经典的漫画动画场景构图

动画场景设计构图技巧汇报人：日期:•动画场景设计概述•动画场景设计构图原则•动画场景设计构图技巧目录•动画场景设计实例分析•总结与展望动画场景设计概述01CATALOGUE场景设计是动画制作中至关重要的一环，它决定了动画片的氛围、环境和质感，以及角色与环境之间的互动关系。

场景设计不仅需要考虑到画面的美观，还需要考虑到故事情节的推进、人物性格的展现以及动画片的整体风格。

场景设计的概念场景设计的目的是为了创造一个适合故事情节发展的环境，以及为角色提供合适的表演空间。

场景设计的作用包括：营造氛围、交代环境、展现角色性格、推动故事情节发展等。

场景设计的目的和作用真实感是指场景设计要符合实际规律和常识，让观众感到真实可信；空间感是指场景设计要利用透视、明暗和色彩等手段，营造出三维空间的感觉；色彩感是指场景设计要利用色彩的搭配和对比，营造出符合故事情节的氛围；光影感是指场景设计要利用光影的变化和效果，营造出符合故事情节的环境。

场景设计的原则包括：统一性、连贯性、合理性、美观性等。

场景设计的原则和标准场景设计的标准包括：真实感、空间感、色彩感、光影感等。

动画场景设计构图原则02CATALOGUE通过布局和设计元素，使画面左右两侧保持平衡，避免偏重或失衡。

左右平衡上下平衡中心平衡通过合理分布画面上的元素，使画面上下保持平衡，避免头重脚轻或头轻脚重。

将画面中的元素以中心点为基准，进行对称布局，实现画面平衡。

03平衡原则0201保持场景设计的整体风格一致，如卡通、写实、科幻等。

风格统一通过色彩的搭配和运用，使画面整体色彩和谐统一。

色彩统一在场景中，通过使用相同或相似的元素，增强画面的统一感。

元素统一统一原则通过调整元素的大小和比例，产生对比效果，增强画面的层次感。

对比原则大小对比通过明暗度的调整，使画面中的亮部和暗部形成对比，增强视觉冲击力。

明暗对比通过运用色彩的反差和对比，增强画面的视觉效果和吸引力。

色彩对比空间利用合理利用画面中的空间，避免过于拥挤或空旷。

目录-1- 透视现象？2- 为何有透视法？3- 透视法的基本概念–视点4- 透视法的基本概念–消失点/灭点5- 均分方法6- 透视法的基本概念–消失线7- 各种透视系统概述8- 1点透视（中央透视，平行透视）9- 2点透视（成角透视）10- 3点透视11- 曲线透视（Curvilinear Perspectives）12- 基本场景构图思路- 焦距（视域）13- 基本场景构图思路- 视角14- 基本场景构图思路- 练习和实例（实例差一点）1- 透视现象近大远小，用简单的平面几何原理就能解答。

光在物体上漫反射，直线传播，摄入人眼视域后成像；不同物体的空间距离是各异的，观察越远的物体，其摄入视域的可见范围越窄。

于是人看到的景象有近大远小的透视效果。

如下图，硬币和箭靶在不同距离上的成像，可以是显得一样大。

图片如下：2- 为何有透视法？测量是文明发展的最重要因素之一。

走在街上，一砖一瓦都有各自的坐标和尺寸，所有的建筑都有直棱直角的框架，没有测量这些便不可能完成。

透视法的目的就是要将物体成比例的在画面上呈现。

这也是为何透视法的很多特点都是基于平行和正交关系，而且学习时总要练习打“格子”。

3- 透视法的基本概念–视点视点位于视觉投影平面的中央，表示观察者的正方向。

后面小节对各种透视构图的全局描述，视点都设在构图正中央，表示“正视它”，以便观察。

有个重要的概念要注意，视点并不代表观察者的位置，而只表示观察方向。

图片如下：4- 透视法的基本概念–消失点/灭点一般透视法中，空间里的平行线，如果不与视觉平面平行，它们必须在极远处某一点上聚合，就是灭点。

以下是随意画3个面在空间中的透视结构(用了１点透视的概念)。

图片如下：5- 均分方法上面一节的示意图使用了等分透视空间的方法，下面介绍两个常用的。

通过局部的几何关系，均分空间内的线和面图片如下：ð- -I'•J3t t.f:?EE$ilJ6- 透视法的基本概念–消失线空间内所有平行的面上，灭点的集合，就是消失线。

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302文|高 健动画电影《疯狂动物城》中的平面构图及镜头语言分析摘要：本文主要以动画电影为例，分析影视镜头的构图及语言。

