曹禺《雷雨》赏析

《雷雨》赏析今天查字典语文网小编来跟大家分享的是曹禺的《雷雨》赏析，大家一起来分享下吧。

曹禺(1910-1996)，祖籍湖北潜江。

清宣统二年八月二十一日(1910年9月24日)生于天津，原名万家宝，字小石。

在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。

“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。

曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧影响下的剧作家”(孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年)。

这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。

1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。

1936年和1937年，曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。

曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。

新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王昭君》等。

周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。

作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾;一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。

周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而从每个工人的抚恤金中扣去300块钱。

周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。

他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。

在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。

可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。

《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。

曹禺先生在作品中把各种矛盾冲突用纵横交错、严密集中的情节淋漓尽致地表现出来，从而完成了一部内涵丰富的社会悲剧，使我们从《雷雨》的戏剧冲突中，形象地读懂了“封建”，深刻地领悟了“剥削”，会心地触摸到了“抗争”。

《雷雨》的结构紧凑，矛盾集中尖锐，严密紧张。

剧本采用西洋戏剧史上特殊的“锁闭式”结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏。

剧本以30年前周朴园与侍萍的矛盾为前史，从30年后的某一天内的矛盾下笔，把复杂的故事和尖锐的冲突浓缩在午后至半夜的有限时间之内，集中在周公馆的客厅与鲁贵的家中发生。

以周朴园为中心，层次清晰地展现出错综复杂的三条主要矛盾冲突线索——周朴园与蘩漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突。

其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干。

它牵出了周朴园与侍萍、周朴园与鲁贵、周萍与鲁大海等一系列的矛盾冲突，使全剧八个人都卷入激烈的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。

各条矛盾线索时明时暗，周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与侍萍的关系则是暗线，两条线同时并存，彼此交织，互相影响，互相牵制，使得剧情紧张曲折，引人入胜。

各种人物间复杂的关系使剧情紧凑，吸引读者，同时具有深刻广泛的社会意义，它引发了复杂的矛盾冲突，使剧本充满了戏剧性，悬念迭起。

最后，在30年前旧景重现的基础上，将戏剧的矛盾推向高潮，酿成了一连串的惨剧。

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高一下册雷雨剧本原文赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。

曹禺的主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。

《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。

这是一部四幕戏，全剧共八个人物。

周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。

在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。

周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。

资产阶级教育使她具有个性解放要扎她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。

她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。

她虽处封建家庭的深处；却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶。

但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。

她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里寻找新生活。

她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。

希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。

她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。

繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。

但偏偏一个情感/情欲浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加是能量蓄积起来了。

在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。

当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死，亡的亡。

因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。

作者曹禺说，她是一个具有“雷雨式性格的女人”。

繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。

周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。

中国现当代文学名作分析：曹禺作品《雷雨》分析曹禺（1910-1965），现代作家、编剧、戏剧家。

他的著名作品有小说《雷雨》，该作品于1934年首次出版，作为曹禺文学成就中最值得称道的一部小说，它深刻而发人深思的情节，沿用着曹禺喜欢的思索、友情、牺牲等话题，处处体现着他的叙事才能和产生的影响，并已成为中国文学史上的珍贵宝藏。

《雷雨》描述了湘西古镇上四条街道，四个主要家庭及他们内部各种关系之间的历史变迁、习俗和生活状况。

小说以田俊、朱唐、冯清南和龙姑娘为中心，围绕它们四家的生活展开。

爱情、牺牲、绝望和宗教信仰几乎渗入了每个人的故事。

大多数文学家认为，这部小说表现了“花开有时，结果未必美丽”的主题，反映了家庭道德观念的改变以及人们在面临社会生活的复杂压力时所感受到的痛苦。

小说以一种温和的抒情语调讲述了对人物性格细节的敏锐考察和观察，揭示了社会责任、违背良心、宗教信仰和感情生活等家庭关系之间的相互影响。

曹禺将“社会责任”“违背良心”以及“内心的坚守”等主题通过故事的叙述深刻的描绘出来，有利于引起读者的共鸣和思考。

例如，朱唐对民主的向往、对家庭责任的意识以及舍弃自我而牺牲的信念都是曹禺鲜明的思想反映的内容。

而另一方面，否定传统和批判宗教也是他在小说中表达的强烈主题。

此外，曹禺还刻画了田俊这一形象，能够塑造广阔而永恒的文学主题，他是一个乐观而又坚强的人物，无论是在政治上依旧坚守自己的立场、抒写自己心中忧虑和渴望，还是坚持自己的信仰，都是令人深受感动的。

