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县志送审稿第三稿复审会主持词《xx县志（1986—2005）》送审稿第三稿复审会主持词副县长xxx（2018年3月27日）同志们：根据《国务院地方志工作条例》和《甘肃省地方志工作规定》的有关要求，今天,xxx志编委会在这里召开《康乐县志（1986—2005）》送审稿第三稿复审会议，主要任务是复审康乐县志，安排部署下一步工作。
这是我县二轮修志工作进入终审的关键时期召开的一次重要会议，对于加强依法修志，推动全县地方志事业跨越式发展具有十分重要的意义。
参加今天会议的有：县志编委会全体成员、县志办全体干部职工。
复审县志是《条例》、《规定》赋予县志编委会的一项重要职责，也是时代赋予我们的一项光荣使命。
希望编委会各成员能够按照《条例》、《规定》的要求和《地方志书质量规定》标准，抱着对党负责、对历史负责、对人民负责的态度，对志稿进行全面复审（由于志稿印制费用高，发到手的是经州志办反复审读修改后的最新内容），严把政治关、资料关、内容关、体例关和文字关，努力打造精品佳志。
今天的会议共有五项议程：现在进行第一项议程，请县志办主任马晓春同志汇报《xx 县志（1986—2005）》送审稿第三稿编纂完成情况；············现在进行第二项议程，请与会领导发表意见；编委会成员必须在三日内以书面形式向县志编委会提交复审意见（县志资料出版前属于保密资料，所有下发资料必须交回），由县志办收集整理，县志编委会形成决议后报州志编委会，提请召开终审会。
请从编委会副主任开始，依次发表复审意见；························现在进行第三项议程，请县志编委会主任、县委副书记、县志马晓璐作重要讲话；根据刚才大家的发言情况，县志编委会认为，《xx县志（1986--2005）》送审稿第三稿总体上观点正确，结构基本合理，体例比较完备，特色较突出，能体现科学性、思想性和时代性，编委会原则通过复审。
毕业论文一稿二稿三稿毕业论文一稿二稿三稿毕业论文是每个大学生在完成学业之前必须经历的一道重要关卡。
它不仅是对所学知识的综合运用，更是对学生独立思考和研究能力的一次考验。
在完成毕业论文的过程中，一稿、二稿、三稿是每个学生都会经历的阶段。
本文将从不同角度探讨毕业论文的一稿、二稿、三稿的特点和要点。
一稿是毕业论文的初稿，也是学生对所选题目的第一次尝试。
在一稿中，学生需要明确论文的目的和研究问题，并对相关文献进行详细的调研和分析。
一稿的重点是构建合理的论据和论证体系，为后续的修改和完善打下基础。
尽管一稿的质量通常较低，但它是整个论文的起点，对于学生来说也是一个重要的学习过程。
在进行二稿时，学生需要对一稿中存在的问题进行修正和完善。
二稿的目标是提高论文的逻辑性和条理性，并进一步加强对相关文献的引用和分析。
此外，学生还需要根据指导教师的反馈意见进行修改，确保论文的内容和结构更加完善。
二稿通常要求学生对论文的语言表达和学术规范进行进一步的检查和修改，以确保论文的质量达到要求。
进入三稿阶段，学生需要对论文进行全面的审查和修改。
三稿的目标是进一步提高论文的质量和准确性，确保论文的内容和结构完善无误。
在三稿中，学生需要对论文的每一个细节进行仔细检查，包括语法错误、标点符号使用、引用格式等。
此外，学生还需要对论文的论据和论证进行进一步的推敲和修改，确保论文的逻辑性和可信度。
除了以上提到的一稿、二稿、三稿的特点和要点，毕业论文的写作过程还需要学生具备一定的时间管理和研究能力。
学生应该合理安排时间，确保在规定的时间内完成每个阶段的任务。
此外，学生还应该积极与指导教师交流和沟通，及时了解和解决论文写作中遇到的问题。
最重要的是，学生应该保持积极的心态和学习态度，对于论文的每一次修改都应该持有严谨和负责的态度。
总之，毕业论文的一稿、二稿、三稿是每个学生都必须经历的阶段。
通过不断的修改和完善，学生可以提高论文的质量和水平。
在整个写作过程中，学生需要具备时间管理和研究能力，并与指导教师保持良好的沟通和交流。
