马思聪《第一回旋曲》 谱

例 ６：
二 、展 开部 是 复三 部曲式 中的 中部 ，与前 面呈 示 部有鲜 明 的不 同色彩 。音乐 从 具有 小 调色 彩 的 ｄ商 调式 ，通 过 同主音 大 小调 和 弦转换 为 Ｅ宫调 式 。像这 样 的创作特 点在 马思聪 的小 提琴作 品中被 经常 和广泛 的应 用 。把 欧洲 传统 和 声与 中国传 统五 声调 式相 结 合 ，既增 强 了和声 的 层 次感 和色彩 感 ，又不 乏 民族 韵 味 。在《思 乡 曲》中 ，转 调使 听者 从忧 郁 的情绪 中走 了 出来 ，心情 豁然 开 朗 ，好 像 梦 回故乡 一般 ，心 中充 满 着对 美好 生活 的渴 望 。这一 部分 除 了将原来 商 调式 的主题 改变 为宫 凋式 以外 ，在旋 律 结 构 、密 度 、节 奏 、速 度 等方 面都 进行 了较 大 的变 化 ，使音 乐具 有活 泼 明朗 的气 息 。尤 其是 这里 加人 了双音 （见 例 ５）， 强化 了和声 色彩 感 ，这源 于 马思 聪先 生在 留学法 国期 间所 受 声性 思 维 的濡染 。 中西方传 统 技法 的结 合 ．是该 作 品成 为 中国 小提 琴作 品 典 范 的重要 原 因 。由于 这种技 法 的奇 特使 用 ，对 演奏 者 提 出了新 的 要求 。在 演 奏过 程 中 ，注 意音 准及 双 音 节奏 ，要 求 手 指要 灵 活 ，在 慢 练并 熟 练节奏 之后 ，连 贯在一 起演 奏 。演奏 中还 要注 意 ，这 里 的双音 和传 统 意 义上 大 小调 和 声有 较 大 不 同 ，准 确之 余 ，保 证 每 个 旋律 的 连贯 性 ，使 作 品成 为一个 有机 的统 一体 。 例 ５： 在这部 分 中，还有 一些特殊 的技 法使用 。如第 ４９小 节 ，要求 同指 的滑 音 ，其 中第一 个双 音 用三把 位 的 ４指 和 ２指 ，第二 个双 音也 采用 ４指 和 ２指 ，在手 型不 变 的情况 下 ，把位 上滑 至一 把 位 。采用 这种 方

漫谈马思聪的《内蒙组曲》作者：李欢欢来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第12期摘要：1937年，马思聪创作了《内蒙组曲》（原名《绥远组曲》）和《第一回旋曲》（原名《绥远回旋曲》），这两部作品标志着马思聪小提琴音乐创作的成熟，并“开始进入利用民歌来创作的新途”。

正是马思聪在三四十年代对中国民族民间音乐的态度，经历了一个从不了解到热爱的转变过程。

关键词：马思聪；小提琴曲；《内蒙组曲》中图分类号：J614 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）36-0153-01《内蒙组曲》包括三个乐章，第一乐章《史诗》、第二乐章《思乡曲》、第三乐章《塞外舞曲》分别采用康定情歌《跑马溜溜的山上》、内蒙民歌《城墙上跑马》和第三乐章《虹彩妹妹》的音调进行创作。

马思聪在民歌的基础上，充分发挥了他的艺术想象力，成就了这部中国小提琴音乐文献中的精品。

我们可以从《史诗》庄严、朴素的独特旋律中感受到塞外辽阔土地的气息、自然风光的奇异、质朴人民的真情；从《思乡曲》悠长、哀婉的旋律中听到背井离乡的游子对故土思恋的哀歌；从《塞外舞曲》欢腾、跳跃的旋律中体验到人民群众热烈歌舞的动人场面。

《城墙上跑马》是一首具有浓郁民族风格的内蒙古民歌，它表现了漂泊在外的青年对故乡、对亲人的思念之情。

马思聪选择这样的民歌作为《思乡曲》的主题，既是战乱年代人民生活的切实写照，也是有感而发的自然流露——作为一个曾经长期留洋在外的年轻艺术家，他对思乡之情是有着深切的感受的。

更为不幸的是30年之后的1967年，马思聪在“文革”中被迫出走异国他乡，而且一去不回，客逝异国，备尝思乡之苦，“忧美”的《思乡曲》，不期成了马思聪一生辛酸的隐喻。

《思乡曲》包括五个段落，后四段都与以《城墙上跑马》为基础的主题段有或多或少的联系。

根据联系程度的多少，作品在整体结构上整合为结合变奏原则的复三部曲式。

呈示部为三段式。

第一段（1～16小节）是主题的陈述，旋律与原基本民歌相同，并反复了一遍。

3、幸福的花朵 4、采蘑菇的小姑娘 5、月儿弯弯像只船
第四级
音阶与琶音 练习曲 1、练习曲 Op.32 No 15 西特曲 2、练习曲 No.14 开塞曲 3、练习曲 No23开塞曲 4.练习曲 No.25 开塞曲 5 练习曲 No.29 开塞曲 6.练习曲 No 5. 马扎斯曲 外国乐曲 1.D 大调加沃特舞曲 戈塞克曲 2.小步舞曲 博凯里尼曲 3.G 大调第二学生舞曲第一乐章 塞茨曲 4.G 大调第二学生舞曲第三乐章 塞茨曲 5.G 大调协奏曲第一乐章 维尔瓦迪曲 中国乐曲 1.摇篮曲 贺绿汀曲 陈又新住弓法 2.秋收 靳延平曲
步步高吕文成李自立改编第五级练习曲01练习曲op38no302练习曲no28马扎斯曲03练习曲no3006练习曲no2克莱采尔曲07d大调小步舞曲莫扎特曲08主体与变奏曲第六首梅尔卡丹特的主题丹克拉曲09g小调协奏曲第一乐章维瓦尔第曲10d大调第一学生协奏曲第一乐章11a小调协奏曲12a大调第二协奏曲第一乐章科玛洛夫斯基曲中国乐曲01新春乐02山歌马思聪曲03牧歌沙汉昆曲04海兰江畔05草原之夜田歌曲蒋雄达改编06良宵刘天华曲陈又新编订指法第六级练习曲01练习曲no马扎斯曲02练习曲no8克莱采尔曲03练习曲no10克莱采尔曲04练习曲no12克莱采尔曲05练习曲no814克莱采尔曲06练习曲no16克莱采尔曲外国乐曲大调小步舞曲波波拉风格克莱斯勒改编2沉思马斯涅曲小调第一协奏曲第一乐章科马洛夫斯基小调第一协奏曲第一乐章巴赫中国乐曲1新疆之春2新疆舞曲靳延平3民风舞曲4夏夜扬善乐5二泉映月何占豪改编6红军哥哥回来了张长城原野曲赵薇改编蒋雄达改编第七级练习曲1练习曲no19克莱采尔曲2练习曲no29克莱采尔曲3练习曲no30克莱采尔曲4练习曲no37克莱采尔曲5练习曲no166练习曲no28外国乐曲1叙事曲音响不完整波隆贝斯库曲2辉煌的快板无音响小调第九协奏曲第一乐章贝利奥曲中国乐曲1牧歌马思聪2跳龙灯马思聪3红河山歌7渔舟唱晚无音响古曲黎国荃改编第八级练习曲01练习曲no602练习曲no1103克莱采尔练习曲no3404随想曲no205随想曲no806随想曲no22外国乐曲01查尔达什舞曲02旋律03perpetuummobileop34no504小调第二十二协奏曲第一乐章05大调第七协奏曲第一乐章06大调第三协奏曲第一乐章07莫扎特d大调第四协奏曲第一乐章中国乐曲1海滨音诗2思乡曲马思聪3庆丰收4忆延安李自立5花儿为什么这样红韩铁华改编6伟大的北京努尔买卖提曲刘自力改编7我像雪花天上飘蒋雄达改编第九级练习曲01练习曲no35克莱采尔曲02随想曲no503随想曲no2104随想曲op35no1405随想曲op35no1706随想曲op18no3维尼亚夫斯基曲外国乐曲前奏曲与快板克莱斯勒曲2回旋曲莫扎特曲3传奇维尼亚夫斯基曲大调第一协奏曲第一乐章海顿曲大调第五协奏曲第一乐章莫扎特曲中国乐曲1回旋曲马思聪2塞外舞曲马思聪3丰收渔歌李自立4喜见光明李自立5黎家代表上北京何东李超然6梁山伯与祝英台7千年的铁树开了花尚德义