最后，曹禺将小说以沉重的结局结束，营造了一种凄戚的悲伤情调，使读者自觉由内心发出的情绪回响，得到了深刻的体会。

从本质上讲，《雷雨》揭示了曹禺强烈的内在灵魂，他对中国社会的脆弱性感到难以忘怀，表达的是中国的中国梦、失望、苦难和牺牲的深刻内涵。

曹禺以“雷雨”表达了他对中国当时发展状况的看法：贫富悬殊，物质观念发展落后，个人主义日益消减，家庭道德逐渐撕裂，“爱”被宗教填满，寺庙和信仰占据了整个社会，更重要的是，曹禺以他的作品向当时的社会表达自己的抗议。

对曹禺先生话剧作品《雷雨》的赏析建环122 201251645201记得我们是在高一的时候在语文课本上学习了《雷雨》的节选片段，当时的许多课文都记不得了，唯独对《雷雨》印象深刻，到现在仍记得大部分主要情节。

可能与当时班里组织过《雷雨》的角色扮演也有关系，我们用家乡方言配上浮夸的动作表情再现了剧中的名场景，回想起真是令人捧腹。

而另外一个记忆犹新的原因，也是最重要的原因，恐怕是剧中人物的悲剧命运以及充满冲突的如狂风雷暴一样的场景对白，把我震撼到了。

《雷雨》主要讲述的是：矿业公司董事长，周公馆的主人周朴园的大宅里，住着他和他的妻子蘩漪，与前妻生的大儿子周萍，与蘩漪生的小儿子周冲，以及年轻的女仆人鲁四凤。

四凤家里有烂赌贪钱的生父鲁贵，善良的母亲鲁侍萍，母亲改嫁鲁贵前生下的工人代表鲁大海。

在周朴园的独断管理下，这个富人家庭里却气氛压抑，毫无生气，蘩漪被冠上病弱的名号，周萍生性懦弱畏惧父亲。

压力之下的周萍与空虚寂寞的后母蘩漪发生了不伦关系，而今周萍却与女仆鲁四凤恋上了，急于摆脱蘩漪。

蘩漪意欲霸占周萍，便叫来了四凤的母亲鲁侍萍，叫她把四凤带走，然而鲁侍萍却在客厅里碰见了周朴园，他正是那个三十年前侍萍当仆人的周家少爷，那个侍萍为他生下了两个儿子却被扫地出门的周朴园。

没想却遭到周朴园的冷遇，回家后又得知了四凤已怀了周萍这个同母异父兄的孩子。

雷雨夜，周萍来带四凤私奔，被众人阻拦之下三十年前的真相终于大白，身心遭受到毁灭的打击的四凤冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她，触电身亡。

周萍开枪自杀了，善良的鲁侍萍痴呆了，心狠的蘩漪疯颠了，倔强的鲁大海出走了。

两家人的悲剧就此落幕。

如此情节，用现在一个不中听的词语来说，就是“狗血”：电视剧中被不断翻拍模仿的剧情，来形容那些经常出现的类似剧情，拙劣的模仿，或很夸张很假的表演。

到了现今，则通常称“过度的、特意的”煽情表演和剧情为“狗血”。

不过在《雷雨》这部经典作品中，我却认为“狗血”是一种褒义。

曹禺《雷雨》标题解读摘要：一、曹禺《雷雨》背景介绍1.曹禺个人简介2.《雷雨》创作背景二、《雷雨》标题解读1.雷雨的象征意义2.剧本主题与标题的联系三、剧本人物分析1.周朴园2.蘩漪3.周萍4.周冲5.鲁贵与鲁妈四、剧本情节概述1.家庭矛盾的激化2.年轻一代的爱情与觉醒3.悲剧的爆发与结束五、《雷雨》的艺术特色1.人性深度剖析2.戏剧形式的创新六、作品影响及意义1.社会反响2.对后世的影响及启示正文：一、曹禺《雷雨》背景介绍曹禺，原名万家宝，中国现代话剧奠基人之一，创作了许多具有深远影响的经典作品。

