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诗的拗句及补救1.格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。
出现拗句，一般应采取补救的办法，即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。
如"红颜弃轩冕"，第三字按格律应该平声而用了仄声，就把第四字应仄而改用平。
又如"雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃"，上句第五字该平而用了仄，就把下句第五字该仄改为平。
拗句经过拗救，就算合律。
否则，会出现犯孤平﹑失黏等毛病。
做格律诗旧有"一三五不论，二四六分明"的口诀，这只是一般的说法。
因为在五言格律诗中的第三字和七言格律诗中的第五字的平仄，有的是不能轻易更动的。
不依照一般的平仄的句子，即该用平声的未用平声，该用仄声的未用仄声。
拗救：诗人对于拗句，往往用“救”，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，则在本句或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。
合起来叫作拗救。
2.指格律诗中间两联中有不依常格的诗。
1、拗句的概念所谓拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。
首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗”。
在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗，就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格，所谓变格中涉及的字就是“拗”，那么变格律句就是拗句了。
在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求，这也是狭义上的拗句，我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，下面我们讲解。
2、拗句的救诗人在写作时对律句犯拗的地方想办法进行补救，这就是拗救。
由于近体诗中已经有很多不论平仄的字了，那么这类字也就无用拗救了。
拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。
拗救有三种情况：（1）本句自救。
七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。
什么是拗救学习了后，大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。
那么什么是拗救?格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。
拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。
律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
上文所叙述的那种特定格式(五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄")也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。
所谓"救"，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。
拗救具体分为以下四种情况:①出句自救——在(仄仄)“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。
这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。
叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了)式。
如杜甫的的首句:“凉风起天末”、王维的尾联出句“回看*雕处”，以及杜甫的之尾联出句“庾信平生最萧瑟”，都属于这种情况。
注意:出句自救只限于这种情况。
不是任何出句都可乱随意变化的。
这条规定可以用四句口诀来帮助记忆:“平平平仄仄→平平仄平仄。
三拗四来救，一定要记得。
”②对句救出句——“仄仄平平仄”(七律则为平平仄仄平平仄)这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”(这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄)，甚至变成“仄仄仄仄仄”，不过这样一来，对句就必须变成“(仄仄)平平平仄平”，即第三个字必须变成平声字。
在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。
所以叫“对句救出句”。
典型的例子如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”(“吹”救“不”)、陆游的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”(“无”救“万”)即是。
律诗基础第五讲；拗救上一讲我们学习了“一三五不论”。
一三五不论，指的是压韵，而不是平仄。
是指135句不押韵（不论），246句必须押韵（分明）。
这一节课，我们一起来研究格律诗的拗救问题。
在探讨拗救的时候，我们一定要搞明白，什么是拗救，？其实拗救应该分开了说，是“拗”和“救”两个概念。
拗是诗句没有按马蹄韵写而犯了拗口的毛病。
是一种诗病。
“救”就是进行救治。
有病了就要治疗。
那么这样合起来称谓“拗救”。
事实上这个称谓是不准确的，正确的应该叫“救拗”。
不过人们习惯使然就叫“拗救”了。
一般一句诗中平仄的比例不能超出两个（包括两个），如果超过两个（包括两个）就是拗句了，而一联中平仄的比例是平等的是1比1的关系，当然这不是绝对的。
我们写格律诗要受到平仄的限制，有的句子，因为固定词语或者是没有可以代替它的字，但是根据诗的脉络、意境或作者的想法就得这么写，没有可以代替的方法，那就形成了拗句。
有了拗句那就必须要拗救了。
还有就是你要是给人家点评一首诗，或者读一首古诗词，人家用了拗救，你不知道的话，那就出了大笑话了哈。
杜牧的一个绝句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
”平平仄仄仄仄仄平仄平平平仄平所以尽管我们写诗不主张用拗救，但是我们必须来了解它。
对于初学者我们就简单地了解了一下。
但是要更高层次地学习古诗词，我们有必要更仔细地研究一下关于拗救的问题。
好我们从头开始一步步学习。
大家都知道：近体诗凡不合平仄格式的字，就叫"拗"。
有拗有救，才为不病说白了就是说，按标准格式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了这叫仄拗平救。
