战台风的具体演奏方法

王天一《古筝名曲句句教》之《战台风》《战台风》的具体演奏方法《战台风》是由王昌元作曲的一首优秀古筝独奏曲。

此曲是继赵玉斋《庆丰年》之后的又一力作。

《战台风》中的“扫摇四点”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”、“扣摇”、“柱外刮奏”等，都是以前古筝曲目中所没有的，是古筝弹奏技巧的创新。

此曲给古筝园地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本来就五颜六色的古筝艺术天地更加色彩斑斓。

《战台风》自从一九六五年问世以来，深受古筝演奏者和广大听众的喜爱，不仅传遍祖国大江南北，而且还传到了日本、新加坡、泰国、马来西亚、美国、菲律宾、印度尼西亚等国家。

此曲已被认定为中国古筝名曲，入选《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》，作为优秀古筝教学曲目，入选《古筝教学法》。

《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。

全曲成功地塑造了码头工人英勇果敢奋战台风的英雄形象，讴歌了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概。

《战台风》大体可分为七个弹奏乐段。

[第一乐段的演奏要热情洋溢，激情满怀，要有力度有气势，形象地描绘出码头工人紧张愉快的劳动场面。

第一乐段第一小节至第六小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。

第一小节和第二小节需要注意右手套抓技巧和左手小抓技巧的配合运用。

左手小抓的抓弦位置和左肩直线相对，和右手套抓的抓弦位置平行距离为十七公分左右。

要抓得饱满扎实，快速敏捷，节奏鲜明，力度均匀。

乐曲要以强音开始，表现出一种恢弘的气势，双手的抓奏要坚定有力，音一定要扎实。

左右手的触弦位置应该适当靠近中点。

第三小节和第四小节需要注意拍前装饰性花音的弹奏和左右手同时拨奏的配合。

花音要奏得短促有力，连贯流畅，明亮清脆。

花音起音为倍高音1，止音为高音1。

抹托要弹奏得快速敏捷，扎实有力。

抹托的弹奏应该由弱到强来进行，要突出一种视觉上的空间感，由远及近地表现劳动的热烈场面。

战台风古筝曲教学讲解古筝曲“战台风”历史悠久，古筝曲的标志性曲目也是很多人所熟悉的。

这首曲子的作者是明代古筝家王钟禹，它也被称为“王室音乐”。

战台风曲子以它极具技巧的乐调、精致的技巧以及咏叹调的优美结构而闻名。

因此，学习这首曲子不仅有助于提高古筝技术水平，而且也能让人受益匪浅。

一、技巧在学习这首曲子之前，学习者应先仔细阅读曲谱，了解曲子的基本构架，把握好曲子的和弦结构。

同时要注意以下技术要素：1、断音技巧。

战台风曲子中有许多断音技巧，在乐曲中会出现许多断音点，这需要学习者掌握断音技巧，以更好地表现曲子的节奏与旋律。

2、分解技巧。

由于曲子的技巧非常复杂，学习者需要通过分解技巧来掌握曲谱中的复杂结构。

这种技巧需要学习者先从简单的和弦开始，然后再对其进行深入的研究和分析，最终将各个和弦和技巧团结起来，形成一首完整的曲子。

3、变奏技巧。

战台风曲子的变奏技巧也比较复杂，需要学习者掌握古筝的各种技巧，包括和弦变奏，节奏变奏，旋律变奏等等，通过不断的变奏来丰富曲子的表现力。

二、表现在学习这首曲子的表现方面，首先应细致地观察曲谱中的技巧和变奏，理解其中的信息，然后尝试在古筝上尝试演奏，以实现技巧上的要求。

