产品设计手绘课件

Product Design Performance
2)环境色影响：光滑的物体边沿会出现反光，受环境光源影响大，通过加强环 境光来强调光滑的效果；而粗糙的物体反光较弱，受周围环境影响小。
粗糙材质
光滑材质
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3.3.2透明材质
绘制透明材质需要把握四个特征： a. 透明性：通过画出透明材质后面的物体来表示透明的特性。 b. 反光：透明材质一般没有明显的暗部，只有反光。 c. 高光：可以通过在彩色纸上使用白色颜料或白色铅笔来表示。 d. 折射：透明材质后面的物体回音折射作用而发生折射。
第一章 概论
产品设计表现是设计者在设计产品的过程中，为了达到
预定的设计目标，通过各种媒介、技法和手段，以二维或三 维的形式把自己的设计创意表现出来，从而使设计信息得以 有效传达的一种创造性活动。 产品表现包括设计草图、手绘表现图、电脑绘制效果图、 实物模型等多种表现形式。产品设计表现图是设计者表达设 计创意的常用方式，也是一名优秀设计师所必须掌握的基本
技法。
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1.1产品设计表现图的特征与作用
1.1.1产品设计表现图的特征
a. 快速性 产品设计表现图能够快速准确地记录下设计师的设计灵感，并表现在纸 面上方便与他人沟通。
钢笔设计表现
玩具设计表现
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b.直观性 产品设计图可以直观的将设计师的构思创意由无形的思维转化为直观的 图形符号，化抽象为具象。
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2.1.2 尺规类
尺规类主要直尺、蛇形尺、曲线板、圆模板、三角尺、椭圆板等。

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产品设计手绘技法之
•注意观察： •*任意形态的R角是怎样从一 个面转向另一个面？ •*如何从小R角向大R角变化？ •*面与面之间如何穿插？
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• 线的凹凸表现
线稿要画得详细一些，注意线的透视变化 和结构关系，提亮线时根据透视变化及光 源方向把亮线提在暗线的上面，有暗线交 叉的地方所提亮线应停顿不应贯通，在亮 线交叉处可以加提高光点。
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马克笔表现技法的线稿表现
• 线是塑造立体空间的根本。通过对线的组 织与运用可以表现形态的特征，这种形态 特征又体现出形状的立体空间感受。然而 通过线对形的组织，笔端的挥、拖、拉能 使形态产生各种变化，它们或扭动或转折， 都与线的运用有着直接的联系。线又是表 现形态、光影的有效手段，立体形态的塑 造与线的表达有着内在的互动性。
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• 凹凸表现
在平面上的凹凸表现，一定要把暗线和亮 线画好。要注意亮线的位置不能画错，画 凹面时可以画一点投影来增加凹面的层次。 在曲面上的凹凸表现要处理好亮面和高光， 提亮线时一定要流畅有变化。
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• 大的曲面表现
线稿要画好，上色时笔触不要太明显，笔 触过渡要柔和含蓄一些，一般只提亮线不 提亮面。
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• 圆套圆的训练
•圆套圆是一种多面组合， 把握不好圆套圆之间的 关系，圆形的组面就难 以成立。圆套圆在产品 设计的表现和产品的结 构上起着举足轻重的作 用。

