雷雨和家 赏析

从《雷雨》到话剧《家》—纪念戏剧大师曹禺诞生110周年曹树钧戏剧大师曹禺为什么能在30岁之前接连写出《雷雨》《日出》《原野》《北京人》、话剧《家》（根据巴金同名小说改编）等许多杰作？这始终是萦绕在我脑际的一个探索的课题。

为此，我曾经十几次采访郑秀,听她谈与曹禺的婚恋及曹禺的创作，获益匪浅。

曹禺是中国话剧诞生的五大奠基人之一（其余四人为欧阳予倩、田汉、洪深与熊佛西）。

曹禺作为人的生命逝去了，但是他的思想与艺术的生命是永生的。

2020年9月是曹禺诞生110周年,在这里,为了保持口述历史的原貌,本文用第一人称记述郑秀对曹禺的回顾：一、排话剧《罪》一见钟情我是1932年进清华大学的。

第一次见到曹禺是1931年春天。

4月29日是清华大学的校庆,我去清华看校庆演出话剧《娜拉》。

女主角娜拉演得那么从容、熟练，富有感情。

第三幕，娜拉痛斥虚伪、自私的丈夫海尔茂的那一大段台词,真说到我心坎上去了。

可是，演出结束后别人说:“刚才演娜拉的,是一个男同学，叫万家宝,在清华园很有点名气。

”不一会，万家宝（曹禺原名——笔者注）从台上走了下来,我一看,原来是一个矮个子男同学。

圆圆的脸,戴一副金丝边的近视眼镜。

我大吃一惊，简直想象不出刚才台上活蹦乱跳的娜拉就是他，这个矮个子给我留下了极深的印象。

1932年我考进清华大学。

1933年春,一年一度的校庆戏剧排演活动又开始了，清华话剧社骨干分子万家宝、孙毓棠等人决定排演三场话剧《罪》。

这个戏由英国著名剧作家约翰•高尔斯华绥编剧，曹禺翻译，又名《最前的与最后的》。

全剧只有三个人物:哥哥基恩•戴兰特,弟弟拉里,弟弟的女友汪达。

哥哥由曹禺的同学、好朋友孙毓棠扮演，弟弟由曹禺自己扮演，汪达则要我来演。

这是曹禺故意安排的，他想借演戏的机会接近我。

排练在清华二院91号曹禺的宿舍里进行。

这间宿舍里和曹禺同住的有两个人，一个是曹禺在南开的同学陆以循，另一个是研究院的一个研究生,后来去美国,不住这儿了，实际房子里只有两个人。

话剧《雷雨》第二幕赏析
《雷雨》第二幕描写了一个大家庭的崩溃。

周朴园是这个封建大家庭的统治者，也是一个资本家。

其妻蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。

受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，又爱上了充满青春活力的婢女四凤，而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。

出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。

侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。

她是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。

罪恶的家庭崩溃了。

《雷雨》第二幕的故事情节的发展具有夏日雷雨的特征：开始时乌云密布，空气闷热难当，随后，空气的气氛渐趋紧张，时不时伴随电闪雷鸣，随后，大雨骤至，雷电轰鸣，整个宇宙都发怒了。

再看蘩漪那充满愤怒与压抑，最终走向变-态极端的感情，周萍那极度悔恨、惧怕与希望并存，罪恶感与歉然同在的感情，鲁侍萍那饱受折磨仍逃
脱不了命运残忍玩弄的内心，哪一样不是“雷雨”特征的典型写照。

对制度的批判，对罪恶的揭露，对人物的同情与无奈，爱恨交加的复杂感情，都化作了两个字：雷雨。

雷雨读书笔记及赏析(优秀10篇)雷雨读书笔记及赏析篇1[标题]：雷雨之夜：解读《雷雨》的深层含义[背景介绍]：《雷雨》是曹禺的代表作之一，揭示了旧中国家庭内部的矛盾和冲突。

