莫迪里阿尼2资料

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莫 迪 里 阿 尼
《 持 烟 斗 者 》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
《 系 黑 领 带 的 女 人 》
《 犹 太 女 人 》
作品鉴赏 话题讨论
1你最喜欢上面的哪幅作品？为什么？
2你发现他的肖像画面部都有什么特点 了吗
阿 曼 迪 奥 莫 迪 里 阿 尼
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《阿曼迪奥·莫迪里阿尼》
画家 雕刻家
作品鉴赏 话题讨论
意大利著名画家和雕刻家。 他的画以
肖像画和裸体肖像画为主，偶尔也画
些风景画。
他的作品有两大特点：圆柱形的颈部
和富有表情的眼睛，善于组合面部特
征，无论他采用何种变形，无论眼睛
的瞳孔是否画出人物的画面特征，都
阿
曼
像音乐的和声一般各有自己的位置。
迪
奥

文 艺评 论
忧郁的天才型画家 迪里阿尼的绘画风格研究 —
常子慧 （ 山东艺术 学院 ２ ０ ０ ５０ ０）
莫迪 里 阿尼是 法 国 “ 巴黎 画 派 ”的代 表 人物 。在新 的 艺术 流 ２独 特 的造型 手法 ． 夸 张 拉 长 的变 形手 法 是 莫迪 里 阿 尼 独 特 的 造 型 手 法 。无 论 派层 出不 穷 的二十 世 纪 ，莫迪 里 阿尼 在 继承 与 发扬 传统 艺 术 的基 础上 ， 吸收现 代流 派 中 的精华 ，创造 了 自己独特 的 艺术 风格 ，与 是雕 塑还 是 肖像 画 、裸 体 画，他 都 以这 种独 特 的方 法进 行造 型 。 众不 同 的变 形手 法成 为他 独特 的风格 样 式 。 他 的人物 形象 脸 部 多为椭 圆形或 蛋 形 ；眼睛 忽 高忽 低 ；细长 而直 的稍 稍扭 曲的鼻 子 ；嘴 巴娇 小 ；脖 子被 极度 的 拉长 ；特 别是 女性 莫 迪里 阿尼 绘 画风 格 形成 的 因素 １ 传统 因素 ． 的手 指也 在 原来 的基 础上 变 的更 加修 长纤 细 等 。这 些都 说 明莫迪 莫迪 里阿 尼生 于 意大 利 的利沃 尔 纳 ，父母 亲 均是 犹 太人 ，犹 里 阿 尼总 是采 用夸 张 拉长 的变形 手法 。在 马蒂斯 的 《 丽女 子 》 美 太 人 与生 俱来 的矜 持 与教 养在 莫迪 里 阿尼 的身上 得 以体现 。意 大 中 ，马蒂 斯对 人物 的造型 进行 了大胆 的变 形 ， 女子 的面 部被概 括 利 是 文艺 复兴 最早 兴起 的地 区之一 ，其古 典文 化传 统 比欧洲 其 它 成 圆 形 ，肩膀 变 宽 ，双臂 用 曲线 直接 概括 在 衣服 里 。从这 一 角度 国家 都更 为强 烈 ，世俗 文 化保 存 的更 为完 整 。从 小在 意大 利 成长 看 ， 马蒂 斯 的变形 手 法与 莫迪 里 阿尼 的夸 张 拉长 的变 形手 法截 然 的莫迪 里 阿尼 ，深 受 意大 利古 典传 统 的熏 陶 ，潜移 默 化 的对 意大 不 同 。此 外 ，莫迪 里 阿尼 在对 人物 的变形 抽象 提 炼 的同 时也提 炼 利 的传 统 艺术 文化 产 生 了崇 尚之意 。在米 切利 画 室学 习期 间，莫 出了对 象 的精 神气 质 ，这 与 中 国画 中的 “ 意 ”精 髓 有异 曲同工 写 迪 里 阿尼 因为肺 病 中 断 了学业 ，母 亲 带他 到拿 波里 、罗 马等地 旅 之妙 。 游 ， 罗马 、佛 罗伦 萨等 地 的美 术馆 、 教堂 和 宫廷壁 画 使他 受益 匪 ３ 单纯 的装 饰性 用色 ． 浅。 ． 莫迪 里 阿尼 作 品 中的 绘画 色彩 单 纯 ，简练 ，近 似 于平 涂 。画 ２创 作理 念 ． 面 人物 的皮 肤 、衣 着 、背 景等 都采 用 大 的色块 造 型 ，用色 单纯 ， 莫迪 里 阿尼 的 艺术 从理 念上 讲 是接 受 了德 国哲 学 家尼 采 的思 色彩 变 化微 妙 ，而 这种 微 妙又 不是 以刻意 追求 画面 中的空 间感 和 横 想 ，尼 采在 论及 美和 艺 术 问题 时谈 到 ：美 是人 的 自我 肯定 ，在 美 体积 感 为 目的 的 。 《 卧 的裸 妇 》 中，除 了人 物 的脸 部是 红色 部 之 中 ，人把 自己树 立为 完美 的尺 度 ，在 精选 的场合 ，他 在 美之 中 分外 ，人体 上 的颜 色大 致 是平 面 的 ，简单 的概 括为 橙 色 ，忽略 了 崇拜 自己 。莫迪 里 阿尼 深思 熟虑 的 作 品，颇 能 阐释 尼采 的观 点 。 中 间复 杂 的色彩 和 体积 的变 化 ，深 褐色 的背景 有力 的衬 托 出人 体 莫 迪 里 阿尼 始 终 关 注 身 边 的 社会 现 实 ，探 求 生 命 与 爱 的 真 实 表 的动 势 ，人 体 的橙 黄色 与褥 垫 的蓝 绿色 形 成强 烈 的对 比 ，追求 二 。 现 ，智 慧与情 感 都被 他 寄予 在 了敏锐 纯 粹 的线 条和 温 暖透 明 的色 维空 间 的色 彩效 果 。 