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德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析

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现代主义影响下的平面设计

现代主义影响下的平面设计

现代主义影响下的平面设计一、现代主义思潮的影响19世纪末至20世纪初现代主义设计思潮开始兴起，它从根本上改变了传统设计思想的主导地位，彻底改变了人们的生活方式和信息表达方式。

在这一场追求民主，解放思想设计运动中，欧洲各国都做出了贡献，尤其是德国、英国、法国的设计师。

这些国家的设计师们都针对自己国家的经济状况和人们的审美需求在设计风格和表现手法上进行了探索，因此，现代主义平面设计在许多国家也显示出了变化的趋势。

在现代设计史上，德国的现代主义设计一直颇具代表性，同时影响力也特别广。

德国是现代设计的主要发源地，其关于设计的态度和理论对世界设计理论产生了重要影响，同时也造就了德国在设计史上举足轻重的地位。

这种地位的形成，离不开德国的现代主义设计，对德国现代主义设计进行深入研究，了解其发展现状以及未来趋势，同时也挖掘出现代主义设计存在的问题。

二、德国现代主义设计发展历程1、德国现代主义设计试验阶段在20世纪初的欧洲出现了以海报为中心的新平面设计活动，德国称之为“海报风格”运动。

一战的爆发使得统治政府和社会大众对政治海报的需求量加大，这种社会因素和战争因素从另一个方面推动了海报设计的进步和发展。

海报风格设计的特点表现为：采用现代设计的新形式，利用醒目的文字、简洁的图形鲜明的色彩，使视觉效果表现的尤为强烈，展现了平面设计传递信息的效果。

鲁西安•伯恩哈特，是德国“海报风格”运动的创始人，推动了德国的海报风格运动的发展。

针对普莱斯特火柴公司，伯恩哈特在1905年设计了这张海报。

整个海报画面语言十分简单，仅仅以两根火柴作为主体，并加上了公司的名称，表达方式简单直接，是当时平面设计的新开端。

在1911年，针对莫诺里香烟公司，伯恩哈特进行了商标设计，海报的内容简洁明了，表达上开门见山，将M字母用圆圈简单围绕，这种线条和字母结合的简洁的表达形式，标志着企业的标志设计开始盛行。

与此同时，德国成立了首个设计组织“德国工业同盟”，它的成立使得德国的设计主义理念更具功能化，同时也更加清晰简洁。

界现代设计史第十一章习题

界现代设计史第十一章习题

第十一章世界现代设计（二）一、填空题1.1953成立，他们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新理性主义设计思想。

2．德国纳粹党时期比较重要的的设计师有佩蒂南·波什于1934年开始着手设计的“大众汽车”，他在着手设计时，尽量压缩车体外形，采取简单的流线型风格，好像甲壳虫一样，因此被称为“甲壳虫”。

3. 被誉为是“德国设计之父”的设计师是彼得贝伦斯。

4．布劳恩公司作为德国最著名的大型家电公司之一，有马克斯·布劳恩于1921年创建于德国的法兰克福。

5.6.20世纪20年代的包豪斯，以及一系列重要的现代主义设计运动，使德国成为现代主义建筑、现代主义设计和现代主义设计的摇篮。

7.，他两个重要的建筑设计得到世界广泛好评，一个是柏林爱乐交响乐团的音乐厅，另一个是卡塞尔德大都会剧院。

8.1972年为德国慕尼黑举办的世界奥林匹克运动会设计全部标志的德国杰出的设计师奥托.艾舍。

9.荷兰“＿风格派＿”，俄国的共产主义和德国的包豪斯是形成现代主义的三个基本支柱。

10.二、选择题1.由于美国是由移民组成的国家，因此没有一种特别的民主特征是可以成为国家的设计风格依据，（ A ）于是就成为十分普遍的设计动机。

A折中主义B国际主义C波普主义D理性主义2.荷兰拥有世界上设计最为完善的（ A ），它的效率、安全、舒适都是在全世界名列前茅的。

A铁路系统B邮政系统C飞机系统D地铁系统3.瑞士的现代设计主要从两所学校发展起来的，一所是世界金融中心日内瓦的日内瓦设计学校，另一所是（ A ）。

A巴塞尔设计学院B包豪斯学院C英国皇家艺术学院D赫尔辛基设计艺术大学4.瑞士的现代产品在全世界享有盛名，除了最为熟悉的瑞士军刀之外，还有（ C ）。

A电话 B 家具C钟表D相机5世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院是（ B ）。

A乌尔姆设计学院B包豪斯学院C英国皇家艺术学院D赫尔辛基设计艺术大学三．判断题√ 1.德国是最早提出“绿色设计”的国家之一，重视环境保护成为德国20世纪80年代设计的主要内容。

100年100位平面设计大师系列（一）作品简介

100年100位平面设计大师系列（一）作品简介

100年100位平⾯设计⼤师系列（⼀）作品简介XFinishing：Design Source本⽂编辑：设计源-设计源启动100年100位平⾯设计师系列（⼀） 1-20整理了世界上优秀的100位平⾯设计师的简介和主要代表作品（个⼈挑选，不代表官⽅⽔准~~），由于⼤师们的作品太多，所以只能将简介和作品出现在⼀个平⾯上，看起来能够更加直观⼀些，若是觉得哪位⼤师的作品没有看尽兴，则可以通过⽹上⾃选搜索查找。

由于个⼈精⼒有限，在这⾥就不⼀⼀整理了，若是出现什么疏忽或是有问题的地⽅，希望多提意见，共同完善!!-分享，快乐着！！-001. 奥托· 艾舍 Otl Aicher德国平⾯设计家。