其中，《雷雨》是他的代表作之一，创作于1933 年，以浓厚的封建家庭背景，展现了人性的复杂与悲剧。

《雷雨》以20 世纪20 年代的中国社会为背景，通过一个资产阶级家庭的故事，揭示了封建家庭伦理道德的败坏、资产阶级的伪善和罪恶，以及人性的扭曲与变态。

二、《雷雨》标题解读《雷雨》这一标题具有丰富的象征意义。

首先，雷雨是一种自然现象，代表了激情、冲突和毁灭。

在剧本中，雷雨之夜正是家庭悲剧的高潮，所有人物的命运在这一夜发生翻天覆地的变化。

其次，雷雨也象征着社会风暴，暗示着旧社会的瓦解和新社会的来临。

在《雷雨》中，人物的悲剧命运正是社会变革的产物。

三、剧本人物分析《雷雨》中的人物形象丰满、立体，具有很强的代表性。

如周朴园，他是周家的家长，一个伪善的资本家，表面上道貌岸然，实际上却冷酷无情，是家庭悲剧的罪魁祸首。

蘩漪是周朴园的妻子，曾是一个美丽的女子，但长期被禁锢在家庭中，渴望爱情和自由，最后被逼疯。

周萍是周朴园的长子，他懦弱无能，受尽家庭的压迫，最后走上犯罪的道路。

周冲是周朴园的次子，一个单纯善良的年轻人，向往新思想，最后也不幸卷入家庭悲剧。

鲁贵和鲁妈是一对底层的劳动人民，他们的出现进一步揭示了社会的黑暗面。

四、剧本情节概述《雷雨》的剧情紧凑，高潮迭起。

从家庭矛盾的激化，到年轻一代的爱情与觉醒，再到悲剧的爆发与结束，整个故事充满了紧张和冲突。

雷雨这篇文章的赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。

曹禺的主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。

《雷雨》是曹禺的作和成名作。

这是一部四幕戏，全剧共八个人物。

周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。

在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。

周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。

资产阶级教育使她具有个性解放，她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。

她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。

她虽处封建家庭的深处，却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶，但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。

她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭，到新的天地里寻找新生活。

她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”，希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。

她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压、反抗的乏力、环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。

繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。

但偏偏一个情感（情欲）浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加使能量蓄积起来了，在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。

繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。

周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。

从身份上来说，他是个残酷的资本家。

他曾留学德国，深谙资本主义的原始积累方式。

回国后靠克扣小工的卖命钱发家，为了私吞工人的工钱曾放水淹死修江桥的三千小工，双手沾满了劳动者的鲜血。

在矿上，他是盘剥镇压工人的吸血鬼，对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人。

《雷雨》导读与赏析(高中篇)
摘要：
一、概述《雷雨》的背景与主题
二、分析《雷雨》的人物形象
1.周朴园
2.鲁侍萍
3.鲁大海
4.的四位角色
三、探讨《雷雨》的戏剧冲突
四、评价《雷雨》的艺术风格
五、总结《雷雨》的现实意义
正文：
一、《雷雨》的背景与主题
《雷雨》是我国著名戏剧家曹禺创作的一部现实主义悲剧。

