玻璃艺术对现代设计的启示
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包豪斯设计理念
包豪斯设计学院的对现代设计理念启示主要体现在以下三方面：一、为大众服务格罗佩斯本人的思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。
他提出设计的目的不是专为达官族服务，而是“为大众设计和为工业化’。
在建筑方面，洛可可和文艺复兴时的建筑特征成为包豪斯反对的对象，提倡设计出符合现代社会功能性的设计作品，并尽量节省材料、费用和劳动力的时间。
包豪斯采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等作为建筑的基本材料，目采用简单的、装饰很少的设计，所有这些努力都是为了降低建筑的造价，使人民大众部能够受到相对廉价的住宅空间。
在视觉传达设计方面，包豪斯采用尽量简洁的版面编排和无装饰性的字体，降低书籍等印刷品的印刷费用，包豪斯在这些方面的努力真正做到了设计为全社会服务的目的。
包豪斯强调设计的目的是为“人”服务，为此把功能性放在首位，然后把时代的美学特征加入到设计之中，反对单纯为了外部美而设计的观念，艺术与技术相统一的设计思想使人们更加注重与大式业生产力式相结合，最终有利于使思想上的产品为大众服务付诸于实际，而不是仅仅停留在愿望和思考阶段上，在教学实践中，设计师们对设计好坏的评价标准也不仅仅是形式美，而是着眼于结构、功能、造价等整体的设计，新的设计思想应运而生，从简化设计产品的外形人手，以简湖的几何造型为主流，这种设计语言更加适合大工业生产批量化、标准化的生产需要，指明了现代艺术设计教育的方向。
二、技术和艺术的统一1919年的4月1日格罗佩斯拟定的《包豪斯宣言》发表，宣言中指出：“艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有本质区别，艺术家只是—个得意忘形的工艺技师。
在灵感出现并目超出个人一直的那个珍贵瞬间，上苍的恩赐它的作品变成艺术的花朵，然而，工艺技师的熟练对于每—个艺术家来说都是不可或缺的。
真正创造想象力的源泉就是建立在这个基础之上。
”○1在1923年魏玛举行的展览会上格罗佩斯以宣言的形式正式提出了艺术和技术相统—的设计理念，这种理念以新的世界观为基础，被誉为包豪斯历史上最为重要的思想阐释。
“水晶宫”对现代设计的意义与启示
基 ，用 了不 到 六个 月 的 时 间便 建 造 完成 。并 以其 独 特
的 构 思 。 新 颖 的 外 观 ，成 为 了 万 国 博 览 会 上 最 引 人 注
目的展 品。
变以往古板 、 说教 的面孔 ， 远离庸俗 、 胡编 、 暴 力、 血 腥 的风 气 。借 鉴 先 进 的手 法 和 方 式 。 弘扬主旋律 ， 宣 传 积 极 向上 ， 伸张正义 ， 惩恶扬善 ， 才能真正影响教育观众 ， 满足 广 大观 众 审美 愉 悦 、 陶 冶 情 操 的 作 用 。动 漫 人 只 有 克服浮躁心 理和急功近 利心态 ， 走 出书斋 ， 深入 生活 ， 认 真思考 ， 潜心 创作 ， 尤其要 在艺术创 新上下功 夫 ， 通 过 对 生活 进 行 提 炼 加 工 ， 对主题进行开掘 ， 在 艺 术 表 现
感人 ， 将思想性 、 艺 术 性 和 观 赏 性 有 机 结 合 在 一 起 。 改
水 晶 宫是 万 国工 业博 览会 的展 馆 ，用 以陈 列 和 展 示来 自 １ ０个 国 家 １ ４ ０ ０ ０个 参 展 商 送 来 的 近 １ ０万 件 工 业 产 品 。 这 座 出 自王 室 首 席 园艺 师 约 瑟 夫 ・ 帕 克 斯 顿 之 手 的建 筑 ， 于 １ ９ ５ ０年 ９月 在 伦 敦 海 德 公 园 内 开 始 奠
［ 摘
要］ “ 水晶宫” 是 第一 届 世 博会 即 万 国 ３ － 业 博 览会 的 展 览 馆 ， 作 为英 国
工业革命推动下大Ｓ － 业 生产 的 结 晶 ， 它 的 出现 见证 了 维 多利 亚女 王 时代 的 辉煌 ． 具 有 划 时代 的 意 义 。 本文通过对“ 水晶宫” 及 万 国工 业 博 览 会 的介 绍 ， 分 析 其 所 代 表 的 西 方 国 家对 于现 代 工 业 文 明和 设 计 文 化 的探 索 ， 并 结合 当 时 中 国参 加 博 览会 的情 况 ， 反 思近 代 以 来 中 国遭 受 的惨 痛教 训 ， 以期 对 促 进 中 国社 会 、 文 化 的发 展 ， 推 动 现 代 设 计 的创 新 ， 开 拓 中 国的 大 国崛 起 之 路