马思聪（1912—1987），广东海丰人。

中国现代著名的作曲家、小提琴演奏家和音乐教育家。

马思聪1923年和1931年两度赴法国学习音乐，主修小提琴与作曲。

学成归国后，一直从事音乐创作、演出和教育活动。

新中国成立后，出任中央音乐学院首任院长。

“文革”期间他受到迫害，于1967年到美国定居。

马思聪是中国20世纪杰出的作曲家，他毕生致力于中西音乐艺术的融合，以精湛的西洋音乐技巧，出色地表现了中华民族的审美内涵与文化底蕴。

马思聪是中国小提琴音乐的开拓者，他以卓越的演奏与创作，使源自西方的小提琴音乐成为了中国音乐的一部分，并在中国广为传播。

马思聪是中国现代音乐教育的先驱之一，他促进了现代音乐教育体系在中国的建立，为中国培养出一批蜚声世界乐坛的人才。

马思聪是在法国接受的音乐教育，从事小提琴音乐创作，则始于上个世纪的三十年代初期。

在这段时间里除了一些“现代派”已经开始他们的探索外，后浪漫主义风格的创作手法仍然非常盛行。

所以采用民间流传的音乐素材和民歌来写作，是很常用的方法。

马思聪的大量小提琴曲，包括这个时期和以后的创作，都带有这样的色彩。

这里想要叙述的《思乡曲》和《第一回旋曲》都创作于1937年，它们也都是采用民歌的曲调素材写成的。

我们中国民族众多，是个民歌大国。

无论汉、满、蒙、回、藏，和其他民族，都有着数量多和音乐素材丰富的民歌。

写作这两首乐曲，就是用了内蒙古民歌的素材。

《思乡曲》原先是马思聪写的大型管弦乐曲《绥远组曲》中的第二乐章。

《绥远组曲》又称《内蒙组曲》，这是因为“绥远”是旧地名，后来它被划入内蒙古的缘故。

但现在的音乐出版物上又把此曲称作《绥远组曲》，所以我也跟从此说。

马思聪有多量作品采用内蒙古民歌作为创作素材，我想这不但是内蒙古民歌大多具有豪放、朴实、深沉兼具的特征，同时还和它们的曲调舒缓可歌，又能适应各种心情的可塑性有关。

《绥远组曲》中的三个乐章分别叫做《史诗》、《思乡曲》、《塞外舞曲》。

由于马思聪的管弦乐作品非常小提琴化，它们都可以用小提琴独奏钢琴伴奏这样的形式来演奏。

马思聪生于1912年5月7日，广东海丰县人，小名马艾,在十兄弟姐妹中排行第五。

由于出身书香门第，马思聪的童年是快乐无忧的。

他从小就喜欢音乐，并接受了启蒙：六岁跟随嫂嫂学习风琴，八岁学会吹口琴、弹月琴。

然而，真正将马思聪和音乐连在一起的是他的大哥马思齐。

1923年，马思齐从法国回来，带给弟弟一份改变了他一生的礼物——小提琴。

从此马思聪就爱上了这件乐器，冥冥之中更与它结下了不解之缘。

同年，十一岁的马思聪跟随大哥前往法国，开始了他的异地求学之旅。

1925年，十三岁的马思聪考入了法国南锡音乐院主修小提琴。

同年的冬天，他回到巴黎，跟随法国著名小提琴家、巴黎国立歌剧院奥别多菲尔教授（Paul Oberdoerffer, 1874-1941）学习小提琴。

两年后，考入巴黎国立音乐院的提琴班，成为该院第一个中国学生。

[1] 1929年马思聪回国探亲，在广州等地举办音乐会，并被誉为“中国音乐神童”。

此时，他创作了第一部音乐作品——独唱曲《古词七首》。

1930年，他再度赴法国，跟随犹太裔作曲家毕能蓬（Binembaum）学习作曲。

1931年马思聪学成归国，在广州与老同学陈洪创办“私立广州音乐学院”，并任院长。

次年，与他的学生王慕理结婚。

婚后一年，经人介绍，马思聪担任南京中央大学艺术系讲师，此时，他已写下了早期的一些作品。

1936年，马思聪到北平旅行，接触并喜欢上京韵大鼓，这次的外出改变了他的创作路线，激发了他的民族感情，从此他十分重视民间音调运用与创新，这是他音乐创作道路的一个新起点。

1937年，马思聪创作了著名的《第一回旋曲》和《绥远组曲》，也是我国第一批成功的小提琴作品。

[2] 1939年，马思聪应聘为中山大学教授。

抗战期间，马思聪一家随着中山大学的迁移四处奔走。

1940年，他在重庆担任励志社交响乐团指挥。

1941年离开重庆到香港，年末，香港沦陷，他匆忙逃往故乡海丰。

1944年，日军发动湘桂战争，他又带着全家逃亡到云贵一带。

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不久，周恩来约见马思聪，问道：如何在一片废墟上发展新中国的音 乐事业？马思聪提出“人才第一”的观点，培养新中国的音乐人才，首先 要办学校。周恩来应声说道：正在考虑建立中国最高音乐学府中央音乐学 院，拟请马思聪先生出任院长。 12 月 18 日，马思聪随周恩来出访苏联归来， 即被政务院任命为中央音乐学院院长，时年 37 岁。 新中国成立后，马思聪是中南海常客。国家领导人宴请国宾，常请马 思聪即席演奏。一次，周恩来把时任外交部长的陈毅拉到马思聪身边，打 趣道：陈老总，我们三个人都是法国留学生，人家马思聪就学到了东西， 而我们俩就没学到。意气风发的年代，意气风发的马思聪，为中央音乐学 院校报题词：诚心诚意做一条孺子的好牛。
改变播放曲目 《思乡曲》改为《东方红》
1950年，郭沫若作词、马思聪作曲的儿童歌曲传唱全国，经团中央确定为 《中国少年先锋队队歌》。“团结起来继承我们的父兄，不怕艰难不怕担子重， 为了新中国的建设而奋斗，学习伟大的领袖毛泽东”，20世纪五六十年代，亿 万中国少年儿童唱着这首歌长大。 1952年，马思聪“隔墙听音”，录取15岁的林耀基进入中央音乐学院少年 班学习。两年后，录取13岁的盛中国进校，并亲自点派两人赴苏联深造。 1955年，马思聪赴波兰，担任第五届国际肖邦钢琴比赛评委。中国派出的 选手傅聪同行。十多天相处，马思聪给予傅聪“改进意见”。国际比赛众星璀 璨，傅聪脱颖而出，夺得最高的“马茹卡舞曲奖”。 1958年，马思聪任柴可夫斯基钢琴和小提琴国际比赛评委，携弟子刘诗昆 到莫斯科。赛前，马思聪对刘诗昆说：手指触键要更短促、更有力，“锤子击 钟后不立刻离开就把音捂死了，音会发闷”。在比赛中，刘诗昆获得第二名。
《降D小调钢琴奏鸣曲》 《钢琴五重奏》 《第四小奏鸣曲》 钢琴独奏 《花儿集》 《鼓舞》 《巾舞》 《钢琴协奏曲》 管弦乐 《第一交响曲》 《第二交响曲》 《山林之歌》 《塞外舞曲》 管弦乐 《第一弦 乐四重奏》 《龙宫奇缘》四幕舞剧 管弦乐 1956年，周恩来、马叙伦、马思聪等 在中南海怀仁堂后院 《亚非拉人民反帝进行曲》 合唱 《中国少年先锋队队歌》郭沫若词 马思聪曲 《春天大合唱》 独唱曲 《李白六首》 《唐诗八首》 其他

对演奏马思聪的小提琴作品中出现的一些问题的看法杨宝智2012-82012年是马思聪100冥寿，马思聪研究会准备出版他的小提琴作品全集。

受到研究会马芝庸（马思聪的侄女）的委托，担任这本谱子的校对工作，有机会拉过全部乐谱，听过很多他本人和别的演奏家拉这些作品的唱片，并且得到他到美国之后写的几首乐曲的手稿的复印本。

再对比在某些比赛中、某些音乐会上、以及某些唱片里，一些选手和演奏者在拉马思聪作品中出现的问题，在此提出一些个人的不成熟的看法，供大家研究：一．马思聪的小提琴作品的分期研究贝多芬的人把他的作品分开三个时期——早期、中期、晚期，我感觉马思聪的小提琴作品好像也分三个时期。

三个时期的作品风格和内容都有相当大的区别。

我想，要认真地纪念马思聪，最好在比赛曲目上能够比较全面的表现几个不同时期的作品，不能光拉一首早期或中期的作品就算了。

（有些专家也不约而同地出现对马思聪作品分三个时期的提法。

见梁茂春教授1989年发表在《中国音乐学》上的‘论马思聪音乐创作的历史贡献’一文。

）A.早期从1935-1945年（抗战时期、23—33岁），包括《摇篮曲》、《第一回旋曲》（四十年代叫《绥远回旋曲》）、《史诗》、《思乡曲》、《塞外舞曲》（这三首合起来四十年代叫《绥远组曲》）、《西藏音诗》（包括《述异》、《喇嘛寺院》、《剑舞》三个乐章）、《F大调小提琴协奏曲》（包括三个乐章，各自以广东音乐素材起名：1.《鸟惊喧》、2.《昭君怨》3.《贺新岁》）、《牧歌》、《跳神》（即《秋收舞曲》）等抗战时期作品。

早期作品有以下几个特征：一、是马思聪虽然主张创作要‘从民歌出发’，又说‘民歌以它的旋律、风格、特点、地方色彩感动了我’，‘民歌与我相结合，成了我音乐作品的特色’。

但在这个时期的作品中，作为乐曲主题的（用他的话来说是‘解释起声’所用的）民歌素材，多是黄河以北他本人没有到过的地方（绥远、西藏）的，别人（朋友们）给的、或是本本上的（包括西藏民歌也是王光祈的书上附的谱例）。

20世纪中国第一代小提琴艺术家做出的重大贡献作者：彭川李彤王义涵来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第05期摘要：在音乐王国中被誉为“乐器皇后”的小提琴，自从16世纪诞生于意大利，至今已经历了四百多年的历史。

小提琴作为一件深受人们喜爱的西洋乐器，在过去的几百年间得到了广泛的发展。

这一技巧高深，魅力无穷的乐器已从欧洲逐渐传播到世界各地。

历代的小提琴艺术家对小提琴的发展做出了不朽的贡献，使小提琴在演奏技巧、音乐表现和作品创作等方面日益成熟达到完美绝伦的程度，艺术价值被世界所公认。

关键词：20世纪；第一代；小提琴艺术家；贡献中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-069-02小提琴艺术作为一种外来文化，明末清初在中国的最初传播，还仅局限于西方传教士在宫廷内有限的音乐活动。

据记载1699年康熙皇帝南巡时就聆听了传教士的小提琴演奏。

乾隆年间，宫廷中成立了中国最早的西洋乐队，说明中国的音乐舞台上已经出现了中国人演奏小提琴。

鸦片战争之后，西方的教堂音乐及教会学校，对中国小提琴艺术的传播起到了促进作用。

1890年英国在华代理人赫德已经开始教中国学生演奏小提琴，受过培训后来成为著名小提琴家，并对中国小提琴的起步与发展做出重大贡献的主要有赵年魁和穆志清。

中国的小提琴艺术在20世纪二、三十年代，获得很大的发展，取得了长足的进步。

萧友梅先后创办了北京女子高等师范音乐科、北京大学音乐传习所、上海专科师范学院音乐科、上海美专音乐系、上海艺术大学音乐系等，是中国最早建立的一批专业音乐教育机构。

正是在这些专业音乐教育机构中，开始了中国最早的、正规的小提琴教育。

为中国小提琴艺术发展作出贡献的是1927年成立的中国第一个独立建制的音乐学院“国立音乐院”，培养了大量的小提琴人才如：戴粹伦、陈又新、徐锡绵、窦立勋、章彦、向隅、王人艺以及人民音乐家冼星海等。

20世纪二十年代，许多世界著名的小提琴大师先后到中国演出，如：克莱斯勒、海菲兹、蒂博、津巴利斯特、西盖蒂、埃尔曼等，他们的演出鼓励了许多热爱音乐的中国青年学习小提琴，以及欧洲、俄罗斯来华工作的外国高水平小提琴艺术家们的培养，中国学生受到良好的音乐教育，这给中国第一代小提琴艺术家的出现奠定了坚实的基础。