• 圆套圆的训练
圆套圆是一种多面组合， 把握不好圆套圆之间的 关系，圆形的组面就难 以成立。圆套圆在产品 设计的表现和产品的结 构上起着举足轻重的作 用。
• 组合形的训练
• 特定形态
这种特殊造型在勾画时要在一定状态下进行扭转才 能获得，如对车轮挡泥圈与车身拱形的勾画，就要 在扭转行笔的状态下完成。（半切形、回转形、绕 转形等）
形体塑造及黑白灰素描关系
• 形体塑造 物体结构比较明显的，各平立面上的笔 触过渡可以明显一些，并把黑白灰三个面 区分开。特别注意提亮面、亮线时要在转 折处提，三条亮线要有粗细、深浅之分， 可以在三条亮线交汇处点高光。
• 凹凸表现 在平面上的凹凸表现，一定要把暗线和亮 线画好。要注意亮线的位置不能画错，画 凹面时可以画一点投影来增加凹面的层次。 在曲面上的凹凸表现要处理好亮面和高光， 提亮线时一定要流畅有变化。
第二章 基本要素的训练
第二章 基本要素的训练
• 正圆的画法
1.在纸面上先画一个正方形。 2.在正方形四边进行环绕。注意力控制在正方形的内侧。（手的运转速 度适当） 3.注意坐姿，视野尽量拉大。 4.落笔之前，笔与纸之间必须保持2-3mm的距离，然后手执笔悬空转动 以调整行笔轨迹。 5.最后检验。 注意：把握速度非常关键。
注意观察： *任意形态的R角是怎样从一 个面转向另一个面？ *如何从小R角向大R角变化？ *面与面之间如何穿插？
• 断面辅助线的运用与表达
含义：辅助表达形态断面的线。明确形态间的相互 关系，使形态的阴阳、转折、凹凸、曲度、变换等 清晰可见。
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
31、知技并重，德行为先。 32、生活的理想，就是为了理想的生活。 —— 张闻天 33、贫不足羞，可羞是贫而无志。 —— 吕坤 34、你若要喜爱你自己的价值，你就得给世界创造价值。 —— 歌德 35、社会犹如一条船，每个人都要有掌舵的准备。 —— 易卜生 36、人生不是一种享乐，而是一桩十分沉重的工作。 —— 列夫· 托尔斯泰 37、生活只有在平淡无味的人看来才是空虚而平淡无味的。 —— 车尔尼雪夫斯基 38、先相信你自己，然后别人才会相信你。 —— 屠格涅夫 39、谁给我一滴水，我便回报他整个大海。 —— 华 梅 40、对人不尊敬，首先就是对自己的不尊敬。 —— 惠特曼 41、一个人的真正伟大之处就在于他能够认识到自己的渺小。 —— 保 罗 42、自我控制是最强者的本能。 —— 萧伯纳 43、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。惟贤惟德，能服于人。 —— 刘备 44、要使别人喜欢你，首先你得改变对人的态度，把精神放得轻松一点，表情自然，笑容可掬，这样别人就会对你产生喜爱的感觉了。 —— 卡耐基 45、有谦和、愉快、诚恳的态度，而同时又加上忍耐精神的人，是非常幸运的。 —— 塞涅卡 46、人的一生可能燃烧也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃烧起来！ —— 奥斯特洛夫斯基 47、我们应该注意自己不用语言去伤害别的同志，但是，当别人用语言来伤害自己的时候，也应该受得起。 —— 刘少奇 48、人生犹如一本书，愚蠢者草草翻过，聪明人细细阅读。为何如此. 因为他们只能读它一次。 —— 保 罗 49、无论你怎样地表示愤怒，都不要做出任何无法挽回的事来。 —— 培 根 50、人生就象弈棋，一步失误， 全盘皆输，这是令人悲哀之事；而且人生还不如弈棋，不可能再来一局，也不能悔棋。 —— 弗洛伊德 51、在你发怒的时候，要紧闭你的嘴，免得增加你的怒气。 —— 苏格拉底 52、 路是脚踏出来的，历史是人写出来的。人的每一步行动都在书写自己的历史。 —— 吉鸿昌 53、 最本质的人生价值就是人的独立性。 —— 布迪曼 54、 谁若想在困厄时得到援助，就应在平日待人以宽。 —— 萨迪 55、 人世间没有比互相竭尽全心、互相尽力照料更加快乐的了。 —— 西塞罗 56、 不良的习惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。 —— 莎士比亚 57、 容易发怒，是品格上最为显著的弱点。 —— 但 丁 58、 对一个尚未成熟的少年来讲，坏的伙伴比好的老师起的作用要大得多。 —— 伊 索 59、 决定一个人的一生，以及整个命运的，只是一瞬之间。 —— 歌德 60、 生气的时候，开口前先数到十，如果非常愤怒，先数到一百。 —— 杰弗逊