剧本通过展现一个典型的封建家庭在时代变革中的悲剧命运，揭示了封建社会的伦理观念、家庭纷争以及阶级矛盾。

作品以雷雨天气为背景，寓意着社会矛盾的激化，展现了悲剧的紧张氛围。

二、分析《雷雨》的人物形象
1.周朴园：作为剧中的主角，周朴园是一个封建家庭的代表。

他外表威严，内心狡猾，为了维护家族地位和利益，不惜牺牲他人的幸福。

他在剧中呈现出虚伪、自私、冷酷的性格特点。

2.鲁侍萍：她是周朴园的初恋，命运多舛，曾遭受周朴园的抛弃。

鲁侍萍坚韧、刚毅，充满正义感，代表了底层人民的悲惨命运和对美好生活的渴望。

3.鲁大海：鲁侍萍的儿子，工人阶级的代表。

他勇敢、豪迈，具有强烈的阶级意识。

他与周朴园家族的矛盾冲突，展现了阶级斗争的激烈。

4.其他角色：如周萍、周萍的妻子、四眼等角色，他们在剧中起到了衬托和推动情节发展的作用。

三、探讨《雷雨》的戏剧冲突
《雷雨》中的冲突主要体现在以下几个方面：一是周朴园与鲁侍萍之间的爱恨纠葛；二是周朴园家族内部的伦理纷争；三是阶级矛盾导致的冲突。

这些冲突使得剧情紧张、引人入胜，同时也突显了作品的主题。

曹禺《雷雨》中主要人物形象评析引言曹禺《雷雨》是中国现代文学史和现代戏剧史上一部杰出的现代主义力作。

作为一部思想性和艺术性高度完美统一的话剧作品，《雷雨》的成就无疑是多方面的，而其中最成功最重要的则是人物形象塑造，正如著名评论家周扬所说：“《雷雨》最成功的一面是人物。

”[1]正是由于这一系列精心设置、着意刻画的人物以及其思想性格的对立和冲突，构成了《雷雨》丰富奇异的戏剧情节和复杂激烈的矛盾冲突，并最终演绎出一场惊心动魄的悲剧，从而揭示出深刻的社会矛盾和斗争，预示了一个阶级和时代的没落。

一、周朴园钱谷融说：“人是生活的主人，是社会现实的主人。

抓住了人，也就抓住了生活，抓住了现实。

”[2]曹禺正是通过对人物的不断探索和研究来展现深刻的社会主题，塑造了周朴园这样一个丰富的，立体化的人物。

(一)社会特性的体现由于近代社会的急剧发展，他较早地接触了资本主义的剥削文明。

他曾到德国留学，甚至呼吸过当时流行的社会思潮。

无论从留学的经历，还是后来的经济地位。

他都可能发展成为一个典型的资产阶级式的人物。

但是，他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。

当物质利益受到侵害时，他的最终目的是想维护个人的社会地位，为了物质利益的目的而显出残暴的一面。

当这种冲突和危机缓和时，其剥削阶级罪恶的一面也自然随之消失，显得宽容。

周朴园受过西方资本主义社会的影响，不再像封建地主阶级那样霸占土地，剥削农民为发家之本，而是以开矿厂，雇用产业工人，实行新型的经营方式，成为了上流社会的阶层成员。

剧本中暗示了周朴园的矿厂出现危机，工人罢工，工人代表鲁大海等闹到了家门口，周朴园正在忙着会见客人，处理事务。

这种潜在的危机因鲁大海的血性，使我们看到了周朴园的阴险、狡诈。

周朴园明知鲁大海是自己的儿子，却不以亲子关系而放弃开除他的念头，硬是把鲁大海开除了，阶级对立性表现出来了。

周朴园（打量鲁大海）你叫什么名字？鲁大海你不要同我摆架子，难道你不知道我是谁么？周朴园我只知道你是罢工得最凶的工人。

曹禺《雷雨》的艺术成就
1.塑造了几个性格复杂的人物形象。

在表现人物时，紧扣戏剧发生的自然背景，暗示人物内在的情绪、心理、性格、以致生命的存在方式，着重突出人物的内在冲突。

2.戏剧语言非常传神，潜台词十分丰富。

许多人物的语言并不多，往往一两句话就把人物的复杂感情与性格和盘托出。

3.戏剧性十分明显。

善于运用戏剧特有的艺术技巧，不但读剧本使人惊心动魄，在舞台上表演起来，更是使人如醉如痴。

4.成功地运用了“三一律”，把强烈的戏剧冲突和复杂的人物关系纵横交错地组织成一个统一体，围绕一个中心事件展开矛盾冲突，并在有限的戏剧时间内迅速把冲突推向高潮，产生了强烈的戏剧效果。

5.在戏剧本事之外又精心设置了“序幕”与“尾声”，造成了欣赏的距离与“悲悯”的审美情感，将剧中的郁热、愤懑与恐惧消解殆尽，并具有更高意义上的清醒审视。

《雷雨》话剧赏析曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名万家宝，字小石，小名添甲，是中国现代剧作家以及戏剧教育家，他被称为“中国的莎士比亚”。

着有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等着名作品，其中《雷雨》在上海曾轰动三年，茅盾赋诗曰：“当年海上惊《雷雨》”。