相反，若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。
用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法就叫"拗救"。
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
学诗笔记（九）拗救：有些古人写格律诗也很任性“拗”读ào的时候，在现代汉语是“不顺”的意思。
在格律诗中，句中出现格律不顺的地方，这种句子就叫做拗句。
拗句只在格律诗中出现。
诗人明明懂得格律，那么拗句为什么还会出现呢？那是因为有时候诗人写诗，诗兴来了，会特别想用某个字，词不害意，那么先不管平仄，就用这个字了，在其他地方救一下好了。
一、几成特殊格式的拗救之前说过一种常用到几乎成了特殊格式的拗救：就是（仄仄）平平平仄仄改为（仄仄）平平仄平仄二、孤平自救现在再说一种，孤平的自救：句式“平平仄仄平”的第一个字必须用平声，假如用了仄声，成了孤平句“仄平仄仄平”的话，我们就把第三个字变成平声，“仄平平仄平”这样就不犯孤平了，反正第三个原本也是可平可仄。
对于七言也是这样：（仄仄）平平仄仄平变成（仄仄）仄平平仄平举个例子：夜宿山寺李白危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
每句的平仄是这样的：危楼高百尺，手可摘星辰。
平平平仄仄，仄仄仄平平“摘”是入声不敢高声语，恐惊天上人。
仄仄平平仄，仄平平仄平“恐惊天上人”，这句与第三句相对，原本应该是“平平仄仄平”。
为了用“恐”这个仄声字，就变成了“仄平平仄平”这种孤平的自救句式。
当然，有人会问，那如果是七言孤平句“（仄仄）仄平仄仄平”，我不在第五个字上补一个平声，在第一个字上补，变成“（平仄）仄平仄仄平”，除了韵脚的平声，前面不也有两个平声字了吗？还是那句话，这种句式是否还犯孤平，目前学术界的争议比较大，尽量不要去写这样的句子。
三、大拗句和小拗句1、大拗句假如句式“仄仄平平仄”的第四个字一定要用仄声的话，变成了“仄仄平仄仄”，律诗同句偶字平仄相对的要求就被彻底打破了。
这时候在对句救。
它的对句原本应该是“平平仄仄平”，我们就规定它的第三个字必须要平，用来还上句多出来的那个仄字，这样两句加起来总体来说平仄还是和原来差不多的。
这种句子叫做大拗句，必须要救。
变化之后：仄仄平仄仄，平平平仄平举个例子：草/ 赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。
拗句和拗救拗句和拗救凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。
如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。
常见的有：１、特定的一种平仄格式：在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。
七言则变成“仄仄平平仄平仄”。
但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：[唐]王维《观猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这两首的第七句就是这种格式！２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。
这是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。
春晓唐.孟浩然春眠不觉晓（xiǎo 筱韵），处处闻啼鸟（niǎo筱韵）。
夜来风雨声，花落知多少（shǎo筱韵）。
平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平(第一字该平而仄，犯“孤平”，当句救，第三字变为平)平仄平平仄３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。
这样就成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
４、第２、３种拗救情况可以联合使用！５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
诗词格律第五课：为什么你的诗句是出律而非拗句？搜韵诗词课堂《诗词格律精讲》系列讲稿第五课：为什么你的诗句是出律而非拗句？各位同学大家晚上好，今天要给大家介绍的是拗句和拗救。
很多朋友都感觉拗救难，不知道是什么意思。
实际上，拗句和拗救并没有什么神秘的，之所以被搞得这么复杂，是因为前人对拗救的术语使用没有一定的规范，这就造成了理解上的困难。
其实只要深入地了解一下，把各种术语的内涵整理清楚。
拗句和拗救其实也没有什么特别复杂的地方。
这节课我就给大家逐一罗列、讲解拗句的形式。
希望大家在听完之后对拗句和拗救有一个清楚的认识。
拗句是和律句相对的概念，不合律就是拗。
为了讲解的方便，我们不妨把拗句分为两类：小拗和大拗。
刚刚说过，拗句的术语很混乱，为了讲解方便，我对一些概念做了梳理和微调。
所以一些术语的含义，可能和其他地方的讲解略有不同。
先来看一下小拗和大拗的定义：“凡是在律诗中可以正常使用的拗句，我们都归为小拗；而不能在常规律诗中使用的拗句，我们归为大拗。
”我们先来看一下小拗。
小拗是针对标准律句的尾三字说的。
古人认为，律句尾三字的标准型有四个，就是：“平仄仄”、“平平仄”、“仄平平”、“仄仄平”。
凡是律句标准式的尾三字出现变化，而变化后的句式又可以正常地用于律诗，这样的句式我们都把他算在小拗里。
经常和拗句一起出现的术语是拗救。
拗救都是针对小拗说的。
拗而能救，便不为病。
拗救的方法是：前面在该用平声的地方用了仄声，后面便在该用仄声的地方用平声作为补偿，反过来说也一样。
拗救的方法分为“本句自救”和“对句相救”两种。
这两种方法具体怎么用，我们接下来会结合各类小拗的讲解进行详细说明。
一、小拗的类型小拗可以分作四类。
第一类小拗第一类小拗的形式是：出句：“中仄仄平仄”与“中平中仄仄平仄”；对句：“平平平仄平”与“中仄平平平仄平”。
这类小拗的拗字出现在律句的“腹节上字”（即五言的第三字与七言第五字，详见上一讲）。
第一类小拗的拗救法是“对句相救”：既然出句的腹节上字当“平”而“仄”，对句的腹节上字就变“仄”为“平”，反过来也一样。
拗句和拗救【一】“拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。
然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从 而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。
本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。
常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。