既不 失画 面 的整体 感 ，又 体现 了强烈 的装 饰 调 中 ，智 慧 与情 感成 为其 作 品 的主要 精神 。而 当２ 世 纪初 的艺 术 性 。这是 莫迪里 阿尼 绘 画风 格独特 性 中的又 一个 重要 方面 。 Ｏ 运动 愈演 愈 烈 ，人性 的观 念 也开 始分 化 时 ，莫迪 里 阿尼 仍 然坚 持 ４ 富 有韵律 的线条 ． 着人 性 的整体 价 值观 念 ，保 持着 的 肖像 画 中 ，线条 看似 不 事雕 琢 ，实 际却 充满 理 ，是莫迪 里 阿尼一 生追 求 的 目标 。 经营 。他 用线 柔 和 ，含蓄 内敛 ，人物 面 部 五官 的线 形勾 勒 ，尤其 ３ 他人 影 响 ． ・ 是眼 部 的勾线 极 具特 色 。莫 迪里 阿尼 晚 期 的作 品具 有古 典风 格 ， １ ０ 年 的塞 尚作 品 展对 莫迪 里 阿 尼 影 响 颇 深 ， 因 此 ， 莫迪 线 条 更加 流 畅 ，使人 物造 型 更加 姿态 优雅 ，更加 清 新 自然 。在他 ９７ 里阿 尼早 期 曾创 作 的数幅 油 画经 常能 看到 塞 尚 的影 子 。在后 来 从 的作 品 《 露背 的裸女 》 中 ，这 幅 画最 先抓 住 我们 的 一 点就是 其 纤 事 的雕塑 中 ，受布 朗库西 和非 洲 人像 雕刻 的影 响，他 的作 品糅合 柔 、 绵长 而又 雅 致 的线条 ，把 女 性 的 曲线美 展现 的淋 漓 尽致 ，再 了布 朗库 西适 度 的变 形简 化 、黑 人雕 刻 的大胆 表 现力 和 拉长 脸 部 配 以他 特 有 的装 饰性 的色 彩 ，使 整个 画面 充满 优 雅柔 美 的氛 围 。 线条 的方 式 ，又注 入 自己特有 的 抒情 性 ，使得 他 的雕 刻作 品不仅 莫 迪里 阿 尼这 种 富有 韵律 的线 条 不仅 仅是 人物 外 部轮 廓 的描 绘 ， 表 现 出坚 固感 ，更 体现 出生命 的 充实 感 ，单纯 而 丰 富 。莫迪 里 阿 而 且 是他 通过 线 条 的曲与 直来 体 现对 内部 结 构 的把握 。这 也 说 明 尼 还将 他 在雕 塑 中吸 收的 非洲 原始 艺 术 因素运 用 到他 的绘 画 风格 莫 迪里 阿 尼在 摒 弃时 代 的艺术 时 代 中仍然 遵循 着 传统 绘 画 中的解 中 ，在 色 彩上 吸 收了野 兽 派写 意和 装饰 的理念 ，又将 立体 派对 于 剖 学 原 理 ，并 在 此 基础 上加 以转 化 ，形 成 了 自 己独 特 的 艺术 风 空间 的重 新组 合 因素 的特 点 引用 到他 的绘 画风 格 中 ，从而 使他 的 格 ， 以他 特 有 的方式 体现 了对 于传统 的继承 和发扬 。 绘 画风格 具 有鲜 明的特 征 。 三 、莫迪 里 阿尼 绘画 风格 的艺 术价值 ４ 心理 分析 ． 莫迪 里 阿尼 是 一位 伟 大而 孤立 的 人物 ，他 的 创作 在影 响 力方 由于莫 迪里 阿尼 从 小体 弱 多病 ， 因此 某些 方面 限制 了他 的活 面 虽然 能够 和 同 时期汇 聚 巴黎 的 各 国画家 所创 作 的画 作 响媲美 ， 动 。莫 迪里 阿尼 极 端 的认 为现 实 生活都 是 虚假 的 ，现 实 中的人 更 但 并没 有形 成什 么 流 派 。他 的作 品表 现 出独特 的个性 ，创 造 了一 是 虚伪 的 ，这种 病 态 的心理 叛逆 表 现在 了他 的艺术 风 格上 。２ 世 种特 殊 的风 格 。他 所创 造 的独 特 的艺 术样 式特 别 是他 在造 形上 的 Ｏ 纪 初 的西方 绘 画处 于一 个变 革 的 时期 ，流 派纷 呈 ，风 格多 样 在 特 点为 后人 开 启 了一个 欣 赏美 的平 台。 同时作 为 一个 灵魂 的捕 捉 这 样 的环境 中 ，艺 术家 难 免不 受到 影 响 ，然 而 莫迪 里 阿尼 却一 直 者 ，莫 迪里 阿尼 把 自己的 全部 热情 都倾 注 进 自己的作 品 中 ，从 他 坚 持着 他 的艺术 风格 。此外 ， 莫迪 里 阿尼 与生 俱来 的 强烈 的 自尊 的作 品中我 们 可 以感受 到他 超 凡 的洞 察他 人心 灵 的能 力和 内心 深 心和 高傲 的天 性也 是他 始终 坚持 自己艺术风 格 的一个 重 要因 素 。 处最 真 挚 的热情 。正如 他所 说 的 ： “ 求 美是 一个 痛 苦 的经历 ， 追 但是 这种 追求 本身 会使 我 的灵魂 升至 至善 至美 的境 地 。” 二 、莫迪 里 阿尼 的绘 画表现 形式 的独特 性 １传 统 的表现 形式 ． 对于 从 小就 接受 意大 利 传统 艺术 训 练 的莫迪 里 阿尼 来 说 ，意 参考文献： 大利 古 典传 统在 他 的艺术 中 己根 深 蒂 固。 １１ 年起 ， 莫迪 里阿 尼 【 《 界名画与 巨匠一莫迪里卡尼 》 ；吴运鸿 王富征 著 ；外文 出版 ９６ １ 世 ］ 开始 了大 量 的人 体 画创 作 。在 当时 ，古 典 的写 实主 义人 体 绘画 已 社 ２ 莫迪里 阿尼一礼 赞生命 》；何政广 著；河北教 育出版社 ］ 经被 现 实所 抛弃 ，而 莫迪 里 阿尼 却依 然选 择 人体 画 为主 要题 材 ， 【《

