第五章隋唐时期的美术
思考题
1、结合历史背景，说明唐代美术发展的特点。
答：唐代是中国历史上的强盛时期，在经济、政治、文化方面都到达一个鼎盛的时期。唐代时我国美术史上一个新鲜活泼、多姿多彩的时代，在绘画的技术和表现力已大大提高。唐代的佛教绘画明显世俗化方面发展，反映现实更加深入，唐代书法，尤其是唐代的楷书，在中国书法史上有有典范意义。
唐代时古代人物画的盛期，在表现重大政治题材，反映贵族生活情态，描绘多种倒释形象，及宗教题材等方面有重要成就，反映城乡风俗也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大，唐代美术毫不掩饰的表明要起成教化，助人伦的作品，宗教美术在前代民族美术融合的基础上发展更为成熟，贵族阶层对美术需要增多，贵族的精神状态及美术中有着集中的体现，以山水画尿画的成画差，唐朝美术越过了以前各代，是封建社会美术发展的又一高峰，对亚洲甚至欧洲某些国家的美术发展也产生相当的影响。
2、介绍唐代著名人物画家和分析他们的代表作品。
阎立本
阎立本，唐初人物画最高水平代表，阎立本代表初唐新水平，他最擅长的还是肖像画和政治性题材的历史画。他曾画《秦府十八学士图》、《凌烟阁二十四功臣图》、，《步辇图》与《历代帝王图》、《职贡图》。他的绘画特点，他的绘画创作毕生密切适应着初唐巩固政权的需要，歌颂帝国的强盛，成为初唐政治事业的歌颂。《步辇图》：38.5CM×129.6CM，讲的是唐太宗把文成公主嫁给松赞干布，松赞干布派使节禄东赞来迎娶文成公主是唐太宗借鉴禄东赞时的情景。通过面部的刻画，表露了李世民的睿智、禄东赞对唐太宗的崇敬，画中对不同人物的身份及民族气质有较鲜明的表现，同时也成功的记录了汉藏两个兄弟民族之间的友好往来的重大历史事件，突出描绘人物而省略背景也是这一时期常用的手法。
《历代君王图》：今存共有汉昭帝刘弗陵、汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、蜀主刘备、吴主孙权、晋武帝司马炎等十三位帝王像。利用不同的服装、器物，或者不同的坐立动作、眼神的变化、嘴部的表情等外部特征，表现人物的气质、特征与心理状态，烘托出不同人物的性格和政治作为。画家对一些统一天下的帝王，表现了他们的庄严气概，陈叔宝这样的亡国之君，用袖掩口的委琐之态，表示对他的藐视。侍从呢，利用主从大小对照的处理手法，突出了主体人物的地位、身份。尉迟乙僧
尉迟乙僧的作品具有独特风格，佛教画为主，西域特征。
吴道子
吴道子是古代画家中最享盛名的一个，他用笔遒颈神速、白描、以宗教人物画成就最高，吴道子一生绘制的壁画墙壁有三百余间，以高度的想象力，创造出生动的艺术形象。独创的艺术风格吸取了社会群众吴道子以饱满的热情、充沛的情感、娴熟的技巧，创造大量气势宏伟、感情奔放的宗教壁画，人物充满生机和活力，他笔下艺术形象千姿万态。具有一定的生活基础，又有丰富的想象力和表现力。吴道子中年后才形成了遒劲奔放、变化丰富的“莼菜条”，表现出物象“高侧深斜、卷褶飘带之势”获得“满壁风动”、“天衣飞扬”的艺术效果，因此他的人物画被人们称为“吴带当风”。为了强调笔墨线条的特殊表现力和功能，有意减弱色彩在作品上的冲击力，“与焦墨痕中，略施微染，自然超出绢素”。突破了南北
朝以来人物画铁线描施重彩的风格，这种墨彩兼备的新画风称之谓“吴装”。吴道子的画还被工匠尊为“百代画圣”。
张萱
张萱，陕西长安人，擅长画妇女和婴儿，他的画风工整而精巧，肥硕而浓丽，他流传下来的作品有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
《虢国夫人游春图》：画贵妃杨玉环的姐妹虢国夫人、秦国夫人、韩国夫人等骑马出游的成眠，记录了虢国夫人在市街上乘马驰骋的真实场景，在一定程度上反映了统治阶层的骄傲、奢侈和淫逸。画面情节单纯，没有任何背景，却成功地传达出春天的气息，马儿轻快的步子。
《捣练图》：表现了捣练的过程中，贵族家庭妇女的生活。画面生动，妇女形象为“丰颊肥体”，对细微动作的描写也很生动具体，它反映了唐代妇女的劳动生活和精神面貌。
周昉
周昉，继承并发展了张萱仕女图，初仿张萱，后则小异，他的作品特点是“衣裳劲简”、“彩色柔丽”，所描绘的妇女形象是以“丰厚为体”。他的作品有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》等。
《簪花仕女图》：宫廷贵妇们看花、采花、漫步、戏犬等闲逸、轻松的生活场景。细致地刻画了侍女们似忧非忧、似怨非怨、似戏非戏的那种复杂心理，反映出古代社会宫廷妇女们苦闷无聊的心情。画面着色艳丽而沉着，线条简劲有力，刚中带柔的铁线描。
《挥扇仕女图》：又称《纨扇仕女图》，通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写提示了他们的精神状态，衣着华美的贵妇，懒散无力的怔怔出神，年长的宫女无心刺绣，在树下闲谈也面带愁容，鲜明反映了幽禁在宫廷里的妇女寂寞无聊的精神状态，并给予此遭遇的同情。
孙位
孙位，唐末的人物画家，《高逸图》是他的代表作，
3、隋唐山水画发展的特点及代表画家的风格特点。
初唐的山水画，是在南北朝山水画萌芽的基础上，逐渐摆脱了技巧稚拙状态，山水摆脱了人物画的附庸地位，作为独立的对家出现在绘画里，并且在图绘深浅远近构图布局上已经取得了一定的成就。
展子虔：
展子虔，代表作《游春图》，是我现存最早的一幅山水卷轴画，用青绿勾填法描山川、人物，树木直接用粉点染。
李思训：
李思训，的山水画运用金碧辉映的色彩，工整细润的笔致，真实地捕捉对象情态，真实地表现了一定景色，一定的季节，注意情趣表达，富有装饰效果，被古人奉为山水画的典范。代表作《江帆楼阁图》
李昭道的作品《明皇幸蜀图》
王维
王维，字摩诘，任尚书右丞，晚年信佛，是唐代著名的田园诗人，王维的山水画能把诗情画意有机地联系起来，简淡清新，能作泼墨山水，亦有着色，苏东坡称他的艺术是“诗中有画，画中游诗”。他的《辋川图》表现出恬淡闲居的士大夫生活理想，《雪溪图》是一副风格古朴的小帧风景，对古代绘画追求诗情画意有