通过讲述一个大家庭的故事，展现了人性的复杂性和社会现实的残酷。

在这篇*中，我将探讨《雷雨》的主题和深层含义，以及我个人对它的评价和思考。

[主题分析]：《雷雨》的主题主要围绕着家庭内部的矛盾和冲突展开。

家庭成员之间的关系错综复杂，相互之间的猜忌、背叛和仇恨导致了不可挽回的后果。

同时，社会现实的残酷也成为了这部戏剧的一个重要元素。

例如，封建家庭的压力、贫富差距的矛盾、人性善恶的挣扎等，都成为了这部戏剧的焦点。

[个人观点]：我个人认为，《雷雨》是一部非常出色的戏剧作品。

曹禺通过精湛的表演，让观众深刻地感受到了家庭内部的矛盾和冲突。

同时，他对社会现实的描绘也非常真实和深刻，让人不禁反思自己的价值观和人生观。

在观看这部戏剧的过程中，我不仅感受到了情感的波动，也对人性和社会现实有了更深刻的认识。

[结论与评分]：总的来说，我个人对《雷雨》这部戏剧给予了高度评价。

它不仅具有深刻的思想内涵，还通过精湛的表演让观众感受到了情感的震撼。

如果要给这部戏剧打分，我会毫不犹豫地给出满分5分。

因为它在多个方面都表现出色，是一部不容错过的经典之作。

雷雨读书笔记及赏析篇2《雷雨》这部戏剧作品深深地震撼了我，它展示了人性中无尽的情感纠葛和生活的无常。

在短短的几小时内，这部剧给我留下了深刻的印象，让我反思我们如何面对生活中的困境和挑战。

在角色塑造方面，曹禺先生的笔下让我感受到了剧中人物的鲜活和立体。

周萍、四凤、鲁大海等角色的性格鲜明，相互间的关系错综复杂，给我留下了深刻的印象。

他们的命运在曹禺先生的笔下显得如此的生动，让我感受到了人生的无常和悲欢离合。

剧情的发展非常紧凑，场景的转换自然流畅。

我尤其被最后一幕的精彩瞬间所吸引，那是剧情的高潮，也是人物情感的爆发点。

在这个场景中，我深深地感受到了周萍和四凤之间的冲突和情感纠葛，让我对人性的复杂性有了更深的理解。

《雷雨》写作特点赏析《雷雨》是由曹禺创作的话剧，于1934年首次演出。

该剧通过三个家庭的故事，展现了当时社会的黑暗与冷酷。

下面将从题材创新、人物形象塑造以及语言表达等方面，详细分析《雷雨》的写作特点。

首先，题材创新是《雷雨》的突出特点之一、传统话剧常常围绕着爱情、家庭、婚姻等题材展开，而《雷雨》将焦点放在了普普通通的小人物身上，揭示了封建家庭的命运与结局。

无论是吕家、冯家还是武家，每个家庭都代表着当时社会中的普通一员，他们身上所经历的困境和悲剧，引发了当时观众的共鸣。

这种关注小人物的创新思维，使得《雷雨》成为一部充满真实感和社会关怀的作品。

其次，人物形象塑造是《雷雨》的另一个显著特点。

曹禺通过细腻入微的刻画，使得每个角色都具有鲜明的个性特点。

从吕家的软弱无能、冯家的狡猾自私到武家的懦弱自卑，每个人物都被赋予了独特的性格和行为方式。

这些人物形象的刻画，使得观众能够更加深入地了解他们的内心世界和成长轨迹，也引起了观众的共鸣和思考。

此外，语言表达也是《雷雨》的一大特点。

曹禺运用生动、贴切的语言，描绘了生活的繁复和现实的残酷。

剧中对话生动活泼，具有强烈的现实感，紧密结合剧情的发展，增强了话剧的艺术感染力。

同时，曹禺在剧本中融入了大量的诗意描写，使得剧中的情感更加深刻和细腻。

言外之意、隐喻与比喻的运用，使得剧本兼具了戏剧性和文学性，给观众带来了强烈的视听体验。

最后，《雷雨》还具有深刻的社会批判意义。

剧中通过吕家、冯家和武家的命运，揭示了当时社会的黑暗面。

封建家庭的权力斗争、贫富悬殊、封建伦理观念的束缚等问题，使得人物们陷入了无法逃脱的困境。

通过展示这些社会问题，曹禺对当时社会进行了深入批判，并希望借此唤起人们对社会现实的关注和反思。

总之，《雷雨》以其题材创新、人物形象塑造以及语言表达等方面的突出特点，成为一部备受赞赏的经典之作。

曹禺通过细腻入微的描写和深刻的社会批判，将当时社会中普通人的命运与心灵困境展现在观众面前，引起人们对社会现实的反思。

《雷雨》赏析今天查字典语文网小编来跟大家分享的是曹禺的《雷雨》赏析，大家一起来分享下吧。

曹禺(1910-1996)，祖籍湖北潜江。

清宣统二年八月二十一日(1910年9月24日)生于天津，原名万家宝，字小石。

在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。

“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。

曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧影响下的剧作家”(孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年)。

