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浅谈庾信的赋及骈文杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
”（《戏为六绝句》）。
庾信是赋及骈文史上的里程碑作家，是南北朝文学的集大成者。
庾信的《春赋》作于他的早年。
《春赋》描写出春天蓬勃的生机，有不少脍炙人口的佳句：“新年鸟声千种啭，二月扬花满路飞。
河阳一县并是花，金谷从来满树园。
”而“笞始绿而藏鱼，麦才青而覆雉”两句。
描写了动植物的一动一静，再现了大自然生动活泼的场面。
有趣的是，庾信早年作《春赋》写到过“马射”：“协律都尉，射雉中郎。
停车小苑，连骑长扬。
金鞍始披，柘弓新张……”比较庾信的《三月三日马射赋》：“于是咀衔拉铁，逐日追风。
并试长楸之埒，俱下兰池之宫。
鸣鞭于汗赭，入埒则红尘。
既观贤于大射，乃颂政于司弓……”《春赋》注重描写马的名贵、马饰和服饰的华美、射场的豪华，给人的印象是：马射是融融春日中的一项活动而已。
《三月三日马射赋》则不同，来参加骑射的是各地有来头的猛士勇将，身手本来不凡，在马射场场上更是踊跃争胜。
《春赋》所写的马射者或已是经过作者美化的梁代士大夫了，至少是一些旷达之士。
《春赋》是马射，充其量不过是一种游戏，而绝不是军武的检阅。
《枯树赋》是庾信入北后较早的一篇赋作，这篇赋有较高的艺术成就，北方文人因而对他刮目相看。
李谔《上隋高祖革文化书》说：“江左齐、梁”，“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。
”庾信此赋，若置于齐梁体物众作之中，以“枯树”为题，不免煞其绝艳的风景。
倪璠题解云：“《枯树赋》者，庾子山乡关之思所为也。
”以历尽沧桑、生意已尽的枯树为赋题，已见作者入北之后的极度伤痛和悲哀。
首段由人而树，在描写树木之枯而后，又由树而人。
“况复风云不感，羁旅无归”。
倪璠注：“皆引夷齐之事以自喻。
此言奉命出使，不能为君效力，屈节魏周也。
”“沉沦穷巷，芜没荆扉，既伤摇落，弥嗟变衰。
”倪璠注：“喻已思念故国，遂至衰老，犹树木之衰秋摇落枯朽时也。
”种种感叹，仍不离枯树，紧接着作者写道：“‘木叶落，长年悲。
庾信的诗词庾信（513—581年）字子山，小字兰成，南阳新野（今属河南）人，南北朝时期诗人、文学家。
其家“七世举秀才”，“五代有文集”，父亲庾肩吾就是当时大官之一，亦是著名的文学家。
[1] 据《周书·庾信传》记载说：庾信“幼而俊迈，聪敏绝伦”，他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的`东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。
侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。
庾信的诗词集：《秋日敩庾信体》作者为唐朝文学家李世民。
其古诗词全文如下：岭衔宵月桂，珠穿晓露丛。
蝉啼觉树冷，萤火不温风。
花生圆菊蕊，荷尽戏鱼通。
晨浦鸣飞雁，夕渚集栖鸿。
飒飒高天吹，氛澄下炽空。
《重别周尚书》作者为魏晋南北朝文学家庾信。
其古诗全文如下：阳关万里道，不见一人归。
唯有河边雁，秋来南向飞。
【翻译】身居阳关万里外，不见一人往南归。
只见河边有鸿雁，秋天到来往南飞。
《寄王琳》作者为魏晋南北朝文学家庾信。
其古诗全文如下：玉关道路远，金陵信使疏。
独下千行泪，开君万里书。
【翻译】玉门关外路遥远，故都金陵信使稀。
千行眼泪不停流，万里来信快开启。
