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赫尔佐格·德梅隆设计的Vitrahaus巧妙的传递出一种“回家”的情感，不仅由于建筑师来自巴塞尔，同样在于建筑的理念。
建筑师通过全球住宅的典型符号来构造VitraHaus。
让建成后的室内空间给人一种恰到好处的舒适比例以及一种家庭般的氛围，同时将建筑交叉的部分营造出戏剧化的角度和视野。
通过对来自不同区域的建筑师的选择，Vitra一直坚持不懈地向其“将世界带到Weil”的目标迈进，而这个“外国”建筑群也确实将这里变成了世界上一个独一无二的所在。
而在将洛杉矶、伦敦、东京和波尔图的建筑灵感带来之后，现在也是时候用自己家乡的建筑来进行收尾了。
赫尔佐格德梅隆设计的Vitrahaus巧妙的传递出一种“回家”的情感，不仅由于建筑师来自巴塞尔，同样在于建筑的理念。
VitraHaus的设计概念包含了两个一直出现在Herzog & de Meuron作品中的主题：原型住宅和堆积体量。
以“堆叠”，“挤出”，“压缩”工业化生产般的手法来处理住宅的复杂空间使用。
在Weil am Rhein的这个项目中，由于建筑的主要目的就是展示为家庭设计的家具和器物，设计的概念便强烈地回归到ur-house（原型住宅）这一主题。
这一设计理念从室内功能化要求出发来考量建筑形式，最终又将建筑的风格反应在室内空间中，营造出复杂而多变的空间动线，真正爆发出内外强大的张力。
根据室内空间的比例和尺度，这个建筑采用了“家居尺度”这个母题，这样设计的展厅能够暗示出熟悉的家居环境体验。
每个独立的模块房子都是相同且抽象的，除了少数几个例外。
这些模块房子只有山墙面是采光的，侧墙像是机械冲床处理的外观效果。
它们像积木一样堆积起这座5层楼，在有些部分，壮观的悬挑了49英尺。
这些房子初来起来一片混乱，它们在空间中创造了独特的三维体验。
房子外墙涂上了炭色的stucco涂料，使得这个结构和大地更为亲切，和周边的环境也产生了呼应。
它像是一个微型的垂直城市，让VitraHaus展馆成为这个园区的标志。
赫尔佐格与德梅隆的建筑理念剖析发表时间：2016-09-06T15:04:16.523Z 来源：《建筑建材装饰》2015年9月下作者：彭帆[导读] 1970年又一同考入瑞士苏黎士联邦高等工业大学学习建筑学，并于1975年毕业获得建筑学学士学位。
（华南理工大学建筑学院，广东广州 510641）摘要：2001年，雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）和皮埃尔·德梅隆（Pierre de Meuron）获得了普利策建筑奖。
他们两人一起与1978年成功创立了赫尔佐格与德梅隆建筑事务所，并且自此建立了长期稳定富有成效的合作关系。
他们拥有如出一辙的人生经历：同于1950年出生于瑞士北部德语区城市巴塞尔，在同一所小学、中学读书，1970年又一同考入瑞士苏黎士联邦高等工业大学学习建筑学，并于1975年毕业获得建筑学学士学位。
关键词：建筑的本源；四元素；极少主义；波普艺术前言雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆同样的生活经历和教育背景，使他们不仅成为生活上的好友，更是成为事业上的搭档。
赫尔佐格和德梅隆在苏黎士高工的求学期间，恰逢社会学在欧洲建筑院校大行其道之时，社会学和心理学来源的课程被作为建筑学的专业主课而传授给学生。
两年之后，著名的意大利建筑师阿尔多·罗西来到ETH执教，雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆深深受到了他的影响。
罗西的理论截然相反，他认为建筑仅仅是，并且总是建筑，任何外围学科都无法替代，甚至提出“忘掉社会学，回到建筑”的口号。
罗西这种回归建筑内在本质的理念深深震撼了当时的雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆，使他们致力于对建筑根本意义的探索和对建筑建造本质的追求。
1对于建筑本源的追寻Rafael Moneo 曾经提到“The work of Herzog&deMeuron seems to be inspired and guided by a search fororigins”。
谈赫尔佐格和德梅隆的设计思想摘要：建筑师赫尔佐格和德梅隆(herzog & de meuron)是一对很独特的组合。
和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程和材料出发,思考有什么搭配的机会。
关键词：赫尔佐格和德梅隆；“表皮”艺术；材料，表皮，建构。