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01
设计调研
产品设计在一开始就需要以周密
的市场调查、市场分析为依据，
这样才能做到有的放矢。这一阶
段的设计表现方式主要以PPT报告
的形式呈现，通过视觉化、具体
化目标群体、使用环境、产品定
位等内容，建立起决策层与设计
师之间的联系，使其能够明确设
如图6-3所示，草图绘制的角度要选择能表达形态最大特征的一面。这个角度可பைடு நூலகம் 很好的控制产品的形态分布。有利于进一步提炼概念和选择方案。
如图6-4所示为电磨设计最终方案。
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6.1 电磨设计
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设计师的工作相对于艺术家而言，所应用的表现技法并不是纯粹绘画艺术的技法，而是在科学的设计思维和方法指 导下，把符合生产加工技术条件和消费者需要的产品进行设计构想，通过技巧加以可视化的技术手段。所以产品设计表 现技法这种专业化的特殊语言具有区别于绘画或者其他表现形式的特征。
产品的设计与生产过程是一个从无到有的创造过程，因此产品的设计表现也是从无形到有形、从模糊到明晰，并且 一直贯穿在整个产品的开发设计过程中。一个经验丰富的设计师，会把娴熟的表现技巧自然地融入整个设计过程之中。 下面结合产品设计过程，介绍一下设计表现在产品设计创意过程中的各种形式及重要作用。
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05
设计完成
产品结构和整体效果图为设计审核、模具制 作、生产加工等部门提供产品生产的技术参 考，工程设计人员可以依据这些参考在 CAD/CAM软件中构建三维模型，同时进行结构 设计，并以这些数据为依据试制产品手板和 样机。在设计概念数字化、实体化这一步骤 完成后，基本可以得到产品生产后的预期效 果了，表现形式通常为三维效果图、三维实 体模型及工程结构、装配图。

分型线是指工业产品生产拆件的需要，壳料之间拼接所产生的缝隙线。
通俗来讲分型线就是两个组件之间的分界线，其分界真实存在于产品形态表面，其 变化随着产品形态的透视角度变化而变化。
结构线是指工业产品本身，因面与面之
间发生转折与形体变化形成的形体转折分界线。
这种转折与形体变化关系真实存在于产品 形态表面，也是决定产品形态的骨架，它随着 透视角度的变化而变化。
由于受生产制造和装配过程等因素影响，几乎每 种工业产品的外形都有圆角，并且对产品的外观
影响很大，圆角使产品本身看起来更有品质感，
更有体积感。
1.R角
①单面R角 ②复合R角
单面R角
单面R角是指圆角的方向仅仅朝向一面。
复合R角
复合R角是指不同方 向的圆角结合在一起 的造型，或者也可以 说是对产品上几个不 同方向上的面相交部 分的圆滑处理。
产品设计中的两点透视
1
一点、两点透视产品设计图
2
1
1 2
2 2
1 2
【训练作业】
立方体两点透视10张
【训练作业】 两点透视产品线稿
临摹练习20张
产品线稿临摹注意点：
1.整体透视 细节透视 注意形体比例关系
2.线条
1.线条的长度、力度和间距 2.属性：轮廓线、分型线、结构线、剖面线
第三章 产品形体塑造
关于线条：线条不太好的，课下自己下功夫去练习。 关于透视：先去理解透视最基础的东西，然后尝试将形体归于简单形体中去分析 透视，至少60％-70％的透视准确度。 关于马克笔：马克笔笔触随形体，不要涂得太死。
！线条利落、马克笔笔触干脆、利落。 练习的时候不要怕出错！ 先画对、再画好，先完成，再完美。
戒•懒！！！

4.功能展示图
方案评审和比较时使用。 清晰表达结构、材质、色彩、 必要时为加强主题还会顾及使用环境、使用者。
5.爆炸图
详细分析： 以爆炸图的形式具体分析结构，在画面上检讨设计可行性。
6.模型和样机
手绘效果图分类
（根据工具和绘制方法的不同分类）：
• 麦克笔快速表现、 • 水粉（底色高光法）、 • 透明水色、水彩 • 彩色铅笔、 • 色粉、 • 喷绘
线笔淡彩的上色原则一般来说是先浅后深、先 远后近，往往需多次渲染才能达到预期效果。淡彩 的优点是淡雅、明快、色彩感强；缺点是明度变化 不明显，有时会使画面略显单薄。这种画法适合表 现一些画面质感较明确，加工精度较高，不需太强 调产品精确转折的工业产品。
2.线笔淡彩画法的工具和材料
1 美工笔
除线笔外，还可选用大笔尖的钢笔，这种钢笔出水流畅，不易堵塞。若将笔尖向外折成130°左右的角度， 使其能画出有粗细变化的钢笔线，这种笔在市场上有售，称为美工笔。
设计表达
手绘教类
本章内容
一、概述
产品设计表达的种类
二、产品设计手绘的分类与特点
1.
麦克笔快速表现
2.
线笔淡彩
3.
水粉（底色高光法）
4.
彩色铅笔
5.
色粉
6.
喷绘
概述
以人类生活为目的，并含有一定的创 造意志而产生的一切实体设计，都可以称 之为产品设计。工业设计使产品最终能实 现人-产品-环境的协调。产品表现技法是 产品设计的语言，也是设计师传达设计创 意必备的技能。
对公司而言，有助于公司其他部门的同事了解设计师 的想法，并从中作出判断。
在整个流程中，设计需要多人多次的反复论证，草图 成为你的设计的第一张面孔，它给人的印象直接决定了它 以后的命运！