求死周这个悲《雷雨》在写作上符合“三一律”，即一天之内，同一地方，一件事情。

这使得本话剧更加具有西方的艺术性。

正是通过了这个“三一律”，才使得本话剧在拥有东方的特色的同时，又具有西方的艺术性，融贯中西，使得本话剧在文学性上也具有很高的价值。

再者，本话剧还通过了声音与色彩的设置，使到从环境中会烘托到人物的心理，也衬映着本话剧的中心主旨，使观众从视觉、听觉等多个方面受到感染，能更好的使到观众与本话剧内容引起共鸣。

（一）、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩本剧中，在最终的悲剧发生之前，接二连三的制造悬念，产生冲突。

分属于两个家庭里的八个人，由于周朴园在三十年前和鲁侍萍的一段感情而被紧密的联系在一起，并且其中又夹杂着纷繁复杂的人物关系，这种人物关系主要是人物之间的情感，比如周萍和四凤，周萍和繁漪，周冲和四凤，四个人之间就出现了三种交织在一起的感情。

这样密如网的人物关系是本剧传奇色彩之所在，也使得整部剧高潮迭起，悬念迭出。

（二）、结构严密，集中紧张剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事蘩漪于是在捅破，真相被揭发注定了接下来的悲剧发生。

鲁侍萍：侍萍她是话剧《雷雨》中周家的一个侍女，因其单纯、贤惠的性格以及美丽、纯洁的外表而吸引了周朴园。

在这位周家大公子的甜言蜜语下，侍萍的芳心终于被打破，于是两人开始过起了满天过海的同居生活，然而正是侍萍原本天真单纯的性格造成了其最终悲剧性的命运，随着她的怀孕，其与周朴园的身份曝光，这样的关系并没有损害周家的根本利益，所以周家默认她生下周家的长孙。

即便如此，周家的封建家长也不会同意周朴园去一个门不当户不对的佣人侍萍，随着侍萍生下次子鲁大海时，周朴园受到家里的胁迫放弃了侍萍。

人物关系
• 1.周朴园和侍萍:侍萍被周朴园玩弄后遭到抛弃,她 为周朴园生了儿子周萍. 2.周朴园和繁漪:繁漪是周朴园的妻子.她是周冲的 母亲.但是她与周萍却保持着母亲不母亲，情人不 情人的乱伦关系。 3.侍萍被周朴园抛弃后寻短见被救起,嫁给了鲁贵, 生了儿子鲁大海和女儿四凤. 4.侍萍的女儿四凤与同母异父的周家大少爷周萍 热恋，已经怀有身孕，重蹈了母亲的覆辙。 5.鲁大海在周朴园的厂子干活，作为工人运动的 代表，他被周朴园开除了。
谈谈《雷雨》戏剧的冲突
• 第四幕是该剧的高潮。前半部分，经过一番冲突， 鲁侍萍强忍心头的痛苦，违心地答应了周萍与女 儿四凤结合的要求；周萍、四凤欢喜非常，对未 来充满美好的憧憬。至此，似乎还没等观众缓过 气来，随着关键人物——周朴园的上场，雷雨终 于到来了。周朴园一上场，看到鲁侍萍，就对鲁 说：“你终于还是来了！”接着告诉周萍，鲁侍 萍就是他的生身母亲；还要周萍莫违背了“人伦 大义”，要他去认妈妈。于是，一场惊天动地的 雷雨爆发了；四凤含羞触电，周冲殒身，周萍自 杀，鲁大海又远走他乡，这本来的一家人走的走， 死的死，“白发人送走了黑发人。”戏剧的冲突， 到了无以复加的地步，情节上达到了震憾人心的 艺术效果。
• 《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点， 明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士 比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命 运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影 响，并将它们有机地结合在一起，成功地 表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的 资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和 性格，成为中国现代第一出真正的悲剧， 从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国 化，成为我国新文学中一种独特的艺术样 式。
《 雷 雨 》 赏 析


简介
写作背景

《雷雨》语言潜台词的二重性赏析 巴尔扎克说：“艺术作品就是用最小的面积惊人地集中最大最多的思想。

”如果用这句话评价《雷雨》的语言无疑是最恰当的。

剧作家戏剧才能的一个最基本的特征，就是善于把生活现象戏剧化。

体现在语言上，一方面它要能表达人物自身的心理活动、目的意向，并能引起强烈的外部形体动作；另一方面，它能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作，对话双方相互作用，相互促进，推动情节不断发展，以求“无画处皆成妙境”。