对马思聪《春天舞曲》的音乐分析乐府新声(沈阳音乐学院)2003年第2期THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)蜀恩寄舞曲啻新李秀敏胡天虹【内容提要】((春天舞曲》是马思聪在20世纪50年代创作的一首舞曲型小提琴作品.作品在体现鲜明的时代特征的同时,在旋律特色,曲式结构,复调,和声等方面表现出了独到的民族性及风格,本文以此为切入点对该曲进行分析,以求对马思聪在舞曲型的小提琴音乐创作进行进一步的研究与探索.【关键词】马思聪/小提琴音乐/(锩天舞曲》/形式特征【内容类别词】作品分析'春天舞曲》是马思聪在2O世纪5O年代初所创作的六首小提琴小品中的一首作品,另外五首为'慢诉》(1952年),'跳元宵)(1952年),'抒情曲》(1952年),'山歌》(1953年)和'跳龙m(1953年).从马思聪一生的音乐创作来看,小提琴作品是其主要部分.马思聪的小提琴作品既体现了他在创作中对于丰富多彩的民族音调的钟爱,又体现出他作为—位情感丰富的小提琴演奏家和作曲家对于美好生活的理解与向往.其中的诸多独奏作品由于其具有鲜明的艺术个性与独特的艺术风格特色,使得这一类作品在马思聪的整体音乐创作中占有极其显着的地位.在2O世纪5O年代之前马思聪的小提琴音乐创作里,其独奏作品的体裁形式大体上可以分为抒情曲与舞曲两种基本类型,这两种基本类型的作品可以说在马思聪所有的小提琴独奏音乐创作中是最具代表性的.当然,在马思聪的音乐创作中有时也将这两者同时体现在一首作品中.在抒情类的作品中,有大家所熟悉的俅§篮曲》,'思乡曲》,'牧歌》,'慢诉》和'抒情曲》等,在这些作品的抒情音乐风格里由于经常带有一种真挚深切的情怀和优美动听的音乐语言表达,使得这类作品成为当时直至现在音乐会上的经典曲目.仅以'思乡曲》一曲为例,就可以囊括马思聪在这一类作品中的基本创作特点.舞曲的代表作品有'第一回旋曲》,'塞外舞曲》,'秋收舞曲》,'剑舞),'春天舞曲),'跳元宵》,'跳龙灯>等,这一类作品在马思聪的作品当中也占有很大的比例.在这类作品当中,其音乐内容的取材是十分宽泛的,有的源自于文学与诗歌,有的源自于民间的生活情景,还有的源自于他自己对于实际生活的感受.但是无论怎样,在马思聪的小提琴舞曲创作当中总是表现出他对于美好生活的热烈追求和对情感的释放,而这—类作品也都如实的反映出他的思想情感中最为奔放和开朗的一面.在有关舞曲的音乐形式的运用上,还反映出一些作曲者的创作手法的特征,大体上可以分为两种类型,即其中有的运用了一定的西方现代手法,有的则是运用了较为传统的创作表现手段.'春天舞曲)就是源自他对于实际生活的感受,并且运用传统创作表现手段写作的代表性作品之一.作者简介:李秀敏,女,生于1963年.1994年毕业于辽宁省教育学院艺术系.现为沈阳大学师范学院初教分院讲师.胡天虹,生于1958年.1987年毕业于沈阳音乐学院师范系.现为沈阳大学师范学院艺术系副教授.(沈阳l10034)李秀敏胡天虹对马思聪(椿天舞曲》的音乐分析ll'春天舞曲》创作于1953年.在马思聪一生的三个创作时期当中,2O世纪5O年代初的音乐创作是其创作中期的—个重要阶段.在建国初期,面对祖国社会主义生产建设的景象,马思聪为此投入了极大的热情.此时的马思聪除了任职中央音乐学院院长之外,还担任中国音乐家协会副主席和全国人大代表等领导职务,同时,他还从事大量的音乐教学工作.尽管他经常要忙于行政,教学以及各种社会活动,但是作为一个音乐家,他仍然没有间断自己的音乐创作和演奏,因为作为一个真正的音乐艺术家,他始终都是用自己的创作和演奏来表现现实生活,'春天舞曲》就产生于这样一个时期.在马思聪/J,提琴舞曲音乐的创作中,'春天舞曲》是众多同类作品当中最为热情,欢快和积极向上的,而在其音乐语言及其它表现形态的运用上这首作品又是较为传统的,即在这首作品中大量地反映出对于民间音乐因素的运用,其艺术表现的手法可以说是马思聪所有作品中最具开朗性格的.这些一方面来源于当时的时代背景对于他的影响,同时又反映出他在这一例l,'春天舞曲》(5～l8)时期的音乐创作中又进入了—个更高的阶段.马思聪的这首作品在音乐创作上有许多独到之处,它反映了曲作者在通过小提琴创作对舞曲形式进行的探索及突破. 其一,在作品音乐主题旋律的构成上,马思聪在这首作品中有意的选取与所表现的作品主题极为相近的民歌素材,或者将一些民歌素材进行改造,之后使其成为作品的主题.在马思聪的音乐创作中,有的作品的音调是直接取材于民间,有的作品则经常是将所采用的民间音调在结构t进行一定的改造,之后从其中提取出主要的,在风格特征上具有代表性的旋律材料,并将其融入到自己的主要音乐语言中去,这一点,在'春天舞曲》这首作品当中是十分明显的.从作品来看,'春天舞曲>所采用的主题音调与安徽,江西和湖南等地的民歌音调各有相近之处,虽然至今已经无法得知马思聪在创作这首作品的主题音调时究竟采用了哪一个地区的民歌音调,但是从一些民歌当中是可以得出一些结论的.下例为这首作品的主题旋律:妻量妻事萼一;量量;,～—.^,—-一,.Iillil_l●牟本文试以安徽民歌'打麦歌》为例,来说明马思聪在'春天舞曲》的创作中对于民间音调的吸取与改造.在'打麦歌》这首民歌旋律中,其表现的欢快的劳动场面与'春天舞曲>的舞蹈气氛是有着极为相近之处的.从音乐旋律的结构来看,'打麦歌》第一乐句中的第2小节与第4小节可以说似乎在'春天舞曲》的主题旋律当中被前后进行了调换,民歌例2,安徽民歌'打麦歌》欢快的中的第4小节成为'春天舞曲》的主题动机,而第2小节则在'春天舞曲》主题旋律的第7,8小节和第ll,l2小节处出现,并且被加长,分别使用了两次.而如果从'打麦歌>第—句的后3 小节来看,又与'春天舞曲>第ll8小节有一定的相似之处,只是将'打麦歌》主题后3小节进行了重复与扩展.再以江西民歌溉鸠调》为例,溉鸠调》也是一首表现欢快劳动场面的民歌.在这首民歌前2小节的音乐材料中,最初的音乐动机和小节线前后的音型似乎又与'春天舞曲》主题音调前4小节中的音型有着一定的联系.而从整体上来看,虽然两例3,江西民歌'斑鸠i同=》欢快的者在小节数上各自有所不同,但是如果在对这首民歌旋律的音数进行调整,则仍然能够体现出'春天舞曲》对于溉鸠调》一类的民歌音乐旋律所进行的扩展性的改造.12乐府新声(沈阳音乐学院)2003年第2期从'春天舞曲》音乐主题音调的发展上来看,在其旋律形态中又带有一定的湖南邵东一带花鼓戏音乐曲脾(如'阳雀啼》) 中的"线性"风格特征.其具体表现为在急切的节奏组织中,湖南民歌特性羽调式中的主音被反复强调,而其它的调式音则紧例4,湖南民歌'阳雀啼》欢快的紧围绕着这一主音来进行,这一点,在'春天舞曲>的主题音调当中是表现得十分明显的.另外,结合钢琴伴奏在和声色彩上的运用,也体现出了'春天舞曲>中所含湖南花鼓戏伴奏音乐的一些较为明显的特点.通过尝试结合E述地区民歌的旋律与音乐风格特点,多少可以证明马思聪是在'春天舞曲》的创作中将音乐的主题旋律进行了在民间音调的范围中所作的综合性的吸收,提炼和处理,进而形成了这首小提琴作品的主要音乐语言.正如他自己所说的那样:"我总是选那些有着突出特性的民歌作我写作的动机,我有时采用—个,两个或三个旋律,或甚至只有—二小节的动机.这些民歌或动机,在我决定采用它们之时,已成为我的—部分.川"值得思考的是,就音乐主题语言的构成上来看,'春天舞曲>这首作品反映出了马思聪在创作当中对于中国民歌旋律的精深领会与娴熟把握,同时还体现了他对于音乐创作的高超处理手法,而这些在他自2O世纪3O年代开始就已经有所认识,121并且在其后来的音乐创作当中所一贯体现的.这些都是值得今天的音乐创作者们所学习的.其二,在作品的曲式结构上,'春天舞曲>是属于一首带有回旋奏鸣性的五部曲式.在马思聪的小提琴舞曲音乐创作中,其曲式是各有不同的.例如'第一回旋曲'是带再现的三部曲式,'塞外舞曲》是双四部带再现曲式,'秋收舞曲>是复三部曲式,'剑舞>是五部复对称曲式,'跳龙灯》是自由结构曲式,'跳元宵是回旋曲式等,可见马思聪的舞曲创作在曲式结构上是十分多样的.'春天舞曲>共分为五个部分.作品开始在经过4小节的引子之后,第—部分从第5小节开始至第82小节,内部结构是由A(5—18小节,a小调)一B(19~26小节,a小调)-Al(27—4_4 小节,ad,调)一C(45--.62小节,fdx调)一A2(63～82小节,fdx调一c小调)组成,带有循环贯穿和非对比性的特点.所谓"循环贯穿"是指曲作者从舞蹈音乐的特点出发,刻意追求一种在例5,'春天舞曲》的曲式结构A结构上统一的效果,以此来表达一种连贯和活跃的音乐气氛. 而"非对比性"则是指—切从前者的目的出发,在这—部分当中的调性,速度,音区等结构形态方面并不采取较大的变化,尽管其中的C和A2部分中的调性有所不同,但均为小调,并不影响这种统一.从作品的整体来看,马思聪之所以在结构上统一这一部份,主要的目的是要与后面的部分形成强烈的对比,进而达到使作品的整体对比更为鲜明的目的.第二部分是一个抒情的重复性段落,其结构是由D(83～102小节,c小调一f小调)—Dl(103～ll7小节,e小调一a小调)组成,整个作品的对比性在这里真正的形成了,其抒情性的特征通过在调性匕的变化与第一部分的对比得到了充分的体现.第三部分是—个压缩再现的乐段,它在选取了第一部分中的两个小段落,即一个反复再现的A3(1ll3l小节,a小调)---CI(132-145小节,adx调).在这里,无论从曲式结构布局,还是主部调性的回归,都使得全曲的奏鸣性原则在这里得到了彻底的体现.作品的第四,五部分分别为D2(146-158小节,a小调一d小调)一A4(15吉尾,a小调),两者都是以单一的乐段构成.这里需要注意的是,由于第五部分的再现主题十分紧密,并且其自身的规模又非常的短小,因此具有一定的Coda的性质.如果从这个角度来看,'春天舞曲>前面的四个部分就形成了—个无展开部的奏鸣曲式.从匕述对于'春天舞曲)的曲式结构的分析上来看,这首作品是马思聪舞曲体裁创作中其曲式结构较为规整和传统的一首.从全曲的性质来看,回旋奏鸣性的运用主要是为了在结构上追求一种整体上的统一,进而使音乐形象能够得到更加完整的表现.BAr————]r—————]BAr——————1r——————]ABAlCA2+DDl+A3Cl+D2+A4其三,在复调表现手法的运用上,'春天舞曲>虽然不多,但也有一些十分精巧之处.其中比较突出的是在作品的132-140 小节处运用了一段十分出色的模仿的手法.在这里,小提琴的旋律-5--~钢琴伴奏中的固定音型形成了一种对比模仿的关系, 这种两者合一,直入直出式的模仿手法的运用在马思聪创作的其它作品当中也是十分常见的.在这—部分中,小提琴声部是由两个短句旋律组成的,而在钢琴高声部当中,即在—个相应的短句组合当中,提取出小提琴声部两个短句中的特性音型,组成了伴奏的乐句.其具体做法是,去掉小提琴声部第一句旋律中的头音和尾音以及第二句中的尾音,之后将所选部分组合成为—个以两小节为单位的固定音型,并且在节奏上与小提琴声部的音型错开,在这样一种情况下,作品中钢琴伴奏声部对于小提琴声部的模仿就形成了.从这里,可以看出马思聪在作品的细节处理方面,其复调手段是十分有特点的.李秀敏胡天虹对马思聪(椿天舞曲》的音乐分析l3例6,<春天舞曲》(132～153)a—————一lJI—-_一-.1一r.._一L._一.,.:..^一广.1—,一rl1—\^￡饕j_l..一-2一Fl'jIjj一_,,—,一,—IIII基车Ij一目目.l车jj一一目目.其四,在和声上,<春天舞曲》运用了一些特殊的和声结构和富于特色的织体手法.与马思聪创作的其它音乐作品有所不同的是,在这首作品当中他运用了更为传统的和声表现手法,但是在具体的运用上则又体现出一种创造性.例如,为了突出作品的舞蹈性特点,马思聪在作品的钢琴伴奏中采用了对于民间舞蹈表现中伴奏例7,<春天舞曲》引子在塑造舞蹈音乐伴奏中的鼓声效果的同时,马思聪还在每—个乐句或乐段的尾部,以及在过渡句或者过渡段落等处特别设计了锣和钹的音响位置,其和弦的性质—般30-~q:和弦和小七和弦,但是在具体的使用上,马思聪是将其进行了逻辑化的例8,<春天舞曲》(10-18)锣鼓的音响效果的模拟,即在锣鼓节奏中重复使用同—类型的和声,并在节奏的范畴中突出地对其进行音响效果的刻画,最终以此来表现舞蹈音乐的实际效果,这和声手法在这首作品当中基本上是贯穿全曲的.例下即为在作品的引子当中鼓点的和声效果:安排,即通过对这—类和弦的构成并与同乐句中始终被重复的鼓声和弦进行交替与对比,使得在乐句中所刻画的鼓,锣,钹在音响形成了一种既统一又相互呼应的艺术效果:…;亨搴妻一';妻亨_"lil_liI"_liI-lH董,,主I,..jI,,jl,,.jl,童I,.,jI,l,童lj.暑另—方面,正如前面在所论曲式结构布局当中所提到的那样,<春天舞曲》也运用了许多富有特色的和声织体.其一,作品中最为常见的是由两三个和弦组成—个和声音型,之后在音乐中不断的反复,即形成一种固定音型.在马思聪的一些其它作品当中这种固定音型甚至贯穿全曲.这种和声现象在这首作品当中运用得很多,但是主要注意,曲作者之所以这样做,是力图通过强调这样一种和声来反映作品整体中的一种特定的气氛.其二,对于民间音乐中支声织体在作品钢琴伴奏中与和声的混合运用,也是使作品和声更为生动活泼的—个亮点.在我国民间戏曲,曲艺音乐当中,加花式的带有装饰性的支声手法是较为主要的伴奏手法之一,曲作者在这里将其融入和声织体的片段之中,创造性地使和声在不违背自身作用的同时,更显得活跃和具有个性.马思聪的这种和声处理在当时并不是很普遍,而在这首作品当中,这种手法得到了十分具体的体现.这些,在作品的104-117小节处表现得最为明显.这一点,也表明了马思聪在这一作品当中对于民族音乐的深切体会和灵活运用,同时,也反映了曲作者在将其与西洋化的和声进行有机结合的合理尝试.其三,根据音乐旋律的不断发展,作品调式中的和声也随之加以延伸,进而构成富有逻辑的整体和声布局,有关这一点,可以参看本文前面关于作品在曲式结构部分中的标记便可得知.通过对于'春天舞曲'的分析表明,这首作品在主题旋律的14乐府新声(沈阳音乐学院)2003年第2期构成,曲式结构,复调及和声等诸多方面都表现出了一定的艺术技巧与特点,而这些艺术技巧与特点最终也就形成了<春天舞曲》这首作品中所具有的较为丰厚,浓郁的民族风格.从这首作品来看马思聪的创作,'春天舞曲》中的一切艺术手段均十分准确地表达了曲作者对于现实生活的理解与诠释, 以及为此所做的极为透彻的直观情感的表达.因此,我们可以透过上述的音乐分析对于马思聪在音乐创作中与抒情性表现相对的另—个方面形成一定的了解和认识.即通过马思聪在选择热爱生活,感受生活,表现生活的题材,选择积极向上,表现热情,奔放,欢愉等情绪的音乐体裁,并以此来讴歌生活和真实的释放作曲家自己内心中热情奔放的思想情感.从20世纪50年代中国小提琴音乐创作的整体情况来看,马思聪无疑是一位重要的代表人物.之所以这样讲,主要是由于马思聪较早的和较全面的涉足了中国小提琴领域的音乐创作.作为舞曲类型的中国小提琴音乐创作.在20世纪50年代曾经出现了—些优秀的作品,除马思聪在这一时期创作的作品外,还有像茅沅作曲的《新春乐》(1952年),马耀先,李中汉合作创作的诩春》(1956年),靳延平作曲的'舞曲》之三(1956年)和张靖平作曲的'庆丰收》(1958年)等等,这些作品都是这一时期小提琴音乐创作在舞曲体裁方面的优秀代表作品.回顾这些作品在当时的成功.虽然其中的因素很多.但是最为主要的一点,就是在这些作品的创作中,都运用了积极的与民族民间音乐中的诸多因素相结合的手法,在挖掘和吸取中国音乐风格的过程当中,积极的探索出了—条西洋小提琴与中国民族音乐结合的成功之路,马思聪就是在这条道路上的先行者和带头人.而这些代表着中国小提琴音乐创作成就的优秀舞曲类型的作品,最终也就成为了20世纪中国音乐创作中的一颗最为耀眼的明星.注释:【l】详见(《马思聪的音乐风格与内涵》,苏夏,载于《论马思聪一马思聪论文集》,马思聪研究会编,人民音乐出版社1997年7月第l版,第2l页.【2】详见(《关于创作的访谈录》,载于(《论马思聪》(马思聪论文集,马思聪研究会编),人民音乐出版社1997年7月第1版,第52～57页.参考书目:l,《马思聪小提琴曲集》,上海文艺出版社1963年7月第l版.2,(《中国现代音乐史纲》(1949-1986),汪毓和,华文出版社1991年6月第l版.3,(《中国当代音乐》(1949-1989),粱茂春,北京广播学院出版社1993年4月第1版.4,《论马思聪一马思聪论文集》,马思聪研究会编,人民音乐出版社1997年7月第l版.5,《马思聪小提琴作品的创作研究》,《论马思聪一马思聪论文集》,马思聪研究会编,杨儒怀,人民音乐出版社1997年7月第l版,第110--168页.6,《中国近现代音乐家评传》(下册),汪毓和,文化艺术出版社1998年9月第l版.7,倨高声自远一马思聪))(20世纪艺术大师随笔丛书),百花文艺出版社2000年1月第l版.8,《中国近现代音乐史》(第二次修订版),汪毓和,人民音乐出版社,华乐出版社2002年l0月第3版.(编辑高倩) MusicalAnalysisofDanceofSpringbyMaSiconglsummaryllkeywordsllSUbJectlLiXiumin&HuTianhong DanceofSpringisaviolinpieceofdancemusiccomposedbyMaSicong in1950s.Itshowsnotonlythelivelytimespirit,butalsouniqueChinese nationalstyleinmusicformssuchasmelody,formstructure,polyphony andharmony.Theauthorwantstogivesomeviewpointsonthiskindof compositionsbyMaSicongbyanalyzingthispiece.MaSicong/violinmusic/DanceofSpring/formfeature analysisofmusicalworks。

