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七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
七言绝句56法冯振七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
七绝的格律和种写法七绝的格律和56种写法（建议写格律诗用平水韵）1，七绝仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，七绝仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，七绝平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，七绝平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。
唐朝（公元618年—907年）开国至灭亡的290年间，是中国诗歌发展的黄金时代，名家、名作辈出，散见于各类典籍中的唐诗数量达五万多首。
孙琴安（男，1949年10月生，现任上海社会科学院文学研究所研究员兼古代室主任）在《唐诗选本六百种提要·自序》中指出：“唐诗选本经大量散佚，至今尚存三百余种。
其中流传最广泛的选本，当属孙洙（别号：蘅堂退士，清康熙五十年（1711）生于无锡。
早年入京师国子监学习，乾隆九年（1744）中举，乾隆十六年中进士）编著的《唐诗三百首》。
”《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77位名家诗作，共311首。
其中以杜甫诗数量为最多，共有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。
是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作。
从前是家喻户晓的儿童启蒙书籍之一，所以文字比较浅显，初学读者容易接受。
俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
”（原序作：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。
”）因此《唐诗三百首》是中、小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。
《唐诗三百首》中，选收“七言绝句”49首。
（见附件一）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
关于作者：冯振素有“广西才子”之称的冯振先生（公元1897年—1983年），字振心，原名冯汝铎，自号“自然室主人”，广西北流人。
是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人，有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著有《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。
七绝56种写法练笔（二）第1法七言绝句/春日观镜（新韵）经年雪落盼春风，有赖春风万物荣。
孰料春风拂面至，却掀鬓雪一重重。
第2法顶针七绝/花月传情（新韵）夜静风和月照花，花羞月吻醉云霞。
霞飞月动花移影，影媚花欣沐月华。
第3法七绝/乡思之一（新韵）一江秋水一江潮，潮浪焉如心浪高。
已是乡思无寄处，乡思又被晚霞烧。
第4法七绝/乡思之二（新韵）露冷风凉又入秋，秋心上下几多愁。
乡思万里无归雁，一任乡思化梦流。
第5法七绝/乡思之三（新韵）去岁栖身在古榆，乡邻亲友尽相依。
今朝身徙春城里，遥念乡亲掩泪滴。
第6法七绝/暑天忆故居（新韵）昨日白屋似焖笼，临伏不断汗流胸。
今朝豪宇冲天立，不用摇翎自有风。
第7法七绝/久别相逢（新韵）一别学友在校园，蓓蕾鲜花恰少年。
而今相聚重阳日，霜寒鬓发两识难。
第8法七绝/伟人千秋（新韵）济世开元数润之，为民执政呕心思。
只今惟有雄文在，犹镇蛮夷百万师第9法七绝/中秋情（新韵）遥望枫山红叶飞，传情雁使又相违。
家乡风雨如相问，笑谓中秋共举杯。
第10法七绝/攻坚（新韵）改革正处水深区，勇者成功懦者糜。
欲问坦途何处有，英雄脚下是金堤。
第11法第11法七绝/雨夜秋寒（新韵）寒霖沥沥浸秋初，一叶孤舟荡远湖。
试问郎君曾念我，巴山夜雨寄诗无。
第12法七绝/慨叹（新韵）清江垂钓叹余身，心浪滔滔对酒吟。
何处青山不退色，人生能有几搏拼。
第13法（两首）七绝/秋夜（新韵）一轮明月照朱轩，万朵白云各自闲。
笑问飞鸿何处去，欲捎红叶到江南。
七绝/期盼（新韵）一入新居未尽眠，马达轰响荡尘烟。
工程收尾何时了，还我清宁静夜天。
第14法七绝/心忧南海（新韵）南海妖魔屡聚堆，分瓜列岛忘形为。
如何巨手劈长剑，更使全民唱采微。
注：“薇”，古书上指巢菜；“采薇”，《诗经·小雅》中有《采薇》篇，是周宣王时戍守边疆的士兵所唱的歌。
第15法七绝/反腐偶得之一（新韵）神州反腐举世惊，老虎苍蝇一律绳。
尚有巨贪溜外域，如何捕获有谋成？第16法七绝/反腐偶得之二（新韵）韭菜刀刀若肃贪，根基不断亦生然。
绝句56法练笔集前言；本篇练笔集按部就班，等风不曾精通绝句，偶得冯振心前辈《七言绝句56种作法》，练笔留之，纯属个人理解造诣！望众前辈，文友多多指点才是~~~《七言绝句56种作法》冯振心冯振心先生，名振，号“自然室主人”，冯振心先生是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，素有“广西才子”之称。
1927年至1949年，一直担任无锡国学专修学校教务长兼代理校长，其间还兼任江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学、交通大学和无锡江南大学教授；建国后先后在广西大学、广西师范大学中文系任教。
冯先生诞生于1897年，卒于1983年。
七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
xx的格律和56种写法（建议写xx用xx）1，xx仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，xx仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，xx平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，xx平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1xx：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2xx：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3xx：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
七绝的56种写法七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
绵绵白绢铺原野，素裹银装天地间，借问梅花何作伍，白郎不嫁再无攀。
( 白郎——指雪）。
第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