abstract: the architect herzog & de meuron is a special team. different from most of these modernism architects, their design does not come from the shape and appearance of the architectures, but come from the process and materials of the architectures, and think the chance of collection.key words: herzog & de meuron, the art of epidermis, material, structure中图分类号：tu2文献标识码：a合作经历赫尔佐格和德梅隆两人有着惊人的相似背景,同年出生于瑞士巴塞尔,同年毕业于瑞士苏黎世联邦高等工业大学(eth),同一个专业——建筑学,这些都为他们两人今后天衣无缝的合作奠定了基础。
1978年两人在巴塞尔共同建立了herzog & de meuron建筑事务所,从此,赫尔佐格和德梅隆的名字就连在了一起,如同左右手一般不可分割。
创立建筑事务所不久,赫尔佐格和德梅隆的才华便不断地在他们的作品中被世人所认可,而他们以后一直恪守的”表皮”艺术也在其设计生涯的开端就埋下了伏笔,这可以从他们的早期作品”blue house”(1980)和”stone house”(1988)中得以体现。
赫尔佐格德梅隆：我们建筑的力量在于观者看到它时直击人心的效果Herzog & de Meuron因为对足球的热爱，他们设计了慕尼黑的安联球场—这座世界上最美的球场；后来他们又设计了现代中国最知名的现代建筑—鸟巢；几年前，在上海外滩的一个项目，在得到委托后由于和业主及有关部门理念不一，愤然退出上海滩；一年前，在密斯·凡德罗的巅峰之作对面，要盖一个美术馆新馆，在与库哈斯、妹岛等一众大咖的PK中，战胜了他们；前不久，汉堡易北音乐厅的横空出世，两兄弟又成功吸走无数流量，赢下业内惊叹的目光；他们个性如此鲜明，又如瑞士钟表般极致细腻，以惊世之作征服了一座又一座的世界之都。
他们就是我们今天要讲的建筑师赫尔佐格与德梅隆—2001年普利兹克奖得主雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆具有几乎完全一致的事业轨迹，这两位从小学开始就相识的伙伴一致并肩走到了现在，他们是2001年普利兹克奖的共同得主，后来又因为在中国奥运主场馆—鸟巢的设计而为我们国人所知晓。
他们的作品摒弃了复杂的手段，建筑的意义，场地等形而上的因素，而让位于材料、效果等更为直接，更为感性意义的因素，充满了创造性和诗意。
他们直接从材料和建构入手以最纯粹的心灵拷问上帝两点之间直线最短他们选择了自己的路线并坚持至今获得了业内无数的赞赏和非凡的成功本文目录Part 1：成长经历Part 2：思想背景Part 3：表皮与材料Part 4：效果与形式Part 5：泰特现代美术馆Part 6：鸟巢Part 7：其他作品简介PART 1成长经历1957年,两个7岁的小男孩相遇，这两个小男孩后来一起走过了60年。
他们读同一所小学，初中，高中，同一所大学，毕业后又一起开公司，他们互相扶持又互相批判，以一种直观而感性的方式直译建筑。
他们的建筑也许没有那么多所谓的思想、观念等，相反，那些最质朴的感官冲击，鸟语，花香，则更会打动人心。
他们的老师鲁西斯伯克·哈特无论做什么，都不应该建造；应该思考，应该研究人。
谈赫尔佐格和德梅隆的设计思想
摘要:建筑师赫尔佐格和德梅隆 (herzog & de meuron是一对很独特的组合。
和绝大部分的现代主义建筑师不同 , 他们的设计并不是从建筑的形状和外观出发 , 而是从建造的过程和材料出发 , 思考有什么搭配的机会。
关键词:赫尔佐格和德梅隆; “表皮”艺术;材料,表皮,建构。
abstract: the architect herzog & de meuron is a special team. different from most of these modernism architects, their design does not come from the shape and appearance of the architectures, but come from the process and materials of the architectures, and think the chance of collection.