是德国20世纪最有影响⼒的设计师之⼀，同时也是国际知名的设计师，是⼆战后西德的重要设计师，为慕尼⿊奥运从制服到⼊场券都做了完整的设计，成为赛事标准化视觉图形识别的经典传统。

他是慕尼⿊奥运组委会代表之⼀，他创造了现今国际上⼴为传播的象形符号（Pictogram）系统作为导向。

--002. 乔纳森·巴恩布克 Jonathan Barnbrook声誉卓然却也争议不断的英国设计师，在其20年职业⽣涯中，始终站在国际设计领域的前沿，被公认为当代最具创造⼒和影响⼒的平⾯设计师之⼀。

他呼吁设计师不要成为只为商业利益驱使的⼯匠，“远离那些想让你们（设计师）为其撒谎的企业”，他为⼀些弱势团体设计海报和⼝号，并时常在作品中出现反讽⽂字，诙谐幽默却隐含着对某些社会现象的严肃批判。

--003. 索尔·巴斯Saul BassSaul bass多才多艺，是⼀位杰出的图形设计师和制⽚⼈，主要从事电影海报、Logo设计等。

其作品包括AveryInternation、美国⼤陆航空以及联合航空等的Logo。

--004. 赫伯特·拜尔 Herbert Bayer平⾯设计师,曾在包豪斯学习绘画，后成⽴包豪斯印刷⼴告⼯作室。

德国理性主义设计讲解

德国理性主义设计讲解

• 具有明快、简单、 准确、高度理性 化的特点，但是， 同时也有沉闷的、 缺乏个性的倾向。 德国的平面设计 和工业产品一样， 虽然杰出，但是 毫无幽默感，毫 无文化个性可言。
• 德国战后的现代设计发展，为我们展示出 一条发展稳健、高度理性和富裕思考的途 径，德国的设计的发展成功，为世界各国 的工业设计发展提供了非常珍贵的观念和 理论依据，同时也影响了欧洲各国的设计。
• 乌尔姆学院的最大贡献，在于它完全把现 代设计的——包括工业产品设计、建筑设 计、室内设计、平面设计等，从以前似是 而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、 坚决地移到科学技术的基础上来，坚定地 从科学技术方向来培养设计人员，设计在 这所学院内成为单纯的工科学科，因而， 导致了设计的系统化、模数化、多学科交 叉化的发展。
• 乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业 生产、社会政治三个方面的训练，成为企 业中的一个组成部分。设计因此明确被认 为是建立在科学技术、工业生产和社会政 治三个基础上的应用学科，而为了到达精 炼、明快、准确、现代的视觉效果，设计 教育还应该种植发展学生的视觉敏感水平、 学生应该在掌握自然科学和社会科学的基 础上，同时还要具有尖锐视觉敏感和表达 能力。
• 布劳恩公司生产的收音机 1955
• 布劳恩公司生产的收音机和唱机的 组合装置 1956 拉姆斯、古戈洛特
• 袖珍型电唱机收音机组合，古戈洛特、拉姆斯，1959
• 德国另一里程碑是系统设计方法 的传播与推广，其基本概念是以 系统思维为基础，目的在于给予 纷乱的世界以秩序，将客观事物 处于相互影响和相互制约的关系 中，并通过系统设计使标准化生 产与多样化的选择结合起来，以 满足不同的需要。
• 三、德国的理性主义设计特点及企业、产品： • 背景：德国的工业设计在战前就有坚实的基础，

奥托·艾舍

奥托·艾舍

来无果。于是Aicher决定自己设计字体，他的字体Rotis
， Rotis Grotesk (sans)、Rotis Semigrotesk、Rotis Semiantiqua和Rotis Antiqua (roman) ，以其较和缓的 衬线和统一的字母宽度的特色，成为衬线与非衬线字体间 真正的桥梁。
的设计获奖的时候，Otl Aicher收到了德国国家奥
委会关于1972年的设计委托。尽管慕尼黑奥运会被 针对十一个以色列运动员的恐怖活动搅乱，但与 1936年希特勒的柏林奥运会不同，它以另一种方式
展现了德国。Aicher与它的团队从当地巴伐利亚环
境中获取灵感，但又避开了纯粹的民俗艺术，设计 了一套色彩丰富的视觉形象。完全聚焦于运动员的 醒目图像、与严谨的网格系统一道，加上Univers 体的使用，展现了灵活性的同时也保持了一致性。 o
奥运吉祥物
奥运吉祥物Waldi。
同样奥运吉祥物Waldi是一个机敏的几何 德国腊肠犬，也是人见人爱的形象。
小镇宣传海报
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为德国小镇Isny设计的 视觉形象的一部分海报
。
LOREM IPSUM DOLOR
Lorem ipsum dodflor sit amet cons etur isic ing elit sed eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua Ut enim minim veniam quis nos trud ex erci tation ullamco ipsum dodflor. 他当时希望寻找一个可以与Univers搭配的罗马正体，后
L1972年，为慕尼黑奥运会做的设计 ——这是公认的历届奥运视觉系统的 经典。1972年，为慕尼黑奥运会做的

王受之《世界现代设计史》章节题库-世界现代设计(二)(圣才出品)

王受之《世界现代设计史》章节题库-世界现代设计(二)(圣才出品)

第11章世界现代设计（二）一、填空题1．1953年在二战的废墟上，______成立，他们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新理性主义设计思想。

【答案】乌尔姆设计学院2．德国纳粹党时期比较重要的设计师有斐迪南·波什于1934年开始着手设计的“大众汽车”，他在着手设计时，尽量压缩车体外形，采取简单的流线型风格，好像甲虫一样，因此被称为“______”。