的 构 思 。 新 颖 的 外 观 ，成 为 了 万 国 博 览 会 上 最 引 人 注
目的展 品。
变以往古板 、 说教 的面孔 ， 远离庸俗 、 胡编 、 暴 力、 血 腥 的风 气 。借 鉴 先 进 的手 法 和 方 式 。 弘扬主旋律 ， 宣 传 积 极 向上 ， 伸张正义 ， 惩恶扬善 ， 才能真正影响教育观众 ， 满足 广 大观 众 审美 愉 悦 、 陶 冶 情 操 的 作 用 。动 漫 人 只 有 克服浮躁心 理和急功近 利心态 ， 走 出书斋 ， 深入 生活 ， 认 真思考 ， 潜心 创作 ， 尤其要 在艺术创 新上下功 夫 ， 通 过 对 生活 进 行 提 炼 加 工 ， 对主题进行开掘 ， 在 艺 术 表 现
感人 ， 将思想性 、 艺 术 性 和 观 赏 性 有 机 结 合 在 一 起 。 改
水 晶 宫是 万 国工 业博 览会 的展 馆 ，用 以陈 列 和 展 示来 自 １ ０个 国 家 １ ４ ０ ０ ０个 参 展 商 送 来 的 近 １ ０万 件 工 业 产 品 。 这 座 出 自王 室 首 席 园艺 师 约 瑟 夫 ・ 帕 克 斯 顿 之 手 的建 筑 ， 于 １ ９ ５ ０年 ９月 在 伦 敦 海 德 公 园 内 开 始 奠
［ 摘
要］ “ 水晶宫” 是 第一 届 世 博会 即 万 国 ３ － 业 博 览会 的 展 览 馆 ， 作 为英 国
工业革命推动下大Ｓ － 业 生产 的 结 晶 ， 它 的 出现 见证 了 维 多利 亚女 王 时代 的 辉煌 ． 具 有 划 时代 的 意 义 。 本文通过对“ 水晶宫” 及 万 国工 业 博 览 会 的介 绍 ， 分 析 其 所 代 表 的 西 方 国 家对 于现 代 工 业 文 明和 设 计 文 化 的探 索 ， 并 结合 当 时 中 国参 加 博 览会 的情 况 ， 反 思近 代 以 来 中 国遭 受 的惨 痛教 训 ， 以期 对 促 进 中 国社 会 、 文 化 的发 展 ， 推 动 现 代 设 计 的创 新 ， 开 拓 中 国的 大 国崛 起 之 路
现代园林设计如何运用玻璃
关 键词 ：现代园林； 玻璃； 一种特殊的材料
具有 收藏 价值 。 类我 们称 为玻 璃 艺术 品 。 这 后一类 侧 现 代 园林 是功 能体系 的一种特 殊 形 式 ， 代 园林 凝 性 ， 现 结 了融功 能 、 空间组 织及 形 式创新 为一体 的现 代 设计 风 重 于玻璃 产 品在 建筑 和装饰 艺 术 中的应 用 ， 出其 实用 突
环 境 。 因此 ， 天众 多 的现代 建 设材 料运 用 到建 筑 与 园 水 平 ， 种材 料 难 以在 室外 大 量 使用 ， 其 独 特 的魅 力 今 此 但
林设 计 中 。 果说 以前 是用砖 、 、 的 民族建筑 建 造 园 如 木 石
一
直深 深地 吸 引着 园林设 计师 。 天采用 玻璃 的 园林景 今
契地 调和 为一 体 ， 人们 置身 于 室 内又 能与 外界 自然 息 中 山市 岐江 公 园要对 原 来 的环 境 最 大 限度 地 保 留和 利 使 息相 依 ， 人们 的心 理上 拓展 了空 间的深 度和 高 度 。处 用 ， 在 通过 设计 来 强化场 地及 景观 作 为特 定文 化载 体 的意
自身 的特 点与现 代技 术 的进 步 ， 天 已成 为现 代 园林 设 木 、 路 、 今 道 跑动 的车 辆及楼 阁 。 虚无 飘渺 的影像与 对面 长
计 用材 的新 宠 。 岛相重合 ， 同海 市再现 ， 增添 了仙 境 的无 穷韵味 。 如 更 这 玻 璃 材 料 运 用 在 园林 设 计 上 效 果 主 要 有 两 个 ： 首 两个 成 功 的例 子都 是运 用玻 璃 的反 射 功能 ， 园景增 添 使 先 ，它将封 闭的室 内与外 部 的景观 通 过 艺术地 再 造 ， 默 亮 点 ， 园林 设计 手法 中“ 景 ” 是 借 的一 种 新 的诠释 。又如
玻璃艺术设计论文
玻璃艺术设计论文随着经济社会的发展,人们的对于美的追求不断增加,人们的生活情趣也在不断提升。
下面是店铺为大家整理的玻璃艺术设计论文，供大家参考。
玻璃艺术设计论文范文一：玻璃工艺艺术论文摘要: 本文从对玻璃材料的介绍开始，然后介绍了玻璃的两种分类方法。