但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为 “不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。
我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定 义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救 或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。
必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。
我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：I. 4个基本句式：A1 仄仄平平仄A2 平平仄仄平A3 平平平仄仄A4 仄仄仄平平II. 4个基本句式的变体：B1 平仄平平仄 ——A1的变体B2 平平平仄平 ——A2的变体B3 仄平平仄仄 ——A3的变体B4 平仄仄平平 ——A4的变体第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：I. 可以单独使用的句式：C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体C2 平仄仄平仄 ——A1的变体C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平”C4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗”II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：D1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”（D3是否可以单独使用还存在争议）这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。
拗句和拗救拗句和拗救【一】常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。
但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。
我通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。
必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。
我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：I. 4个基本句式：A1 仄仄平平仄A2 平平仄仄平A3 平平平仄仄A4 仄仄仄平平II. 4个基本句式的变体：B1 平仄平平仄——A1的变体B2 平平平仄平——A2的变体B3 仄平平仄仄——A3的变体B4 平仄仄平平——A4的变体第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：I. 可以单独使用的句式：C1 仄仄仄平仄——A1的变体C2 平仄仄平仄——A1的变体C3 仄平平仄平——A2的变体，称为“句内救孤平”C4 平平仄平仄——A3的变体，称为“特拗”II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：D1 仄仄平仄仄——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D2 仄仄仄仄仄——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”D3 仄仄平仄平——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”（D3是否可以单独使用还存在争议）这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。
“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。
换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。
第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：E1 平仄平仄仄——D1的变体E2 平仄仄仄仄——D2的变体E3 仄平仄平仄——C4的变体E4 平仄平仄平——D3的变体F1 仄平仄仄平——A2的变体，称为“孤平”F2 平平仄仄仄——A3的变体，称为“三连仄”F3 仄仄平平平——A4的变体，称为“三平”或“三连平”G1 平平平平平G2 仄平平平平G3 平仄平平平G4 平平仄平平G5 平平平平仄G6 仄平仄平平G7 仄平平平仄G8 平仄仄仄平G9 仄平仄仄仄G0 仄仄仄仄平正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。
E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。
我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。
F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。
而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
原则上说，在格律诗中只可以使用律句和拗句（就是说32种句式中有15种是可用的），但是实践中很多诗人都或多或少地使用了不拘句（病句），这也是“不以辞害意”的最主要体现。
这中间的区别在哪里呢，我用一句话来概括：李白写诗用的叫“不拘句”，我们写诗用的叫“病句”。
现在再来看一下所谓的“拗救”。
应该指出，这一概念是后人在对广大前人作品进行总结后提出来的。
被提出的拗救模式共有5种：当句救、对句救、邻句救、隔句救、多句救。
其中隔句救的有效性还存在争议，多句救可以被分解为对句救+邻句救，实际上只剩下3种。
又因为邻句救对拗句的界定没有影响，所以我们只需要分析2种拗救模式：也就是我在拗句的定义中提到的当句救和对句救。
当句救就是句中完成拗救，包括C3、C4和D3（“句内救孤平”与2种“特拗”）；对句救就是一联的出句和对句之间完成拗救，包括C4和D3的拗救（双重“特拗”），D1和B2、D2和B2的拗救（“大拗”），以及C1和B2、C2和B2(或C3)的拗救。
（C1是否可以由C3来救，这一点也有争议）很显然，除了B2之外，所有参与拗救的句式都是我们划分的拗句；而B2的角色就是“救”别的句式，自身却没有任何被“救”的需要。
所以，我的定义是可以成立的。
以上的内容完全是针对五言，下面将它推广到七言。
方法非常简单，因为五言句本身可以被看做七言句的“去首”，所以我们只需在五言诗的4个基本句式前面分别加上“平平”、“仄仄”、“仄仄”、“平平”就可以了。
此外，这第一个字的平仄是完全自由的，而第二个字的平仄是绝对不通融的；简单地说：七言格律诗的前两个字与任何拗救无关。