【答案】甲壳虫3．被誉为是“德国设计之父”的设计师是______。

【答案】彼得·贝伦斯4．布劳恩公司作为德国最著名的大型家电公司之一，由马克斯·布劳恩于1921年创建于德国的______。

【答案】法兰克福5．在系统设计方面作出巨大贡献的设计师是______和______。

【答案】古格洛特兰姆斯6．20世纪20年代的______，以及一系列重要的现代主义设计运动，使德国成为现代主义建筑、现代主义设计和现代丰义设计教育的摇篮。

【答案】包豪斯7．战后西德重要的设计人物之一是______，他的两个重要的建筑设计得到世界广泛好评，一个是柏林爱乐交响乐团的音乐厅，另外一个是卡塞尔德大都会剧院。

【答案】汉斯·沙隆8．1972年为德国慕尼黑举办的世界奥林匹克运动会设计全部标志的是德国杰出的设计家______。

【答案】奥托艾舍9．荷兰“______”，俄国的______和德国的包豪斯是形成现代主义设计的三个基本支柱。

【答案】风格派；构成主义10．荷兰的“风格派”产品设计中一个重要的人物是家具建筑设计师______，他设计的红蓝椅成为现代主义设计运动的重要经典作品。

【答案】里特维特二、名词解释布劳恩公司答：1921年马克斯•布劳恩创建于法兰克福的公司。

50年代与乌尔姆设计学院合作，真正实现了设计艺术教育服务于工业生产的服务宗旨。

以产品的设计质量水平来赢得市场，反对任何为商业目的而采取的形式主义做法，坚持依靠先进技术达到产品功能的完美。

乌尔姆设计学院终结之后的国际性影响力

乌尔姆设计学院终结之后的国际性影响力

170 乌尔姆设计学院终结之后的国际性影响力乌尔姆设计学院终结之后的国际性影响力①季 鹏（南京艺术学院 设计学院，江苏 南京 210013）[ 摘 要 ]成立于1953年的德国乌尔姆设计学院（HfG Ulm）是一所非同寻常的设计学校，被誉为德国设计教育史上继包豪斯学院（Bauhaus）之后的“第二个里程碑”。

乌尔姆设计学院在1968年因种种原因无奈落幕后，集中体现德国现代设计教育的“乌尔姆模式”却在欧洲以外的美洲、印度、日本，特别是拉丁美洲等世界范围内得以推广与发展，成就了乌尔姆设计学院神话般的光环。

经许多第三世界国家的实践证明，建立在工业化国家需要基础上的“乌尔姆模式”在非工业化国家同样可行。

[ 关键词 ]乌尔姆设计学院；乌尔姆模式；基础课；包豪斯[ 中图分类号 ]J502 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675（2021）02-0170-03收稿日期：2021-01-27作者简介：季 鹏（1972-），男，江苏南京人，南京艺术学院高等职业教育学院成人教育学院副教授，研究方向：公共艺术、环境艺术、设计基础。

①基金项目：江苏高校哲学社会科学研究基金项目“江苏省高职院校的环境艺术设计课程体系改革研究”（2018SJA0362）。

②乌尔姆设计学院校址所在地，学院关闭后校舍被乌尔姆大学医学院长期占用，目前医学院已迁出，校舍改造为乌尔姆设计学院档案馆。

曾就读于德绍时期包豪斯学院的瑞士人马克斯·比尔（Max Bill，1908-1994）在担任乌尔姆设计学院首任校长时，雄心勃勃地提出“由汤匙到都市，参与新文化的建设”的目标，继承了包豪斯强调社会责任感的教育理念。

然而，在乌尔姆设计学院内部，学院创始人之一的奥托·艾舍（Otto Aicher，1922-1991）和1954年加入的阿根廷人托马斯·马尔多纳多（Tomás Maldonado）率先向包豪斯传统提出了质疑。

德国理性主义设计讲解

德国理性主义设计讲解
• 不仅要求功能上的连续性，而且 要求有简便的和可组合的基本形 态，从而加强了设计中几何化， 特别是直角化的趋势。
• 布劳恩公司1996年生产的电动剃须刀 • 布劳恩公司生产的打火机
• 布劳恩公司生产 的台扇1961年 1970年获前联邦 德国的出色造型 奖。
• 其特点：均衡、精炼无装饰。色彩多用黑、 白、灰等非色调，造型直截了当反映初产品 在功能和结构上的特征。
?乌尔姆设计学院的成立和发展以及乌尔姆与德国电器制造厂商布劳恩公司的设计关系这个发展造成战后德国心理性主义的基础影响到许多其他的德国设计范畴设计方法得到了普及与实施其成果就是前联邦德国的设计有了合理的统一的表现真实地反映了德国发达的技术文化并且影响到世界上其他一些国家的设计比如低地国家特别是荷兰比利时日本的电器设计也深受这个模式的影响
• 乌尔姆设计学院的成立和发展，以及乌尔姆 与德国电器制造厂商布劳恩公司的设计关系， 这个发展造成战后德国心理性主义的基础， 影响到许多其他的德国设计范畴，设计方法 得到了普及与实施，其成果就是前联邦德国 的设计有了合理的、统一的表现，真实地反 映了德国发达的技术文化并且影响到世界上 其他一些国家的设计，比如低地国家，特别 是荷兰、比利时、日本的电器设计也深受这 个模式的影响。
• 系统设计在乌尔姆十分流行，它的核心是理性主义和功能 主义，加上强烈的社会责任感的混合。而从形式上看，则 采用基本单元为中心，形成高度系统化、简单化的形式， 整体感非常强，但是也同时具有冷漠和非人情味的特征。
• 系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，在设计上被称 为减少风格。但与米斯的少就是多实质上不同，减少主义 特征不是风格探索的结果，而是系统设计、理性设计的自 然结果。认为单纯的风格不过是解决系统问题的结果，提 供最大的效应。认为最好的设计师最少的设计，被称为新 功能主义。色彩上强调黑、白、灰，反复强调设计的 目 的是清除社会的混乱。