这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。

1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。

1936年和1937年，曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。

曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。

新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王昭君》等。

周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。

作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾;一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。

周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而从每个工人的抚恤金中扣去300块钱。

周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。

他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。

在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。

可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。

话剧《雷雨》赏析《雷雨》主要讲述了两个家庭，八个人在一天的时间里牵扯出来的三十年来剪不断理还乱的恩恩怨怨。

以下是店铺整理关于话剧《雷雨》赏析，欢迎阅读参考话剧《雷雨》赏析篇1《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。

骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然。

在整部剧的内容上，严格遵循“三一律”。

《雷雨》描写两个家庭中的八个人物，在一天的时间里牵扯出了三十年的恩恩怨怨，可以说是剪不断，理还乱，人物的对白之中句句都埋藏着悲剧的种子，最后悲剧爆发在一场倾盆的大雨之中。

剧中纠缠着周朴园与繁漪，周朴园与侍萍，周朴园和鲁大海三对主要矛盾。

严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡，周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。

整部戏的八个人物中有三个人物以死亡而告终。

死亡自此成为了曹禺剧作中挥之不去的情节。

这样的内容集中反映了封建思想对人性的摧残和虐杀，痛斥了资本家的虚伪和凶残，表达了对下层劳动人民的同情，揭示了人物悲剧命运的根源（封建等级意识），表达了作者对人生无常的悲悯情怀。

《雷雨》在结构上，大致有如下特点一、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩二、结构严密，集中紧张三、明暗双线，纵横交错，引人入胜在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧，剧中八个人物的命运有交织也有不同，但都还是逃脱不了“悲剧”二字。

剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。

如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。

当然本剧在导演和表演上也是下了极大的功夫的。

本剧导演不惜浓墨重彩，极力用音响和灯光渲染了整个舞台上的悲剧色彩。

《雷雨》文本解读一、人物形象1. 周朴园- 周朴园是一个具有复杂性格的封建家长形象。

他表面上是一个有教养、讲规矩的“社会上的好人物”。

例如，他一直保持着过去的生活习惯，家里的家具摆设还保留着侍萍在时的样子，还一直记得侍萍的生日。

这看似是他对侍萍的深情，但实际上更多的是一种伪善。

- 他对家人专横独裁。

他逼迫蘩漪喝药的场景充分体现了这一点，他不顾蘩漪的感受，以家长的权威强行要求她服从，这种专横不仅是对蘩漪个人意志的践踏，也反映出封建家庭中家长至上的腐朽观念。

- 在对待工人方面，他是一个冷酷无情的资本家。

他为了自己的利益，残酷地压榨工人，当鲁大海代表工人来与他谈判时，他毫不留情地打压，甚至开除自己的亲生儿子，显示出他唯利是图的一面。

2. 蘩漪- 蘩漪是一个被封建家庭压抑的女性形象。

她美丽、聪慧，但却被困在周公馆这个封建牢笼里。

她对周朴园的专制统治有着强烈的反抗精神，她不愿意像传统女性那样逆来顺受。

例如，她拒绝喝药，这一行为虽然看似简单，但却是她对周朴园权威的公然挑战。

- 她在爱情上热烈而执着。

她爱上了周萍，这种爱情在封建礼教下是不被允许的，但她却不顾世俗的眼光，勇敢地去追求。

她的爱情又是畸形的，周萍是她的继子，这种乱伦的爱情关系也反映出她在压抑环境下心理的扭曲。

- 蘩漪也是一个可怜的受害者。

她的反抗最终以失败告终，她在周公馆这个黑暗的环境中逐渐失去理智，她的悲剧命运是封建家庭对人性压抑的结果。

3. 鲁侍萍- 鲁侍萍是一个勤劳、善良但又饱受命运折磨的女性。

她年轻时被周朴园抛弃，经历了无数的苦难。

三十年后，她意外地回到周公馆，面对曾经抛弃自己的周朴园，她内心充满了复杂的情感，既有怨恨，又有对过去爱情的一丝眷恋。

- 她坚强地抚养着自己的孩子，虽然生活困苦，但她始终坚守着自己的尊严。

当她发现自己的女儿四凤在周公馆做佣人并且与周萍相爱时，她坚决反对，这体现了她对女儿的保护和对命运不公的抗争。

她深知周公馆这个地方隐藏着的黑暗和危险，不希望女儿重蹈自己的覆辙。

巴金和曹禺文章上的交往巴金与中国现代文学另一位大师曹禺，在五四新文化运动感召下，以他们的作品向旧思想、旧道德、旧制度展开了猛烈的进攻，堪称现代文坛双子星座。

从结识曹禺到曹禺去世，60多年来，巴金一直似兄长般十分关心爱护曹禺，他以艺术家的敏感和高度的艺术鉴赏力，先后发现了曹禺的《雷雨》《日出》《家》等多部经典并给予独特的崇高的评价，为中国现代文学、现代戏剧的健康发展作出了卓越的贡献。

一、《雷雨》备受争议却被巴金特别肯定一个年轻作者经过辛勤劳作，写出一部好作品，但无人发现、推荐、评价，这对作者是一个十分沉重的精神打击。

正如曹禺所说:“事实上最使一个作者(尤其是一个年轻的作者)痛心的还是自己的文章投在水里，任它浮游四海，没有人来理睬。

这事实最伤害一个作者的自尊心。

”《雷雨》的发现就遭遇过一段曲折。

1933年8月，曹禺完成《雷雨》的初稿，将稿子交给正在筹备《文学季刊》的靳以，靳以是曹禺在南开中学的同学、交换过兰谱的结拜兄弟，他深知曹禺的才华，见曹禺写出一部大型话剧，自然十分高兴。

他首先向谁推荐呢?第一个便是郑振铎。

1932年，靳以从上海复旦大学商学院毕业后，经友人辗转介绍，答应为北平立达书局创办一个大型文学刊物《文学季刊》(《文学季刊》于1934年1月在北平创刊)，书店委托他担当主编。

靳以自觉编这样的刊物，“资历和能力尚感不足，便去找已有名气，很有经验的郑振铎一起合编”。

郑振铎一口答应，这样就有两个主编，第一主编是郑振铎。

靳以将《雷雨》首先推荐给第一主编，不料郑振铎一看，“认为剧本写得太乱而搁置下来”。

但是，靳以并不甘心挚友辛辛苦苦写出来的厚达数百页的剧本原稿没有人来理睬，因此，过了不久，他又将剧本交给《文学季刊》分工负责审读剧本的编委李健吾看———《文学季刊》早期有一个编委会，“邀请了巴金、冰心、李健吾、李长之、杨丙辰等任编委，而具体工作多为靳以一人承担”。

编委会成员有分工，有的负责审读评论，有的审读剧本，等等。

雷雨这篇文章的赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。

曹禺的主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。

《雷雨》是曹禺的作和成名作。

这是一部四幕戏，全剧共八个人物。

周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。

在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。

周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。

资产阶级教育使她具有个性解放，她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。

她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。

她虽处封建家庭的深处，却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶，但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。

她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭，到新的天地里寻找新生活。

她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”，希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。

她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压、反抗的乏力、环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。

繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。

但偏偏一个情感（情欲）浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加使能量蓄积起来了，在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。

繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。

周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。

从身份上来说，他是个残酷的资本家。

他曾留学德国，深谙资本主义的原始积累方式。

回国后靠克扣小工的卖命钱发家，为了私吞工人的工钱曾放水淹死修江桥的三千小工，双手沾满了劳动者的鲜血。

在矿上，他是盘剥镇压工人的吸血鬼，对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人。

雷雨名家鉴赏点评《雷雨》是曹禺创作的一部话剧，其以上海农民起义为背景，揭示了新文化运动时期家庭、婚姻、爱情等方面的问题。

这部戏能够获得广泛的认可，极大地得益于曹禺拔高了俗套小说情节，而通过表现人物内心世界的争斗和挣扎，呈现出现代社会之所以堕落的真相。

下面我们从人物塑造、情感描写、主题反思三方面对其进行分析：一、人物塑造《雷雨》中的每个人物都具备自己的个性特点，而他们尤其的复杂。

王铁峰和刘姥姥鲜明倒立，尤美人的潜力和内心满腹的怨气矛盾而深刻；何文秀看似纤弱善良，却骨子里带着一种自私和自卑；闵一民和阿珂之间的情感虽然简单，却另有一番滋味。

这些人物都有切实的内核和背景，个中情感渐变层层深入，特别是黄小琴的变换在整部剧中细腻而丰富，丰满的性格也为其带来了许多手绘笔者的疼爱之情。

这样的人物刻画，强化了舞台人物性格的真实性和可信度，也让人不仅仅停留在故事情节上，更能够在思想层面上深入探讨。

二、情感描写《雷雨》中情感的描写，富有情感戏剧的表现力。

尤其是阿爸与阿妈这一段虽然仅仅简短的几句台词，但是让人不忍卒睹的感伤、患难，让人着实感受到了一种迷茫世界的困难和切近的人际格局。

还有一些细节也很有感染力，如黄小琴和尤美人之间的心态变化，从同情到猜疑，从信赖到背叛；何文秀对自己爱情的反应，直面自己并且不断地反思自己内心的迷茫；阿珂与小福之父之间的倦怠、无奈和踌躇，让人深受感动和震撼。

三、主题反思《雷雨》呈现出了一个复杂的现实社会，通过人物性格和情感反映了当时的社会中所存在的各种非常规关系和社会现象。

最主要的主题，是对一种传统价值观的致命打击。

许多角色不断地反思自己，面对生活和自我超越，让我们意识到了人性本身的良知和后果。

此外，还有一些隐晦的主题，比如中产阶级的冷漠和无情，以及普通人对权力和社会经济规则的受害和忍让。

无论是主题还是情感描写，这部作品都是非常丰富和发人深思的。

总之，《雷雨》是一部非常精彩的作品，曹禺在台词、情节、人物和主题方面都表现出了许手绘能力。

《家》和《雷雨》中少爷与丫环的爱情巴金的《家》和曹禺的《雷雨》，都写到了爱情，写到了少爷与丫环的爱情。

在那动荡的新旧交汇的年代里，他们不顾一切地相爱了。

试问，他们为什么会相爱？他们的爱又会有怎样的结局？在《雷雨》中，两位少爷同时爱上了在周公馆做佣人的四凤，但他们的爱是不一样的。

周冲拥有可喜的性格，他藏在理想的堡垒里，他对社会，家庭，以至爱情都有许多憧憬。

他不了解他自己，更不了解他的周围。

一重一重的幻念茧似地缚住了他。

他看不清社会，也看不清他所爱的人。

在爱情里，抓住他心的并不是四凤，他爱的只是“爱”，一个抽象的观念，一个渺茫的梦。

“他年轻，才十七岁，他已经幻想过许许多多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。

”他在鲁家对懵懂的四凤说的白日梦也正证明了这一点。

他爱四凤是因为四凤在他的心中“心地单纯，懂得活着的快乐，知道同情，明白劳动有意义，不是小姐堆里娇生惯养出来的人，很有主张”。

所以当四凤不得已说破了她同周萍的事，在四凤将和周萍离开的时候，他说：“我忽然发现……我觉得……我好像并不是真爱四凤。

以前，……我，我，我――大概是胡闹。

”于是他慷慨地让四凤跟着周萍离开。

使他伤心的不是因为四凤离弃了他，而是哀悼着一个美丽的梦的死亡。

这不像一个爱人在申说，而是一个梦幻者探寻着自己。

大少爷周萍则又拥有另一种爱情。

四凤对于他来说是一剂灵丹妙药，初见到她，就觉得她“活”。

昔日的记忆如巨大的铁掌抓住了他的心，四凤的出现给他带来了新鲜空气，他发现他最需要的那一点东西，流淌在四凤的身体里。

她固然粗，没有经过教育陶冶的女人细致，但她有青春，有热血，与她在一起，他的心豁然清朗，他看见了内心的太阳，他想“能拯救他的女人大概是她吧！”于是他把生命交给这个女孩子。

在《家》中，丫环鸣凤与三少爷觉慧的爱情则显得更具有普遍意义。

作为丫环，鸣凤的日子自然不好过，她原来在大小姐房里干活，大小姐常常跟她谈归宿，这在她心中留下很深的烙印。

大小姐去世后，她内心更加孤独寂寞，而且在看到五太太房里的喜儿的悲惨遭遇之后，她更加希望有人会把她拯救出这个家。

《雷雨》课文赏析《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命,也是现代话剧成熟的标志,下面是店铺为大家整理的《雷雨》课文赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

