婉约词与豪放词区别分析20页PPT

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• 婉约派词人一般都更注重词的形式。针 对苏轼提出的“自是一家”说，李清照提 出词“别是一家”。李清照等婉约派词人 认为词本是不同于诗歌的一种艺术形式， 如果不注重特殊的格律、音韵和音乐要求， 就会失去其独立性，沦为“句读不葺之 诗”，从而失去其存在的意义。
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苏轼的“自是一家”
“自是一家“出自苏轼在其给朋友的一封信《与 鲜于子骏书》：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味， 亦自是一家”（《苏轼文集》卷五三）。苏轼对词 的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家” 的创作主张。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面 的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提 高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一 种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方 向。其后，受其影响，李清照提出了“别是一家” 说。
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• 据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在 玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词 何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十关西大汉，执铁板，唱大江东 去。’公为之绝倒。”
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一、从总体风格上看
• 婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒 胸臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词合于 音乐，演唱个人情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼 舞；豪放词则须关西大汉来高歌政治风云，大谈 治国安邦之道等。
蕉、杨柳细雨。 • 题材：单一，多写相思、离愁。
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• 注意：
• 1、豪放词人也写婉约的作品，婉约词人也 会写豪放的作品。
• 2、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没 有高下的区别。
• 沈去矜说：“词不在大小浅深，贵于移情， 晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆 若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之 至也。”

• 秦观是“苏门四学士”之一，其词风格委婉含蓄，清丽雅淡。这
首 《画堂春》很能代表他的风格。此词是一首伤春之作。全词所写 的， 是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美的 春归 之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。
• 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏
婉约是委婉含蓄的意思。
• 一般说来，豪放词题材广阔，多抒豪情壮志，风
格 豪迈奔放，感情激荡，具有阳刚美；婉约词内 容较 窄，多写离情愁思，风格纤婉隐微，含蓄蕴 藉，偏 于阴柔美。
司空图《· 论宋 词有豪放、婉约 两派之分。对， 唐豪放和婉约
2023/9/17
华中科技大学中文系 P11
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• 李清照： • 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却
人抱负等。
时伤怀。
艺术特色：直截了当，直抒胸臆，写景则大笔勾 勒，朴实明快，不用辞藻。
艺术特色：写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻 华美；抒情则委婉含蓄、细腻。白描手法能够达 到“状难状之景，达难达之情”， 托物言志、借 物抒情。
理性分析豪放 派：婉约代表 人物苏轼、辛 弃疾陆游。
注意：
豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写豪放 的作品。
诗词鉴赏豪放派和婉约派公开课课 件
诗词鉴赏豪放 派和婉约公开 课件
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清平乐 辛弃疾
春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。 一从卖 翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
8.说说把泪来作水，流也流到伊边。 运用了那种表达技巧？
却把泪来作水，流也流到伊边这一句运用了夸张（也可答 比喻）手法，充分表达对心爱之人的一往情深，烘托相思难熬 的氛围，增强了爱情词的艺术感染力。

• 婉约派作品风格委婉含蓄，细腻感人，内容多咏 叹个人身世，儿女风情，结构缜密，音律婉转和 谐，表现手法多用比兴，衬托，烘托，语言ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ润 清丽，给人一种柔婉之美。
豪放派与婉约派的区别
卷乱 起石 千穿 堆空 雪，
惊 涛 拍 岸
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豪放派与婉约派的区别
• 豪放派作品风格气势雄浑，意境开阔，内容大多 表达建功立业的豪情，对祖国大好河山的赞美， 或抒发内心的感慨，表现手法以铺叙，直陈为主， 敢于突破，不受约束，语言铿锵有力，朗朗上口， 给人一种豪放大气之美。