在这个基础上，引出了玻璃材料的应用，具体的介绍了各种玻璃材料的特点和在各种建筑中的应用方式。
再延伸到新型玻璃的介绍以及新型玻璃在各个方面的应用。
最后展望一下玻璃材料的未来发展。
关键词：玻璃材料建筑应用新型玻璃展望玻璃是一种各向同性的非晶体材料，它是无机氧化物的熔融混合物，没有特定的固定组成，主要的化学成分有二氧化硅、氧化铝、氧化钙和氧化钠等。
一、玻璃在建筑装饰中的应用装饰玻璃与一般玻璃的不同处在于它经过特殊加工后，将绘画或雕刻、色彩灯光融为一体，在光的投射下辉映出图案的各种形态，逼真的造型和自然色彩，充分体现了当今室内装饰引进自然，追求返朴归真，塑造空间灵性的主题。
装饰玻璃在空间装饰效果上主要有两个美感特征：首先，它将封闭的室内与外部的景观通过艺术地再造，默契地调和为一体，使人们置身于室内而又仿若与外界自然息息相依，在人们的心理上拓展了空间深度和高度;第二，装饰玻璃大都体现了现代装饰与民间艺术的有机结合而形成独具匠心的美感情趣。
彩绘或雕刻玻璃除花、鸟、鱼、虫、草、建筑等图案外，还常见民间传说中的人物造型。
这些艺术玻璃直接反映了民族传统文化并移植为室内装饰。
成为空间环境艺术的组合部分，大大提高了空间装饰档次。
随着科学技术的不断发展，各种各样的装饰玻璃相继进入市场，满足了人们对生活的质的追求。
如：传统的银镜、高级不结雾玻璃镜、建筑外装饰用的镀膜玻璃、钢化玻璃、夹层玻璃、防弹玻璃、中空玻璃、导电膜玻璃等,广泛应用于建筑业、装饰业、船舶、机车、汽车及家电行业。
特别是丝网印刷玻璃、刻花玻璃、喷砂玻璃、磨砂玻璃、彩绘玻璃、浮雕玻璃、镶嵌玻璃、立体铸造玻璃等艺术玻璃图案逼真、效果极佳、适用范围更广。
施罗德住宅案例分析
施罗德住宅案例分析施罗德住宅，位于荷兰乌特勒支市，是现代建筑史上的一座里程碑。
这座住宅由著名建筑师格里特·里特费尔德设计，于1924年建成，是荷兰风格派运动的代表作之一。
施罗德住宅以其创新的设计理念、简洁的几何形式和对空间的巧妙利用而闻名于世。
首先，施罗德住宅的设计体现了功能主义的原则。
建筑的每一个部分都严格遵循其使用功能，没有任何多余的装饰。
住宅的外墙采用了简单的直线和平面，内部空间则通过开放式的布局和可移动的隔断来实现灵活的划分。
这种设计不仅满足了居住者的日常需求，也体现了现代建筑追求简洁和实用的美学观念。
其次，施罗德住宅在材料和色彩的使用上也颇具匠心。
建筑的主体结构采用了混凝土和钢材，这些材料在当时是现代建筑的典型代表。
住宅的外墙涂以白色，内部则使用了原色的木材和玻璃，这些材料的自然质感与简洁的几何形式相得益彰，营造出一种清新、明亮的氛围。
再者，施罗德住宅的空间布局极具创新性。
住宅的内部空间打破了传统的房间分隔，采用了开放式的设计，使得各个功能区域相互渗透，形成了一个连续的空间序列。
这种设计不仅增强了空间的流动性，也使得居住者能够更加自由地安排自己的生活。
此外，施罗德住宅还充分考虑了自然光线的引入和利用。
住宅的南侧设有大面积的玻璃窗，使得室内充满了自然光线。
同时，住宅的屋顶设计也巧妙地引入了光线，通过天窗和反射镜面，将光线引导到室内的各个角落，创造出丰富的光影效果。
最后，施罗德住宅的设计理念和建筑风格对后世产生了深远的影响。
它不仅成为了荷兰风格派运动的典范，也为现代建筑的发展提供了重要的启示。
施罗德住宅的设计思想和手法被后来的建筑师广泛借鉴和发扬，对20世纪的建筑艺术产生了不可磨灭的影响。
综上所述，施罗德住宅是现代建筑史上的一个经典案例，它以其独特的设计理念、创新的空间布局和对材料的巧妙运用，展示了现代建筑的魅力和价值。
这座住宅不仅为居住者提供了一个舒适、实用的居住环境，也为现代建筑的发展树立了一个标杆。
水晶宫名词解释现代设计史
水晶宫名词解释现代设计史水晶宫，这个名字听起来就很梦幻吧？想象一下，一座庞大的玻璃建筑，在阳光下闪闪发光，里面种满了奇花异草，简直就是人间仙境。
水晶宫最早建于1851年，作为伦敦万国博览会的展览馆，真的是当时科技和设计的巅峰之作。
你知道吗？它是用玻璃和铸铁建成的，堪称工程师和设计师们的合作典范。
那时候，人们刚刚开始对现代设计产生兴趣，大家都在追求新鲜、独特的东西。
说到水晶宫，其实它不仅仅是一座建筑，更是现代设计史上的一个重要符号。
它让大家意识到，设计可以跟自然融为一体，既实用又美观。
听说，很多设计师受到水晶宫的启发，开始探索透明材料的使用。
你想想，如果没有水晶宫，或许我们今天看到的那些玻璃建筑、博物馆都不会存在。