工业设计手绘培训
精品课件
临摹 第一步 我们需要多去
一些优秀的设计草图。优秀的画家也都是从临摹这一步
开始的，学生阶段临摹是一个能够快速提升手绘技法的好方法，从而在临摹中寻找属
于自己的手绘表达方式。
第二步 坚持每天练习，就是一个量的积累，有了量的积累才会得到质的飞跃。
可能每天只有十分钟的简单练习，只要坚持下来，一个月或者一年后，你会发现，你 画草图的感觉会有很大程度的进步。
大标题，副标题 主视图，侧视图，爆炸图【可有可无，看情况】 功能使用，三视图【尺寸】，细节图，概念图， 配色方案 设计说明【最好分点】 加上团队LOGO，【看情况加】
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ห้องสมุดไป่ตู้
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总结分析
• 1对于手绘，主要还是手感，练习多了，自然就会熟练。 • 2我们在画手绘时要思考，线条是如何表达产品。 • 3多看关于工业设计的手绘跟效果图，对设计保持敏锐感 • 4多多吸收别人好的，一步一步进步 • 5从现在开始，摆脱空想，画出自己的东西来。
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手绘工具：马克笔，彩铅，色粉，勾线 笔，高光笔，铅笔，尺子，等等 主要表达材质：金属，木材，玻璃，磨砂， 塑料，等 光影：高光，暗面，灰面，反光，阴影， 其他反射，折射等
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金属，磨砂，玻璃
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结 构 线 ： 虚 实 ， 轻 重
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案例分析
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效果图内容
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一起努力吧
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此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！
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第三步 通过大量的手绘练习，我们的手绘会得到不断的提升，更重要的是需要你去

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数位板手绘
大概分为起稿，大色调 和素描关系，着色，和 处理细节，几个步骤
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汽车的数位板手绘
不论用什么软件作画的步骤基本差不多
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草图应该从什么角度入手
从一个无透视或小透视的角度入手更容 易想象一个产品的具体形态。
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草图中应该出现什么
除主体物以外，更重要的产品和人物的关 系。各部件的名称作业。同时介绍它的使 用方法也是很重要的。同时这些也给了产 品一个体量的定位
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硫酸纸效果图
硫酸纸有半透明性，所以上马克笔的时候可以从背面开始上，由于 硫酸纸的吸收力不强所以在上马克笔的时候一定要等他干了以后在 去上别 的颜色，不然很容易把画面弄花
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18
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利用色卡的固有色 组成产品的固有色 块。
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色卡纸效果图
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Note: 车的造型较难把握， 要了解车的结构才 可以很好地来表现 车的造型。要多尝 试从不同的视角来 表达。
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Note:
画面“碎”不可怕， 怕的是不能发现问 题，“碎”是在深 入阶段经常要犯的 通病，深入阶段是 理性分析思考着画 为主，不要凭直觉。 还有哪怕碎了，接 下去还有一个调整 阶段，这时要回到 感觉，做加强减弱 的处理，但千万记 住，不要在这阶段 继续深入，而是往 往去掉一些过于深 入而破坏整体的东 西。
Note: 表现要以理性为主， 不能太夸张。形体 刻画不能太单薄， 要有东西可看。
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Note: 对于复杂物体来说， 抓住主要的结构， 注意大的比例效果。
Note:线条要流畅、 生动、切忌僵硬、 死板。避免碎笔与 断笔，碎笔。