同时，该曲子在演奏过程中要注意情感表达，尤其是要把握住歌曲开头部分的节奏感，充分利用古筝曲谱中的变奏技巧，将歌曲各部分的感情完整地表现出来。

三、比赛在比赛中，演奏“战台风”的古筝技巧也是很重要的，学习者应在学习技巧的同时，加强技巧的熟练度，以便在比赛中拿取高分。

在比赛中，学习者既应把握好技巧的表现，又要在临场中对技巧的应用及其在演奏中的呈现，加以充分的利用。

只有在技术和表现上融合得当，才能在比赛中取得理想成绩。

本文介绍了古筝曲“战台风”的技巧和表现，以及在比赛中的重要性。

战台风古筝曲指法古筝是中国传统乐器中的瑰宝，其独特的音质和韵味使得它在音乐界独占一席之地。

而战台风是一首古筝曲，它以磅礴的气势和激情澎湃的旋律，引人入胜，给人留下深刻的印象。

要演奏战台风，良好的指法是至关重要的。

下面将详细介绍战台风曲的指法，帮助您更好地演奏这首古筝曲。

首先，战台风曲的指法分为左手指法和右手指法。

左手指法主要负责弦的按压，而右手指法则用于弹奏弦上的乐音。

左手指法：1. 起始音：战台风曲的起始音是C，所以需要在筝弦上同时按压A弦第3品、D弦第2品以及G弦第4品。

这样可以形成一个根音，为接下来的演奏奠定基础。

2. 弹跳音：在演奏战台风曲时，经常会遇到弹跳音。

弹跳音需要借助左手指法来实现。

当需要演奏A弦第3品的弹跳音时，需要先按下，再迅速松开，让琴弦自由振动产生音响。

3. 移位：在演奏过程中，有时需要进行移位。

比如，当需要演奏D弦的音时，可以将整个左手右移一品，按住A弦第4品，这样就可以产生D弦上的音。

右手指法：1. 指甲：右手指弹奏古筝时，需要留长指甲，这样可以更好地控制弦音和产生明亮的音色。

2. 指法：战台风曲需要采用扣指法，即用右手食指、中指、无名指分别扣击A弦、D弦、G弦。

一般来说，食指负责低音部分，中指负责中音部分，无名指负责高音部分。

3. 双弹：有时，战台风曲中会出现双弹的技巧。

双弹指的是同时用两个指头弹奏同一根琴弦，以产生明快的音效。

通常使用无名指和中指进行双弹。

总结起来，演奏战台风曲的指法包括左手的起始音、弹跳音和移位，以及右手的指甲、指法和双弹技巧等。

这些指法的灵活运用将会使战台风曲更加生动、有力地传达出战台风般的磅礴气势和激情。

希望本文的介绍对您学习和演奏战台风曲有所帮助，愿您能通过精湛的指法演绎出这首美妙的古筝曲目。

乐曲《战台风》的主要演奏技巧分析（一）柱外刮奏柱外刮奏是指演奏者通过使用左手在琴码的左侧划弦而发声的一种演奏技法[6]。

此演奏技法在乐曲《战台风》中有所应用。

在《战台风》第48小节中刮奏技巧的运用（谱例1），使得台风来临之时的风雨声得到了充分的演绎。

进行柱外刮奏的演奏时,要针对划弦的力度进行重点掌握，力度太轻则效果偏弱，而力度过强则音色聒噪。

与此同时，在进行柱外刮奏的演奏时，还应注意节奏的把控，以此来达到风声阵阵的效果。

谱例1（二）扣摇扣摇作为古筝教学中进阶而较为特殊的演奏技法，在古筝演奏中常常被模拟自然界中的音声，例如风雨声、流水声等被进行应用，存在于乐曲之中，用以烘托气氛[7]。

扣摇的弹奏技法有很多种类，但最为广泛应用的技法大致有三种分别为：夹弦摇弹、捏弦摇弹和肉甲推弦摇弹。

在进行夹弦摇弹技巧的演奏时，左手的手型必须要标准，左手拇指以及食中两指应同时稳健有力的对琴弦进行拿捏，另外两指则应自然弯曲以防干扰。

而在进行捏弦摇弹技巧的演奏时，左手食指以及拇指应对琴弦进行稳定的把控，而中指、无名指以及小指则自然下垂。

而第三种技巧则属于创新技巧，弹奏方式较前两者不同。

在进行第三种方法的弹奏时，应把左手拇指指腹以及食指指腹同时在相邻古筝弦之间放置，通过角度的转换，使得二只的指缝接触筝弦，而针对其余三只则应自然弯曲，三种方法的选择应该因演奏者自身习惯而定。