奥托·艾舍

奥托·艾舍

在设计Rotis字体的过程中。
奥运招贴欣赏
LOREM IPSUM LOREM IPSUM
LOREM IPSUM
谢谢欣赏
代表作品
奥托·艾舍（Otl Aicher,1922-1991)，德国平面设计家。 是德国20世纪最有影响力的设计师之一，同时也是国际 知名的设计师，是二战后西德的重要设计师，为慕尼黑 奥运从制服到入场券都做了完整的设计，成为赛事标准 化视觉图形识别的经典传统。他是慕尼黑奥运组委会的 代表之一，他创造了现今国际上广为传播的象形符号 （Pictogram）系统作为导向。 图为他为BMW700设计的海报
图为他为bmw700设计的海报代表作品伦敦的设计公司bibliothque一直对现代主义经典设计作品都有目的性的收藏最近bibliothque把他们藏品中关于otlaicher1972年慕尼黑奥运会这部分进行整理并做了个名为72的专题展览这次用的展架也是otlaicher在几十年前的设计
永不凋零的巨星
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国际主义平面设计大师奥托.艾舍作品探析

国际主义平面设计大师奥托.艾舍作品探析

国际主义平面设计大师奥托.艾舍作品探析作者：段怡馨吴卫来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第06期摘要：奥托·艾舍是德国著名的平面设计大师，是乌尔姆造型设计学院的创始人之一，也是二战后德国国际主义设计风格的代表人物之一；他的平面设计作品带有典型的国际主义风格，他抽象的构成形式，给予了其作品言简意赅、寓意深刻的思想；其作品严谨的结构布局，成就了其作品一丝不苟、理性稳重的风格；最难得的是其前卫的设计思维，时尚新颖，为二战后德国的平面设计注入了新的血液，也为德国国际主义平面设计的发展奠定了基础。

关键词：奥托·艾舍；国际主义；构成风格；慕尼黑奥运会；罗蒂斯字体中图分类号：J05文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0165-03一、背景二战后的德意志联邦共和国（即西德）经济萧条、物资匮乏，设计这一领域更是由于战争的原因而停滞不前。

早在20世纪30年代后期，德国许多设计师不堪法西斯的迫害，纷纷去往美国寻找新的发展机会，试图在美国开辟自己的设计领域。

他们在逐渐适应美国社会之后，摸索出一套既有现代特色又能适应当时美国社会文化的设计风格——“国际主义”风格，这种风格是将欧洲的“现代主义”和美国富裕的社会现状结合起来，是对二战前期的“现代主义”风格的进一步发展和壮大。

“国际主义”风格在二战后发展迅速，在20世纪60、70年代继而又传播至欧洲大陆，成为了世界上最为流行、影响最大的设计风格。

当时西德许多的设计师都深受该设计风格的影响，70年代因慕尼黑奥运会的视觉识别系统而声名鹊起的德国设计师奥托·艾舍也不例外，其作品也明显地受到了国际主义风格的影响，他创造了许多结构严谨、思维前卫的平面设计作品，为瑞士之后的国际主义平面设计风格奠定了基础。

二、奥托·艾舍简介奥托·艾舍（Otl Aicher，1922~1991）是德国20世纪70、80年代最有影响力的设计师之一（见图1）。

德国现代设计发展的特点及其代表作品

德国现代设计发展的特点及其代表作品
50 年代的家具、特别是灯具和其他的家用电器用品依然是以建筑 师为主设计的，因此被称为建筑电器风格 。战后西德重要的设计人物 之一是汉斯· 沙隆，沙隆应该属于本世纪初德国追寻有机风格的奠基人。 50 、60 年代以来，西德的设计师开始从各个方面尝试和探索，企图 找出自己民族和现代风格的发展方向。
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆，他的两个重要 的建筑设计得到世界广泛的好评，一个是柏林爱乐交响乐团 的音乐厅，另外一个是卡塞尔的大都会剧院 。（上图为柏林 爱乐交响乐团的音乐厅）
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点， 从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。
从总体来看，纳粹时期德国的设计是大倒退。战前德国在现代设计 方面领先干世界各国，包豪斯的试验受到全世界的注意，由于独裁 政权的迫害，这个试验不得不停止，而在30 年代末迁移到美国去了。 德国战后花费了很长的时间才逐渐取得战前的设计地位。
•重建时期的德国设计
1945 年夏天，德国无条件投降，第二次世界大战结束了，德国满目疮痍， 面临着一个被战争造成的全国大废墟，一个基本被摧毁的国民经济，重建的 任务艰难而困苦。大批重要的德国设计大师都纷纷离开德国，对干德国的设 计发展来说，无疑是非常大的打击。 德国现代设计的一个特点是建筑的痕迹和建筑对于产品设计的明显影响。 德国现代主义运动的第一代和第二代大师们基本上都是建筑师出身，比如现 代主义的奠基人物沃尔特· 格罗佩斯、米斯· 凡德洛等等 。 多少年以来，德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑 的。德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理性主义 设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。德国的设计因此也就产生出完 全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工 业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德 国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼的有机形态 式的设计为典范。德国设计界在战后开始研究的议题之一是形式与材料、形 式与加工过程的关系。