《杨柳歌》作者为南北朝文学家庾信。
其古诗全文如下：河边杨柳百丈枝，别有长条踠地垂。
河水冲激根株危，倏忽河中风浪吹。
可怜巢里凤凰儿，无故当年生别离。
流槎一去上天池，织女支机当见随。
谁言从来荫数国，直用东南一小枝。
昔日公子出南皮，何处相寻玄武陂。
骏马翩翩西北驰，左右弯弧仰月支。
连钱障泥渡水骑，白玉手板落盘螭。
君言丈夫无意气，试问燕山那得碑。
凤凰新管萧史吹，朱鸟春窗玉女窥。
衔云酒杯赤玛瑙，照日食螺紫琉璃。
百年霜露奄离披，一旦功名不可为。
定是怀王作计误，无事翻复用张仪。
不如饮酒高阳池，日暮归时倒接离。
武昌城下谁见移，官渡营前那可知。
独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。
欲与梅花留一曲，共将长笛管中吹。
庾信把南朝诗歌讲究声韵长于用典“用典”是诗歌创作中的一个重要手法，在庾信的代表作《拟咏怀》组诗中，“用典”这一手法十分突出。
在《拟咏怀》中，庾信运用了大量的典故，在引用典故同时模糊了古今时空界限和抒情主体;“用典”手法的运用，让诗歌产生了独特的美感，使诗歌的思想情感表达更为含蓄、自然而深沉。
“用典”即“引用典故”，指在创作中引用古代的故事或词句以丰富所要表达的内容和情感。
“用典”这一手法在魏晋南北朝的文学创作中十分盛行，而庾信作为南北朝文学的集大成者，“用典”这一手法在他的作品中出现得极为频繁，其后期作品《拟咏怀》二十七首便是他在这一方面的代表作。
《拟咏怀》是庾信诗赋的重要代表作之一，这一作品是庾信羁旅北朝时所创作的，在组诗中，庾信主要抒发了自己的亡国之痛、思乡之情和身世之悲，风格苍凉悲苦，情感深沉厚重;诗歌所隐含的意蕴极为丰富，这与庾信在诗歌中大量用典息息相关。
一、《拟咏怀》中“用典”的特点《拟咏怀》二十七首中，诗人运用了大量的典故，这使诗歌的情感表达更为深沉内敛;综合来看，诗人在《拟咏怀》中用典手法的运用，具有以下两个特点：一是诗歌中引用的典故数量极多;二是引用典故时诗人模糊了时空界限和抒情主体。
下面作详细论述。
（一）《拟咏怀》二十七首中，诗歌引用典故的数量极多《拟咏怀》二十七首诗歌中，几乎每首诗歌都引用了历史典故;此外，典故在诗句中密集出现，一首诗可能会出现三四个典故，甚至出现一句一典的情况。
以《拟咏怀》其八为例：白马向清波，乘冰始渡河。
置兵须近水，移营喜灶多。
长坂初垂翼，鸿沟遂倒戈。
的颅于此去，虞兮奈若何。
空营卫青冢，徒听田横歌。
纵观全诗，作者几乎每一句都引用了一个典故，详情如表1。
由表1可以直观看出，庾信在《拟咏怀》中的诗文创作引用了大量的典故，除了《拟咏怀》（其八）以外，其四、其十五等都几乎是一句一典的情况。
经统计，《拟咏怀》二十七首共计二百七十四句诗，其中用典的诗句就达到了一百三十句，几乎接近了一半。
《汉魏六朝诗歌欣赏》复习参考资料1.《大风歌》的作者是（）。
（刘邦）2.《安世房中歌》的作者是（）。
（房山夫人）3. “生当为人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东”，这首歌颂项羽诗的作者是（）。
（李清照）4. “虞兮虞兮奈若何”诗句中的“虞”的意思是（）。
（虞姬）5.张衡的（《》）是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后形成的七言诗。
（《四愁诗》）6.秦嘉的（《》）三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。