接下来，我们再来欣赏一首二胡独奏曲——
《光明行》 刘Biblioteka 华 曲作者简介 刘天华（1895—1932） 江苏江阴人。国乐一代宗师， “中西兼擅，理艺并长、而又会通其 间”的中国优秀的民族乐器作曲家、 演奏家、音乐教育家。1927年发起成 立“国乐改进社”，致力于新的国乐 创造。 代表作有：《良宵》、《光明
《铁蹄下的歌女》 聂耳
旧社会的歌女是压在社会底层的 “弱者”。聂耳对歌女的痛苦生活 十分熟悉，他怀着对这些“到处哀 歌”、“永远漂流”的歌女的深切 同情，写出了这首女声独唱曲。他 以深厚的无产阶级感情，为一个被 社会所损害被人们贱视的歌女，发 出了沉重的控诉。他深刻地揭示了 这个歌女内心所蕴藏的崇高的爱国 热情。这首歌成功地塑造一个在中 国三十年代三座大山压迫下，受尽 生活锁折磨而又善良的中国妇女的 典型形象。
组长：陈学敏 组员：02号陈学敏 23号刘泰然 04号孙凡凯 16号张若琦 课件制作：陈学敏 资料搜集：林晖阳 杨倩 背景提供：张若琦 刘泰然 动画整合：孙凡凯 张若琦 课件审核：林晖阳 杨倩 孙凡凯 演讲：陈学敏
05号杨倩 39号林晖阳
L
I
S
T
第一章——光明行 第二章——思乡曲 第三章——红旗颂 第四章——走进新时代
第三章、红旗颂
作者简介
吕其明（1930—） 1930年出身于安徽，11岁 参加新四军文工团，曾得到老 一辈音乐家的精心指点。解放 后任上海电影乐团团长，从事 音乐创造，先后为《铁道游击 队》、《南昌起义》等三十多 部电影作曲，其中有不少插曲 如《弹起我心爱的土琵琶》、 《谁不说俺家乡好》一直深受 人民群众的欢迎，流传至今， 久唱不衰。此外，还创作了十 多首大中型器乐曲，《红旗颂》 就是其中的一首，作于1965年。

81SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 22旋律线为主，带有伤感之情。

在《第一回旋曲》中，马思聪在原来旋律的基础上，还运用半音来将其音列加以丰富和装饰，从而突出了中国民族调式中的“以七声奉五声”的特点。

此外，还加入多样的弓法和腔化的倚音、装饰音、跳音记号来增强旋律的表现力，并使作品的气氛由伤感变为活跃而热烈。

（二）从民歌中引申出来的旋律作品17-18小节的旋律主要由11小节（引用民歌《情别》）发展而来，保留了相同的节奏型，旋律下五度陈述，即由“A-C-D”变为“D-F-G”。

同时在18小节还出现了还原B，与C 形成了半音的关系，马思聪以半音的进行来装饰并丰富五声性的旋律，同样具有伤感、忧伤的音调特点。

三、和声技法在和声方面，马思聪在借鉴、吸收西方传统技法的同时，又根据音乐表现的需要进行了一些处理。

例如使用和弦外音、附加音来装饰和弦结构，以此来丰富和声的色彩；使用调式交替、调式综合、模进转调等手法来摆脱调式的单一性，丰富和声结构与旋律的进行，扩大调性范围等。

其中，尤以和弦结构的装饰和和声进行最具特色。

（一）和弦结构的装饰性1、附加音的使用在乐曲的第9-11小节中，作曲家为了避免三和弦所带来的单纯的音响效果，在每小节第二拍的内声部依次附加了七度、六度、小六度音的半音下行来丰富和声的色彩。

这一部分的旋律为d 羽调式，其调式本身具有暗淡、忧伤的色彩。

再加上内声部的半音下行，使得这种暗淡的色彩性更为突出。

其中，第二小节的附加六度音可视为调式音阶六级的升高，具有多利亚调式的特征，可见，附加音的使用在丰富了和声色彩的同时又扩大了调性范围。

2、和弦外音的使用有时马思聪并不满足于七和弦所带来的纯净的音响效果。

在乐曲的第78-83小节中，他在七和弦的基础上，在钢琴的低音声部使用倚音，在79小节的钢琴高音声部使用辅助音来装饰七和弦的音响效果。

从而来丰富和声的音响并使其复杂化。

（二）和声进行1、平行五度的使用在作品的引子中，和声的进行为t-s Ⅱ56，钢琴的高音声部是传统的三和弦结构，在低音声部出现了平行的空五度，这种空五度的平行不同于传统时期的和声技法，马思聪以这种手法来营造中国民族音乐中空五度的音响效果。

马思聪钢琴曲《汉舞三首》的艺术特征与演奏诠释作者：吴婷婷来源：《音乐探索》2016年第02期摘要：以我国近现代杰出的小提琴家、作曲家和音乐教育家马思聪的钢琴作品《汉舞三首》为研究对象，结合文献梳理与演奏实践，从创作背景、作品分析、作品评析以及演奏诠释等层面展开分析、论述，试图揭示《汉舞三首》的艺术特征，并为其演奏实践提供理论参考。

关键词：马思聪；钢琴曲《汉舞三首》；艺术特征；演奏诠释中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2016）02-0067-05马思聪（1912—1987）不仅是我国近现代音乐史上杰出的小提琴家，而且也是著名的作曲家和音乐教育家。

作为作曲家，其创作体裁涉猎广泛，如小提琴音乐、交响音乐、大合唱、室内乐、钢琴音乐、歌曲、歌剧、舞剧等，尤以小提琴音乐成效最为显著，他创作了我国第一首真正走上国际舞台的小提琴独奏曲《思乡曲》，及我国第一首被外国小提琴大师演奏的小提琴独奏曲《第一回旋曲》；作为小提琴家，他以出神入化的演奏享誉中外舞台，赢得社会的广泛认可；作为音乐教育家，他曾在广州音乐院、中央大学教育学院音乐系、上海中华音乐学校、香港中华音乐院、中央音乐学院、中国音协等单位从事音乐教育及管理工作，并任发表音乐作品与音乐理论研究刊物《音乐创作》的主编等，为我国音乐事业的发展作出重要贡献。

从学术史的视角看，学界对于马思聪的研究大多集中在其小提琴创作领域，而在其它领域的研究显现相对弱势。

文章认为对马思聪钢琴音乐的研究，不仅有助于帮助人们深层了解其钢琴音乐的本质内涵、创作追求；而且还能为作品的演奏提供理论支撑和实践指导。

故而，本文取马思聪的钢琴作品《汉舞三首》为研究对象，结合文献梳理与演奏实践，试图从创作背景、作品分析、以及演奏诠释等层面展开分析和论述，以期进一步揭示《汉舞三首》的艺术特征和创作规律，并为其演奏实践提供理论参考。

一、马思聪钢琴音乐创作的历史文化背景马思聪1912年生于广东汕尾海丰县，从小深受传统文化的熏陶，尤其喜爱音乐。

2021-03文艺生活LITERATURE LIFE。

，马思聪的小提琴创作与《春天舞曲》邱嘉佳（辽宁歌舞团（辽宁民族乐团），辽宁沈阳110031）摘要:在中国近现代音乐史中，马思聪是一位非常具有代表性的音乐家，同时也是小提琴演奏家和作曲家。

他的小提琴创作不仅将中西的音乐文化结合在了一起，同时在音乐创作中也将“民族性”融入其中。

他的创作从二十世纪20年代开始，在创作初期的30、40年代，就已经到达了一个比较高的水平，到80年代时，他的音乐创作数量和体裁都已十分丰富，从中国近现代音乐史中来看，很少有人能与之相比。

他的小提琴作品大都与中国传统文化紧密联系在一起，认为中国民歌是音乐创作的的土壤，因此在他的小提琴创作中不难发现中国民歌的元素。

《春天舞曲》是马思聪于1953年创作的一首独奏作品，能够发现其中不仅有时代变化的气息，也包含着作者喜悦的心情。

关键词:马思聪；小提琴；创作；春天舞曲中图分类号：J647文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）09-0111-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.09.053一、前言马思聪作为近代非常具有代表性的作曲家，为小提琴在中国的发展起到了非常关键的作用。

小提琴作为西洋乐器，在二十世纪正面临东西方文化交融的发展背景，这种乐器在制作和演奏上都与中国传统乐器有很大区别，同时在音乐以及文化不够普及的情况下，对于某一类乐器的学习在当时还是具有难度的。

20世纪20、30年代，马思聪开始进行音乐创作，在他的努力下，创作了大量的小提琴音乐作品，由于马思聪在创作过程中还融入了“民族性”的元素，使人们在熟悉小提琴音乐的同时也更加了解了中国的音乐文化。

可以说，马思聪对于中国小提琴音乐的发展具有奠基性的作用，同时在中国近现代音乐史中，也因为他的创作使得音乐这条长河更加磅礴，他为音乐所作的努力在音乐史中都是非常罕见的，尤其他的创作横跨了50、60年的时间，并且创作从未间断过，为世人留下了宝贵的音乐财富。

《思乡曲》原先是马思聪写的大型管弦乐曲 《绥远组曲》中的第二乐章。《绥远组曲》又 称《内蒙组曲》，这是因为“绥远”是旧地名， 后来它被划入内蒙古的缘故。但现在的音乐出 版物上又把此曲称作《绥远组曲》。马思聪有 多量作品采用内蒙古民歌作为创作素材，这不 但是内蒙古民歌大多具有豪放、朴实、深沉兼 具的特征，同时还和它们的曲调舒缓可歌，又 能适应各种心情的可塑性有关。
《绥远组曲》中的三个乐章分别叫做《史 诗》、《思乡曲》、《塞外舞曲》。由于 马思聪的管弦乐作品非常小提琴化，它们 都可以用小提琴独奏钢琴伴奏这样的形式 来演奏。这三个乐章中，尤其以第二乐章 最为优美感人。当年前苏联的交响乐队在 介绍中国的作品时，就专门演奏它。所以， 我把它称为“第一首真正走上国际舞台” 的中国管弦乐和小提琴曲（另外我国的第 一支走上国际舞台的钢琴曲，那就是贺绿 汀的《牧童短笛》了）。由于用小提琴来 独奏的《思乡曲》特别受欢迎，所以时至 今日，这个曲子（还包括后边那个《塞外 舞曲》）也就变成几乎只用小提琴独奏了。
钢琴 《降D小调钢琴奏鸣曲》 《钢琴五重奏》 《第四小奏鸣曲》 钢琴独奏 《花儿集》 《鼓舞》 《巾舞》 《钢琴协奏曲》
管弦乐 《第一交响曲》 《第二交响曲》 《山林之歌》 《塞外舞曲》 管弦乐 《第一弦乐四重奏》 《龙宫奇缘》四幕舞剧 《亚非拉人民反帝进行曲》
独唱曲 《李白六首》 《唐诗八首》 其他 《阿美山歌》 《四季歌》
1971年7月，美国总统安全事务助理基辛格 从北京返回美国，周恩来托其向马思聪转 达：“我平生有两件事深感遗憾，其中之 一就是马思聪50多岁离乡背井去美国，我 很难过。” 1987年5月20日于美国费城逝世。 2007年12月14日，马思聪异国辞世20年后 骨灰归葬中国广州，同日《马思聪全集》 在广州艺博院举行首发式。