奥加提建筑中的空间、结构和建造研究

奥加提建筑中的空间、结构和建造研究
3.4 本章小结 ...................................................................................................................... 75
第四章 概念到建造——四个作品解析 ................................................................... 76
4.1 黄房子 ........................................................................................................................... 76
3.2 结构 .............................................................................................................................. 55 3.2.1 结构的主体性 ....................................................................................................... 55 3.2.2 结构与形态的互动 ............................................................................................... 59 3.2.3 结构的整体性 ....................................................................................................... 63

西方现代设计史2 装饰艺术运动、现代主义

西方现代设计史2 装饰艺术运动、现代主义

一战到二战之间的设计运动：艺术装饰风格：法国帝国大厦洛克菲勒大厦构成主义：俄国第三国际纪念塔-塔特林风格派：荷兰红蓝椅-里特维德包豪斯：德国包豪斯校舍钢管椅-拜耶各国现代设计要点：德国：德意志制造联盟、包豪斯、乌尔姆、科拉尼、青蛙设计美国：福特T型车、流线型风格、设计师职业化、有计划废止制、罗维—冷点冰箱意大利：简约美学、反设计运动、孟菲斯、索特萨斯北欧：雅各布森、阿尔瓦阿图日本：双轨制、索尼公司、各国家设计特点：美国：商业化、职业化斯堪的纳维亚：人情味、环保日本：双轨制，（现代设计、传统手工设计）意大利：夸张、浪漫、激情德国：理性、秩序、冷漠第三节装饰艺术运动艺术装饰风格(Art Deco)是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。

艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之问统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺术的各个领域，并对工业设计产生了广泛的影响。

来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”时间：20世纪20-30年代装饰艺术运动的名称出自1925年在巴黎举办的一个“装饰艺术”展览，这个展览旨在展示一种新艺术运动之后的建筑与装饰风格。

但装饰艺术这一术语，并不是一种单纯的设计风格，和新艺术运动一样，是一场设计运动。

“装饰艺术”运动风格形式上的来源1）埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；2）原始艺术的影响；3）简单的几何外型；4）舞台艺术的影响；5）汽车的影响；6）形成自己独特的色彩系列。

特点：从装饰艺术作品的风格上分析，它受到了当时西方流行的现代艺术流派如野兽派、立体派和未来派的影响，在形式上受到古埃及艺术、非洲原始艺术以及美国爵士音乐和当时设计师所探讨的现代风格的影响。

在选择造型时，装饰艺术首先从各种历史主义风格和异国情调的文化中寻找创作的灵感，然后把这些形式与具有现代特点的造型糅合起来，形成了非常独特的风格。

外国设计简史——第四章

外国设计简史——第四章

博朗SK25型收音机，弗雷 泽· 埃歇勒设计，1960年
家具和产品组合，汉斯· 古 格洛特设计，1950—1959年。 家具和产品系统产品设计的 核心是理性主义和功能主义， 它们常以基本单元为中心， 形式高度系统化和简单化， 整体感强但又具有冷漠和非 人情味的特征。此外，系统 将产品造型归纳为了有序的、 可组合的几何形态模式，以 取得一种均衡、简练和单纯 的逻辑效果
眼镜设计，赫伯特 · 林丁尔设 计 ， 1956—1957 年 。 这 份 完 全建立在科学测量、数学运算、 人体面部和眼部精准测量等科 学数据体系基础上的眼镜设计 方案，充分反映了乌尔姆学院 高度重视科学，培养科学型设 计师的办学目的
TC100 可 叠 放 式 宾 馆 用 餐具，汉斯 · 罗里希特设 计， 1958—1959 年。此 套餐具设计强调了产品 的工业性格和批量生产 等特点
“不列颠之节”起居室 设计，英国工业设计委 员会设计，1951年
“不列颠之节”玻璃茶 杯托，埃柏拉姆· 盖姆 斯设计，1951年
“ 不列颠之节”卧室设计，英国 工业设计委员会设计，1951年
二、英国现代设计的成就 由于英国政府的积极支持和大力扶持，至20世纪50 年代，英国的工业设计取得了一些突出成绩，特别 是在和零售业关系密切的室内设计、商业室内设计、 橱窗设计和广告、平面设计等方面，取得了独特的 发展优势。在英国，设计已不再是单纯的装饰艺术， 而是成为了与文化对话的重要桥梁。
“维多利亚与阿尔伯特” 沙发，罗恩· 阿拉德设计
BA 扶手椅，厄内斯特 · 雷斯 设计，1945年。BA椅是将 “二战 ” 时期 的 850 吨铸 铝加工余料经过高温回炉 制成的，体现了资源回收 与环保的时尚设计思想
羚羊长椅，厄内斯特· 雷斯设计，1950年