（《赠妇诗》）7.张衡的（《》）是一篇很有特色的作品，通篇假托新婚女子口气自述，明显借鉴了民歌的表现手法。
（《同声歌》）8.现存东汉文人最早的完整五言诗是（）的《咏史》，其内容是汉时缇萦救父的事。
（班固）9.东汉郑玄的（《》）追述诗歌的起源，从政治的角度对诗歌的发展作了较细致的描述。
（《诗谱序》）10.乐府诗（《》）叙述八十高龄的退役老兵返回荒芜家园的情景，其中有中途和乡人的对话，回家后烧饭作羹，饭菜熟后难以独自进餐三个场面。
（《十五从军征》）11.钟嵘的《诗品》是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是（）诗。
（五言）12.南朝民歌大部分保存在（）所编的《乐府诗集·清商曲辞》里。
（郭茂倩）13.鲍照的代表作为（《》）十八首。
（拟行路难）14.被钟嵘称为“元嘉之雄”的是（），他与颜延之并称为“颜谢”。
（谢灵运）15.庾信是由南入北的最著名的诗人，他的（《》）二十七首，直承阮籍诗的抒情传统，尤称杰作。
（《拟咏怀》）16．北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中生名较著者有温子升，邢邵，（）号称北地三才。
（魏收）17．讲究声律和对偶的新体诗最初形成于南朝齐的永明年间，故又称（“”）。
（永明体）18．蔡琰的（《》）重点描写自己的亲身经历的惨绝人寰的遭遇，从中可以看出汉末战乱中广大人民特别是妇女的不幸命运。
（《悲愤诗》）19．陶渊明的作品在生前流传不广，梁代的（）加以搜集整理，编了《陶渊明集》。
汉魏六朝诗歌专题研究第一篇：汉魏六朝诗歌专题研究《汉魏六朝诗歌专题研究》授课计划第一讲：汉魏六朝诗歌概述第二讲：汉魏乐府民歌第三讲：古诗十九首（一）赏析篇第四讲：古诗十九首（二）研究篇第五讲：建安诗歌（一）：“三曹”之曹操、曹丕第六讲：建安诗歌（二）：“三曹”之曹植附论“建安七子”第七讲：正始诗歌：阮籍与嵇康第八讲：太康诗歌（一）潘岳、陆机第九讲：太康诗歌（二）左思第十讲：陶渊明（一）第十一讲：陶渊明（二）第十二讲：鲍照第十三讲：谢灵运与山水诗第十四讲：永明体与诗歌格律的观念第十五讲：齐梁代宫体诗风第十六讲：六朝乐府民歌李小明《头于》，华南师范2009硕士学位论文，第2223页第二篇：汉魏六朝复习资料汉魏六朝复习一、古诗白马篇作者：曹植【魏晋】白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归！《短歌行》年代: 魏晋作者: 曹操对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心《薤露行》年代: 魏晋作者: 曹操惟汉廿二世，所任诚不良。
沐猴而冠带，知小而谋疆。
犹豫不敢断，因狩执君王。
白虹为贯日，己亦先受殃。
贼臣持国柄，杀主灭宇京。
荡覆帝基业，宗庙以燔丧。
播越西迁移，号泣而且行。
瞻彼洛城郭，微子为哀伤。
《读山海经·其一》作者：陶渊明【魏晋】孟夏草木长，绕屋树扶疏。
《汉魏六朝散文·庾信·春赋》原文鉴赏《汉魏六朝散文·庾信·春赋》原文鉴赏宜春苑中春已归1，披香殿里作春衣2。
新年鸟声千种啭3，二月杨花满路飞。
河阳一县并是花4，金谷从来满园树5。
一丛香草足碍人，数尺游丝即横路6。
开上林而竞入7，拥河桥而争渡8。
出丽华之金屋9，下飞燕之兰宫10。
钗朵多而讶重11，髻鬟高而畏风12。
眉将柳而争绿13，面共桃而竞红。
影来池里，花落衫中。
苔始绿而藏鱼14，麦才青而覆雉15。
吹萧弄玉之台16，鸣佩凌波之水17。
移戚里而家富18，入新丰而酒美19。
石榴聊泛，蒲桃酦醅20。
芙蓉玉碗，莲子金杯。
