神仙的特点，下面我们就进入神仙的诗文诗歌讲究诵读这首诗如果把前面三个字读好了，这首诗就不要上了谁来试试我们请五个人读一读从这个同学开始生8：噫吁嚱！生9：噫吁嚱！生10：噫吁嚱！生11：（感觉读不出来）师：我修正一下，把后面的一句连起来，让感情充分宣泄出来生：（五个学生继续读）噫吁嚱！危乎高哉！师：同学们，排列组合有没有学？生：（同声）还没有呢师：你们可以想一想一是重音，而是延长，三是延多长等会儿，你们把这个题目给你们的数学老师做一做看他能不能做出来同学们继续读一读义含其中生：（学生读）师：除了这三个词，全诗还有一句话，出现了三次请你们把这三句都划出来生：（学生划这三句）师：请两位同学演绎一下胖哥，到你出场了生：（学生笑）生12：（第一个学生读）“噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”“蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜”“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟”生13：（第二个学生读）“噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”“蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜”“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟”师：第一个同学读得比较豪放，第二个同学的情感把握得更出色一些，把三句的变化读出来了这三句的读法很有讲究第一句要读得豪迈，第二句要读得低沉，第三句要读得感叹那么，这三句在文章中有什么作用呢？生14：把文章串起来师：这是结构上的作用除了把文章串起来，还能把文章的层次向前推进一层生15：内容上，能够把情感的变化表现出来师：这个情感的变化，很重要就是文章的脉络要从内容、形式、情感上来考虑除了这三句，其他又写了什么？与这三句有什么关系呢？带着这个问题，我们合作朗诵一下诗歌，我读这三句，你们读其他部分（师生合作朗诵）师：说一说，除了这三句，还写了哪些内容，与这三句有什么关系生16：写了蜀地的形成师：教师板书，也就是来由生17：行走在蜀道中师：压缩一下，就是旅途生18：还有一个神话传说师：为什么要写这个神话生19：可以写出险峻，神奇师：刚才这三句如果是关键句，那么，关键句中，还有关键部分，还有一个诗眼是什么？生20：诗眼就是“难”师：蜀道“难”在哪里？生21：难在蜀道之路的艰险还难在守道之人的凶残师：一个是本身的，内在的一个是外在的原因导致了蜀道之难与刚才几句有什么关系？生22：关系很清楚第一是写蜀道的高和险，渲染出蜀道之难第二是写蜀道上行道之人的艰难，第三是通过想象，写蜀道之难的外在原因师：想一想，李白为什么要把蜀道写得那么难？生23：我觉得是李白通过蜀道之难，说明人生之路的艰难生24：我觉得是李白政治上的艰难师：老师板书同学们说得都很有道理关于李白把蜀道说得艰难的原因有多种，我随便列举了一下第一，政治上的艰难第二是人生的感喟第三是送友人入蜀第四是关心故人（杜甫）第五是劝明皇不要入蜀第六是讽刺军阀那么，同学们能否从文本中找到根据？生25：最后一句是表达政治上的艰险“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟”生26：送友人的依据是：“问君西游何时还？”生27：挂念老杜是“锦城虽云乐，不如早还乡”生28：劝明皇不要去蜀“其险也如此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉？”师：这里的“险”，除了蜀道自身的高险之外，还有“所守或匪亲，化为狼与豺”之险你们觉得哪一种更好生29：我觉得人生感慨，可能更好一些师：关于上面的这几种原因我个人比较倾向于第二第三种辛弃疾的很多诗歌，就既有送友人，又在感慨人生其他的各种观点，有的经不起推敲比如关心故人杜甫，据考证当时杜甫已经不在四川了比如劝明皇不要入川，当时安史之乱早就平息了，都不足为据有人说，诗歌是语言的艺术，还有人说，诗歌是排列的艺术不同的排列，效果不一样比如有人把“噫吁嚱”独立排行也有人把，“噫吁嚱，危乎高哉”排在一行除了句子的排行之外，有时候断句，也影响排行比如“又闻子规啼夜月，愁空山”也可以断句为“又闻子规啼，夜月愁空山”你们觉得哪一种更好？生30：书上的好师：对，还是书上的好这种排列有一种参差的美，还能把空山的空旷，人的孤独和惆怅表达出来现在，我们尝试一下，如果让你来排，你如何排，大体上是如何排的？然后，把你们的排法诵读出来，我在黑板上划出图谱生：（按照自己的排法，诵读全文）师：（在黑板上按照学生的诵读，划出图谱为什么竖着写，在这里找到了落脚）为什么强调这种图谱和分行？生31：形式上给人高峻的感觉师：的确是这样，这是形式上给人的感觉李白需要的时候，三个字，五个字，七个字生32：还有感情上的起伏和变化师：很好，通过诗句的长短，映衬出感情上的起伏和变化生33：我觉得这还是李白作为诗仙的一种语言的艺术师：非常好，我觉得就可以从这三个方面去把握形象表达，感情变化，语言艺术今天的课就上到这里，再见。

