速写中衣纹的用线

从速写训练中学习怎样用线从速写训练中学习怎样用线速写的概念，是以作画的简便性和纪录性来界定的。

油画、水彩等也可作速写，它并非素描独有，只不过速写以单色画的面貌出现的居多。

下面我们一起来从速写训练中学习怎样用线吧。

速写的任务是在短促的时间内，在对象稍瞬即逝不容许人们仔细观察研究的情况下，以极简炼概括的笔触，迅速地对象的主要特征和感觉印象捕捉记录下来。

速写可以训练造型的敏锐感与整体感，作为基本功，这两方面的能力是必须具备的。

要在较短的时间内(几分钟至半小时)画出写生对象的主要特片和基本结构，必须具备：①熟悉写生对象的形体和解剖结构;②有较强的形象记忆能力(默写)，不然就无法画好速写。

1、画速写应注意的问题(1)动态线，表现物象运动姿态的主要线条，外轮廓线的捕捉自然尤为重要。

但由于形体的运动，主要是形体之间的关节造成的，所以关节是衣纹走向趋势的起点或终点。

(2)初学者容易放不开笔去画，只用点状的小短线来连成长线，这样就不可能在短时间内完成写生，所以速写必须用连续不断的气韵相联的线才能较好地完成画作。

(3)线描对衣纹的处理。

在前面的以线造型的.技法中已谈了一些，现在针对速写的特征的阐述二种概括线条的方法。

a.套线法类似中国古典绘画中描绘衣纺廛的线条的压叠套合关系，一般线条一端在形体轮廓内，一端在形体的轮廓外。

b.游鱼法首先尽量用长线条描绘出物象外轮廓线的起伏和形状特点，然后画衣纹，线条的两端在轮廓形的内部，不可接触外轮廓线，否则会短路，将完整的大形切成琐碎的块状，这是速写造型中应注意的问题。

c.两种方法结合使用这在速写中亦是较为常见的，线面结合成的直线亦可穿插运用，要有虚实、疏密之感。

2、速与默写的关系画动态速写时，被描绘的对象往往在飞速运动，实际上捕捉形象，只能靠物象在人们大脑中的瞬间留下的印象来画，这便需要默写能力的训练。

速写的另一种功能，是画家体验生活，收集素材和记录生活感受的有效手段。

这要求画家随时随地的进行速写训练、默写训练、记忆训练，使之成为作者平时生活的一部分，只有这样才能慢慢地提高自己的造型能力和创作能力。

速写干货，容易上手的衣纹技巧，掌握这些分分钟甩开同学几
条街！
速写衣纹的是速写动态的体现，还能使画面更加丰富，今天给大家讲一下衣纹有哪几种，以及用衣纹表现人体结构。

一、衣纹有哪几种
1、挤压式衣纹是衣纹线中的短线，主要表现人体弯曲处的衣纹，一般出现在人体关节与腰的位置。

2、牵引式衣纹主要交代人体动态拉扯或旋转关系，同时也能暗示局部体积关系。

3、螺旋式衣纹主要出现在人体中呈圆柱体的部位上，用来表达人体的体积。

是衣纹中最密集的衣纹，一般呈弧线状。

二、用衣纹表示人体结构。

素描衬布、衣褶还不会画？这篇帮你解决还记得自己刚接触画画的时候吗？那时候的自己是因为什么而学习画画呢？是因为喜欢还是无可奈何？为何说是无可奈何呢，因为艺术生的分数线确实会比文化生要低很多，有些人并不是真心喜欢画画，而是因为想考上一个合心意的大学而选择画画。