乡愁之伤——马思聪小提琴独奏曲《思乡曲》赏析与教学乡愁之伤，心弦之诗——马思聪小提琴独奏曲《思乡曲》赏析与教学马思聪作曲的《思乡曲》堪称世界精品的杰作，是我国第一首真正走上国际舞台、被外国小提琴大师演奏的小提琴独奏曲，能与其媲美的是尔后大家熟知的《梁祝小提琴协奏曲》。

马思聪作为我国第一代小提琴音乐作曲家、演奏家和教育家，在中国近现代音乐史上占有显著重要的里程碑地位。

马思聪(1912—1987)，广东省海丰县人，豆蔻年华即赴法国留学，师从巴黎音乐学院名教授奥别多菲尔(P. Oberdoeffer)和浦舍理(Bouchoif)学习小提琴。

1929年他学成回国，被誉为“东方的音乐神童”。

半年后马思聪再度赴法深造，跟随毕能蓬(Binembaum)教授学习作曲及作曲理论。

1931年秋，马思聪筹建私立广州音乐院并自任院长;1940年5月，组建了中国第一个正规的管弦乐团——“中华交响乐团”;抗战胜利后，先后担任台湾交响乐团指挥、广州艺术音乐系主任、上海中华音乐学校校长、香港中华音乐院院长等;1951增加年，马思聪被中央人民政府正式任命为新建立的全国最高音乐学府——中央音乐学院首任院长，并兼任中国音乐家协会副主席，《音乐创作》主编等职。

“文化大革命”初期，他遭到种种人身摧残以及抄家等暴行，1966年1月被迫逃离祖国，长期旅居美国。

1987年5月20日，病逝于美国费城，终年75岁。

1985年2月，马思聪冤案获彻底平反，恢复名誉。

马思聪的作曲技巧比较成熟，并且有其鲜明创作个性，他的创作风格自始至终都用来表现和赋予他对音乐的民族特征追求中。

他曾说过“一个作曲家特别是一个中国作曲家，除了个人风格特色外，极端重要的是拥有浓厚的民族特色。

”[3]，他的作品“风格比较恬淡、素雅，有点像南国的‘夜合花’，徐徐吐出幽香，清新芳香”，“音调清丽流畅，结构乘法，笔到情到就行，没有太多的赘句”(著名音乐理论家李凌年语)。

[4]他在长达半个多世纪的艺术生涯中，涉及小提琴音乐、交响音乐、协奏曲、大合唱、室内乐、钢琴音乐、歌剧、舞剧、艺术歌曲、群众歌曲多个领域。

简论马思聪《粤曲三首》的创作特征与启迪意义作者：朱昊来源：《音乐探索》2020年第01期关键词：马思聪;《羽衣舞》;《走马》;《狮子滚球》从钢琴曲《和平进行曲》发表算起，钢琴在中国已走过百年，产生了许多有影响的中国钢琴作曲家及其音乐作品，马思聪就是其中一位。

他以诗意抒情、恬淡素雅、大胆革新的创作技法，以西方19世纪末以来的现代音乐元素与中国五声调式结合，创作出具有浓郁东方民族风情的钢琴作品，如《降b 小调第一钢琴奏鸣曲》《粤曲三首》等。

可以说，他在钢琴上的作为，丝毫不逊色于众人熟知的小提琴贡献。

他对中国民族音乐结构做出了新的探索，对钢琴中国化的发展起到了助推作用。

一、音乐创作历程与贡献马思聪（1912—1987），广东海丰人，我国现当代著名小提琴演奏家、作曲家和教育家。

1923—1931年，他先后在法国南锡音乐学院学习小提琴、巴黎音乐学院学习作曲，并深受法国音乐的熏陶和影响，这为他后来在音乐创作、音乐表演和音乐教育事业中取得的成就奠定了坚实的基础。

1932 年，他放弃国外的音乐生活毅然回国，把所学专长奉献给了中国音乐事业。

回国后，他首先与陈洪在广州创办“广州私立音乐院”，践行“促进中国音乐发展”的理想。

此后，曾在南京中央大学教育学院音乐系、广东中山大学、贵州省艺术馆、香港中华音乐学院、中央音乐学院等地任职，从事音乐教学、表演、创作、管理和艺术交流等工作，为中国音乐创作、音乐教育及钢琴、小提琴音乐表演事业发展做出了开拓性的贡献。

在法国求学期间，马思聪先后创作有《古词七首》《弦乐四重奏》等室内乐作品。

回国后，他创作有《钢琴弦乐三重奏》《F 大调弦乐四重奏》《第一钢琴奏鸣曲》《钢琴五重奏》等室内乐作品，《第一交响曲》《F 大调小提琴协奏曲》《欢喜组曲》《山林之歌》《第二交响曲》等管弦乐作品，《第一小提琴钢琴奏鸣曲》《摇篮曲》《第二小提琴钢琴奏鸣曲》《第一回旋曲》《内蒙组曲》《西藏音诗》《牧歌》《秋收舞曲》《第二回旋曲》《春天舞曲》《新疆狂想曲》等小提琴作品，《永生》《黄花岗纪念歌》《自由的号声》《游击队歌》《武装保卫华南歌》等抗战歌曲，《民族大合唱》《抛锚大合唱》《祖国大合唱》《春天大合唱》《淮河大合唱》《阿美山歌》《李白诗六首》等声乐套曲，《三首舞曲》《粤曲三首》《第四小奏鸣曲》等钢琴作品，以及歌剧《热碧亚》和舞剧《晚霞》等。