这可是对现代建筑设计影响深远的典范，简直就是设计界的“开天辟地”。
而且啊，水晶宫的设计理念也超前，像是一个大大的实验室。
设计师们在这里尝试了各种新材料和新技术，真的是不怕失败，敢于探索。
就像我们生活中，有时候大胆尝试一下，结果往往会有惊喜。
这种勇于创新的精神，正是现代设计的精髓所在。
想当初，设计师们把阳光、空气和自然都引入到建筑中，仿佛是给建筑赋予了生命。
这种设计思维，直到今天依然影响着我们。
水晶宫的崛起，正好对应了当时社会的变化。
随着工业革命的推进，大家对新技术和新材料的需求越来越高。
这个时候，水晶宫就是一个亮眼的标志，展示了现代设计如何与社会进步紧密结合。
看啊，当时的英国，科技日新月异，设计师们也在不断推陈出新。
他们不再只追求奢华和装饰，而是追求简约、实用和环保，这可真是一个了不起的转变。
不得不提的是，水晶宫在文化和艺术上的影响。
它的出现，让很多艺术家和设计师意识到，设计不光是个体的表达，还能传达社会的精神和时代的特征。
你看，那些美术作品、建筑风格都开始变得更加开放，更多的元素被融入进去。
水晶宫仿佛成为了一个灵感的源泉，让每一个走进它的人都能感受到设计的无限可能。
不过，水晶宫的命运也不是一帆风顺。
玻璃材料在现代景观设计中的艺术表达
玻璃材料在现代景观设计中的艺术表达摘要：玻璃是一种在室外空间环境中表现力很强的材料，本文通过对玻璃材料特性的分析，结合设计实例总结了玻璃在园林景观设计中的应用和艺术表达形式，进一步探讨了玻璃在景观设计中新的用途和方式。
关键词：玻璃材料；艺术表达；透明；渗透；反射玻璃材料清澈而剔透，并富有神秘感，在园林景观空间中是彰显个性并能增加空间情趣和意境的装饰材料。
玻璃品种的多样性和科技发展的不断完善更替，决定了玻璃在外空间环境的设计中应用会越来越广泛，为设计师的设计灵感提供了更为广泛发放的创意空间。
一、玻璃材料的特性玻璃是以石英砂、纯碱、石灰石等作为主要原料，并加入某些辅助性材料（包括助溶剂、脱色剂、着色剂、乳浊剂、澄清剂等），经高温熔融、成型、冷却而成的具有一定形状和固体力学特质的无定形体（非结晶体）。
玻璃具有透光、透视或不透视的特性，从物理性能上可以区分为保温、反射、单向透视、防弹等多种功能。
二、玻璃材料的美学特征玻璃的装饰性能是活性的、是动态的、也是充满生命活力的。
从形态上玻璃可以被制为平板状的，也可以在它处于液体状态时用浇铸或者吹塑技术将它制成三维立体形状。
从透明度上玻璃可以呈现出透明、半透明或镜面反射效果。
从质感上玻璃可以被处理成平滑、磨砂、凹凸起伏的艺术形式。
从色彩上玻璃可以呈现纯净和五彩斑斓的效果。
根据环境特征和要表达的设计意境不同，玻璃的艺术形态将会呈现千变万化的效果，其在景观空间中的美学特征具体表现为：1）单纯美感玻璃具有透明、纯净、光滑的特性，其平滑的表面使其呈现简洁而清澈的视觉效果，在形式上往往表现为平板造型或抽象的三维形式，加之色彩的透明和单纯使其在很大程度上具有了单纯的美感。
2）神秘美感空灵而色彩凄迷的玻璃穿透着某种神秘的力量，让人心生遐想，玻璃的透明性、反射性和遮挡性使其营造了空气、光影、色彩与材质的虚幻。
改变了真实环境的空间感，创造出虚拟的景象，环境透过玻璃而存在，同时又与玻璃形成空间的分隔。
蒂芙尼法夫里尔玻璃制品的色彩艺术在当代服饰设计中的价值体现
蒂芙尼法夫里尔玻璃制品的色彩艺术在当代服饰设计中的价值体现The Value of Tiffany Favriel Glass's Color Art in Contemporary Fashion Design尹沛莹/华北水利水电大学Yin Peiying/North China University of Water Resources and Electric Power摘 要：蒂芙尼法夫里尔玻璃制品的色彩和工艺具有独有的艺术特征，其魅力呈现在服饰艺术设计等多种艺术领域。
本研究以20世纪初蒂芙尼工作室法夫里尔玻璃为例，研究玻璃制品的色彩艺术特点及其在现代服饰设计中的体现。
通过调查法和文献研究法，在掌握法夫里尔玻璃色彩视觉艺术效果的基础上，揭示法夫里尔玻璃制品在当代服饰设计中的体现及影响，为未来服装设计领域创新提供参考。