新芽竹笋，细核杨梅。
绿珠捧琴至21，文君送酒来22。
玉管初调23，鸣狒暂抚，《阳春》、《渌水》之曲24，对凤回鸾之舞25。
更灸笙簧26，还移筝柱27。
月入歌扇，花承节鼓28。
协律都尉，射雉中郎29，停车小宛，连骑长杨30。
金鞍始被，柘弓新张31。
拂尘看马埒，分朋入射堂32。
马是天池之龙种33，带乃荆山之玉梁34。
艳锦安天鹿35，新绫织凤凰。
三日曲水向河津36，日晚河边多解神37。
树下流杯客38，沙头渡水人39。
镂薄窄衫袖40，穿珠帖领巾41。
百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家42。
池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。
【注释】1宜春苑：又名曲江池，汉武帝时营造，旧址在今陕西省西安市东南。
2披香殿：汉宫殿名。
3(zuan)：鸟婉转地鸣叫。
4河阳：旧县名，故域在今河南孟县西北。
5金谷：在此指晋石崇的别墅金谷园，其地在今河南洛阳。
6游丝：飘浮的珠丝。
7上林：即上林苑。
本为秦旧苑，汉武帝时扩建，方圆三百里，并有离宫别馆。
8河桥：晋时在杜预指挥下建造的一座桥。
9丽华：指东汉光武帝的后妃阴丽华。
金屋：极言房室的华丽。
10飞燕：即汉成帝后赵飞燕。
兰宫：赵飞燕所居住的一宫殿。
11钗朵：花朵形的金钗。
12髻鬟(jihuan)：发髻。
13将：同。
争绿：古代妇女以黛画眉，眉呈微绿色。
枯树赋庾信殷仲文风流儒雅，海内知名。
世异时移，出为东阳太守，常忽忽不乐，顾庭槐而叹曰：”此树婆挲，生意尽矣。
”至于白鹿贞松，青牛文梓，根柢盘魄，山崖表里。
桂何事而销亡，桐何为而半死？昔之三河徙植，九畹移根，开花建始之殿，落实睢阳之园。
声含嶰谷，曲抱《云门》。
将雏集凤，比翼巢鸳。
临风亭而唳鹤，对月峡而吟猿。
乃有拳曲拥肿，盘坳反覆。
熊彪顾盼，鱼龙起伏。
节竖山连，文横水蹙。
匠石惊视，公输眩目。
雕镌始就，欹劂仍加。
平鳞铲甲，落角摧芽。
重重碎锦，片片真花，纷批草树，散乱烟霞。
若夫松子、古度、平仲、君迁，森梢百顷，槎枿千年。
秦则大夫受职，汉则将军坐焉。
莫不苔埋菌压，鸟剥虫穿。
或低垂于霜露，或撼顿于于风烟。
东海有白木之庙，西河有枯桑之社，北陆以杨叶为关，南陵以梅根做冶。
小山则丛桂留人，扶风则长松系马。
岂独城临细柳之上，塞落桃林之下？若乃山河阻绝，飘零离别。
拔本垂泪，伤根沥血。
火入空心，膏流断节。
横洞口而攲卧，顿山腰而半折。
文斜者百围冰碎，理正者千寻瓦裂。
载瘿衔瘤，藏穿抱穴。
木魅闪睒，山精妖孽。
况复风云不感，羁旅无归，未能采葛，还成食薇。
沉沦穷巷，芜没荆扉。
既伤摇落，弥嗟变衰。
《淮南子》云：“木叶落，长年悲。
”斯之谓矣。
乃歌曰：“建章三月火，黄河万里槎。
若非金谷满园树，即是河阳一县花。
”桓大司马闻而叹曰：“昔年种柳，依依汉南。
今看摇落，凄怆江潭。
树犹如此，人何以堪！”庾信(513～581)南北朝文学家。
字子山。
祖籍南阳新野(今属河南)。
梁代诗人庾肩吾之子。
他早年曾任梁湘东国常侍等职，随同庾肩吾及徐□、徐陵父子出入宫禁，陪同太子萧纲(梁简文帝)等写作一些绮艳的诗歌，被称为“徐庾体”。
他还曾出使东魏，“文章辞令，盛为邺下所称”。
梁武帝末，侯景叛乱，庾信时为建康令,率兵防守朱雀航,战败。
建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝萧绎。
元帝承圣三年(554)他奉命出使西魏，抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎。