长 脖 子 叔 叔—莫 迪 里 阿 尼
它们有什么不同呢？
2
“长脖子叔叔”
阿梅代奥·莫迪里阿尼
画家和雕塑家 意大利杰出的绘画大师，享誉世界的艺术天才
7
阿梅代奥·莫迪利亚尼出生在意大利利沃尔纳，自幼体弱多病，学业不佳，跟随画家古列尔 莫·米凯利学习绘画。
4
1902年考入威尼斯美术学院，1906年到巴黎，与毕加索等人同在蒙马尔特高地下的民区居住，并且向布朗库西 学习雕塑。
5
1914年夏天，当莫迪放弃雕刻，戏剧性地重返画坛时，他找到了一种艺术风格——非洲雕像中简化了的 形式和变形了的面貌特征。
非洲面具
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从来没有人这么画过肖像！
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他画的肖像画特征
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No.1 打破常规人物肖 像比例、变形、 夸张
No.2 去掉“心灵的窗户 ——眼睛”直视内 心
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No3.背景ห้องสมุดไป่ตู้糊处理
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临摹参考图片——半身
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临摹参考图片——大半身
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临摹参考图片——大半身
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临摹参考图片——男士
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构图参考
作品参考
课后总结
1. 这是大师课程，通过了解长脖子叔叔——莫迪里阿尼，临摹一幅具有他艺术风 格的作品。 2. 本节课主要让孩子们通过学习莫迪里阿尼的作品艺术特色，即拉长夸张比例的人 物肖像、背景模糊的处理、放空的瞳孔等特点，用重彩棒这种材料，通过揉擦、过 渡渐变、模糊处理等技法进行大师的作品临摹。