被舍弃的象征符号

被舍弃的象征符号

被舍弃的象征符号作者：奥托·艾舍陈盈瑛来源：《艺术与设计》2016年第02期这个世界需要象征符号。

艺术从未如此辉煌，有如皇宫。

博物馆从未如此被建造，而且印象派与表现主义的穷画家作品不在国家的宝库里，而是在保险公司与企业的保险箱里游走，这些作品让他们的经营获得新的财富。

艺术是无法理解的。

当人们能理解一幅图像所呈现的意义，它便不再是艺术。

因此，艺术也回避可理解的各种形式，朝向无理性的事实领域。

美学本身。

德国许多城市致力于为世界大战中的叛离者设立纪念碑。

我并不热中于此。

我写了一本关于一位叛离者的反战书籍，所以大家以为我会支持此事。

我真的不明白自己为什么会对为纳粹主义的牺牲者设立纪念碑与纪念馆一事抱持怀疑的态度。

对奥斯威辛（Auschwitz）集中营而言，没有纪念碑。

我建议诺因加默（Neuengamme）集中营博物馆，在象征符号与象征性纪念处加上解说资讯。

每个人都应知道，集中营里的人都吃些什么、必须做什么工作、他们如何一起生活、如何被对待、有哪些处罚与哪些规定、死亡率有多高。

资讯越是理性、不带感情，就越少融入纪念的仪式，而变得更加有力。

事实比诠释来得更加强而有力。

全德国的城市都曾有过德国皇帝的纪念碑。

现在全都没了，再也没有人去分辨皇帝威廉一世与威廉二世之间的差异。

俾斯麦（Bismarck）纪念碑则依然屹立。

当今社会民主党总理或是德国新闻杂志的发行人，都有可能是俾斯麦的崇拜者。

由此可知，如果用象征符号取代资讯，人们就会盲从跟随。

关于俾斯麦，德国人应该多加了解。

德国人应该知道，普鲁士的国防预算高于法国七倍，而俾斯麦很清楚自己执行所谓的铁血政治；德国人应该知道，他是如何嘲弄民主主义者；德国人应该知道，他是如何有系统地企图掠夺领地；德国人应该知道，他是施行暴力手段、强大权力、恐吓政治的杰出政治家。

当他得到想要的一切，便告诫自己，若再继续下去会做得太过火时，俾斯麦成为各方赞美的真正政治家。

俾斯麦躲在他的完美形象背后，因此德国历史学家不敢触及俾斯麦的政策。

世界现代设计简史——下篇

世界现代设计简史——下篇

三、乌尔姆设计学院的贡献与影响
在乌尔姆设计学院15年的教学实践当中，其贡献和影响主要体 现在以下几个方面：
1. 设计思想 乌尔姆学院确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，
反对为了纯粹的美的造型去设计物品。因此，乌尔姆所倡导 的功能主义理念比包豪斯更具理性色彩。 2. 设计教学 “乌尔姆教学模式”为现代设计教育建立了一个坐标，它与当 时所通行的强调感性创造的设计教育方式大为不同，更强调 设计的理性、科学性和现代性。
BA扶手椅，厄内斯 特·雷斯
二、灯具设计
“二战”期间，英国政府 奉行实用主义原则，为工 业设计人员树立了重视标 准化和低造价的设计宗旨。 1932 年 ， 由 乔 治 · 卡 沃 丁 设计的万向灯就集中体现 了这一时代特色
三、陶瓷产品设计
“西洋跳棋”系列陶瓷制 品，特伦斯·康兰
四、交通工具设计
亨利·德雷福斯——人机工学的创始人 ●《设计为人》 ●《人体度量》
符合人机工学原则的“前缘线”电话机， 亨利·德雷福斯
2. 人机工学在波音707飞机设计上的运用 人机工学原理在工业设计上的积极运用，成为20世纪50年代
美国工业设计发展的另一大特点。特别是美国波音707飞机 的内舱设计，不但是人机工学用于大型工业设计的成功范 例，也是20世纪50年代美国工业设计史上的一个重大成果。
乌尔姆设计学院的低矮校舍， 马克斯·比尔
2.“新包豪斯”时期（1953—1956）
乌尔姆设计学院延续并发展了包豪斯的设计理念和教 育模式，旨在“为普通的日常文化创造简洁实用的 日用品”。在比尔的努力下，乌尔姆学院逐渐成为 了德国新功能主义、理性主义和构成主义设计的中 心，其教育体系和思想观念目前仍是德国现代设计 理论和教学理论的核心基础。

2023年度军队文职考试《艺术设计》练习题及答案

2023年度军队文职考试《艺术设计》练习题及答案

2023年度军队文职考试《艺术设计》练习题及答案学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(45题)1.俄国19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基从其“美是生活”的论断出发，认为艺术是对生活和客观现实的（）。

A.表现B.再现C.模仿D.提炼2.插在PCI插槽上的声卡类型是（）。

B声卡B.集成式声卡C.板卡式声卡D.外臵式声卡3.图像选择工具中的（）是用于选择不规则图形区域的工具。

A.魔术棒B.套索工具C.多边形套索D.橡皮带4.1909年，鲁迅与周作人合译的（）出版，该书采用富有图书内容特征的画面作装帧设计。

是我国现代书籍装帧的开端之作。

A.《故乡》B.《域外小说集》C.《彷徨》D.《坟》5.铜字常用字体不包含哪种字体（）。

A.隶书体B.行书体C.楷书体D.标准印刷体6.工业设计是区别于手工艺设计的种批量化设计，直接目的是生产出市场畅销、用户满意的产品。

按其设计性质可划分为（）。

A.式样设计、形式设计、概念设计B.材料设计、功能设计、色彩设计C.结构设计、形式设计、色彩设计D.概念设计、原型设计、形式设计7.商业网点的名称组合字体不具有的特点是（）。

A.严肃性B.创意性C.艺术性D.趣味性8.在矢量绘画中，套索工具（）A.只能简单地选择一个对象或路径的某一部分B.可以选择多个对象或路径的某一部分C.只能简单地选择一个对象或路径的全部D.可以选择多个对象或路径的全部9.支持即点即播，但不支持交互控制的点播方式是（）。

A.无正确答案B.NVODOD.IVOD10.引导设计的决定性因素是（）A.时尚B.功能C.消费D.经济11.展示设计空间的最大特点是具有很强的（），所以在空间设计上采用动态的、序列化的、有节奏的展示形式是首先要遵从的基本原则。