はじめに芥川龍之介は大正時代における優れた作家で、新現実主義の代表的な作家であり、短編小説を得意とする。
周知のように、「芥川賞」は日本文学界における最高の賞である。
芥川龍之介の短編小説は、歴史題材の作品でも現代題材の作品でも、上品な言葉、きめが細かい心理描写、巧妙な分布で彼の独特な芸術風格を表す。
彼の短編小説は題材が幅広い、構想も巧妙で，思想内容も深刻である。
それらは、芸術の風格を有した、清新なものであり,その技巧には深い造詣が見られる。
主人公の心理描写を通して、人間の複雑で込み入っている思想意識を反映する。
これは芥川龍之介の作品のもっとも大きな魅力である。
そして、芥川は作品を通して、当時の社会を描き出す。
一『羅生門』の創作背景（一）創作の時代日露戦争（１９０４年２月―１９０５年９月）に勝利した日本は、広大な植民地と半植民地を持ち、東アジアにおける最強の帝国主義国となった。
１９０７年７月、ロシアと満州、モンゴリアに於ける勢力範囲分割の秘密協定を結び、その後も、１９１０年、１９１２年秘密協定を改定し、日本の勢力範囲の拡張をロシアに承認された。
当時の日本は勢力が非常に強大だと言える。
しかし、１９０７年の恐慌以来、本格的な好景気に戻ることはなかった。
重税と高い小作料と低賃金とのため、国民の大多数を占める農民と労働者は極めて貧しく、国内市場は余りにも狭かった。
そして過大な軍事費と植民地支配費のために、国家財政はほとんど破産しそうであった。
１９１４年の外債の残高は十九億八千万円、同年の租税収入の６倍を超え、その利払いにも困った。
貿易は入超つづきで、正貨の現在高は連年減少し、兌換制度維持にも苦しんでいた。
この経済状況を背景にして、民衆は閥族打倒、軍備拡張反対、廃税、減税の要求を持って、官僚、軍閥政府を攻撃して止まず、民衆運動も盛んになった。
大正時代（１９１２年―１９２６年）の世界は、第一次世界大戦（１９１４年７月―１９１８年１１月）が起こった時期でもあり、その結果として敗れた帝国が続々と解体され、共和制国家が多数成立した。
公司法草案三稿全文
一、总则
1. 立法宗旨和目的
2. 公司定义和类型
3. 股东权利和义务
4. 公司治理结构
二、公司设立
1. 设立条件和程序
2. 注册资本和出资方式
3. 设立过程中的法律责任
三、公司组织
1. 股东会
2. 董事会
3. 监事会
4. 高级管理人员
四、公司财务与会计制度
1. 财务报告和审计
2. 会计制度与核算
3. 利益相关者的权益保护
五、公司解散与清算
1. 解散原因和程序
2. 清算组的设立和职责
3. 清算财产分配原则
六、附则
1. 实施时间与生效日期
2. 解释权和修改程序
3. 其他相关事项
以上为公司法草案三稿的全文，希望对您有所帮助。
江西科技师范大学毕业设计（论文）题目（中文）：4-氨基-7H-嘧啶[4,5-b]并吲哚的合成（外文）：synthesis of 4-amino-7H-pyrimidine[4,5] Indole 院（系）：化学化工学院专业：化学师范学生姓名：刘杰学号： 20100520 指导教师：阳如春2014年 4 月 2 日目录摘要 (1)1 前言 (1)2 杂环化合物在农药中的应用 (1)2.1 引言 (1)2.2 含吡啶基团的农药 (1)2.3含吡唑基团的农药 (2)2.4含嘧啶基团的农药 (2)3 杂环化合物的合成方法 (2)3.1吲哚环的合成 (3)3.2吡咯并嘧啶衍生物的合成 (4)3.2.1从吡咯环出发合成吡咯并嘧啶衍生物 (4)3.2.2从嘧啶环出发合成吡咯并嘧啶衍生物 (5)3.3总结 (6)4 实验部分 (6)4.1主要实验仪器与试剂 (6)4.2 合成路线 (7)4.3 实验内容 (7)4.3.1 2 2-三氟-N-(2-碘苯基)-乙酰胺 (1) 的合成 (7)4.3.2 2 2-氨基-3-氰基-吲哚（2）的合成 (7)4.3.3 ethyl N-3-cyano-1H-indol-2-ylformimidate（3）的合成 (8)4.3.4 4-氨基-7H-嘧啶[4,5-b]并吲哚的合成 (8)4.4 结果与讨论 (8)结束语 (9)参考文献 (10)ABSTRA CT (10)4-氨基-7H-嘧啶[4,5-b]并吲哚的合成摘要：杂环化合物广泛存在于自然界，在农药的发展中有重要的作用。