不管如何，确实艺术生会比较辛苦，花费的钱和精力也比较多，所以，所有的辛酸都会是值得的。

还记得自己最初接触的画种呢？小编记得最先接触的便是素描了，说到素描，就不得不提衬布了。

衬布和衣褶对初学者来说是非常难掌控的。

画素描的时候会很烦恼，每一个褶皱都不一样，常常为那些扭来扭去的衣褶抓狂！但我们却无法回避它，因为衬布在画面中起着非常重要的作用。

既然不能逃避，那就努力克服吧，今天我们一起来全新认识一下衬布。

不管画什么物体都要有虚有实，每一块衬布都要注意虚实，衬布要有空间感和层次感。

我们需要掌握衬布的造型规律，了解了它的特点，绘画就会事半功倍了。

虚实的过渡，简繁的转换，明暗的对比，画面的松紧，都是我们要攻克的四大难关。

看下图虚实层次对比明暗松紧衬布是有穿插关系的，每一处穿插的层次都很重要，穿插错了，就意味着这衬布的结构错了，这可是马虎不了的，一起认真的看看下图。

看完了关于衬布的奥秘，要不要跟着小编一起试着画画看？衬布绘画过程实物图一、简单画出衬布的轮廓以及衬布的大致走向，线条不必过重。

二、将衬布大致的暗部及投影画出，不过太过生硬，几组排线即可。

三、概括出衬布的灰面，画面的过渡可用纸巾擦拭进行柔和。

画衬布的时候要时刻注意，不可单独的绘画一个地方，要学会整体画法，不时的要进行整体的对比，注意画面的整体性。

四、继续加重暗部，使黑白灰关系更加明显。

五、加重衬布转折处的明暗交界线，哪怕都是暗部，也要做好区分，不可糊成一团。

六、衬布有虚实，所以远处的衬布虚化即可，要有虚实的对比，不可处处精画，这样就会失去了看点。

七、对画面进行调整，过于生硬的地方可用手指或纸巾进行柔和、过渡。

速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！衣纹解析01牵引式（拉伸式）衣纹牵引式(或拉伸式)衣纹是人物速写朂常见的衣纹类型，通常由关节等结构高点即受力点引起的衣纹走势，由受力点向外扩散或拉伸形成。

牵引式衣纹一般会出现在肩膀、胳膊肘、膝盖等部位附近，画此类衣纹用笔要干净利落，可以用侧锋表现。

忌：1.放射性线条；2.交叉式线条。

02叠压式（或堆积式）衣纹叠压式(或堆积式)通常是松软的织物在活动的转折处自然形成沉积、叠加，比较常见的有衣纹的叠加、袖口和肘部的衣纹、腰部的衣纹、膝关节和裤腿的衣纹等。

常用线条：叠压式(或堆积式)线条通常是一组一组的形式，要求虚实、轻重、长短结合使用。

忌：1.外形重复雷同；2.衣纹平行；3.衣纹像特定符号。

03环绕式衣纹环绕式衣纹常见于较为紧身的衣物围绕在圆柱体结构之上，通常在人物四肢上表现。

画环绕式衣纹要特别注意衣纹转折和穿插或叠加要附在形体之上，紧贴着结构。

常用线条:常用于围绕形体的曲线表达，通常外形穿插起伏不会太大，要求线条轻重、长短结合使用。

忌：1.外形穿插重复雷同；2.布纹平行；3.两边布纹交叉。

04站姿解析支撑面是支撑人体重量的面积，指人两脚之间的距离。

重心线指人耻骨往下引的垂线。

重心落点在支撑面内，人体可依靠自身支撑，如在支撑面外，则不能靠自身支撑。

05坐姿解析（1）人体在坐下的时候，随着体块之间的转折，会使附着在身体上的衣服发生堆积和挤压，从而在这些地方产生衣纹褶皱。

“由胸腔的“T”字形和盆腔的“十”字形的形状变化可以看出体块的透视关系。

如图，我们可以看到画面中的人物在保持坐姿的情况下，帽子和上衣结束处形成叠压，上臂与下臂转折处和大腿与小腿转折处形成挤压，脚踝处因裤子宽松形成堆积，以上这几处的衣纹分布相对比较密。