A.节奏性B.流动性C.逻辑性D.流线性12.“新艺术运动是影响广泛的国际设计运动，它试图打破（）之间的界限。

10-德国战后的现代设计教学内容

10-德国战后的现代设计教学内容

Max Bill 1962年设计
锻炼：马尔多那多
真正使乌尔姆设计学院发展到一个新的高度，并形成严格的教 学体系，是在1956 年，由托马斯·马尔多那多（Thomas Maldonaldo，1922～）任第二任院长以后。
出身于建筑家的马尔多那多，认为设计应该而且必然是理性的、 科学的、技术的，学院应完全立足于科学的基础之上，要培养 出科学型的设计师，为德国工业发展服务。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注重探 讨产品的形式与功能、技术之间的和谐关系； 设计中强调形式服从功能， 要求产品设计要有真实性， 提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简约化。 显然，乌尔姆设计学院在为艺术与设计的结合方面，较包 豪斯又大大推进了一步。——笛卡尔修道院
注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义为准则的 科学基础，从而发展了一种严格系统化的设计体系，并建立 了高度理性的设计方法体系，即系统设计。在此基础上，学 院依然遵循功能主义的美学原则，强调美产生于逻辑结构， 而结构又是明晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、 简洁、富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明特 色。
1955年由包豪斯毕业生、瑞士知名的雕塑家、建筑师和知 名平面设计大师马克斯·比尔(Max Bill，1908～) 担任 院长，学院作为一官方机构开展了一系列教学工作。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达成某 种平衡。在他的观念中，艺术与设计都基于理性的原则之上， 逻辑思维和艺术家式的工作是马克斯·比尔所代表的理论支 柱。
5.莫瑞尔 （Ingo Maure） “光之诗人”
一、德国现代设计特点
重功能、重理性，善于运用科学技术，重视产品质量， 强调秩序感、逻辑性、系统性和标准化的设计特点。

简述德国现代设计的发展以及对国际设计的影响

简述德国现代设计的发展以及对国际设计的影响

简述德国现代设计的发展以及对国际设计的影响德国现代设计的发展经历了以下几个阶段：一、二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的"德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯"等进行现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的发展提供理论和实践基础，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。

这一阶段的德国现代设计思想既是德国的，也是世界的，成为世界现代设计的发源地。

其间也遭受了重大挫折，主要是纳粹对包豪斯的迫害。

二、二战后十余年，是德国现代设计的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功结合，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行"系统化设计"思想。

德国的产品到处体现着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。

"系统化设计"思想虽然早在1927年由格罗佩斯已经提出，但真正实现是在乌尔姆与布劳恩的结合过程中，其思想核心是理性主义和功能主义，再加上强烈的社会责任感，是德国现代设计的重要里程碑。

三、60——70年代，德国的现代设计在世界市场上占据重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。

布劳恩公司的一些设计人员，如汉斯.古格洛特（Hansgugelot）、迪特.兰姆斯( Dieter Rams ) 等把乌尔姆设计学院强调的设计的人体工学原则、理性主义原则、系列化设计思想体现在产品设计之中，影响到的德国其他企业的设计，既而影响到其他国家企业的设计。

现代无论是美国、日本，还是香港地区的设计，其中的人体工学人机适应的特点，都是"乌尔姆——布劳恩"设计思想的体现。

四、80年代之后，德国现代设计面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。

德国设计在美国的"有计划废止制度"为中心的消费主义设计原则的影响下，一些德国公司也放弃了德国以不变应万变的"理性、刻板、功能主义"的设计原则，发挥形式主义的力量，设计出新潮的产品来，以在世界市场上与美、日产品进行竞争。

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德国现代主义设计大师奥托.艾舍作品探析
摘要：奥托·艾舍是德国现代主义设计大师之一，是德国实用平面设计的代名词，他不仅是乌尔姆设计学院的创始人之一，而且还是企业标识系统的开拓者和创造者，他的作品是以几何抽象为设计元素，将最基本的方法与国际版式主义设计运动风格的结合，先后为德国1972慕尼黑奥运会识别系统和德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。

他的网格系统让设计成为了一个准确简明、具结构性的视觉效果，带有明显的国际主义风格影响，为现代企业识别系统形成规范和进行大规模的传播提供了可能。

关键词：奥托·艾舍；国际主义版式设计风格；企业识别系统
Abstract: Otto Aicha is one of the German modernist design master, is a German practical graphic design pronoun, he is not only one of the founder of the UlmSchool of design, but also the corporate identity system develops and creator, his work is based on the abstract geometric design elements, combining the basic method and the international format art design style, created the visual system has to Germany for 1972 Munich Olympic Games recognition system and Lufthansa German Airlines and other enterprises. His grid system design become an accurate and concise, structured visual effect, with obvious internationalism style influence, formed the standard and offers the possibility of large-scale propagation for the modern enterprise recognition system.
Key words: Otto Aicha internationalism design style; layout; corporate identity system
1．奥托·艾舍背景简介
在20世纪的乌尔姆出生了一名国际知名设计师-奥托·艾舍。