不过莫迪里阿尼的作品是个特例，因为一、他的作品几乎全是肖像； 二、他似乎一开始就确立了独树一帜的风格，浑然天成，之后未变； 三、英年早逝，作品都集中在那短短数年。
因此，对于莫迪里阿尼，我以人物形象分类为顺序，如：女孩、男孩、 男士、女士、裸女、风景、雕塑。
这第一幅《蓝衣小女孩》，对我又有特别的纪念意义。我2002-2003年 在巴黎，在还没有美术兴趣之前，只是走马观花看过卢浮宫、奥赛博 物馆。后来，法国朋友带我看了个画展，是我人生中第一次看某个画 家的画展，就是莫迪里阿尼。
莫迪利亚尼短暂光辉的一生既有意大利艺术传统的深刻烙 印，又有巴黎画派的前卫精神。他既将非洲雕刻视为自己 的指路明星，又象波希米亚人一样在内心中苦苦流浪。他 既执著地追求艺术，生活在贫困之中，又沉迷于女人、酒 精和毒品，过早摧毁了自己的健康。他既有丰富的精神与 感情生活，又处在绝望的孤独里。正是这些矛盾，造就了 他这样一位艺术家。一位郁郁不得志的天才，画出来的人 物却出奇的高雅细腻、一尘不染，好像出自一个养尊处优 的画家之手。
莫迪里阿尼作品欣赏
方也叔叔的店
莫迪里阿尼Байду номын сангаас
Amedeo Modigliani，1884—1920
意大利画家、雕塑家，以其优美的弧形线条、极具个人 特色的人物肖像画，成为表现主义画派的杰出代表。
莫迪里阿尼本是出自富裕家庭，但他降生那年，家道中 落。然而母亲对他的教育依然大花心思，让他接受非常 系统的古典主义教育，培养出他的优雅气质。母亲还在 日记里记录了她敏锐的观察：“我们必须等待及观察这 茧中是什么，也许他会是一名艺术家。”
Paul Guillaume 的收藏，在他过世后，由妻子继承，之后部 分捐给了法国的橘园美术馆（Musée de l'Orangerie）。