次中音号考级（五—九级）比赛规定曲目五级曲目：《春风》《草原上升起不落的太阳》（中国）《格里格的小夜曲》（外国）六级曲目：《骏马奔驰保边疆》《大顶子山高又高》（中国）《主题变奏曲》（外国）七级曲目：《陕调》《家乡调》（中国）《勇气》（外国）八级曲目：《山丹丹开花红艳艳》（中国）《友谊地久天长》《金镶银》（外国）九级曲目：《彝家寨》（中国）《美丽雪景》《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》（外国）电子琴考级（五—十级）比赛规定曲目五级：车尔尼《练习曲OP.849 NO.7》（钢琴曲）《鸽子》《春天》六级：车尔尼《练习曲OP.849 NO.13》（钢琴曲）《西班牙斗牛舞》《安年波尔卡》七级：巴赫《E大调小前奏曲》（钢琴曲）《迎亲人》（钢琴曲）《拉德斯基进行曲》《化装舞会》八级：巴赫《库兰特舞曲》（钢琴曲）《牧童短笛》（钢琴曲）《山丹丹开花红艳艳》《古典世界名曲大联奏》九级：斯卡拉蔕《G大调奏鸣曲》（钢琴曲）巴赫《吉格舞曲》（钢琴曲）《流浪者之歌》《查尔达什舞曲》十级：肖邦《练习曲OP.25 NO.2》（钢琴曲）《绣金匾》（钢琴曲）《春舞》《卡门幻想曲》电子琴决赛（五—九级）比赛规定曲目（补充）五级：1牧民的一天王梅贞曲（22） 2野蜂飞舞里姆斯基—柯萨科夫曲蒲琦章改编（85） 3西班牙斗牛舞张弓（89）六级：1白毛女随想曲屠巴海编曲（79） 2闹元宵陕西民歌王丁丁编曲（84）3哥斯达黎加人阿夫雷乌曲芦小鸥编配（108）七级：1金蛇狂舞聂耳原曲王晓莲编曲（168） 2心绪乔﹒加普兰曲王晓莲编曲（186）， 3化装舞会罗德里兹曲李未明改编（189）八级：1阳光照耀着塔什库尔干陈刚曲卖紫婴编配（23） 2新疆游记王梅贞曲（49） 3水上音乐亨德尔曲日野正雄编曲张美燕编配（74）九级：1百鸟朝凤民间唢呐曲李未明编曲（114） 2保卫黄河冼星海曲张文才编配（124） 3卡门幻想曲比才曲李未明编曲（157）古筝考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：1 高山流水(浙江筝曲)2 洞庭新歌3 山丹丹开花红艳艳六级曲目：1 柳青娘2 闹元宵3 丰收锣鼓七级曲目：1 粉蝶采花2 战台风3 秦桑曲八级曲目：1 将军令2 木卡姆散序与舞曲3 东海渔歌九级曲目：1 汉江韵2 井冈山3 黔中赋十级曲目: 1 幸福渠水到俺村2 粉红莲3 茉莉芬芳单簧管考级（五—九级）比赛规定曲目五级曲目: 迎新春舞曲张悟曲幻想曲罗林桑曲红太阳照瑶寨郑路编曲六级曲目：小协奏曲韦伯曲协奏曲（第一或二、三乐章）克拉玛曲欢乐的校园季承、晓藕曲七级曲目：奏鸣曲（第一乐章）勃拉姆斯曲第一协奏曲（第一乐章）韦伯曲红军哥哥回来了刘明源曲张长城改编八级曲目：小协奏曲库尔宾斯基曲引子﹒主题与变奏罗西尼曲引子﹒主题与变奏韦伯曲九级曲目：第二协奏曲（第一乐章）韦伯曲第一协奏曲（第一乐章）斯波尔曲奏鸣曲费郎西斯﹒费郎克曲童声考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：童心是小鸟小纸船的梦天上的布达拉小小“董事长”六级曲目：爱在人间中华小儿郎亲爱的祖国妈妈嘎子嘎可爱的小白杨阳光下的花朵中国就是我的家七级曲目：大海摇篮哆-来-咪灰姑娘的梦妈妈的花背带叶儿船站在世界领奖台八级曲目：把心儿种在春天里海娃的歌嘎妞妞卓玛白洋淀，可爱的家乡红卓玛九级曲目：手拉手之歌我爱妈妈的眼睛美丽的侗乡哪吒闹海苗家小阿妹十级曲目：小背篓山路弯弯山羊的故事有一个美丽的村寨北京胡同童声考级（五—九级）比赛规定曲目（补充）五级曲目：1 太阳出来喜洋洋四川民歌（38）2 让我们荡起双桨乔羽词刘炽曲（41）3 童心是小鸟韩景连词平安俊曲（42）4小纸船的梦金波词徐思贤曲（49） 5小小少年肖章译词李青惠记谱配歌（55） 6梦中的星星晨枫词郑冷横曲（58）六级曲目 1对花河北民歌（61） 2 大海摇篮刘勇词吴国强曲（64）3 我是山里小歌手姜建新词华建国曲（69）4和祖国在一起，和妈妈在一起段鸿词马主平曲（78）5小水滴李志川词吴志国曲（79）6小荷花，回老家李幼容词舒经曲（80）七级曲目：1 浏阳河湖南民歌（82） 2白杨和小河龚爱书词武建勇曲（86） 3把心儿种在春天梁和平词刘馨声曲（90） 4春天的翅膀李严词刘馨声曲（93） 5跨世纪的新一代李幼容词刘馨声曲（94） 6 七彩的心愿张林词蔡海波曲（99）八级曲目：1绣金匾山西民歌（104） 2我爱妈妈的眼睛平洋词施光南曲（107） 3听妈妈讲那过去的事情管桦词翟希贤曲（108） 4白帆金波词王玉田曲（109） 5黑土地上的童谣高金枝词马少弘曲（116） 6七彩的心愿陈克正词张以达曲（118）九级曲目：1 茉莉花江苏民歌（123） 2小背篓欧阳常林词白诚仁曲（126） 3多—来—咪奥斯卡﹒奥斯卡哈默斯坦词理查德﹒罗杰斯曲贺锡德译配（132） 4我们的心和国旗一同升起佟文西词胡俊成曲（136） 5小雨滴汪国真词贾世俊曲（138） 6山路弯弯李京力词黄磊曲（143）钢琴考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：A 大调练习曲卡巴列夫斯基补充教材上P119库郎特舞曲法国组曲补充教材P133二部创意曲 NO.14 巴赫补充教材P135D 大调奏鸣曲海顿补充教材P141C 大调小奏鸣曲 OP.55 NO.3 库劳补充教材P146看戏谭盾补充教材P168 六级曲目：车尔尼 299NO15. 补充教材P117拉克 OP75 NO10. 补充教材P180二部创意曲NO11. 巴赫 P186回旋曲莫扎特 P199奏鸣曲莫扎特 P218默克乐蝴蝶 P229七级曲目: 车尔尼（OP.299 NO.33） P11库朗特 P30奏鸣曲(K332) P15卖杂货补充教材 P68雨滴前奏曲 P56八级曲目: 练习曲（NO.23） P81三部创意曲（NO.11） P83奏鸣曲(降B大调第一乐章) P85探戈阿尔贝尼斯补充教材P141绣金匾陕北民歌王建中编补充教材P149 九级曲目: 练习曲（OP.72 NO.16）莫什科夫斯基补充教材P170 降B大调奏鸣曲（OP.22 NO.11）贝多芬补充教材P197回旋曲（选自《帕蒂塔组曲》NO.2）巴赫补充教材P180幻想即兴曲（OP.66）肖邦补充教材P209阿拉伯风格曲（NO.1）德彪西补充教材P241 十级曲目: 练习曲 OP.25 NO.1 肖邦意大利协奏曲第一乐章巴赫波兰舞曲 OP.26 NO.1 肖邦前奏曲拉赫马尼诺夫长笛考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目: 梁祝（引子和主题）G大调第三奏鸣曲（第二乐章）野蜂飞舞六级曲目: 幽思a小调无伴奏奏鸣曲费尔斯协奏曲七级曲目: 苏格兰变奏曲威尼斯狂欢节C大调协奏曲八级曲目: 匈牙利田园幻想曲D大调协奏曲夕阳箫鼓九级曲目: 阳光灿烂照天山“卡门”主题幻想曲音乐会独奏曲第六号十级曲目: 大波兰舞曲 T.波姆曲音乐会独奏曲门德尔松茶花女幻想曲杰南萨克斯考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：在东方佚名曲拉提哪它戴维.贝尔特曲匈牙利舞曲(第一号) (德)勃拉姆斯曲六级曲目：主题与变奏肖邦曲歌剧《芒福特》伯塔森曲浪漫曲格里艾尔曲七级曲目：D 大调奏鸣曲亨德尔曲主题与变奏罗西尼曲协奏曲胡梅尔八级曲目：D 大调协奏曲（第一乐章）希达什曲C 小调协奏曲（第二、三乐章）奇马罗萨曲C 大调协奏曲（第三乐章）海顿九级曲目：小奏鸣曲（第三乐章）乔治﹒当德罗特曲奏鸣曲（第一乐章）克莱斯克曲小协奏曲格拉祖诺夫曲十级曲目：小协奏曲格拉祖诺夫曲帕格尼尼主题随想曲卡林科维奇曲长号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：农场深处的老家格林沃尔曲小步舞曲巴赫曲梦幻曲舒曼曲六级曲目：著名的咏叹调鲍德特曲月亮河佚名曲快乐的战士李伯乐曲七级曲目：嘎达梅林主题幻想曲马友道曲协奏曲里姆斯基﹒科萨科夫牧民之歌许新建编曲八级曲目：协奏曲格拉费曲小协奏曲诺维科夫斯基曲小协奏曲叶﹒萨斯曲九级曲目：小协奏曲达维德曲F 大调奏鸣曲玛切罗曲协奏曲莱希曲十级曲目：火把节王世琰曲音乐会练习曲布拉热微奇曲苏格兰的蓝铃花普拉亚曲小号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：秧歌许林曲六月柴可夫斯基曲行板和小快板巴拉伊曲六级曲目：音乐会练习曲格季凯曲青海谣许林曲热情的浪漫曲韦伯曲七级曲目：回旋曲刘庆曲春天的歌舞魏群、贾双曲西班牙斗牛士舞曲孟庆元曲八级曲目：小号协奏曲阿鲁秋年曲帕米尔的春天刘富荣罗平曲月光下的舞步王和声编曲九级曲目：降E大调协奏曲胡麦尔曲降E大调协奏曲海顿曲山丹花随想曲魏群曲十级曲目：华丽的幻想曲若德曲协奏曲彪姆曲吉普赛之歌沙拉萨蒂曲大号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：黄水谣拉骆驼赶牲灵六级曲目：草原上升起不落的太阳小磨坊托卡塔七级曲目：拖拉机手之歌农场之家柔板与快板八级曲目：嘎达梅林主题幻想曲长号小协奏曲F大调奏鸣曲九级曲目：抒情叙事曲大号协奏曲协奏曲十级曲目：音乐会练习曲大号与钢琴奏鸣曲降D大调第二协奏曲圆号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：浪漫曲圣桑奏鸣曲第二乐章廖易黄水谣冼星海六级曲目：第一协奏曲第一乐章莫扎特音乐会曲第一乐章圣桑春节序曲焕之曲七级曲目：第三协奏曲第一乐章莫扎特回旋曲莫扎特草原上升起不落的太阳美丽其格八级曲目：引子主题与变奏1-4段弗﹒斯特劳斯第二协奏曲第一乐章莫扎特草原音诗樊祖荫九级曲目：第二圆号协奏曲第一乐章海顿我爱五指山我爱万泉河熊融礼第一协奏曲海顿十级曲目：第一协奏曲第一乐章理查﹒斯特劳斯第四圆号协奏曲第一乐章莫扎特牧歌大方编曲二胡考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：喜送公粮北京有个金太阳喜看麦田千层浪六级曲目：怀乡曲金珠玛米赞赶集七级曲目：空山鸟语豫北叙事曲江南春色八级曲目：秦腔主题随想曲洪湖人民的心愿一枝花九级曲目：三门峡随想曲兰花花叙事曲江河水阳光照耀着塔什库尔干十级曲目：长城随想曲三四乐章天山风情火小提琴考级（四—十级）比赛规定曲目四级曲目1 第二协奏曲（A大调）柯玛洛夫斯基2 a小调协奏曲 I (op.3 no.6) 维瓦尔迪3 a小调协奏曲III (op.3 no.6) 维瓦尔迪4 洪湖水,浪打浪张敬安欧阳谦叔5 良宵刘天华五级曲目1 第四协奏曲 I (op. 15) 塞茨2 