曹禺(1910-1996)，祖籍湖北潜江。

清宣统二年八月二十一日(1910年9月24日)生于天津，原名万家宝，字小石。

在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。

“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。

曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧影响下的剧作家”(孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年)。

这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。

1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。

1936年和1937年，曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。

曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。

新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王昭君》等。

周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。

作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾;一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。

周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而从每个工人的抚恤金中扣去300块钱。

周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。

他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。

在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。

雷雨名家经典评论一、引言在中国文学史上，曹禺的话剧作品《雷雨》被誉为经典之作，它不仅在戏剧艺术领域取得了巨大的成功，也成为了社会现实主义文学运动的重要代表。

本文将从不同角度对《雷雨》进行深入分析和评论，探讨其在中国戏剧史上的地位以及其所反映的深刻社会问题。

二、《雷雨》的故事情节《雷雨》是曹禺于1934年创作的一部话剧，故事发生在上世纪二十年代的上海滩。

该剧通过描绘周家和许家两个家族之间的婚姻纠葛，展现了当时社会中封建礼教的束缚以及资本主义思潮的渗透。

1. 周家与许家周家是一个封建家族，周朴园是家族的掌权人，他有两个儿子：长子周冲和次子周作人。

许广平是周家的仆人，他有一个儿子许广茂。

两个家族经营着水田、茶叶和煤矿等产业，在经济上相互依赖。

2. 婚姻纠葛周冲与许广茂是好朋友，两人分别与对方家族的女儿相恋。

然而，周冲却被家族用金钱和利益逼迫，迫使他与许广茂的妹妹许芸结婚。

而周作人则与许广茂的未婚妻李雷婚约，这也成为了家族利益角逐的一部分。

3. 封建礼教与资本主义思潮的冲突《雷雨》通过展示周家和许家两个家族婚姻纠葛的故事，揭示了封建礼教对人们命运的束缚以及资本主义思潮对传统观念的冲击。

令人印象深刻的是，周朴园为了维护家族地位和利益，不惜牺牲了儿子的幸福，甚至准备将周冲推向死亡的边缘。

三、《雷雨》的社会反映1. 封建礼教下的女性命运《雷雨》中的女性形象展示了当时封建礼教对女性的压迫与束缚。

许芸被迫嫁给周冲，即使她心里爱的是许广茂。

尽管她在结婚后逐渐改变了自己，但她依然无法逃脱家庭和社会的压力。

另一方面，李雷则是一个积极追求自由和平等的女性，她拒绝了周作人的求婚，并最终选择离开上海，寻找自己的人生道路。

2. 资本主义思潮对传统观念的冲击20世纪初到上世纪二十年代，中国社会经历了巨大的变革。

资本主义思潮在中国迅速发展，改变了人们的思想观念和道德原则。

在《雷雨》中，代表资本主义思潮的许广平具有自由、开放的思想，与封建家族的传统观念产生冲突。

《雷雨》解读《雷雨》是中国现代著名作家曹禺的代表作之一，描绘了中国社会的一些阴暗面和人性的相互折磨。

这部剧从多个角度解析了人性，展现了人类深层次的欲望和心理，同时也反映了人类对于自由、爱情、家庭、婚姻等多重价值观的探索和矛盾。

本文将从四个方面来解读《雷雨》。

一、爱情的矛盾《雷雨》中，潘汉年之所以会与他人的妻子发生婚外恋，主要是因为他冷漠的婚姻生活让他无法寻求真正的爱情。

但是，潘汉年的恋爱亦十分矛盾。

他或许是真心爱着妻子韩香凝，但是当他发现自己爱上的是别人的妻子杨玉梅时，他又陷入了深深的爱情矛盾之中。

他痛苦于这两种感情的冲突，最终选择了杀死了他的情人。

二、婚姻的束缚中国传统婚姻观念认为，“男尊女卑”、“男大当婚，女大当嫁”，认为婚姻是为了延续子嗣，而不必考虑是否爱上对方。

这种以家族延续为根本的婚姻观念，是《雷雨》中潘汉年婚姻无爱的直接原因。

韩香凝与潘汉年的婚姻之中，双方都没有真正的感情，婚姻只不过是两个人生活的一种方式。

潘汉年也没有像现代人那样，凭自己的意愿和感情去选择婚姻对象，而是被家庭和社会所迫。

在这种传统婚姻观念的束缚下，婚姻的真正含义早已被掩盖。

三、家庭的晦暗《雷雨》展现了一个中等家庭的生活，通过家庭成员的互动关系，让读者看到了中国传统家庭的缺陷。

在潘家，各种“面子”和“人情”制约着家庭成员的行为。

他们伪装自己，做着表面上看起来应该做的事情，却并不真正了解彼此的内心世界。

在这种家庭氛围中，爱情、婚姻等都变得苍白而无力。

当家人又被骗，女儿又被强迫嫁人，潘汉年最后选择将自己的矛盾和苦恼反映到了最近的人身上，宣泄出来。

四、社会的冷漠大男人主义、官僚主义、封建道德等宿命之手在很长一段历史时期内阻止了中国社会的发展。

在《雷雨》中，官僚主义和大男人主义是主要的抑制力。

当家里有危险时，潘家的人们虽然认识到了沉寂在内心深处的血缘关系，但却无法完全跨越这层障碍，因为他们感到害怕和不知所措。

家人似乎失去了应有的互助之心，而这与社会环境和社会治理密不可分。

曹禺《雷雨》赏析-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1曹禺《雷雨》赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。

曹禺（1910—1996），原名万家宝，湖北潜江人，出生于天津。

主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。

《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。

这是一部四幕戏，全剧共八个人物。

周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。

《雷雨》中的戏剧冲突曹禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。

30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。

18年前，他又娶了繁漪。

繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。

但是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。

同时，繁漪的儿子周冲也在爱着四凤。

周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。

繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤，以此向周萍报复。

梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。

因此，周萍和四凤原是异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。

《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。

周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。

他曾经命令矿警打死了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。

曹禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎样将这些内容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分辨剧情开始的时机”呢从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。