文章首先在引言部分对电影拍摄的镜头景别的研究背景进行了分析，为本文的研究奠定了一定的基础。

然后从对角色造型的表现、对动画色彩的表现以及对场景的表现三个方面进行了详细的分析，最后具体以动画片《疯狂动画城》为例，分析了动画电影的镜头语言。

关键词：影视镜头；镜头语言；《疯狂动画城》动画电影是一种将电影和绘画这两门艺术结合起来的产物， 动画影视的创作集美术、文学、音乐和影视于一体，所以从动画诞生以来，人们对动画影视镜头语言的分析、研究都是基于一般影视镜头语言进行的，但随着动画影视的不断发展，其自身的艺术特色越来越明显，逐渐形成了一套自己所特有的镜头语言规律，本篇论文的主旨是对动画影视镜头艺术的规律及特色进行归纳和分析，从而发现和感受动画影视镜头中独特的艺术魅力。

《疯狂动物城》是由迪士尼影业出品的3D 动画片，讲述了在一个所有动物和平共处的动物城市，兔子朱迪通过自己的努力奋斗完成了自己儿时的梦想，成为动物警察的故事。

在该部动画电影当中，导演里奇·摩尔、拜恩·霍华德及杰拉德·布什等联合运用了很多的镜头语言，使得该部电影给人留下了深刻的印象。

一、甩镜头——表现角色主观情绪在该部动画电影当中，作者很注意利用甩镜头。

例如进车管局那一场戏中，Judy和Nick 从画面右方进入，给了一个树懒办公区的三个镜头：盖章、钉钉书机、拍照。

三个镜头间利用甩镜头进行衔接，第一个到第二个中间是一个右甩，画面刷拉一甩到了下一个镜头，第二个和第三个之间是一个左甩。

这两个甩很讲究，方向非常清楚，整体空间和柜台位置很容易就会被观众想象出来，另外甩镜头感觉比较像主观，便表达出了Judy看到这些镜头时的主观思考。

二、镜头转换一一情感的爆发整部影片的空间特别清晰，这从几场激烈的戏中能看得出来：美洲豹狂暴化那场戏，Judy和Nick两个进来从左到右入画。

五年级语文s版竞赛试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 下列词语中，读音全部正确的一组是（）。

A. 囫囵吞枣（hú lún tūn zǎo）B. 揠苗助长（yà miáo zhù zhǎng）C. 叱咤风云（chì zhà fēng yún）D. 魑魅魍魉（chī mèi wǎng liǎng）答案：C2. 下面的句子中，没有语病的一句是（）。