关键词：蒂芙尼法夫里尔玻璃制品；当代服饰设计；色彩艺术；价值体现Abstract: The color and craftsmanship of Tiffany Favriel glass products have unique artistic characteristics, and their charm is presented in various artistic fields such as clothing art design. This study takes Tiffany's Studio Favriel Glass in the early 20th century as an example to study the color art characteristics of glass products and their embodiment in modern clothing design. Through investigation and literature research methods, on the basis of mastering the visual artistic effects of Favriel glass color, this study reveals the embodiment and influence of Favriel glass products in contemporary clothing design, providing reference for future innovation in the field of clothing design.Keywords: Tiffany Favriel glass products;contemporary fashion design;color art;value embodiment0 绪论蒂芙尼法夫里尔玻璃制品的独特之处在于采用特制的着色剂，将颜料融入玻璃中，创造出令人陶醉的丰富、柔和的色彩，仿若大自然的奇妙魔力一般，使光影在其中舞动。
秦皇岛玻璃博物馆的观后感
秦皇岛玻璃博物馆的观后感
我去了秦皇岛玻璃博物馆，对这个博物馆的观后感非常深刻。
博物馆的设计非常独特，以玻璃为主题展示各种艺术品和文物。
首先，博物馆的外观就令人惊叹。
整个建筑的外立面都是由玻璃构成，透明而闪亮。
在阳光照射下，整座建筑就像一座巨大的水晶宫，美轮美奂。
这种设计不仅展现了玻璃的美感，也给人一种轻盈而现代的感觉。
进入博物馆后，我被展示的艺术品所吸引。
博物馆内展示了从古代到现代各种不同风格和技术的玻璃艺术品，包括古代玻璃器皿、现代玻璃雕塑、玻璃灯具等。
这些艺术品各有其独特之处，有的柔美精致，有的刚劲雄伟，让我感受到了玻璃艺术的魅力和多样性。
在博物馆里，我还有机会亲自参与到玻璃制作的过程中。
工作人员给我们提供了一个小工作坊，让我们可以亲手制作一些简单的玻璃工艺品。
我学会了如何吹制玻璃，虽然技巧还不够熟练，但是这个经历让我更加欣赏和尊重玻璃艺术的精深和复杂性。
总的来说，秦皇岛玻璃博物馆给我留下了深刻的观后感。
这个博物馆不仅展示了玻璃艺术的美感和技术，也让参观者亲身体验到了玻璃制作的过程。
这是一次美轮美奂的旅程，也增加了我对玻璃艺术的了解和兴趣。
威尼斯 璀璨绚丽的玻璃艺术
起 来 ，高 贵 精 致 ，以 满 足 全 世 界 收 藏 者 和 室 内
设 计 者 欣 赏 口 味 的 玻 璃 制 品 和 灯 饰 为 主 ， 制 造
１ ５
２ １ ． ０ ０６
Ｆ ｏ ｔ ｒ前沿 ｒ ｎｉ ｅ
不 妨 碍 我 们对 神 秘 的 向 往 。它 的起 源 就 如 同 它 本身
一
样 ，透彻 而 神 秘 … …在 我看 来 ，回 味 无 穷 的 法 国
玻 璃 、清新 雅 致 的 奥 地 利 罗 叶兹 玻 璃 、不 拘 一格 的 芬 兰 阿 尔托 玻 璃 、生 动 唯 美 的瑞 典 勒 福 斯 玻 璃 、赏 欣 悦 目的美 国铁 法 尼 玻璃 ，都 比不 上 雅 致 独 特 、精
界 名 牌 之 一 。 走 进 它 的 专 卖 店 立 即 会 被 柜 台 里 缤 纷 绚 烂 的 玻 璃 制 品 吸 引 住 ，看 起 来 几 乎 让 人 有
点 迷 幻 ， 似 乎 掉 进 了 一 个 色 彩 的 陷 阱 里 ，颇 有
几 分 古 典 的 意 境 ， 又 有 几 分 现 代 的 张 扬 。 一 直 以
最 独 特 之 处 首 先 在 于 它 完 全 是 手 工 的 ， 几 乎 没
有 重 复 的 款 式 ，其 次 它 是 唯 一 运 用 意 大 利 保 留
了 ７Ｏ０ 年 的 制 作 秘 方 的 品 牌 。 Ｇ ａｂｂｉ ａｎｉ 族 家