与生物学有关的重要化合物多数为杂环化合物。
同时通过结构改造得到各种各样的杂环化合物，其中有些可作药物、杀虫剂、除草剂、染料、塑料等。
本文重点介绍杂环化合物在农药中的应用。
同时综述了吲哚及吡咯并嘧啶杂环化合物的合成方法。
本文在这些方法的基础上，通过四步合成得到4-氨基-7H-嘧啶[4,5-b]并吲哚，并通过NMR、ES对其结构进行了表征。
《祭侄稿》《争座位稿》《祭伯父稿》是颜真卿的行草代表作，三篇并称为“颜氏三稿”。
如《争座位稿》，又名《论座帖》《争座位帖》《与郭仆射书》，为唐广德二年（764年）十一月颜真卿致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，是颜真卿行草书法的代表作，原迹已佚，刻石存西安碑林。
《争座位帖》原稿用唐畿县狱状磓熟纸写就，共七页，秃笔书，有夹行小注和勾改痕迹，短行不计共六十八行，全文计一千一百九十三字。
颜真卿在信中直指郭英乂于安福寺兴道会上藐视礼仪，谄媚宦官鱼朝恩，致其礼遇高于六部尚书之事，字里行间洋溢着忠义之气。
该帖随意自如，挥洒有度，为历代书家所重，与王羲之的《兰亭集序》并称行书“双璧”。
小说化的散文诗----从广义"诗歌''的角度看废名小说（文史学院中文05二班韩小霞指导老师：张学敏）【摘要】:废名的小说并非一般意义上的小说，从传统的角度去看势必会出现人们所说的晦涩难懂的情况。
本文试图跳出“小说”这个体裁的限定，从创作思维、表现手法、谴词用句、意境等方面分析废名的文章特点，主要概括废名创作中诗质元素的呈现与延伸。
在散文化，诗化小说这个阅读点上，把废名整个创作从“小说化的散文诗”这个角度来诠释，引导读者从广义“诗歌”角度去看废名的小说，理解其人及其文。
【关键词】:废名诗质散文诗广义的诗歌晦涩难懂Abstract: Fei Ming's novel is not a general sense of the novel，From the traditional point of view there is bound to obscure what has been described as the situation. This paper attempts to jump out of "novel" the limit of this genre, From the creative thinking and expression, sent word by sentence, mood, etc. Analysis of the article the characteristics of waste, mainly waste summed up the quality of creative elements in the presentation of poetry and an extension of。
In bulk culture, poetry reading of fiction this point, the waste of the whole creation from the "prose of the novel" interpretation of this angle，guide the reader a broad sense, "poetry," the novel point of view, and then analyzes the article Feiming, understanding its people and its text.Key words: Feiming Poetry quality prose Poetry broad Obscure在新文学史上,废名的小说以“奇僻”、“难懂”著称,不大受读者欢迎。