key words: herzog & de meuron, the art of epidermis, material, structure
中图分类号:tu2文献标识码:a
合作经历
赫尔佐格和德梅隆两人有着惊人的相似背景 , 同年出生于瑞士巴塞尔 , 同年毕业于瑞士苏黎世联邦高等工业大学 (eth,同一个专业——建筑学 , 这些都为他们两人今后天衣无缝的合作奠定了基础。
1978年两人在巴塞尔共同建立了 herzog & de meuron建筑事务所 , 从此 , 赫尔佐格和德梅隆的名字就连在了一起 , 如同左右手一般不可分割。
创立建筑事务所不久 , 赫尔佐格和德梅隆的才华便不断地在他们的作品中被世人所认可 , 而他们以后一直恪守的”表皮”艺术也在其设计生涯的开端就埋下了伏
笔 , 这可以从他们的早期作品” blue house ” (1980和” stone house” (1988中得以体现。
和许多初出茅庐的设计师一样 , 赫尔佐格和德梅隆在早期作品中的经费极其有限 , 但这恰好迎合了他们的口味。
当他们在建造石屋的场地附近看到许多废弃的石块砖瓦 , 两人便萌生出利用这些乱石块堆砌一栋建筑的想法。
这栋石屋一经落成立即引来了业内外的广泛关注 , 大家竞相将它称作人与自然的完美结合 ; 但也有人趣称之为”孤独的屋
子” (lonely house,因为无论从地理位置还是外部环境 , 这间石屋看上去都是那么的突兀。
对于此 , 两人解释道:”我们所希望缔造的是建筑物与地平面的分明感 , 利用框架与内容间既统一又对立的关系构成建筑物与场地之间的张力与矛盾。
”
而真正彰显出这种张力的还在于乱石材料的运用 :混凝土与石工以一种不同寻常的方式共同作用 , 使其不能仅仅被解读为又一例填充墙的构筑物 ; 竖向的混凝土构件更是巧妙地实现了室内空间的划分。
对建筑表皮的探索
如果说蓝屋和石屋开启了赫尔佐格和德梅隆对材料的兴趣 , 那么之后的两人就踏上了对”表皮”材料一丝不苟的征程。
很多设计师在这个时候往往会迅速找到或是加入一种风格 , 而此时赫尔佐格和德梅隆也渐渐开始被人们冠以”极少主义”的帽子。
而事实证明这并不是两人所希望的 , 和库哈斯类似 , 赫尔佐格和德梅隆没有什么主义 , 比如现代主义、解构主义 , 他们把建筑作为一种回归。
他们追求的并不是越新越好的现代主义形式 , 而是把老的图像重新弄活 , 并在他们的建筑中产生新的生命。
建筑师就是把以前的东西的一小部分拿出来 , 然后重复地用上 , 在用上的时候引进一个新的活力。
这里有一个
关键是”重复性” , 因为自然界的生命是通过由生到死不断重复 , 才得以发展起来的。
所以赫尔佐格和德梅隆认为在不断重复的过程中 , 事物就会得到发展。
对于阿尔道夫·卢斯(adoif loos”装饰就是罪恶” (ornament and crime这类反对装饰的言论 , 赫尔佐格与德梅隆用他们的才华和勤奋突破了禁忌 , 这首当其冲地表现在那些将图像连续印刷在玻璃或混凝土表面的项目中。
优秀建筑作品
3.1通往普利兹克——泰特现代美术馆
有人说:”没有到过泰特现代美术馆 , 就等于没有到过伦敦” , 这座地球上访问量最大的现代美术馆由赫尔佐格和德·梅隆在 1995年应邀担当设计完成 , 也为两人赢得了 2001年的普利兹克
(pritzker奖。
普利兹克 (pritzker奖评委会主席 j. carter brown 这样评价道:”历史上很少有像他们两人一样将建筑物的表
皮呈现得如此富有想象力和艺术感。
”他们就是这样最大限度地利用发电厂原有的砖结构建筑 , 尊重并保留了其古典建筑的风格 , 并将玻璃材料与原有的砖结构进行了完美的结合。
他们把原来在发电厂里的一个巨大涡漩车间改造成既可举行小型聚会、摆放艺术品又具有主要通道和集散地功能的大厅。