Байду номын сангаас
就肖像画而言，他早期的作品比较传统，但很 快就发展了自己的风格，即肖像的背景变得抽象。 通常说来，正式的肖像画应该有背景，大多是室 内环境，可以揭示人物的社会状况，而肖像习作 却没有背景，只有色调。莫迪格利阿尼处在这二 者之间，他的肖像画多非习作，却不画背景，最 多也只是几何形的抽象化了的家俱。这样的背景 处理，不提示人物的生存环境和社会状态，使人 物本身得以突出。这是画家对人的关注，尤其是 对人内心世界的关注。
莫迪里阿尼
莫迪里阿尼 简介

莫迪里阿尼，意大利杰出的绘画大师、享誉世 界的艺术天才。一八八四年，莫迪里阿尼生于 意大利南方塔什肯尼地区一个小镇。塔什肯尼 阳光灿烂，在意大利美术史上，那里产生过著 名的塔什肯尼画派，以色彩明亮著称。莫迪格 利阿尼家境不错，父亲是个有罗马血统的犹太 商人。十四岁那年，莫迪里阿尼得了一场大病， 险些丧命，由此埋下病根，也就此放弃学业。 为了使他学会料理自己的生活，两年后，母亲 让他学画，没想到他竟表现出艺术天份，其画 有塔什肯尼画派的强烈色光。


莫迪里阿尼生于意大利南方，1902年十八岁的莫 迪格利阿尼入世界著名学府佛罗伦萨美术学院， 次年转入 威尼斯美术学院。受同龄学艺青年的感染，他开 始吸毒，开始尝试波希米亚式的放荡生活。1906 年，莫迪格利阿尼来到当时西方艺术的中心巴黎， 先搞雕塑，受罗马尼亚雕塑家布朗库西的影响， 他们是蒙巴纳斯的邻居和朋友。后来，因为喜欢 印象派、后印象派、劳特雷克和毕加索，他转入 绘画。由于酗酒和吸毒，加上卖不出画，莫迪格 利阿尼生活无着，健康情形每况愈下。

一战後，基林斯的画风受到塞尚及德罕的影响，喜欢以平涂的笔法、鲜艳的色彩
来表现女性的身体或忧郁的孩童，他亦发展出一种工整又优雅的构图法，色彩也 是精致平稳，个人风格十分强烈。基斯林曾为琦琦画过上百张的画像，当他作此 画时，基斯林为34岁，而琦琦正值24岁。
贝海明威誉为「蒙帕那斯的女王」的琦琦，生於1901年距离巴黎东南200 公 里处的贫困农家，她原名艾莉丝．普兰，从小被祖母带大，12 岁时开始来到巴 黎讨生活，後来成为一名风尘女郎，数年後她遇见一位年老的雕塑家，从此开始 了她模特儿生涯的第一次体验。当模特儿的琦琦十分受到欢迎，被誉为二十世纪 被画最多的模特儿，而且亦是一名有名的香颂歌手。可惜成名後的琦琦沉迷於酒 精及毒品，终於在1953年过世，同年奇斯林也在法国南部过世。 作品中基斯林将琦琦独具魅力的神韵，描绘的十分传神，琦琦她那厚而齐的 浏海，以及慵懒出神的双眼，传递出她个人特殊的妩媚气质，基斯林更是将琦琦 丰满圆润的身体，诠释得相当独特，在色彩的运用与绘图的技巧上，完全显露出 他个人绘画风格的特色，令观赏者印象深刻。”
穿着内衣的红发少女 《裸妇立像》
莫依斯· 基斯林

莫依斯· 基斯林(1891—1953年)生于 波兰克拉科夫，逝于萨纳里。他的画在 力求将法国艺术风格结合于自己种族个 性方面，相当鲜明地代表了人们所说的 “巴黎画派”的特点。莫依斯很小爱好 涂抹，而且十分敏捷，以至他家里想要 培养他成为工程师。但他在15岁上却进 了克拉科夫美术学院，以杰出的庞基也 维奇为师，庞基也维奇反对当时在波兰 时麾的慕尼黑艺术，引导年青的基斯林 走向经过自己亲身了解的印象派。在老 师的建议之下，基斯林于1910年来到巴 黎，住在蒙巴纳斯。他的乐观，讨人喜 欢的敏感，以及超人的天资都使他成为 该区最活泼可亲的人物之一。