在此曲目中的第108至第109小节中（谱例2），扣摇演奏技巧的应用则较为普遍。

此小节针对扣摇演奏技巧的应用，主要是为了烘托台风逐渐减弱以及工人情绪逐渐高涨的氛围。

（谱例2）（三）扫摇四点扫摇是指在摇指的同时加入中指扫弦的动作，按节奏进行规律弹奏的演奏方式。

在扫摇时，扫弦的力度不能超过摇指的力度。

作为难度较大的弹奏技巧之一，扫弦演奏技巧的学习分解练习是很有必要的[8]。

扫摇技巧在古筝曲《战台风》第110小节到第141小节（谱例3）都有所体现，在扫摇时，右手拇指要时刻注意避免临近筝弦的拨响，使得扫弦错位而造成杂音。

战台风古筝曲指法摘要：一、战台风古筝曲简介二、战台风古筝指法基本技巧1.勾、托、抹、劈组合指法2.摇指技巧3.刮奏技巧4.泛音指法三、练习战台风古筝曲的建议四、提高战台风古筝演奏水平的技巧正文：【提纲】一、战台风古筝曲简介战台风古筝曲是一首具有代表性的中国传统民乐作品，源于20世纪50年代，由古筝演奏家赵登山创作。

此曲以宏伟的气势、丰富的情感和独特的音色展现了我国人民在与自然灾害抗争中的勇敢和坚韧。

如今，战台风古筝曲已成为古筝演奏的经典之作，广受好评。

二、战台风古筝指法基本技巧1.勾、托、抹、劈组合指法：在战台风古筝曲中，勾、托、抹、劈是最基本的指法，它们相互组合，可表现出丰富的音色。

通过熟练掌握这四种指法的组合，能更好地展现曲目的韵味。

2.摇指技巧：战台风古筝曲中，摇指技巧被广泛运用。

摇指又称“滚指”，是通过食指、中指和无名指的快速交替演奏，形成连续的音效。

在练习摇指时，要注意指法的连贯性和稳定性。

3.刮奏技巧：刮奏是指用食指或中指在古筝弦上快速刮过的技巧。

在战台风古筝曲中，刮奏主要用于表现风起浪涌的意境。

练习刮奏时，要保持手指的力度和速度，同时注意音色的把握。

4.泛音指法：战台风古筝曲中的泛音指法独具特色。

泛音指法是通过轻触琴弦，使琴弦振动产生的音色更加纯净、悠扬。

在练习泛音指法时，要掌握好触弦的力度和角度，使泛音效果更加明显。

三、练习战台风古筝曲的建议1.重视基本功：熟练掌握基本的古筝指法，如勾、托、抹、劈等，是演奏战台风古筝曲的基础。

2.注意音色把握：战台风古筝曲中的音色变化丰富，要求演奏者在练习过程中注重音色的把握，以表现作品的韵味。

3.逐步提高难度：从简单的曲目开始，逐步提高练习的难度，最后过渡到战台风古筝曲。

4.多听多学：倾听名家的演奏，学习他们的技巧和风格，有助于提高自己的演奏水平。

四、提高战台风古筝演奏水平的技巧1.坚持练习：只有通过不断的练习，才能使古筝演奏技巧日臻完善。

2.深入理解曲目：了解战台风古筝曲的创作背景、寓意，有助于更好地表现曲目。

论筝曲《战台风》的演奏技法及艺术特征筝曲《战台风》是一首由著名筝演奏家卓文君创作的曲子，它在中国
传统音乐中具有重要的地位和影响力。

该曲通过筝的演奏技法和艺术特征，展现出独特的魅力。

1.演奏技法：
-波音：筝曲《战台风》中运用了丰富的波音技法，通过不同的手指
滑动或敲击弦柱，发出丰富的音色变化，给予曲调以表现力和动感。

-颤音：颤音是筝演奏中常见的技法之一，通过手指在弦上快速颤动
产生连续的音符，使曲调更具变化和表现力。

-花指：花指是筝演奏中独特的技法，通过手指迅速按压弦柱，产生
丰富的音色效果和琶音变化，增添了曲调的精彩和细腻。

-泛音：在演奏中，通过轻按一些弦，其他未按的弦也会发出随音高
上升的泛音，从而增加了整体音乐的动听和韵味。

2.艺术特征：
-内容表现：筝曲《战台风》以描绘中国古代军事场面为主题，通过
音乐表现战火纷飞、战地苦难、英勇战斗等情节，旨在唤起听众对战争与
和平的思考。

-节奏鲜明：曲调中呈现出明确的节奏，音符的重复和起伏使得曲调
更加生动活泼，充满战斗的激情和紧张感。

-音乐性强：《战台风》注重音乐的情感表达，通过运用不同的音符
和音域变化，展现出丰富的音乐色彩和和声变化，使得曲调具有悲壮、雄
浑的特点。