雷雨曹禺简单赏析雷雨是中国现代戏剧家曹禺的代表作之一，也是中国现代话剧的经典之作。

通过对雷雨这部戏剧的简单赏析，我们可以更深入地了解曹禺的创作风格和作品的艺术魅力。

雷雨是一部以农村为背景的现代话剧，它以一个家庭的故事为主线，揭示了中国封建社会的黑暗和腐败。

这部戏剧以其深刻的社会批判和对人性的探讨而闻名，被誉为中国现代话剧的经典之作。

首先，雷雨通过对封建社会的描绘，展现了中国社会的黑暗面。

在这部戏剧中，曹禺以一个农村家庭为背景，展现了封建社会中的种种不公和腐败。

在这个家庭中，父亲是一个虚伪和残暴的人，母亲则是一个软弱和无助的女性，而儿子则是一个受封建伦理束缚的懦弱青年。

这个家庭的故事反映了中国封建社会的黑暗和腐败，揭示了封建社会中人们的苦难和无奈。

其次，雷雨通过对人性的探讨，展现了人性的复杂和多面性。

在这部戏剧中，曹禺塑造了一系列丰满的人物形象，每个人物都有自己的个性和命运。

在这个家庭中，父亲虽然虚伪和残暴，但他也有自己的苦衷和无奈；母亲虽然软弱和无助，但她也有自己的坚强和勇气；儿子虽然受封建伦理束缚，但他也有自己的独立和坚持。

这些人物形象的塑造，使得雷雨成为了一部充满人性关怀和思考的戏剧作品。

最后，雷雨通过对人性的探讨和社会的批判，展现了曹禺的创作风格和作品的艺术魅力。

在这部戏剧中，曹禺以细腻的笔触和深刻的洞察力，揭示了中国封建社会的黑暗和腐败，展现了人性的复杂和多面性。

这种对人性和社会的关怀，使得雷雨成为了一部充满人文关怀和社会意义的戏剧作品。

总的来说，雷雨是中国现代戏剧家曹禺的代表作之一，也是中国现代话剧的经典之作。

通过对雷雨这部戏剧的简单赏析，我们可以更深入地了解曹禺的创作风格和作品的艺术魅力。

这部戏剧通过对封建社会的描绘和对人性的探讨，展现了中国社会的黑暗面和人性的复杂性，成为了一部充满人文关怀和社会意义的戏剧作品。

雷雨鲁迅先生的家庭关系与社会互动分析雷雨是鲁迅先生的一部重要作品，深入揭示了社会现象和人性的丑恶一面。

通过对雷雨中人物的家庭关系和社会互动的分析，我们可以更好地理解该作品所反映的人际关系和社会形态。

一、雷雨中的家庭关系雷雨中的家庭关系扮演着重要的角色，不仅影响着个人的命运，也反映了封建社会的种种问题。

首先，雷雨展现了封建家庭的贞操观念。

在剧中，崔秀英作为一个名门世家的女子，深受家庭意识的束缚，被迫嫁给了赵家。

崔秀英的婚姻并非出于爱情，而是出于家族的利益和父母的决定。

这种封建式的婚姻观念使崔秀英沦为了一名受压迫的妇女。

其次，雷雨中呈现了家庭成员之间的丑陋挣扎。

赵家的家庭成员之间，除了表面上的亲情关系，实际上充满着冷漠和自私。