第四协奏曲 III (op.15) 塞茨3 小步舞曲克莱斯勒4 新春乐茅沅5 茉莉花江苏民歌六级曲目1 第一协奏曲 I (a 小调) 巴赫2 协奏曲（a 小调）阿克莱3 卡农曲（三重奏）帕奇贝尔4 春天 （二重奏） 迪尼库 蒋雄达编曲5 新疆之春 马耀中 李中汉注： 重奏需两或三把琴同时演奏一， 二， 三声部 七级曲目1 第九协奏曲 （a 小调 op. 104） 贝里奥2 第二十三协奏曲 III （G 大调） 维奥第3 F 大调浪漫曲 贝多芬4 幽默曲 德沃夏克5 庆丰收 张靖平 八级曲目1 第三协奏曲 I （G 大调 op.216） 莫扎特2 第二协协奏曲 I （E 大调） 巴赫3 蜜蜂 舒伯特4 思乡曲 马思聪5 春节序曲 司徒华城 九级曲目1 随想曲(op. 22) 第四首 罗德2 随想曲（op.18）第三首 维尼亚夫斯基3 第四协奏曲 I （op.218） 莫扎特4 第五协奏曲 I (op.219) 莫扎特5 第一协奏曲 I (g 小调 op.26) 布鲁赫6 前奏与快板 克莱斯勒 十级曲目1 第一协奏曲 III （g 小调 op.26） 布鲁赫2 引子与塔兰泰拉舞曲 萨拉萨蒂3 旋律 柴科夫斯基4 第一回旋曲 马思聪5 梁山伯与祝英台（Q 段至全曲结束） 陈刚 何占豪美声考级（五—十级）比赛规定曲目五级 男高音1、驼铃 1=F 王立平 词曲（电影《带手铐的旅客》）插曲2、尼娜 1=ｂA 柏戈莱西 曲3、绿树成荫 1=F 【德】亨德尔 曲 男中、低音1、黄鹤楼（菩萨蛮） 1=ｂE 毛泽东 词 罗宾 曲 2、教我如何不想他 1=E 刘半农 词 赵元任 曲3、绿树成荫 1=D 【德】亨德尔（曲谱见五级男高音声部） 女高音1、渔光曲 1=ｂA 安娥 词 任光 曲2、燕子（原四级曲目） 1=ｂB 新疆哈萨克民族 艾图瓦尔夫 译词3、阿玛丽莉（原六级曲目） 1=ｂB 【意】卡奇尼 曲六级1、我等到你天明 1=E 新疆民歌2、桑塔·露琪亚 1=ｂE 意大利民歌3、妈妈 1=F 【意】凯鲁比尼 词 皮克肖 曲 男中、低音1、黑龙江岸边洁白的玫瑰花 1=F 丁毅、田川 词 王云之、刘易民 曲2、天下黄河十八弯 1=G 了止 词 桑桐 曲3、多么幸福能赞美你 1=F 【意】G ·B 博诺思奇尼 曲 女高音1、思乡 1=ｂD 韦瀚章 词 黄自 曲2、曲蔓地 1=ｂB 新疆民歌 西彤 词3、在我心里 1=ｂA 【意】A ·斯卡拉蔕 曲 女中音1、梅娘曲 1=G 田汉 词 聂耳 曲2、铁蹄下的歌女 1=ｂA 许幸之 词 聂耳 曲3、我心里不再感到青春火焰燃烧 1=F 【意】G 柏伊西埃洛 曲 七级 男高音1、草原之夜 1=E 张加毅 词 田歌 曲2、嘉陵江上 1=ｂE 端木良 词 贺绿汀 曲3、乘着那歌声的翅膀 1=G 【德】门德尔松 曲 男中、低音1、嘉陵江上 1=ｂC 端木良 词 贺绿汀 曲（曲谱见第七级男高音声部）2、啊！中国的土地 1=ｂE 孙中明 词 陶思耀 曲3、明亮的窗户 1=ｂA 佚名 曲 女高音1、岁月悠悠 1=ｂD 黄嘉谟 词 江定仙 曲2、黄水谣 1=E 光未然 词 冼星海 曲3、我亲爱的爸爸 劳莱达的咏叹调 选自歌剧《贾尼·斯基基》 1=ｂA 普契尼 曲 女中音1、一个黑人姑娘在唱歌 1=E 艾青 词 杜鸣心 曲2、打起手鼓唱起歌 1=E 韩伟 词 施光南 曲3、小夜曲 1=F 【意】E ·P 托斯蒂 曲 八级 男高音1、我为伟大祖国站岗 1=F 魏宝贵 词 钊邦、铁源曲2、悲叹的小夜曲 1=ｂE E ·托塞利 曲3、重归苏莲托 1=G G ·库尔蒂思 曲1、井冈山（西江月） 1=ｂB 毛泽东 词 晨耕 曲2、伏尔加船夫曲 1=F 俄罗斯民歌3、你再不要去做情郎 选自歌剧《费加罗的婚礼》 1=C【奥】莫扎特 曲 女高音1、岩口滴水 1=ｂB 任萍、田川 词 罗宗贤 曲2、为艺术为爱情 选自歌剧《托斯卡》托斯卡的咏叹调 1=ｂG 【意】普契尼 曲3、漫步街头 选自歌剧《艺术家的生涯》米赛塔的咏叹调 1=ｂE 【意】普契尼 曲 女中音1、驼铃 1=ｂE 任志萍 词 马俊英 曲2、世上没有优丽狄茜我怎么活 选自《奥菲欧与优丽狄茜》奥菲欧的咏叹调 1=C格鲁克 曲3、你们可知道 选自歌剧《费加罗婚礼》凯鲁比诺的咏叹调 1=ｂB【奥】莫扎特 曲 九级 男高音1、日月之恋 1=ｂE 王光池 词 朱嘉琪 曲2、啊！我的太阳 1=F 【意】蒂·卡普阿 曲3、负心人 1=ｂE 【意】科蒂费洛 词 卡尔蒂洛 曲 男中、低音1、大江东去 1=G 【宋】苏轼 词 青主 曲2、娄山关（忆秦娥） 1=A 毛泽东 词 陆祖龙 曲3、在普罗文察地方 选自歌剧《茶花女》阿芒的咏叹调 1=ｂD 威尔第 曲 女高音1.秋-----帕米尔我的家乡多么美 ｂE 瞿琮 词 郑秋枫 曲2.当晴朗的一天ｂG （原八级曲目） 选自歌剧《蝴蝶夫人》 普契尼 曲3.我听到美妙的歌声 选自歌剧《塞尔维亚的理发师》 F 罗西尼 曲 女中音1.阳关三叠ｂG 【唐】王维 词 夏一峰 曲（曲谱见第八级男高音声部）2.我没有带回我的心 F 瞿琮 词 刘庄、延生 曲3.哈巴涅拉舞曲 歌剧《卡门》选曲 F 比才 曲 十级 男高音金色的秋光 1=D 选自歌剧《伤逝》 王泉、韩伟 词 施光南 曲 贺新郎·挥手从兹去 1=G 毛泽东 词 瞿希贤 曲 你送给我这朵花 1=ｂD 选自歌剧《卡门》 比才 曲 今夜无人入睡 1=G 选自歌剧《图兰朵》 普契尼 曲男中音大江东去 1=G 转1=E [宋]苏轼 词 青主 曲 那就是我 1=G 晓光词 谷建芬曲 斗牛士之歌 1=ｂA 《卡门》选曲H ·梅里亚克、L ·阿列维 词 比才 曲 诽谤 1=D 【意】罗西尼 曲女高音军营飞来一只百灵 1=ｂB 赵思思 词 姜一民 曲 故园恋 1=ｂA 杜志学 词 刘聪 曲 你也知道他，妈妈 1=G 选自《乡村骑士》玛斯卡民 曲 周枫 译你那颗冰冷的心 1=ｂG 选自《图兰朵》女中音孤 雁 1=E 朱嘉琪 词曲 那就是我 1=ｂG 晓光 词 谷建芬 曲 来到她的小客厅 1=C 转ｂE 选自《迷娘》托马斯曲 周枫 译 我走，我走 1=ｂB 选自《蒂托的仁慈》莫扎特 曲 周枫 译民族声乐考级（五-----九级）比赛规定曲目五 级 女声1.赶牲灵 C 陕北民歌2.谁不说俺家乡好 ｂB 吕其明 杨庶正 肖培珩词曲3.红梅赞 ｂB 闫肃词 羊 鸣 姜春阳 金 砂曲 男声1.可爱的一朵玫瑰花 D 哈萨克族民歌2.边疆是我温暖的家 ｂE 高 峻词 徐锡宜曲3.敢问路在何方 G 闫 肃词 许镜清曲 六级 女声1.长大后我就成了你 F 宋青松词 王佑贵曲2.五哥放羊 G 陕北榆林小林曲 鞠秀芳整理3.清粼粼的水莹莹的天 G 田 川 杨兰春词 马 可曲 男声1.草原之夜 E 张加毅词 田 歌曲2.草原上升起不落的太阳 ｂB 美丽其格词曲3.三江口 b 邢 籁词 铁 源曲 七级 女声1.父老乡亲 F 石顺义词 王锡仁曲2.送给妈妈的茉莉花 G 郑 麟词 王志信曲3.九里里屹垯十里里沟 ｂA 许敏岐词 吕 远曲 男声1.乌苏里船歌 A 郭 颂 胡小石词 汪云才 郭 颂曲2.有一个美丽的传说 C 张明河词 吕 远 程 恺曲3.小白杨 F 梁上泉词 士 心曲 八级 女声1.兰花花 G 陕北民歌 王志信编曲2.海风阵阵愁煞人 D 赵 忠 钟艺兵 林荫梧 单文词 王锡仁 胡士平曲3.走进春天 F 刘 麟词 关 峡曲 男声1.乡音乡情 ｂE 晓 光词 徐沛东曲2.再见了，士别山 ｂA 王和泉词 雷远生曲3.挑坦茶叶上北京 C 叶蔚林 白诚仁曲 九级 女声1.孟姜女 G 刘 麟词 王志信编曲2.恨是高山仇是海 ｂB 贺敬之 丁 毅执笔 马 可 张 鲁 瞿 维3.王洲人民齐欢笑 ｂB 闫 肃词 羊 鸣 姜春阳 金 砂曲 男声1.峨嵋酒家 G 梁上泉原词 郁钧剑改词 士 心曲2.我爱五指山，我爱万泉河 F 郑 南词 刘长安曲3.叫声妹妹泪莫流 C 赵 越词 景建树曲扬琴考级（四----九级）比赛规定曲目四级《双手开出幸福泉》 《春到清江》 《弹词三六》五级《节日的天山》 《海岛新貌》 《昭君怨》六级《欢乐的火把节》 《映山红》 《将军令》七级《苏武牧羊》《忆事曲》《离骚》八级《川江韵》《海峡音诗》《风暴》九级《林冲夜奔》《阳光照耀着塔什库尔干》《觅》琵琶考级(五------十级)比赛规定曲目五级：唱支山歌给党听大浪淘沙飞花点翠六级：天山之春高山流水英雄们战胜了大渡河七级：彝族舞曲火把节之夜新翻羽调绿腰八级：霸王卸甲十面埋伏渭水情九级：草原小姐妹狼牙山五壮士老童十级：平沙落雁天鹅春蚕竹笛考级（五----十级）比赛规定曲目五级1．凤凰楼……………………………………………………………………张维良编曲2．脚踏水车唱山歌……………………………………………龙飞、朱南溪、江先渭曲3．扬鞭催马运粮忙……………………………………………………………魏显忠曲六级1、牧民新歌……………………………………………………………………简广易曲2．红领巾列车奔向北京…………………………………………………………曲祥曲3．万年红…………………………………………………冯子存编曲霍伟记谱七级1．早晨…………………………………………………………………………赵松庭曲2．南词…………………………………………………………………………涂传耀曲3．春到湘江……………………………………………………………………宁保生曲八级１．幽兰逢春………………………………………………………………赵松庭、曹星曲2．大青山下…………………………………………………………南维德、李镇编曲3．山村迎亲人…………………………………………………………………简广易曲九级1．花泣…………………………………………………………………………张维良曲2．绿洲……………………………………………………………………………莫凡曲3．小八路勇闯封锁线…………………………………………………………陈大可曲十级1．春潮………………………………………………………………刘锡津、霍殿兴曲2．乡歌……………………………………………………………………梁欣、延武曲3．喜看丰收景………………………………………………………简广易、李秀琪曲中阮考级（五----十级）比赛规定曲目五级：《流》《旱天雷》《锦上花》六级：《达姆﹒达姆》《龙灯》《小步舞曲》七级：《匈牙利舞曲第五号》《侗歌》《云南回忆—第一乐章》八级：《火把节之夜》《山歌》《彝族舞曲》九级：《幽远的歌声》《丝路驼铃》《云南回忆—第三乐章》十级：《流水颂》《孤芳自赏》《剑器》巴乌﹒葫芦丝考级(四----七级)比赛规定曲目四级:多情的巴乌张汉举曲版纳之夜曹鹏举曲赶马调云南民歌五级:竹林深处杨正玺龚全国曲月映竹楼黎炳成曲侗乡之夜杨明曲六级:竹楼情歌李海鹰曲渔歌严铁明曲美丽的瑞丽江王育明曲七级:竹楼夜歌曹文工曲牧歌李镇曲金色的孔雀于天佑曲。