-想象空间：筝曲《战台风》以抽象的音乐语言和形象的演奏技法，将听众带入一个想象丰富、意境深远的战争场景中，使得音乐具有强烈的视觉性和表现力。

综上所述，筝曲《战台风》通过独特的演奏技法和艺术特征，展现出音乐的力量和魅力，使得这首曲子在中国传统音乐中具有特殊的地位和影响力。

战台风古筝曲指法摘要：一、战台风古筝曲简介二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法2.颤音与滑音指法3.拨弦与按弦指法4.指套与义甲指法三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习2.提高演奏速度与准确性3.表现音乐情感与韵味四、总结与展望正文：一、战台风古筝曲简介战台风古筝曲是一首具有代表性的现代古筝作品，创作于20世纪50年代，作者为黎英海。

该曲以磅礴的气势、丰富的表现力和独特的音色赢得了广大古筝爱好者的喜爱。

演奏战台风古筝曲需要掌握一定的指法技巧，才能体现出作品的独特魅力。

二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法在战台风古筝曲中，音阶与和弦的运用非常丰富。

演奏时，需运用大拇指、食指、中指和无名指交替拨弦，以实现音阶的流畅过渡。

同时，注意和弦的指法搭配，使音乐更具层次感。

2.颤音与滑音指法颤音与滑音是战台风古筝曲中的特色技巧。

颤音指法通过快速重复拨弦实现，能使音色更加丰富。

滑音指法则通过在两个音高之间逐渐加力或减力实现，使音乐更具动感。

3.拨弦与按弦指法在战台风古筝曲中，拨弦与按弦的指法至关重要。

拨弦时，注意指甲与弦的接触点，以及拨弦的力度和速度。

按弦时，要保持手指的灵活性，以便快速切换音高。

4.指套与义甲指法指套与义甲指法是战台风古筝曲中提高演奏效果的关键。

使用指套可以增加拨弦的力度和音色，义甲则有助于提高滑音和颤音的表现力。

在练习过程中，可根据个人喜好和需求选择使用。

三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习战台风古筝曲包含多个段落，每个段落都有独特的音乐风格和指法要求。

在练习时，要针对不同段落进行有针对性的指法练习，以提高演奏水平。

2.提高演奏速度与准确性在练习战台风古筝曲时，要注意提高演奏速度和准确性。

通过反复练习，逐步提高指法的熟练度，使演奏更加流畅。

3.表现音乐情感与韵味战台风古筝曲具有丰富的情感内涵和独特的韵味。

在演奏过程中，要注意表现音乐的情感起伏，以及把握音色的变化，使作品更具感染力。

战台风古筝曲指法
战台风是一首具有激烈节奏和动感的古筝曲，需要使用一些特殊的指法来演奏。

以下是一些常用的指法：
1. 二指按：将中指和无名指同时按在同一弦上，用于演奏两个连续的音符。

例如，可以使用二指按来演奏连续的音符“do-do”或“re-re”。

2. 三指按：将食指、中指和无名指同时按在同一弦上，用于演奏三个连续的音符。

例如，可以使用三指按来演奏连续的音符“mi-mi-mi”或“sol-sol-sol”。

3. 局部变音：不按琴弦全幅，只按一部分长度，以产生特殊的音色效果。

例如，在演奏快速的连续音符时，可以局部变音以增加音色层次感。

4. 滑音：用拇指或其他指头在一根弦上滑动，产生连续的音高变化效果。

可以用滑音来连接两个不同的音符，使音乐更富有变化和流畅性。

5. 扇形扣弦：使用食指和中指扣紧相邻的几根弦，形成一个像扇形的凹形区域，用于演奏一系列音符。

这种指法可以快速地演奏连续的音符，增加曲子的节奏感和动感。

以上是一些常用的指法，当然还有其他更多的指法可以用于演奏战台风这首曲子。

最重要的是要根据曲子的要求和个人的演奏风格来选择合适的指法，以达到最佳的演奏效果。

浅析筝曲《战台风》作者：张维来源：《艺术科技》2013年第02期摘要：《战台风》是文革筝乐的代表，此曲创新性的使用了扫点、扫摇、扣摇以及柱外刮奏等技法，提高且丰富了筝的表现能力。

