草叶也沾红颜泪——我在大型淮剧《王玉莲》中饰草儿
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草儿 , 这一个普 通的舞台人物形象 , 使 我在艺术创作的道路 上收获颇多 ,得到 了 专家和观众 的广泛好 评。新编淮剧 《 王 玉 莲》在第六届江 苏省 淮剧艺术节上 荣获 优
秀剧 目等十六项大奖 . 列参赛 剧 目之首 , 我 个人 因比较 出色地扮 演 了“ 草儿 ” 。 而荣 பைடு நூலகம் “ 表演奖” 。
的固有神态外 ,更多地表现出草儿 的至 纯 至真 . 反 复告诉 吴汉 , 这夹 袍是公 主 ( 王 玉
莲) 一 针针一 线线缝制而成 , “ 我” 一 次次用 故意的节奏拖沓 , 字词重复 , “ 驸马呀 , 这 夹
袍公 主整 整缝 了三个月 ……三个月 ,你知 道 是多 少 天 吗 ……一天 有 多 少个 时辰 吗
… … 一
王莽封为新朝武将 , 镇守潼关要塞 ; 汉 室遗
君刘秀携马臣路过潼 关 , 被吴汉强 捕 , 并欲 押解京城 向王莽请功 : 吴汉母亲 闻凶讯 . 闯 牢房 , 救出刘 秀 、 马臣 , 并 向昊汉道 出 了十 五年前的家仇 国恨 ; 恶梦初醒 , 昊汉肝肠 寸 断 ,自己竟娶 了仇 人之女 ,为 了表达 报父 仇、 扶汉室的决心 , 吴汉毅然举剑追 杀王玉 莲. 一杀二杀连三杀 。 这就是戏 曲舞 台上广 泛流传 的“ 吴汉三杀 ” ……如何将一个 裹携
息时 , “ 我” 用朦胧 的泪 眼 , 蹒 跚的脚 步 , 呢
喃的呓语 . 悲愤 的抽 泣 。 深 刻地 描绘出草儿 与壬玉莲的主仆之情 、 姐 妹之义 ; “ 催逃 ” 一 折, “ 我” 用快速 的语 言节奏 , 紧 张的肢体表 现, 真诚的情感倾泄 , 放声哀求 “ 公主, 你快
走吧 , 你快 走吧 , 你快 走吧……” , 当王玉莲
给吴汉 , “ 我” 在表演和唱腔上 . 除保持小 旦
莲》 。 老戏 《 王玉莲》 是淮 剧 的传统剧 目 , 是
淮剧“ 九 莲” 、 “ 十三英 ” 、 “ 七十二记 ” 中的一 “ 莲” . 脱胎于京剧 “ 斩经 堂” , 讲述了汉室忠 臣昊承业之子吴汉 , 在不知情 [ 状 况下 , 娶 了杀父仇人王莽 的女儿王玉莲为妻 。并被
奉献 ” 的凄美之歌 。 草儿 是王玉莲的贴身 丫环 ,从戏始到
戏终 紧紧跟随着王玉莲 .它 既是王玉莲忠
贞爱 l 青的见证者 。又是 王玉 莲殉情政治的
呻吟者 。“ 洞房 ” 一折 , “ 我” 用小花旦 的活
泼、 俏皮 、 玲珑 、 嬉闹, 展现 出一个 纯真奴仆
一
吴汉在家仇 与爱情之 间的两难选 择 .更加
清 晰地铺 陈出王 玉莲在 丈夫 的剑锋之 下 ,
步 步走向冰凉的湖水 中 。 “ 我” 用跪 步 、 扑
倒、 双手爬行 、 放声哭 喊“ 公主 、 公主 ……” , 完成了草』 L i Z 一人物形象 最感人的最后一 跃。
所 显示 出来的爱 之无声 , 情 之无形 , 善 良, 仁义, 将传统戏的“ 吴汉三杀 ” , 改成“ 一杀 、
I 剧影月报 演员沙龙
草 叶也 沾红颜泪
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我在 大型淮剧 《 王玉莲 》 中饰草儿
■ 陆小 莉
为参加 第六届省淮剧艺 术节 ,江苏省 淮剧 团推 出 了新 编 大型 古 装淮 剧 《 王玉
对主人喜结连理的兴奋心情 : “ 潼关 ” 一折 ,
“ 我” 奉王玉 莲之命 , 将 一件御 寒 的夹袍送
一
折。 “ 我 ”用颤抖的身躯紧紧 地依偎在王 玉莲身边 . 哀 哀泣求 “ 公主, 让草 儿陪 伴你 吧……” . 当王玉莲催促草儿独 自去 侧室休
着封建愚忠愚 孝色彩的老戏推 陈出新 ?新 编淮 剧《 王玉 莲》 的剧作 者袁连 成 , 站在 当
代人性审视 的高度 上 , 以老戏 情节为素材 , 重新组织矛盾 , 营造冲突 . 构架新 的戏剧张 力 ,着重挖掘 现人物的情感波澜和善 良诉 求, 不但加重了吴母和刘 秀 、 马 臣共同逼迫 吴汉 杀妻 的外 因压力 。还浓 墨重 彩地揭示
天又 能缝多少针吗 ……三个 月总共
又缝 了多 少针?你一定要 穿在 身上 暖在心
里 呀……” . 在这 段戏 的表 演 中 . “ 我” 用草 儿 故意的 “ 慢” 递 与昊汉 故意 的“ 急” 索, 强 烈 地形 成 了一 幅 王 玉莲 不 在台 上胜 在 台
上、 没有声形胜过声形 的温暖画面 ; “ 逼 杀”