他们在主楼顶部加盖了两层高的玻璃盒子 , 不仅为美术馆提供充足的自然光线 , 还为观众提供罗曼蒂克的咖啡座 , 人们在这里边喝咖啡边俯瞰伦敦城。
在巨大烟囱的顶部 , 他们又加盖了一个由半透明的薄板制成的顶 , 每当夜晚 , 从”烟囱”射出晶莹的光芒 , 这件透明华丽的外衣使整座美术馆恍如一座灯塔。
这第一次举世瞩目的外观重塑 , 使 2007年确定实施的泰特美术馆新馆更令人期待 , 业内人士称 , 新的展馆堪与弗兰克·盖里的毕尔巴鄂古根汉姆博物馆、贝聿铭的巴黎罗浮宫这两项经典的展览馆改扩建工程相媲美。
在新展馆的方案中 , 材料仍然是透明玻璃 , 但在整体结构上赫尔佐格和德梅隆有此次进行了大胆的尝试 , 整个新馆就像是一个用巨型玻璃箱堆叠而成的金字塔 , 并且是一个不规则的、外形被扭曲了的金字塔。
其空间组合的多样性 , 不仅增强了建筑本身的观感 , 也体现了未来派的设计风格。
有评论说, ”泰特”新馆就像是小孩子随意垒起的玩具积木。
对于这个奇特的建筑造型 , 赫尔佐格和德·梅隆诠释道:”它仿佛是金字塔被销蚀的状态 , 然而在此过程中 , 它似乎又在逐渐显现。
”
3.2. 国家主体育场鸟巢
2008年的北京奥运会给了赫尔佐格和德梅隆与中国合作的机会 , 国家奥林匹克体育场”鸟巢”的横空出世也再一次让世人领略了两人对表皮的执着追求。
”鸟巢”的设计方案尽管备受外界的批评和争议 , 两人却认为”鸟巢就像是当年的埃菲尔铁塔 , 最终人们还是会认清它的价值的”。
和以往相同 , 他们这次也是通过表皮来营造建筑 , 而对于”鸟巢” 来说 , 这层表皮同时又有结构上的功能 , 同时也渗透出中国的传统文化:”鸟巢”灰色矿质般的钢网上覆盖着一层透明的膜 , 其中包含着一个土红色的碗状体育场看台。
而在这个建设过程中 , 中国传统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈都融入其中 , 与现代最先进的钢结构设计完美结合。
但想要铸造这样一个巨大” 鸟巢”却并非易事 , 必须攻克钢结构问题、开启式屋顶和钢结构外层膜三大难题 , 鸟巢也曾经在开工半年就被叫停 , 人们认为它在安全性能上存在问题。
两位设计师与中国专家一起决定为”鸟巢”减肥 , 新方案中减少了 9000多个观众席。
被”砍”掉的 9000多个席位位于”碗”上边缘的东西两侧 , 而且全部是临时席位, “鸟巢” 内部的空间也大大加宽 , 有效地增强了通透性。
“鸟巢”还有个别名叫”向日葵” , 因为除了特殊的钢结构以及外形之外, ”鸟巢”另一个吸引人的地方就是它拥有世界上最大的透明顶棚。
”鸟巢”的顶棚由两层膜组成 , 其中外层膜 , 也就是我们
现在看到的”鸟巢”外观共由 884 块 etfe 膜组成,这是一种特殊的建筑材料,中国无法生产,全部需要进口,其价格高达每平方米 2000 元左右,”鸟巢”项目总预算为 31 亿元人民币。
赫尔佐格和德梅隆正是通过这座体育馆测试大量最新技术来”实现将’表皮’和’ 建构’融为一体的新建筑的梦想”。
总结他们的作品，直接从“材料”“表皮”“建构”入手，摒弃芜杂、、的手段，以最纯粹的心灵拷问上帝。
在他们的作品中，材料始终是第一位的。
在概括自己的建筑思想时赫尔佐格他们的作品不追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不会刻意与谁区别；他们随性而成，你看看一棵树的变化，在夏天是那么丰盛，在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造就不同的情形，所以我们的建筑是自然的。
参考文献1.wilfried wang 《gg 赫尔佐格和德梅隆》wilfried wang 2.(德格哈德·马克《赫尔佐格与德梅隆全集》(德格哈德·马克注：文章内所有公式及图表请以 pdf 形式查看。