它在传统的基础上融入了现代的气息反映了时代的特征，这些都使之成为文革时期筝乐创作的一个样板。

关键词：战台风；文革；创新中国筝乐发展源远流长，前景和潜力无限，积淀着二千多年的华夏文化审美的精华，体现了华夏文化传流和民族神韵。

自二十世纪五十年代以后，筝乐艺术在乐曲和演奏风格上已不再局限于单一的流派现象，演奏技巧和创作的理念已远远不止是传统筝乐艺术的表现状，此时期的筝乐更着重在技巧的推陈出新，而《战台风》正是这一转折时期的代表作品。

《战台风》创作于1964年，也是文革筝乐的代表，作者王昌元生于1945年，浙派筝乐的代表人物王巽之之女，她的筝乐风格深受其父的影响，王昌元九岁即随其父习浙派筝乐。

先后师从父亲王巽之先生和潮州筝派古筝演奏家郭鹰先生，此曲是作者学生时代在上海码头体验生活时有感而作，表现的是码头工人与台风作搏斗的生动场面，原名《抢险》后改为《战台风》。

此曲创新性的使用了扫点、扫摇、扣摇以及左手柱外刮奏来制造台风效果等技法，提高且丰富了筝的表现能力。

乐曲曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快板段紧张激烈，慢板段柔美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。

全曲成功地塑造了码头工人奋战台风的英勇形象，讴歌了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概。

它在传统的基础上融入了现代的气息反映了时代的特征，这些都使之成为文革时期筝乐创作的一个样板。

就创作时间而言它并非在文革期间而是1964年创作，1965年在上海面世，创作之初也并未受到多大的关注，直到1972年，因江青对国乐的一些“恩抚”而得以获得与样本戏同台的机会，此后《战台风》成为了文革筝曲的代表，也是文革期间在各种演出场合演奏的最多的一首筝曲。

1作品技巧上的创新乐曲中王昌元女士吸收以其父王巽之为代表的浙派筝乐的技法特点并加以创新，将古筝的演奏技法推到一个新的高度。

战台风古筝曲指法
摘要：
1.引言
2.战台风古筝曲背景介绍
3.古筝的指法技巧
4.战台风古筝曲中的指法运用
5.结论
正文：
【引言】
战台风古筝曲是我国古筝音乐中的经典之作，以其独特的音乐魅力和技巧难度而广受赞誉。

在这篇文章中，我们将详细探讨战台风古筝曲中的指法技巧，以期能更深入地理解和欣赏这首作品。

【战台风古筝曲背景介绍】
战台风古筝曲创作于20 世纪70 年代，由我国著名古筝演奏家、作曲家何占豪先生创作。

这首曲子以我国沿海渔民抗击台风的英勇事迹为背景，展现了渔民们顽强拼搏、坚韧不拔的精神风貌。

曲子中融合了广东音乐、潮州音乐等多种地方音乐元素，充满了浓厚的民族风格。

【古筝的指法技巧】
古筝是一种有着两千多年历史的弹拨乐器，其演奏技巧丰富多样，包括滑音、颤音、揉音、泛音、扫弦等。

这些技巧使得古筝能够表现出丰富的音色和情感，成为我国民族音乐中的重要乐器。

【战台风古筝曲中的指法运用】
在战台风古筝曲中，演奏者需要灵活运用各种指法技巧，才能准确地表现出曲子的音乐情感。

例如，在表现台风呼啸的场景时，演奏者需要运用扫弦技巧，以快速、强烈的音效表现出台风的威力。

而在表现渔民们顽强拼搏的场景时，演奏者则需要运用颤音、揉音等技巧，以表现出渔民们坚韧不拔的精神风貌。

【结论】
总的来说，战台风古筝曲是我国古筝音乐的代表作品之一，其指法技巧的运用使得这首曲子充满了生动的音乐形象和丰富的情感。