把 传 统 的 威 尼 斯 民 间 玻 璃 艺 术 同 现 代 设 计 结 合
来 它都 是与 当代 最 伟大 的设 计 师和 艺 术家 合作 ， 因 此 创 造 出 了 奢 华 的 玻 璃 文 化 。 著 名 的 创 始 人 Ｖｅｎｌ ， 所 设 计 的 玻 璃 艺 术 品 为 许 多 人 珍 藏 ， ｎｉ 他 他 把 玻 璃 作 为 自 己 的 艺 术 梦 想 ，把 自 己 的 热 情 融 入玻璃 艺术之 中 。 成 立 于 １ 年 的 Ｂａｒ ９５ ２ ０Ｖｉ ｒ Ｔ０Ｓ０ 是 ｅ ｅ 玻 璃 行 业 最 古 老 的 家 族 企 业 之 一 ， 生 产 水 晶 玻
设 计 者 欣 赏 口 味 的 玻 璃 制 品 和 灯 饰 为 主 ， 制 造
１ ５
２ １ ． ０ ０６
Ｆ ｏ ｔ ｒ前沿 ｒ ｎｉ ｅ
不 妨 碍 我 们对 神 秘 的 向 往 。它 的起 源 就 如 同 它 本身
一
样 ，透彻 而 神 秘 … …在 我看 来 ，回 味 无 穷 的 法 国
玻 璃 、清新 雅 致 的 奥 地 利 罗 叶兹 玻 璃 、不 拘 一格 的 芬 兰 阿 尔托 玻 璃 、生 动 唯 美 的瑞 典 勒 福 斯 玻 璃 、赏 欣 悦 目的美 国铁 法 尼 玻璃 ，都 比不 上 雅 致 独 特 、精
界 名 牌 之 一 。 走 进 它 的 专 卖 店 立 即 会 被 柜 台 里 缤 纷 绚 烂 的 玻 璃 制 品 吸 引 住 ，看 起 来 几 乎 让 人 有
点 迷 幻 ， 似 乎 掉 进 了 一 个 色 彩 的 陷 阱 里 ，颇 有
几 分 古 典 的 意 境 ， 又 有 几 分 现 代 的 张 扬 。 一 直 以
最 独 特 之 处 首 先 在 于 它 完 全 是 手 工 的 ， 几 乎 没
有 重 复 的 款 式 ，其 次 它 是 唯 一 运 用 意 大 利 保 留
了 ７Ｏ０ 年 的 制 作 秘 方 的 品 牌 。 Ｇ ａｂｂｉ ａｎｉ 族 家
把 传 统 的 威 尼 斯 民 间 玻 璃 艺 术 同 现 代 设 计 结 合
来 它都 是与 当代 最 伟大 的设 计 师和 艺 术家 合作 ， 因 此 创 造 出 了 奢 华 的 玻 璃 文 化 。 著 名 的 创 始 人 Ｖｅｎｌ ， 所 设 计 的 玻 璃 艺 术 品 为 许 多 人 珍 藏 ， ｎｉ 他 他 把 玻 璃 作 为 自 己 的 艺 术 梦 想 ，把 自 己 的 热 情 融 入玻璃 艺术之 中 。 成 立 于 １ 年 的 Ｂａｒ ９５ ２ ０Ｖｉ ｒ Ｔ０Ｓ０ 是 ｅ ｅ 玻 璃 行 业 最 古 老 的 家 族 企 业 之 一 ， 生 产 水 晶 玻
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河南工程学院《中外设计史》考查课专业论文玻璃艺术对现代设计的启示学生姓名：学院：专业班级：专业课程：任课教师：2014年10月20日玻璃艺术是以富有创造性的方式方法——“艺术”为主体，“玻璃”为载体的玻璃造型艺术，玻璃视觉艺术。
玻璃艺术是精神，是无形的。
还有资料认为，玻璃艺术作品具有独一无二性，纯手工性，出自艺术家之手的。
而“艺术玻璃”，则是以“玻璃”为主体，“艺术”为内涵，利用各种加工技法与玻璃结合后，制作出来的，形状独特而美观的玻璃产品或玻璃作品。
艺术玻璃从广义上讲用艺术的手法在玻璃材质上加工，现在“艺术玻璃”一词在行业和社会上被广泛应用在建材装饰，玻璃装饰品，水晶饰物上。
玻璃历史源远流长，玻璃工艺在人们生活中发挥着愈来愈大的作用。
从古代文明时期到今天，玻璃，进行着一次又一次的蜕变。
关键词：玻璃设计；广泛应用；发挥作用摘要 (2)目录 (3)一、引言 (4)二、玻璃艺术的发展 (4)（一）传统玻璃的历史起源 (4)（二）西方玻璃艺术的发展 (4)三、玻璃在室内设计中的应用 (5)（一）与室内装饰的互动 (5)（二）改变了建筑的视觉形态 (6)（三）玻璃艺术的室内设计创新 (6)四、玻璃对现代装饰的启示 (7)（一）对家居装饰的改造 (7)（二）在建筑装饰中的应用 (7)五、结语 (8)参考文献 (9)一、引言玻璃的历史源远流长,人们常把玻璃说成是上帝赐予人类的最佳礼物，玻璃给世人带来了生活的喜悦和创作的灵感，在艺术创作上使玻璃工艺达到变幻莫测、光怪陆离，令人难以预想的艺术效果。
而它在历史上的作用也是不可磨灭值得探究的.二、玻璃艺术的发展（一）传统玻璃的历史起源传说中玻璃的形成有一段有趣的叙述。