他因此被留在长安,历仕西魏、北周，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。
庾信诗赋动江关华夏文明，闪耀着数不清的文学巨星，因为有他们，这个世界星空灿烂，炫丽多彩。
在耀眼的群星中，相当多的人可能不一定熟悉这个星座：他的名字叫庾信。
杜甫叹其才：庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
杨慎评其诗：为梁之冠冕，启唐之先鞭。
纪昀论其文：集六朝之大成，导四杰之先路，自古迄今，屹然四六宗匠。
伟人毛泽东也赞赏他：南北朝作家，妙笔生花者，远不止江淹一人，庾信就是一位。
最能体现庾信文学成就的一句评语是“穷南北之胜”。
换句话说，在南北朝的大家里，庾信数第一。
最能代表庾信文学成就的，是他的《哀江南赋》。
初次知道庾信的名字，读他的《哀江南赋》，是在上个世纪的70年代末。
那时的古籍刚刚允许再版不久，我买到了一本《汉魏六朝赋选》，其最末一篇就是庾信的《哀江南赋》，也许是编纂者有意把它当着压卷之作吧？赋，作为一种文学体裁，就是善于排比叙事的押韵诗歌。
而骈赋就是多用对偶的赋，如《哀江南赋》。
那时对赋的理解一窍不通，特别是读到那些既晦涩又多典故的句子，更是难以卒读。
庾信作赋喜欢用典，而且因为距今1400多年，如果没有一定的历史知识和古文功底，有些句子，很难读懂。
但庾信的赋，由于对偶的音节美、形式美，写景烘托的情境美，以及融透在字里行间的沉痛哀思，却是深深地抓住了我的心。
请看他在赋的序里这样烘托环境：“日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零。
壮士不还，寒风萧瑟。
”虽然句句用典，至少包含了三个著名的历史人物故事，伍子胥复仇、冯异让功、荆轲刺秦王，但今人即使不懂典故，仍能感受到悲怆的历史氛围。
要读懂作家的作品，首先得知人论世，才能窥见其内心，领悟其作品的艺术感染力。
庾信（公元513-581）生活在南北朝时期的梁、西魏、北周，卒于隋初。
他的一生以42岁为界，前半生鹤立鸡群，风生水起；后半生寄人篱下，哀思无尽。
庾信"幼而俊迈，聪敏绝伦"，15岁入宫为太子萧统的东宫讲读，陪太子读书。
今天来看，就是一个神童。
庾信诗歌10篇庾信写的诗歌庾信出身于一个“七世举秀才”、“五代有文集”的家庭[1]，为东晋时期文学家庾阐的后人。
他的祖父庾易，在南齐时不应朝廷征聘;父亲庾肩吾，曾任南梁散骑常侍、中书令，为当时著名文学家。
庾信自幼聪敏，博览群书，特别通晓《春秋左氏传》。
他身高八尺，腰长达十围，形貌举动疏慢而不拘礼法，有不同常人之处。
下面本店铺就和大家分享庾信诗歌，来欣赏一下吧。
周五声调曲·羽调曲·一朝代：南北朝|作者：庾信树君所以牧人。
立法所以静乱。
首恶既其南巢。
元凶于是北窜。
居休气而四塞。
在光华而两旦。
是以雨施作解。
是以风行惟涣。
周之文武洪基。
光宅天下文思。
千载克圣咸熙。
七百在我应期。
实昊天有成命。
惟四方其训之。
别张洗马枢诗朝代：南北朝|作者：庾信别席惨无言。
离悲两相顾。
君登苏武桥。
我见杨朱路。
关山负雪行。
河水乘冰渡。
愿子着朱鸢。
知余在玄菟。
周宗庙歌·皇夏·月灵兴庆朝代：南北朝|作者：庾信月灵兴庆。
沙祥发源。
功参禹迹。
德赞尧门。
言容典礼。
褕狄徽章。
仪形温德。
令问昭阳。
日月不居。
岁时晼晚。
瑞云缠心。
閟宫惟远。
周宗庙歌·皇夏·龙图基代德朝代：南北朝|作者：庾信龙图基代德。
天步属艰难。
讴歌还受瑞。
揖让乃登坛。