《孔乙己》教学实录（黄厚江）师：鲁迅先生说过，要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。

根据你的阅读印象，孔乙己这篇小说写了人物的什么？生：脸师：脸，肖像描写，对吧。

还有什么，你还记得？生2：衣服生3：动作生4：语言师：对。

孔乙己的话语还能记得两句？能说出一句来吗？生5：多乎哉，不多也。

师：对，鲁迅先生写孔乙己的话语很有个性。

还有吗？生6：君子固穷。

师：嗯。

还有一句很有特点，找不到没关系。

我的感受是，作者别出心裁地花了很多笔墨去写孔乙己的手。

现在我们来看看，鲁迅先生写了几次他的手。

请大家一起到小说里去找一找，并划上标记。

如果有想法的地方还可以写上评点。

生1：我找的是第7小节，孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台。

这里长指甲可见他好久没有修了，就写出了他的不修边幅。

师：好的，其他还有吗？生2：伸开五指将碟子罩住。

师：对。

还有没有了？生3：见他满手是泥，原来他便用这手走来的。

生4：坐着用这手走去了。

师：嗯，用手走，刚才已经有了，这里又强调，这个用手走很重要。

还有没有了？师：那孔乙己第一次出场的时候作者有没有写他的手啊？生静默。

师：哦，没有。

看来黄老师要带着同学们一起找了。

想：第四小节除了写肖像除了写语言，还写了什么？看到了吧？喝酒的时候，别人嘲笑他，他是怎么拿钱的？生：便排出九文大钱。

师：排出，这个排字不能放过。

对吧？好的，这也是写手的。

除了这个——生2：摸出四文大钱。

师：嗯。

现在我们看看，作者写他的手，主要从哪些方面写的？生3：动作和样子师：嗯，样子，这个说法怎么样？生4：应该是模样。

师：模样是口语化的，还有更好的？生5：外形。

师：一个是写外形，形状，一个是写动作。

以动作为主。

写了哪些动作？再找一找，把动作加圈，特觉得重要的加两个圈，特别重要的加三个圈。

排——敲——伸开——罩——摸——走（板书）你觉得这些动作，哪一个最能表现人物的个性？生：排。

师：嗯，表明他不欠账。

还表示什么？师：显示没偷，借以摆脱尴尬。

听黄厚江老师的作文课的感想
听黄厚江老师的作文课的感想
上个学期，黄厚江老师亲临华校，上了一节颇为生动的作文课——《人物的外貌描写》，听后体会很深，为黄老师的幽默风趣的语言，为黄老师的步步紧逼，设置悬念的构思，不知不觉，一节课就结束了，让听课的老师和学生意犹未尽。

一．幽默风趣的语言，带给学生别样的体会。

黄老师的课堂基本上没有什么幻灯片，他从自己的名字出发，带着学生组词，特别是当他说到有学生称他为老黄，甚至“阿黄”时，我们同学会心一笑，课堂气氛瞬间活跃起来，让学生感到名师原来可以这么亲切。

继而学生脑洞大开，由老师的姓名再到学生自己的名字展开了续写，学生有话说，有话写，学生的作品也慢慢多了起来。

二．深厚扎实的基本功，教给学生如何刻画人物
随着名字的来历的步步深入，学生写作时语言也丰富起来，然而到对人物进行外貌描写时，却出现千人一面的情况，很多同学写出来的人物基本上都是一样的。

作者此时列举的是写同学自己的妈妈的外貌，这时，黄老师要求学生抓住人物的特征写，比如要表现妈妈的勤劳整洁，可以通过妈妈的穿着，手上的皮肤等来表现，不要每次都要写妈妈一双亮晶晶的眼睛，头上的白发等。

最关键的是写人物的特点时，不要出现具体的特点的这个词，而应该竭力的用语言去表达，然后让读者去体会。

一节课不知不觉就过去了，课堂上，学生学到很多，作为听课的老师更是自叹不如，深感学习的重要性。

让作文课成为写的过程——品黄厚江老师的一节写作指导课蒋祖霞
【期刊名称】《语文教学通讯：初中刊》
【年(卷),期】2015(000)010
【摘要】黄厚江是教学过程论的坚定倡导者和实践者，研究他的作文教学实践，对于指导当前和今后一段时间内的作文教学，具有积极意义。

文章通过品析黄厚江的《写出人物的特点》，从“这节课是一个学生写作体验不断完善与丰富的过程”“这节课是一个始终贯穿学生写作训练的过程”“这节课是一个学生写作能力逐步提升的过程”三个方面，详细阐述了黄厚江主张的“作文教学要作用于学生的写作过程”。

【总页数】3页(P67-69)
【作者】蒋祖霞
【作者单位】苏州市立达中学校江苏苏州215200
【正文语种】中文
【中图分类】G623.24
【相关文献】
1.关注写作过程,解决写作困难——品黄厚江老师的一堂作文评讲 [J], 李雯欣;
2.作文共生教学的“原点”与“拐点”——以黄厚江老师的一节作文课为例 [J], 金友珍
3.让作文课成为写的过程——品黄厚江老师的一节写作指导课 [J], 蒋祖霞
4.作文共生教学的“原点”与“拐点”——以黄厚江老师的一节作文课为例 [J],
金友珍
5.共生写作,打开写作教学新思路——品读黄厚江老师《作文课的味道》 [J], 陈蓉蓉
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