运送着“天然苏打”的商队在经过沙漠时,中途休息,遂取干枯的沙漠植物生火做饭及夜晚御寒。
事后以沙埋之。
第二日,临行前人们在沙堆中意外发现前夜沙里所埋皆为晶莹剔透亮闪闪的宝贝,这晶莹剔透的宝贝就是现在我们熟悉的玻璃。
关于玻璃起源的传说还有很多，比如腓尼基人在沙滩升火做饭后形成的，不过传说中都用一个共同性，就是都有沙和火。
一般认为，第一块玻璃是距今五千年前于美索不达米亚平原制造的，经阿拉伯人传向世界各地。
（二）西方玻璃艺术的发展公元前16世纪，古埃及出现了玻璃珠子和玻璃镶嵌片。
公元前1550年至公元前1500年之间，在古埃及和两河流域都出现了玻璃器皿。
公元前4世纪埃及又发明了玻璃铸模工艺、车花、镌刻和镀金工艺。
古埃及玻璃是世界玻璃艺术的重要组成部分。
在古埃及玻璃上，有着许多与现代工艺相似的装饰要素，如几何造型和几何纹样的应用。
这种古今审美情趣的契合，意味着在浩瀚的古埃及文化的海洋中，必然蕴藏着有待于我们去探索和汲取的丰富养分。
古埃及玻璃釉的运用远远早于玻璃器皿，可以追踪到史前时期的埃及。
繁花工艺和马赛克工艺大约在古埃及第十二王朝时开始流行。
在第十三王朝的出土文物中，也有两个重要发现，一个是埃及公主的玻璃马赛克饰品，由白色、黑色和淡蓝色玻璃小方块组成了一幅画面----淡蓝色背景上的一只带有黑斑点的白色小牛。
另一个是残件，是大约4厘米长的玻璃棒，横截面为正方形，其上有法老阿孟和蒂三世名字的形象文字缩写。
大约在公元前1世纪，古罗马人创造出利用铁管吹制玻璃的技术，采用一只金属管将熔融的玻璃液吹成中空的泡，最后制成形状各异的玻璃器皿。
这种方法一直延续到今天。
古罗马的玻璃器皿造型丰富，装饰方法常见有三种，一是“铸造法”，即器物与纹饰直接模铸成型。
二是“热熔镶嵌法”，即马赛克玻璃。
三是“浮雕法”，这是一种在玻璃器的外壁浮雕写实性或装饰性图案的工艺，使玻璃器更显华丽。
公元1世纪，无色玻璃比着色玻璃更为流行，因为它适合于切割和雕刻。
为了改善玻璃的质地，罗马人进行了技术革新，他们以熔炉替代以往使用的烧锅，提高了熔烧温度，使玻璃液呈清稀的液态，再加上铁、铜、铝等金属着色技术的运用，产品明净透彻，颜色亮丽，极为美观。
12世纪，随着贸易的发展，威尼斯成为世界玻璃制造业的中心。
当时的政府为了垄断玻璃制造技术，把玻璃艺人集中在与威尼斯隔海相望的穆拉诺岛上。
威尼斯玻璃生产的鼎盛时期是15世纪到16世纪，产品几乎独占欧洲市场。
威尼斯玻璃品工艺精美，具有极高的艺术观赏价值，深受欧洲宫廷的钟爱。
文艺复兴时期成为欧洲的玻璃制作中心，其制作的玻璃工艺品精致豪华，对现在的玻璃艺术仍然产生着很大的影响。
大致在1550年，当地的工匠们将熔解后的水晶玻璃一下子倒入冷水中，然后对凝结后的玻璃再次加热，制造出了冰化玻璃。
这种玻璃能产生类似参差不齐的冰快所特有的折光效果。
16世纪以后，开始有玻璃工匠逃离海岛，分散到欧洲各地，玻璃制造技术也逐渐传播开来。
17世纪，欧洲的玻璃工业发展迅速，法国已经用铸造法生产大面积的玻璃镜和平板玻璃。
英国人发明了两项最重要的技术：一是铅玻璃。
二是熔化技术的革新，燃料由木材变为煤炭，又使用了闭口坩埚。
此外，瑞士人狄南还发明用搅拌法制造光学玻璃，为熔制高均匀度的玻璃开创了新途径。
德国的玻璃制造业发生了很大的变化，出现了有名的森林玻璃。
三、玻璃在室内设计中的应用纵观玻璃艺术在室内设计中应用会发现，在世界各国的建筑艺术和室内设计发展史中，玻璃扮演着极为重要的角色，玻璃艺术的每一次发展会对室内设计起到非常大的推动作用，而室内设计的不断发展，又为玻璃艺术的展现提供了广阔的前景。
（一）与室内装饰的互动很难想象如果世界上没有玻璃，人类的建筑及其装饰将会成为什么样子！在西方玻璃工艺的发展过程中，最为引人注目的就是玻璃与建筑的关系。
中世纪教堂建筑的繁盛促进了玻璃艺术的发展，从此，玻璃艺术每一次的发展，与建筑艺术的发展便密不可分、相辅相成。
玻璃透亮、坚硬，能够遮挡风雨，而且可以大规模生产，这些性质决定了它在建筑中是不可替代的。
玻璃艺术语言在建筑上得以运用，也使建筑内、外空间边界变得含糊，这又促进了建筑设计和室内设计的发展，玻璃艺术在室内设计中表现语言，首先表现在建筑内部空间界面和内外空间的隐形边界上。
（二）改变了建筑的视觉形态玻璃材料加工工艺的不断创新演变，在品质和数量方面有了较大发展，也逐步改变了其在建筑、室内装饰中材料地位，成为主要的建筑室内装饰材料，设计师的设计方法和理念也随之改变，玻璃逐步在改变建筑、室内设计风格和形态中发挥越来越重要的作用。