虽然受到读者的冷遇,但是一些作家如小说家沈从文、沙汀、汪曾祺等,散文家梁遇春、何其芳等,诗人卞之琳,都自觉地接受了废名创作的影响,并对废名的小说赞誉很高。
作为废名恩师的周作人更是极力地推崇,废名的很多小说集、散文集皆由周作人作序。
读者与作家、学者的反应截然不同,对于这种情况,废名认为主要是中国读者的素质低。
但周作人也承认“我所懂未必多于别人”［１］，这似乎为废名研究定了一个灰色的基调,以至于直到今天废名仍是“神秘”的。
我们该如何看废名及其神秘的小说创作。
人们从“传统小说”的角度去看废名的作品，都从中找不出一种呼应。
废名的不简单,废名的异正在于此,在于他以中国古典文学的诗歌为基础来写“新小说”,又化用散文的哲思建构“小说”的框架,同时把“小说”诗化和散文化.颠覆了传统“小说”的叙事形式。
但是,如果细细体会会发现废名其实是在以一个较高的写作姿态表现他自己的“精神家园”,他以各种唯没美且具象征意义的意象来表达他各个时期的精神理念.到后来更以较为晦涩的方式把深刻的佛教思想展现在他的文章之中。
在散文化小说这个阅读点上,我认为把废名整个创作从“小说化的散文诗”这个角度来诠释更为适合。
更容易理解他文章中蕴涵着的精神理念,以此来了解充满神秘色彩的废名及其作品会更成功。
本文从广义诗歌的角度看废名的小说，主要分析其文章散文诗的体裁。
要说“小说化的散文诗”我们先看一下什么是“散文诗”？关于散文诗，作家学者虽然有些分歧，但是基本点却是一致的，那就是它兼有诗与散文特点的一种抒情文学样式。
用谢冕的话说“散文诗只是脱去了诗的外壳，而胸膛里跳动着的却是一颗纯净的诗心。
”［２］我们不禁问，既然有了诗，又有了散文，为什么又出现了散文诗呢？人们的共识：因它可以用更多的自由负载着比诗和散文更多的情感和意义，可以舒展自如地连续地细致地表现复杂而微妙的内心生活。
诗质它是散文的美质，是一种审美境界。
而小说化指散文文体结构的现代化、开放性.废名作品的表现手法和遣词用句表现出了散文与诗歌的结合,散文与小说的结合,当散文诗又结合了小说细腻的笔触及可虚构的故事情节,通俗化的优点,创造出更大众化的散文诗时,小说化的散文诗也会被研究和喜爱,可读性更强,空间更大,价值更高.而这种散文与诗歌与小说的结合不是废名的刻意,却在随意中给读者另类的知识和想象的空间.一，从创作思维上看，废名用做诗的心思来写小说，因为一贯的内省的意识流，也因为缠绵的古诗词的意境，他写《桥》，满怀着诗情，一边不紧不慢地写，不时，跃身审视，然后又把着审视也加入，因此，处处多是美：“这里，宜远望，望下去，芳草绵绵，野花缀岸，其中，则要心里知道，水流而不见。
琴子却深视，水清无鱼，只见沙了。
与水并是流——桥上她的笑貌”［８］，几乎没什么过多的字眼，惜字，是他的《桥》的晦涩，也是他的《桥》的唯美，因有他的深意，他的由衷的赞美，他含着深意在画画——美人桥上逐流水。
他的思维，是跳跃着的发散思维，空灵，敏捷，用情又深而专注，因此，那美，常使人哑口无言：“阴天，更为松树脚下生色，树深草浅，但是一个绿。
绿是一面镜子，不知挂在什么地方，当中两位美人，比肩——小林首先洞见额下的眼睛，额上发……叫他站住了，浅草也格外意深，帮他沉默”［４］，这些话，写得极模糊，镜头摇移得极有趣，先是俯视，而后缓缓抬头，遇见特写的额头下的眼睛……如果没有沉静的心，根本读不出这是一个少年对美的惊讶，也就难知道废名曾如何沉浸于自己的感受，他情怀的深柔，使笔端得无限韵致。
二，废名文章创作中处处追求诗意，使得他的文章不管从艺术表现还是语言和写法上都兼容诗和散文的特征，比如在艺术上显示出多暗示、重含蓄、好跳跃的特点（如《火神庙的和尚》），但这种特点真正能很好发挥，运用自如，要到1927年前后。
《桃园》正是最为圆熟的一篇。
“王老大只有一个女孩儿，一十三岁，病了差不多半个月了。
”［５］开篇的文字，就简洁到了极点。