《雷雨》语言最突出的特点，就在于对话具有强烈的刺激性。

在《雷雨》中，这种刺激性常常以潜台词的形式呈现。

潜台词源于话语能指与所指的不对称性，它往往是言中有言，意中有意，弦外有音。

“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还含有别的意思。

这种虚实相生的语言艺术，常借助“双关”“误会”“转换”“跳脱”等手法。

饱含丰富意蕴的潜台词，无不烛照着深藏在人物灵魂深处的珍品或污垢，深刻地揭示出人性本身的弱点与矛盾，从而让读者更深入地品味人类在命运困境中无奈的挣扎及终至毁灭的悲凉凄怆。

仔细研究，我们发现在《雷雨》中，潜台词又分为两种，一种是说话者故意设“潜”，故设言外之意，或话中有话，或意在言外。

一.试探虚实，暗中斗智 繁漪他现在还没起来么？ 四凤谁？ 繁漪（没有想到四凤这样问，忙收敛一下）嗯，――自然是大少爷。

四凤我不知道。

繁漪（看了她一眼）嗯？ 四凤这一早晨我没有见着他。

繁漪他昨天晚上什么时候回来的？ 四凤（红脸）您想，我每天晚上总是回家睡觉，我怎么知道。

繁漪（不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（觉得失言）老爷回来，家里没有人会伺候他，你怎么天天要回家呢？ …… 繁漪他又喝醉了么？ 四凤我不清楚。

――（想找一个新题目）太太，你吃药吧。

在这段台词中，双方围绕周萍进行了十多个回合的周旋。

繁漪对四凤充满了敌意，不断地“进攻”与“试探”，她既要探测四凤与周萍的关系，又要保持做主子的尊严。

因而用提问的方式转弯抹角、反复测探，甚至有些咄咄逼人，迫使对方不得不做出回答，从而证实心中的悬疑。

曹禺《雷雨》的诗意特征《雷雨》是曹禺的处女作，也是他最有代表性的作品之一。

人们对《雷雨》的喜爱和追捧表明其本身具有的艺术魅力。

有学者从基督教文化的角度理解剧作丰富的艺术内涵，有学者则运用精神分析理论分析剧中人物的形象和心理变化。

然而，人们在阐释的过程中总是不断地产生新的疑问，如鲁侍萍为什么远离家乡？为什么鲁家一家三口儿都在周公馆做事？笔者认为，这些疑问恰恰与其本身的诗意特征有关：我们不能简单地把它当作一部话剧来看，而是更应该把它当作一部诗化的剧作来读。

1935年，曹禺曾在致《雷雨》的导演吴天、杜宣的一封信中写到：“我写的是一首诗，一首叙事诗，……这诗不一定是美丽的，但是必须给读者一个不断的新的感觉。

”①按照曹禺的话说，《雷雨》很像诗人创作的诗歌，是诗人情感的自然流露和表达需要。

作家巴金曾回忆说：“我感动地一口气读完，不错，我落了泪，但是流泪以后我感到一阵舒畅，同时我还感到一种渴望，一种力量在我身内产生了。

”②综合起来说，“诗意”是《雷雨》给读者留下的最为深刻的感受，文章尝试从整体上把握《雷雨》的诗意特征。

一《雷雨》的诗意特征表现在人物形象塑造上。

尤其以周冲为代表，他是情感型的人物，大胆自由地追求着自己的人生与幸福，最终，他走向了死亡，与其说是命运的不公，不如说是人性选择下的悲剧。

周冲在剧作中年龄最小，“有着一切小孩似的幻想”。

他在青春年少时爱上了四凤，认为四凤是世界上最令人满意的女子，尽管四凤从未受过教育。

在周冲身上，读者看不到一点贵族意识、封建等级思想的观念。

他还打算与周朴园商量，把自己的教育费用分给四凤，试想这在周家人看来是多么的不可思议。

随着剧情的发展，周冲几乎是和四凤站到了一起，他要和四凤共同“为着人类谋幸福”，他“恨这个不平等的社会”。

相对于周冲而言，鲁家是一个局促，污秽之地。

鲁贵无论什么时候总是惦记着钱，到处不忘自己的生意经；鲁大海身上带着火药味儿，像一颗定时炸弹随时都能引爆；鲁恃萍此时正忍受着三十年的屈辱之苦，对不公正的命运发出了十分严厉的抗议声。