1941-1945年，奥托.艾舍的军旅生活对其产生了很大的影响。

战后，参与城市重建，他开始反思并想通过自己的方式来改变落没的德国。

他与其他人一起建立“乌尔姆朋友”，其中涉及的传播海报均由艾舍设计，这是他初次涉入设计工作。

1946年，他开始在慕尼黑美术学院学习雕塑，和他的朋友一起创立了乌尔姆民众高等学院，于同年乌尔姆设立工作室。

1947年，建立了他的第一个设计公司- Büro Aicher，为学校设计了视觉形象、手册和海报等。

1948年，和设计公司同事建了乌尔姆造型学院。

在20世纪50年代时，国际主义平面设计风格成为国际最流行的风格，奥托·艾舍深受这种风格的影响。

1967年-1972年，他取得重大成绩一—慕尼黑奥运会形象设计和图标设计。

两年后，创造了Rotis系列字体。

1991年9月1日，奥托·艾舍去世于一起交通意外。

2．奥托·艾舍作品特征透析
奥托·艾舍作品的主要特征是以最基本的构成方法和国际主义版式设计风格结合的基础下，以抽象几何形呈现，采用点、线、面构成，颜色以纯色表现为主，弱化色彩，强化元素语言的大小、形状和位置上的微妙变化，形成不同的视觉感受和韵律美。

笔者将其创作方法和理论从以下进行透析：
2.1抽象几何形—韵律美
艾舍早期海报作品的表现，是解决社区与社会问题中的应用实践，发扬德国战后新精神，体现了设计的实用性。

最典型的例子是一些在校内宣传系列讲座和音乐活动的海报，如：为乌尔姆民众高等学校课程设计的海报和为德国小镇Isny 设计的视觉形象的一部分海报。

其海报都是以点、线、面为主要的设计元素，按照一定的秩序和重复、对比等平面构成设计韵律进行排列。

第一个举例中，其作品采用简单的黑、白、灰三色，弱化色彩，突出点、线、面在海报中的韵律和律动。

第二个举例中，利用暖色的前进感和冷色的后退感形成距离错视原理，增强了海报画面中的空间层次和空间动感。

在色彩对比强烈的海报中，艾舍常采用黑、白作为陪衬色，形成对比调和关系，使海报形成和谐统一的韵律美。

2.2理性与功能性结合
艾舍力图通过最简单的网格结构和近乎标准化的版面公式，在作品中注重理性与功能的结合。

如以下两个案例：
2.2.1汉莎航空形象设计
在汉莎航空的形象设计中，他将方法论与实践相结合，沿用汉莎航空公司以飞鹤为主题的企业标志，把这只鹤的图形环绕在一个圆圈中，鹤以向左上30度的角度向上飞翔，增加了规范感和统一感，在设计中，艾舍使用最基本的线、面组成的矢量几何图形，颜色采用了紫黄的互补色对比，紫色作为支配作用，将黄色处于从属地位，形成对比强烈和谐统一的视觉效果。

2.2.2慕尼黑奥运会的形象设计
在慕尼黑奥运会的形象设计中，奥托·艾舍与其团队将设计重点在运动员的醒目图像与严谨的网格系统，在保持一致性的同时不失灵活性，使用了Univers 字体，形成了一套具有丰富色彩的标识形象设计。

设计出一套将近有180图标涵盖所有项目和服务设计，在正方形网格系统的基础下，视觉元素的角度都设计成90度和45度，准确简明并具有结构性，但由于印刷条件限制，使其缺乏个性和
情感。

慕尼黑奥运会的形象设计除具有传达信息功能外，还能够传达民族文化。

在这点上，艾舍将传统的德国色彩进行了大胆的突破，让其在不失本国特质的情况下进行色彩的更换。

没有使用德国的专色—红与黑，而是搭配贯穿冷静又具有活力的蓝绿。

在整个设计中，采用功能至上和少即是多的设计理念，修正了五环标志的结构和色彩，对色彩、图表和网格对各类信息进行规范和系统管理，规范化地应用标志。

在整个项目中，创造了对后世深远影响的标志标准网格系统，它并不是简单的方的色块，而是具有度量单位与比例的基础设计底图，能够使形象标志被大批量的复制，缩小以及在不同的媒介上按照相应比例准确的呈现，不会造成变形和比例错误等问题，在网格系统下，设计出来的成果将会是具有准确比例、严谨结构的理性设计达到以达到高度的理性化和功能性的结合。

吉祥物Waldi 是几何化的德国腊肠犬，它象征了运动员坚韧、坚持和敏捷的特性。

艾舍采用几何图形，利用线条分割为蓝，绿，蓝紫，橙色等色块，以橙色色块作为单一度量单位，奥运吉祥物的身体部分色块比例为：4：1：1：3：2，形成了一种渐变色彩系列，具有节奏序列和秩序的调和效果，这就形成了色彩的推移调和，使不同色相色彩和谐的构成一个和谐又醒目的画面。

2.3优美弧线与黄金分割完美结合
自上个世纪来，西方字体世界逐渐形成了两种大的字体家族，非饰线字体和饰线字体，两种字体各有优缺点，奥托·艾舍开始尝试是否能够设计出一种融合两种字体优点的字体。

Rotis字体的优美弧线和黄金分割，给字体设计界带来了一种新的可能性，对现代的字体设计产生了重大的影响。

3、结语
艾舍的海报作品都以最简单的点、线、面等几何图形表现，通过单一的纯色，用最简单的表现方式和最基本的方法，他的海报作品对德国战后新精神的一种勤奋态度，更加特别的是艾舍的设计在解决社区与社会问题中的应用。

其强烈的视觉识别性在企业的识别系统里是必不可少的，企业识别系统的创造者与开拓者。

4、参考文献
[1] 理查德·B·道布尔迪. 设计的金牌得主[J].求索，2005（4）：129.
[2] 李砚祖.乌尔姆：包豪斯的继承与批判[M]
[3] 臧丽娜.国内外园林标识系统的发展研究.东南大学学报(哲学社会科学版)，1999（4）：82.
[4] Aicher.typographie,typolexikon,100besten schrift,翻译：Fang hongzhang，1994（1）：59.
[5] Markus Rathgeb.OTL AICHER[M]. Oversea Publishing House，2007(2).。