作者用写诗的笔法写小说，提到桃花盛开季节西山的落日，提到照墙上画的天狗吞日图像，提到阿毛为“我们桃园两个日头”［６］欢呼，正是为了点出明媚春光下女儿心中充溢着的美好感情，以及女儿病后父亲忧急如焚的心情。
全篇着力表现的，乃是王老大和阿毛间的父女挚爱。
阿毛病了但她还是关爱着父亲，看到爱酒的父亲酒瓶己空，便竭力劝父亲去买酒。
王老大却一心惦念病中的阿毛。
只因女儿说了一句“桃子好吃”［７］，即使产桃季节早已过去，做父亲的竟用空酒瓶再贴些零钱，换回来一个玻璃桃子，想让女儿“看一看”［８］也是好的。
小说结尾是：“玻璃桃子被街头嫔戏的孩子撞碎了，王老大与顽皮的孩子'双眼对双眼'地站着——碎的不仅是桃子，更是王老大一颗爱女之心”。
［９］小说写出贫民父女间相濡以沫的爱，足可与朱自清散文《背影》相媲美。
“王老大一门闩把月光都闩出去了。
”［１０］这种跳脱的笔法与孤寂的场景，更衬托出父爱的伟大与深挚。
对情趣的看重，也进而构成为一种艺术意境。
若论表达的含蓄委婉与灵动跳脱，同样作于1927年的《小五放牛》，也可算有代表性的一篇。
富户霸占老实农民的妻子，这样的题材在一般作家笔下，都会写得剑拔夸张，愤慨之情溢于言表。
但废名的处理颇为不同。
作品通过放牛娃小五的特定视角来写，以孩子的天真眼光多少过滤了某些丑恶场景。
叙事语言则显得曲折委婉，却又婉而多讽：“穿纺绸裤子”［１１］的阔屠户王胖子，长期“住在陈大爷家里，而毛妈妈决不是王胖子的娘子”[１２]。
客观叙述之中，暗含对农民陈大爷的同情，全篇只有两千三百字，就写了各有性格的四个人物。
文字简洁洗练，富有表现力，如形容毛妈妈之胖：“我想，她身上的肉再多一斤，她的脚就真载不住了。
”[１３]有些转折属跳跃式，简直有点蒙太奇意味，如以放牛娃自述方式呈现的三行文字：“打四两酒。
王胖子这是吩咐他自己——但他光顾我小五了：小五，替我到店里去割半斤肉来，另外打四两酒。
”［１４］五四时期小说作家中，文字这么简洁讲究的，鲁迅而外，恐怕只有废名了。
在语言表达和写法上，废名的文章还具有现代派文学那种“通感”的色彩。
如《菱荡》中的文字：“停了脚，水里唧唧响——水仿佛是这一个一个的声音填的！”［１５］“菱荡的深，这才被她们搅动了。
”［１６］又如《河上柳》“老爹的心里又渐渐滋长起杨柳来了。
”［１７］废名似乎竭力要将诗和散文的种种因素引入小说。
其结果，则使他的小说某些意象极其像诗。
试读《菱荡》第二段：“落山的太阳射不过陶家村的时候（这时游城的很多），少不了有人攀了城垛子探首望水，但结果城上人望城下人，仿佛不会说水清竹叶绿——城下人亦望城上。
”［１８］它使我们想起了卞之琳《断章》中的诗句：“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
”［１９］这种诗、散文和小说融合的趋向，也正是现代派文学的一大特点，而这一特点在废名小说中很早就出现了。
三，废名作为“乡土作家”代表之一，其作品与日常生活琐事紧密联系在一起，在他的笔下，描写农家琐事、孩提翁媪，将日常之事、平凡之人娓娓道来，以诗人特有的敏锐目光捕捉生活的诗意片断，以诗入文，同时营造随缘任运的禅趣氛围。
在《竹林的故事》中赋予三姑娘诗一般的神韵，他用素雅的白描勾勒出三姑娘的纯朴自然之美，:三姑娘“穿的是竹布单衣，颜色淡得同月色一般”，［２０］简洁的文字，朴实的词语，轻灵的笔调，细腻的描摹，将三姑娘淡雅、不群的气质写得淋漓尽致。
她那淡如月色的竹布单衣，正如她生于斯、长于斯的那片竹林一般淑静清纯，自有一番超凡脱俗的诗意，使她与明月、竹林共色，意境悠悠，诗韵盎然。
在废名的笔下，不仅人物具有诗意，连辛苦、枯燥的劳动也被描摹得诗意盎然。
老程“除了种菜，也还打鱼卖”，［２１］当河边的“搓衣的石头沉在河底”［２２］时，“老程好像乘着划船一般站在上面把摇网朝水里兜来兜去”［２３］，劳动也能如此潇洒优雅，可见，老程不是把劳动当负担，而是当成一种乐趣。
“流水潺潺”，［２４］老程把“摇网从水里探起”，［２５］摇网上的“一滴滴水点打在水上”，［２６］弄得“水当中的枝条也冲击着查查作响”。