玻璃改变了建筑室内外空间形态，一是建筑结构、室内空间更加单纯；二是玻璃使建筑及室内视觉内容充满多变和多彩；三是玻璃打破了室内外的空间界限，将室外空间引进室内，又使室内空间成为开放的、限定性比较弱的空间。
著名的建筑和室内设计大师都用了大量玻璃作为建筑和装饰材料，特别是密斯.凡德罗，他十分倾心于玻璃艺术的创造，以极大的热情对待玻璃材料，大力推荐玻璃的表面艺术效果，他说：“我尝试用实际的玻璃模型来帮助我们认识玻璃的重要性，即不在于光和影的效果，而在于丰富的反射作用”。
玻璃的使用不仅仅作为一种材料，在建筑中已经成为建筑文化的传播媒介、设计理念、情感的载体，影响了设计师的设计思维和方法，使建筑形态更加多姿多彩。
（三）玻璃艺术的室内设计创新室内设计首先体现个性化和独特性，这是设计的灵魂和存在的意义。
玻璃艺术在室内空间应用，是在创新语境里表达室内设计，玻璃，无论在材料、装饰工艺、室内空间效果都是创新的主要元素之一。
创新是室内设计的首要因素，新思维、新创意是创新的核心，使人赏“新”悦目；新材料、新机能是创新手段，让人“耳目一新”；新技术、新工艺，在发展中推陈出新。
玻璃艺术由于其材料性能、装饰效果和表现语言的独特性，在现代室内设计中，作为创新元素得到应用的。
玻璃艺术具有丰富的感性内涵，不仅呈现出绚丽多彩、光怪陆离的感性外观形象，而且蕴涵着浓郁深厚、狂放不羁的感性本能意欲，同时也都能引发人们赏心悦目、震撼刺激的感性心理体验。
在现代室内设计中，室内装饰也明显带有时尚意味，从材料角度、装饰工艺和设计效果看，由于玻璃材料使用周期不长，这就为需要不断追逐新潮流，所以玻璃艺术在室内设计中表现语言创新中，不可避免的具有时尚语言具有的复合美。
在室内设计中的玻璃艺术创新设计，需要综合考虑的因素很多，室内空间的概念、功能、结构、色彩、采光以及完成作品的意义等等。
平衡协调这些因素，使玻璃艺术装饰与空间环境相融合，最终又能保持自己的艺术特点，无疑是每一个设计师的考虑要点。
从现实出发，从生活的需要出发，根据人们活动行为进行恰当地组织，改变现代室内设计千人一面的状况，使玻璃艺术不仅仅是室内空间的装饰品，而且成为建筑室内空间、室内环境和居住者的联络者，从而传达出环境的多样性以及其他一些更重要的信息，这也正是设计师追求的目标之一。
四、玻璃对现代装饰的启示（一）对家居装饰的改造玻璃艺术在室内设计中应用，首先应体现人性化原则，即以人为本。
具体讲：第一、安全。
玻璃是易碎的材料，既要保证玻璃加工、安装过程中人的安全，还要保证作为在装修材料、装饰品、陈设和使用的安全；第二、应重视和尊重人们的心理和意识习惯，比如现在人们比较重视参考风水学上的一些建议，人们对空间私密性的要求，设计师应加以考虑；第三、玻璃的光污染问题，玻璃造成的眩光等会使人感觉不适。
创新性原则是设计的核心，玻璃艺术逐渐成为室内设计的创新元素，但是并不是用了玻璃就是创新，无论是材料、工艺、还是设计用意，玻璃只是创新思想的载体。
总之，玻璃创新必须符合空间和环境的总体要求，并能经受最终效果检验。
（二）在建筑装饰中的应用装饰玻璃与一般玻璃的不同处在于它经过特殊加工后，将绘画或雕刻、色彩灯光融为一体，在光的投射下辉映出图案的各种形态，逼真的造型和自然色彩，充分体现了当今室内装饰引进自然，追求返朴归真，塑造空间灵性的主题。
装饰玻璃在空间装饰效果上主要有两个美感特征：首先，它将封闭的室内与外部的景观通过艺术地再造，默契地调和为一体，使人们置身于室内而又仿若与外界自然息息相依，在人们的心理上拓展了空间深度和高度；第二，装饰玻璃大都体现了现代装饰与民间艺术的有机结合而形成独具匠心的美感情趣。
彩绘或雕刻玻璃除花、鸟、鱼、虫、草、建筑等图案外，还常见民间传说中的人物造型。
这些艺术玻璃直接反映了民族传统文化并移植为室内装饰。
成为空间环境艺术的组合部分，大大提高了空间装饰档次。
随着科学技术的不断发展，各种各样的装饰玻璃相继进入市场，满足了人们对生活的质的追求。
如：传统的银镜、高级不结雾玻璃镜、建筑外装饰用的镀膜玻璃、钢化玻璃、夹层玻璃、防弹玻璃、中空玻璃、导电膜玻璃等,广泛应用于建筑业、装饰业、船舶、机车、汽车及家电行业。
特别是丝网印刷玻璃、刻花玻璃、喷砂玻璃、磨砂玻璃、彩绘玻璃、浮雕玻璃、镶嵌玻璃、立体铸造玻璃等艺术玻璃图案逼真、效果极佳、适用范围更广。
以下简要叙述几种艺术玻璃在建筑装饰工程运用的效果。