A. 他不但学习好，而且品德也好。

B. 他不仅学习好，而且品德也好。

C. 他虽然学习好，但是品德不好。

D. 他虽然学习好，而且品德也好。

答案：B3. 下列句子中，使用了拟人修辞手法的是（）。

A. 春风又绿江南岸。

B. 夜来风雨声，花落知多少。

C. 月落乌啼霜满天。

D. 江水流春去欲尽。

答案：B4. 下列成语中，意思相近的一组是（）。

A. 画蛇添足狗尾续貂B. 亡羊补牢画饼充饥C. 掩耳盗铃守株待兔D. 刻舟求剑缘木求鱼答案：A5. 下列诗句中，描写春天景色的是（）。

A. 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

B. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

C. 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

D. 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

答案：C二、填空题（每题2分，共10分）1. “春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

”这句诗出自唐代诗人孟浩然的《》。

答案：《春晓》2. “床前明月光，疑是地上霜。

”这句诗的作者是唐代诗人，其诗作《静夜思》。

答案：李白3. “山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

”这句诗出自宋代诗人陆游的《》。

答案：《游山西村》4. “欲穷千里目，更上一层楼。

”这句诗出自唐代诗人王之涣的《》。

答案：《登鹳雀楼》5. “会当凌绝顶，一览众山小。

”这句诗出自唐代诗人杜甫的《》。

答案：《望岳》三、阅读理解（每题5分，共20分）阅读下面的短文，回答问题。

《春天的色彩》春天来了，大地换上了新装。

小草从土里探出头来，好奇地打量着这个世界。

动画分镜教程目录一、动画分镜基础概念 (2)1.1 动画定义与重要性 (3)1.2 分镜的定义与作用 (3)1.3 分镜与动画创作流程的关系 (5)二、分镜构图与布局 (5)2.1 构图原则与技巧 (7)2.2 布局规划与视觉流线 (9)2.3 场景搭建与角色定位 (10)三、分镜头设计 (11)3.1 镜号设定与画面内容 (13)3.2 拍摄方法与角度选择 (14)3.3 光线处理与色彩搭配 (15)四、分镜细节刻画 (17)4.1 角色动作与表情刻画 (18)4.2 物体与环境细节描绘 (20)4.3 节奏把握与氛围营造 (21)五、分镜与音效、特效的结合 (22)5.1 音效设计与声画同步 (24)5.2 特效应用与场景氛围营造 (25)5.3 音效与特效的综合效果 (26)六、分镜制作流程与技巧 (27)6.1 制作前准备与素材收集 (29)6.2 分镜绘制与修改完善 (30)6.3 分镜审查与反馈调整 (32)七、实例解析与学习建议 (33)7.1 经典动画分镜案例分析 (34)7.2 学习动画分镜的建议与方法 (35)7.3 动画分镜未来发展趋势 (36)八、总结与展望 (37)8.1 动画分镜的重要性与价值 (38)8.2 动画分镜师的技能要求与发展路径 (39)8.3 对动画艺术与技术的未来思考 (41)一、动画分镜基础概念动画分镜是将一系列的静态图像按照一定的顺序和节奏连续播放，从而形成具有动感的影像。

在动画制作过程中，分镜扮演着至关重要的角色，它不仅为导演提供了一个详细的内容策划，同时也为各个部门（如动画师、背景师等）提供了明确的指导。

故事板：通过展示一系列的画面，帮助导演把握故事的发展脉络，确保剧情的连贯性和节奏感。

镜头指示：详细说明每个镜头的拍摄方法、角度、动作等，确保画面符合预期的视觉效果。

画面布局：确定每个场景中物体的位置、大小和排列方式，以实现美观且协调的画面。

拍摄与调整：按照设计好的画面进行实际拍摄，并对画面进行必要的调整和修正。

《龙猫》动画场景设计分析“多多洛,多多洛；多多洛，多多洛;有人悄悄地在小路上埋下了稻种;小小的芽茁壮后,便将秘密的暗路化作森林;即将展开的美妙的探险；隔壁的多多洛，多多洛；多多洛，多多洛；惟有在小孩面前，她才会出现；真是个神奇的约会;下雨天,公车站牌;突然出现了胖妖怪，当她撑起你的小伞；这便是通往森林的护照，神幻之门就此开启；隔壁的多多洛,多多洛；多多洛，多多洛；若有幸福遇见她，幸福就此降临。

”这是动画片《龙猫》中的片尾曲歌词.这歌词是宫崎峻亲自完成的,这首优美的歌曲十分贴切的表现了整个故事着力刻画的与龙猫的亦真亦幻、颇为神奇的约会,同时也道出了宫崎峻的这部童话所要讲述的思想内涵.动画片的风格有很多种，而《龙猫》则是典型的日式设计风格。

哎动画风格和场景上偏重写实,是日式风格化生活的真实描写。

一般的动画片使观众欣赏时候清楚:这是一部虚拟的故事，是凭空造出来的.这便使观众很难感受到动画片的真实感。

然而宫崎峻通过孩子们作为桥梁，巧妙并且完美地将虚幻的动画形式与现实的人物内心活动结合起来，营造一个属于心灵的真实世界。

影片中宫崎峻营造的自成体系的世界,增加了观众对影片的认同和亲切感，利用自然景物将主角的意识融入其中，让观众的心得到最真实的共鸣。

宫崎峻在影片中展现出两种不同的情节，并自然过渡，并没有因影片情节的发展而失去故事本身关于童年美妙童话的基调。

影片一开始与小米一家的搬迁就负有温情的表现出孩子随同父亲来到乡下的那种好奇,尤其是姐妹俩在旧居中发现“黑小鬼”.孩子的那种天真与浪漫深深地引起了观众的共鸣。

当姐妹俩仍然沉浸在那种温暖还未从浪漫的气息中苏醒过来的时候，导演又将参天大树在早晨变回成现实中的苗芽。

这一场景使得影片体现出一种真实与神幻互相交织的魔幻现实主义色彩。

接下来小米任性出走后，平铺直叙的表现了姐姐率众人寻找的场面中，给观众真切平时的现实感。

但是在龙猫巴士出现以后带着梽月在空中飞行的那一幕，村民对于那一阵奇怪的风的诧异反应却会让观众倍感亲切，因为这些微小的细节是观众认为真实的，若龙猫巴士从头顶飞过，会带起来风.观众再次被导演从容的拉回现实生活.宫崎峻成功的将两种不同世界（真实世界与只有小孩子能看到的有龙猫存在的亦真亦幻的世界)和谐的结合在一条春天的小路上.最后，小米和梽月在树边看到了久违的母亲，这一幕可以理解为这是一种浪漫的想象.但恰恰在这浪漫的结尾中,小米的玉米在了阳台上,父亲也曾真正听到了她们的声音.无疑将真实与幻想中的世界模糊,达到了一种亦真亦幻的神奇境界。