赵葆秋对赵家的事业不顾家人的感受，只顾自己的私利。

而李二娘也是出于自私的动机，才将凤霞交给了赵葆秋。

家庭成员之间的利益纠葛和情感冷淡揭示了封建家庭的种种问题。

最后，雷雨中的家庭关系也揭示了女性在封建社会中的地位。

崔秀英作为一个女子，始终受着丈夫和公婆的压迫，没有得到自主选择和发展的机会。

她只能默默地忍受这种家庭关系，同时也暴露出封建社会中妇女地位低下、缺乏自由的现实。

二、雷雨中的社会互动雷雨揭示了封建社会中人们的相互关系和社会问题，展现了社会形态的丑陋一面。

首先，雷雨中展现了封建社会的等级制度和阶级冲突。

赵葆秋和李二娘对立的关系正是阶级对立的具体表现。

赵家作为有地位有权势的贵族，对待李家则充满了歧视和压迫。

这种阶级对立造成了社会的不平等和矛盾。

其次，雷雨中呈现了社会道德的扭曲和人性的丑恶。

赵家为了保住家族声誉，不惜利用权势和金钱来对付崔秀英和李二娘。

他们无视道德伦理，只是为了维护表面的形象而不择手段。

这种社会道德的扭曲揭示了封建社会中虚伪和道德沦丧的一面。

最后，雷雨中的社会互动凸显了个体与社会之间的矛盾。

崔秀英作为个体，不可避免地受制于社会的压力和家庭的限制。

她被迫面对家庭价值观与个体自由之间的抉择。

雷雨中周朴园对家庭的理解
嘿，咱来聊聊《雷雨》里的周朴园对家庭的理解啊！你说，周朴园他把家庭当成啥了？是温暖的港湾吗？那可不见得哟！在他眼里，家庭或许更像是他掌控的一个小王国。

就说他对妻子蘩漪吧，那简直就是一种霸道的占有。

“你就得听我的”，这估计是他常挂在嘴边的话，就像个独裁者，哪有一点尊重和爱呀！“她怎么能不听我的话呢？”他肯定在心里无数次这么想。

还有他对孩子们呢，那也是充满了控制欲。

对周萍，他希望他能继承自
己的事业，按自己规划的路走，“你必须得这样做”。

而对鲁大海，这个他眼中所谓“下等人”的儿子，他是极力排斥和打压的，因为他觉得这损害了他的威严，“怎么能有这样的儿子”。

周朴园自己呢，总沉浸在过去的回忆中，觉得过去的一切才是完美的。

他把那些所谓的规矩、传统死死抱住，就像抓住救命稻草一样，却不曾想过这种刻板早就跟不上时代了。

他还总是端着架子，觉得自己高高在上，可在别人眼里呢，他也许就是个可笑的老头罢了。

“他以为他是谁呀？”
他和家庭成员之间的互动，那完全不是正常的家庭交流。

和蘩漪说话，那是命令式的；和周萍交流，也多是教训。

哪里有亲情该有的温暖和关爱呢？真让人唏嘘！
在我看来，周朴园根本就不懂什么是真正的家庭。

家庭不是你用来掌控和显示权威的地方，而是充满爱、理解和包容的所在呀！他把家庭弄得乌烟瘴气，完全失去了家庭本该有的意义，真是可悲啊！。