好诗妙对网屏栽，词友诗朋喜乐哉。
试问空间题字客，几人不是爱文才。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
儿女求知接送忙，供应高校费饥荒。
何年操就儿孙事，高枕无忧福寿康。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
学生毕业觅差忙，父母无权心脑伤。
鸿雁不知何处去，欲流心泪费思量。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
枉法贪赃混蛋官，酒山肉海腹便便。
如何流落狱中客，原是东窗事已翻。
第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
钓鱼宝岛属中华，入海咽喉唯有它。
海产原油多益善，如何容忍外人挖。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。
你在东来我居西，亲情骨肉两分离。
何如两岸归一统，老幼团圆长相依。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
秋末娇燕向南飞，余音贯耳绕梁回。
不知今日离别后，更待何时再相随。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
钓岛纷争烦我心，日倭本性掠夺侵。
不知谁肯驱敌寇，陆海空军亮剑魂！第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
蜜蜂追马闻花香，花落桃园遍地红。
不知为甚群蜂舞，香气携于花苑中。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
蚍蜉撼树（新韵）和平共处普天和，侵略从来惹祸多。
日寇不知前日错，钓鱼宝岛岂容剥。
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
雪梅情*新韵*梅披白雪寂无声，素裹银装绿色空。
只待春来新蕾孕, 不知花绽为谁红。
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
诉心声**新韵**微博之上诉心声，披露真情鸣不平，但使官人无腐败，不知自己语威轻。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
挚友难寻一纸清词寄素心，心声单向友人吟。
不知多少擦肩客。
长久相交剩几人？第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
长途跋涉日西斜，辘辘饥肠昏眼花。
忽见桥头标酒帜，知是酒馆权为家。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
珍惜人生**人生百岁也还终，利禄功名本属空。
不及离离原上草，春风过后又葱葱。
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
春夏秋天赏百花，袭人香气满山涯。
鲜花不及青松翠，傲雪迎霜冬令华。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
夫妻情深世界斑斓谨慎行，野花野草向财生。
暂时孽缘深千丈，不比夫妻长久情。
第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
驴友情驴友蒙山观景行，松青柏翠古楼亭。
竹林喜鹊歌还舞，景色不如人意情。
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。
斥日寇**钓岛从来我主权，日倭贼寇太贪婪。
分明无理来侵犯，二战亡国怎忘完？第30法：以“分明”二字著在第四句首者。
打日本清朝软弱太无能，世界八国挑战争。
倭寇重温昔日梦，分明找打罪不轻！第31法：以“一种”二字著在第三句首者。
心愿**久晴无雨敬青天，民众祈求雨救干。
一种行为心两愿，机主盼旱好赚钱。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。
昔日雷锋遍宇中，今观翁倒绕开行。
欲帮一种心矛盾，反咬伊人诉不清。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”）。
浚河之上架宽桥，无阻通行流似潮。
犹记当年桥破窄，几多过客被冲消。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
赌博成瘾不由衷，贪小便宜家当空。
莫向牌桌前面靠，唱歌跳舞乐融融。
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
昔日为官肆意行，忘乎所以乱钢绳。
锒铛入狱谁来怨，莫怪公安法不容。
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
学子读书用苦功，哪曾容尔一时松。
不须游遍全球地，一切全包经卷中。
第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第45法：“纵”字用在第四句首者。
咏菊笑脸娇姿压众芳，百花开后我才张。
忽然一日天飘雪，纵死犹存枝顶香。
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
敬老日月如梭荏苒急，别嫌老者泪鼻滴。
人生短暂如春梦，少壮何愁到古稀。
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
松柏春温万物竞芳芬，冬冷千花无绿茵。
独有山间松柏翠，年年照样色常新。
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
诗书继世长唐宋名篇万古芳，仄平格律韵悠扬，诗仙词圣随云去，只有文章永放香。
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。
反腐当习毛润之，无一失业稳安时，自从秋后清查账，公共钱财不少丝。
第50法：第三句以“好是”二字作起者。
雪飘遍野路溜滑，不少行人跟斗趴。
好是跑鞋穿脚上，步行稳健好回家。
第51法：第三句以“若为”二字作起者。
祈盼**人海茫茫贫富殊，何时民众共清福。
若为腰裹千千万，定让一人穷苦无。
第52法：第三句以“等闲”二字作起者。
天宝梨花*天宝梨花引客来，漫山遍野似银白。
等闲再上峰尖望，心旷神怡悠乐哉。
第53法：第三句以“正是”二字作起者。
瑞雪兆丰年年前瑞雪赛鹅毛，好比银蝶降碧霄。
正是腊梅新蕊绽，笑迎新岁更妖娆。
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。
中华军队保和平海南不断狼烟起，东海时闻钓岛争。
如此主权如此地，中华军队保和平。
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
思念*前岁参军出远门，常常思念老人恩。
如今退伍双亲会，又见发间一片银。
第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
万里长城中华泱泱盘巨龙，闻名世界古长城。
横跨七省工程大，山海关达嘉峪城。
七绝之写法不一而足，还可以举出一些，有待广大诗词爱好者在读诗时自悟…。