升舆芒刺重。
入位据关寒。
卷舒云泛滥。
游扬日浸微。
出郑终无反。
居桐竟不归。
祀夏今惟旧。
尊灵谥更追。
周五声调曲·变宫调·一朝代：南北朝|作者：庾信帝游光出震。
君明擅在离。
岩廊惟眷顾。
钦若尚无为。
龙穴非难附。
鸾巢欲可窥。
具茨应不远。
汾阳宁足随。
烝民播植重。
沟洫劬劳多。
桑林还注雨。
积石遂开河。
明征逢永命。
平秩值年和。
更有熏风曲。
方闻晨露歌。
拟咏怀诗二十七首·其十朝代：南北朝|作者：庾信悲歌度燕水，弭节出阳关。
李陵从此去，荆卿不复还。
故人形影灭，音书两俱绝。
遥看塞北云，悬想关山雪。
游子河梁上，应将苏武别。
拟咏怀诗二十七首·其十四朝代：南北朝|作者：庾信吉士长为吉，善人终日善。
庾信庾信（５１３—５８１）字子山，南阳新野人。
自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家，其作被称为“徐庾体”。
侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。
后奉命出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭。
北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫、但又是很受器重地留在了北方，官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠骑大将军、开府仪同三司，封侯。
庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇；一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧。
死于隋文帝开皇元年。
有《庾子山集》。
庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏并流寓北方为标志，分为前后两个时期。
1、前期在梁，“文并绮艳”，作品多为宫体诗，轻艳流荡，富于辞采之美。
所谓宫体诗，指兴起于南朝梁代宫廷中的一种诗风。
内容上以宫廷生活、妇女容貌、服饰等为描写对象，满足一种感观上的享受，情调上伤于轻艳，风格上柔靡婉弱，而形式上则注重辞藻的华艳，追求声律、对偶的精工，被称之为“宫体诗”，代表诗人有梁武帝萧衍、梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎、陈后主以及徐陵、庾信等人。
关于“宫体诗”的评价：1）重形式，轻内容，开启浮艳文风《梁书·简文帝纪》：“（萧纲）雅好题诗，其序云：‘余七岁有诗痴，长而不倦。
’然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’。
”（张溥）《汉魏百三家题辞》：“帝（萧绎）不好声色，颇有高名，独有诗赋，婉丽多情……非好色者不能言。
”《北史·庾信传》：“（庾信）父肩吾为梁太子中庶子……东海徐摛为右卫率，摛子陵及信并为抄撰学士……既文并绮艳，故世号‘徐庾体’焉。
”（魏征）《隋书·文学传序》：“梁自大同（梁武帝年号，535－546）之后，雅道斯缺，渐乖典则，争驰新巧。
简文、湘东启其淫放，徐陵、庾信分道扬镳。
其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思，格以延陵之听，盖亦亡国之音乎？”2）拓开文学的女性题材；3）进一步完善诗歌的声律、对偶等形式美，讲究文词的精美，对后世的诗歌创作产生直接影响。