于是我们可以审核一下著名的“一三五不论，二四六分明”这句口诀了。
当然我们必须弄清，这是针对七言诗的4个基本句式的变化的，而五言诗的“一三不论，二四分明”相当于七言诗的“三五不论，四六分明”。
答案是：“一不论”、“二分明”是绝对的，“三不论”有1个例外，即“孤平”句，“四分明”是绝对的，而“五不论，六分明”则有较多的例外，包括“大拗”、“特拗”、“三平”和“三连仄”。
上面的探讨已经覆盖了“拗句”和“拗救”的全部内容，而对于不关心概念的朋友，我的这张表仍然有其价值，只需要知道ABC三类句式可以随便使用，EFG三类句式不能使用，D类则需要按照要求和别的句子搭配使用也就可以了。
虽然本文不涉及有关句式在全篇中的位置（也就是“粘对”的地位）问题，但是由于“拗句”的范围与律体有关，我不得不在这里申明：本文的内容局限于平韵普律体的近体诗。
因为仄韵律体诗和拗体诗对格律的要求是有所不同的——比如允许“三连仄”等。
所以，尽管从理论上说，只要使用的是15种“可用句式”，即使失粘、失对也可以算格律诗——拗体诗，但是我强烈建议大家不要借口写拗体而违反粘对规则（或者使用三连仄），因为拗体诗有很多特殊要求，不是我们可以轻松驾驭的。
拗句和拗救【二】1、拗句的概念拗句是指格律诗词中没有按平仄要求书写的诗句。
首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗”。
从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗。
相对地说，也有固定的格式和要求之别，即是狭义上的拗句。
在具体分析时，还分小拗和大拗。
小拗是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化。
2、拗句的救写作时对律句犯拗的地方想办法补救，这就是拗救。
拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。
拗救有三种情况：（1）本句自救。
七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。
例如七言“仄仄平平仄仄平”，第三字换作仄声字，那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字，例句“双鬓向人无再青”。
如在五言“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字，那么在第三字位改用仄声字为平声字，变成“仄平平仄平”，例句“故园芜已平”。
从例句中我们发现五言第一字有拗就要救，但没有提到七言的第一字，因为七言的第一字的位置不是很重要，所以我们不要求对第一字进行补救，但适当时候可以考虑平仄和谐。
（2）对句补救。
七言出句（一组律句的上句，下同）的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字该用平声字而用了仄声字，那么我们就要求在对句（也就是一组律句的下句）相对应的位置将该用仄声字的改用平声字。
例如“平平仄仄仄平仄”的第五位该平用了仄，那么对句格式就是“仄仄平平平仄平”，也是在第五位将仄声字改用平声字；再如五言“仄平平仄仄”，第一位该平而用了仄，那么对句就是“平仄仄平平”，也是将第一位仄声字换用平声字。
例句：李白《秋浦歌》“不知明镜里，何处得秋霜”。
必须要提醒的就是没有平拗仄救的，这是为了避免孤平而制定的规则，也就是当上述出句该用平声字而用了仄声字，不能在对句相对应位置将平声字改用仄声字，一般这种情况要求本句自救或是变成大拗采用另一种救补方式（关于大拗我们单独列出来分析）。
（3）本句自救，同时对句相救。
例如苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，出句第五位“竹”仄声拗、对句第三位“自”仄声拗，作者在对句第五位将该用仄声字的时候换用平声字“沙”，这样既救了出句的拗，又救了本句的拗。
拗救大全一、本句自救孤平1，五言：律句平平仄仄平孤平句仄平仄仄平一字拗造成孤平拗救句仄平平仄平一拗三救2，七言：律句仄仄平平仄仄平孤平句仄仄仄平仄仄平三拗造成孤平拗救句仄仄仄平平仄平三拗五救二、五言四字、七言六字不分明，本句自救，形成特殊拗格句式1，五言：正格平平平仄仄大拗平平平平仄四拗不分明拗救平平仄平仄四拗三救，三四平仄互换成特拗句2，七言：正格仄仄平平平仄仄大拗仄仄平平平平仄六拗不分明拗救仄仄平平仄平仄六拗五救，五六平仄互换成特拗句。
注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。
锦上添花式本句自救只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。
三、出对句互救（出句拗对句救，反之亦可，）第一种：五言出句一拗，对句一救正格出句平平平仄仄，对句仄仄仄平平互救出句一拗仄平平仄仄，对句一救平仄仄平平七言出句三拗，对句三救正格出句仄仄平平平仄仄，对句平平仄仄仄平平互救出句三拗仄仄仄平平仄仄，对句三救平平平仄仄平平注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。
否则必犯“孤平”。
第二种：五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平救格仄仄仄平仄，平平平仄平三字互救罕救格仄仄平仄仄，平平平仄平出句四拗对句三救七言正格平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平救格平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平五字互救罕救格平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平出六拗对五救上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。
注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。
因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。
三、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救”五言正格出句仄仄平平仄正格对句平平仄仄平救格出句平仄仄平仄本句已一拗三救救格对句仄平平仄平对句又一三互救七言正格出句仄仄平平平仄仄正格对句平平仄仄仄平平救格出句平仄仄平平仄仄本句已一拗三救救格对句仄平平仄仄平平对句又一三互救四、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句）其一：正格三仄脚出句：平平仄仄平平仄五六字双拗：平平仄仄仄仄仄对句：仄仄平平仄仄平五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相对原则）举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