《念奴娇》
景物 实 寒蝉、长亭、骤雨、 大江、故垒、乱石、
（意象） 景 烟波、楚天
惊涛
虚 景
杨柳岸晓风残月
强虏灰飞烟灭
景物特点
景物描写具体、细腻、 不具体写景物的外在
生动。融情于景、情 细节特征，着眼于神韵
景交融
和气象，声势雄壮。
内容与情感
男女爱情、离愁别绪
语言
含蓄委婉
英雄豪杰、怀古伤今、 个人抱负、壮志难酬的 郁闷与愤慨
①诗人在词中着力渲染了妻子对夫君思念的愁苦之情。 ②作者由分别---远别---无音信---夜闻风竹---寻梦不成---灯又 烬，自外及内、从现实到幻想又回到现实，使用“风吹竹”“灯又 烬”借景抒情，一层层将愁苦之情渲染得深刻、凄绝。
破阵子
醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，
五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 嬴得生前身后名。 可怜白发生！
题材内容及情
例诗
感 1、对豪建放功派立则业完全何日突遣破冯了唐酒词？酣会胸为挽胆“雕尚艳弓开如张科满，”月鬓的，微西霜传北，统望又藩，何射妨篱天！，狼持把。节云词中，
的 从渴“望娱： 宾遣兴”的工具改年造少万发兜展鍪为，坐独断立东的南战抒未情休艺。天术下；英把雄谁词敌从手？ “樽前”“花间”曹推刘向！较生子为当广如阔孙仲的谋社。会人生。“无意不可入
满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？守着窗儿， 独自怎生得黑！梧桐更兼细 雨，到黄昏、点点滴滴。这 次第，怎一个愁字了得！
梦江南
温庭筠
梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！
题材内容及情
例诗
感之 男 月1、离女、爱愁恋缺婉情 别 情 月约、绪、、词相：酣落数思饮红量醉、浩此欲两小歌梧繁情寄情山、桐但无彩若重计笺是叠惜、题可兼久金春影材消尺长明赏、狭除素时灭，，，花帘窄，才又鬓山幕之，下岂云长、类绝眉在欲水头朝度酒。大远，朝香知、故部却暮腮何水意分上暮雪处心！。、象是。头懒杨多写。起、为伤画柳明离蛾眉、月送，桃、别弄、残、妆梳洗

格调卑下，如寒虫之号于西风。
写婉约词，尤要戒之的是：千万莫堕入轻薄之恶道！
婉约词多写儿女情长，最要发乎情，止乎礼义。点到
而止，莫要放纵。莫叫那些不好的东西玷污了神圣的
诗词。
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３、两派均须守持其度，过犹不及。
凡事以刚胜。若不能守度，易犯粗疏叫
嚣之病，筋爪毕露，面目可憎。王国维说：“东坡之
词旷，稼轩之词豪，无二人之胸襟而学其词，犹东施
之效捧心也”，我深然其论。要想解决这个问题，还
是我那句老话：读书、养气！
婉约词以巧、以柔胜。若不能守度，则柔如无骨，
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婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸 臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合 于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌 曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。 试想，在酒宴樽前，灯红酒绿之下，依红偎翠之 时，如果真请关西大汉来高歌政治风云，大谈治 国安邦之道，岂不大煞风景！这一切都恰恰是所 谓遣宾娱兴的需要。而豪放词表达起来喜欢直抒 胸臆，开门见山地切入主题。对于“有触于中而 发于咏叹”的豪放词来说，其深邃的思想，高雅
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就是这样，内容限定了形式，形式又 反过来框住了内容，婉约派词人们牢 牢捆住了自己的手脚。在这一点上， 以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派” 更是登峰造极。
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而豪放派则不是为形式所羁，而是充分 调动形式为表现内容服务。最突出的是 苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打 破了“词必协律”的陈套，使词从音乐 的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是 完全不顾或不懂音律，而是由于他“横 放杰出，自是曲子中缚不住者”（见 《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放 不喜剪裁以
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豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结 构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开 阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪 迈，固然为婉约派所不及，但在具体形 象以及人物心理状态的细致描写和刻画 上似稍逊于婉约派。