在贴近肉的地方，如大腿和腿肚处、膝盖等地方衣纹分布相对比较密。

06坐姿解析（2）如图，我们可以看到画面中的人物的动态为正面的坐姿，在几个主要的形体转折处产生了比较密的衣纹褶皱。

速写中的衣纹线的表现速写是以对形象敏锐的观察和简练、概括并迅速表现为特点的一种绘画种类。

简练、概括是速写的核心,也是学生最难掌握的知识点。

对于人物速写而言,人物的头部、双手等裸露部分该概括什么结构比较明朗,而对被衣装包裹的身体,如何通过衣装表现其身体结构,并表现衣装特点,一直是学生比较头痛的地方。

笔者根据多年美术教学的经验总结出要让学生学好人物速写,须先从对人的比例结构和衣纹表现入手,而衣纹又是表现人体结构的重要手段。

1衣纹线的分类在画人物速写时笔法要求简练生动,主要为线表现或线面结合表现。

简练是要求笔法不拖泥带水,不浮于表面,点到实处又入木三分;生动则指笔性和涵养,无论快慢不分轻重,笔触徐徐“渍”出,不张扬,不浮躁,紧扣形神,言之有物。

速写中表现的线从描绘对象来分主要有两类,即结构线和衣纹线。

衣纹线泛指描绘衣服变化的线是由肢体弯曲后,在弯曲一侧因挤压而产生的衣服挤压衣饰,它能明确的标出肢体之间结构方式、转折关系。

衣纹线根据表现对象的不同和作为画面的补充,又分为以下几种:1.1结构线由人体结构决定的衣纹线,外观上表示人体体积的起伏关系。

服装一直是根据人的结构特点而设计的,但大部分衣服又不仅仅是身体结构的翻版,人穿上后都有虚实变化。

加上动态作用,结构线实际上是和人的运动一起出现的,是速写当中必须表现的线。

1.2运动线由人体运动或外力作用产生的线,标志着结构运动的方向、角度和运动的幅度;运动线同时又是结构线,所表现的虚实关系全部来自于人体结构。

1.3质感线是不同质感的物质决定的线。

如男女身体部分结构和不同衣料等质感区别,既是一种绘画技巧,又是一种对事物的高度概括。

1.4缝纫线是由不同做工决定的线,是通过衣料的拼接、装饰和设计的实用作用来符合实用和审美。

缝纫线的表现能起到体现衣服质感、画面装饰和人物气质等作用。

1.5折叠线由折叠和熨烫形成的刻意修饰的线,起到不可或缺的装饰作用。

它是装饰线的一种补充,对于表现体积转折、审的方向等起到加强作用。

人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现对于衣服的褶皱，其实就是人体动态的外在表现。

举个例子，当你转动自己的胳膊时，同学们就不难发现衣纹线会随着动态的变化而变化。

对于美术生来说，如果你想画好褶皱，就要知道衣纹线里面的结构，以及它的动态。

只有这样做，你的褶皱才不会显得盲目。

提醒：必然产生的褶皱，是随着身体动态变化而变化，它实际上就是为了表现对象内在的形体。

偶然产生的褶皱，是衣服上偶然产生的线条，这些不是童鞋们要去刻画的重点。

注意：同学们可以根据画面需要，比如疏密关系，进行适当描绘偶然产生的褶皱。

在此需要注意的是，速写的表现方式，大多是线描和线面的结合，这是根据你们的喜好而选择的。

至于怎么画，大家要明白，衣纹线都是有起点和终点的。

比如：有些呈现是接近直线的，像长裙自然下垂的时会产生这种线条。

有些呈现是弯曲的，像身体某一部分发生偏转时会产生这种线条。

我们在这些弯曲的线条中，可以发现起点和终点之间会经过不同的块面。

比如一个被衬布覆盖的长方体，事先你在衬布上画一条直线，当衬布平铺在桌面时，直线与桌面的关系是平行的。

当衬布覆盖在长方体上时，你画在衬布上的直线会从长方体的一个侧面经过顶面到达另外一个侧面，这个时候直线就发生了变化。

同样，如果衬布覆盖在圆柱体上时，直线就会变成曲线。

人体可以简化成各种体块，有圆柱、圆锥、长方、正方。

因为这些不同的体块以及人体动态的偏转、扭曲等，就自然会产生不同的褶皱了。

有些童鞋总觉得自己的褶皱画得不准或者画错，对于这部分亲，你可以试着将你的右胳膊尽量往上抬，然后你会发现有几条紧绷的衣纹线产生在右腋窝出，当然，这个前提是你穿着外套或厚衣服。

对于这样的褶皱，亲们在画的时候，下笔必须要肯定和有力，那么就能将线条画的实一些。

相反的轻盈的线条，就好比女子长裙自然站立时产生的褶皱，因为它不是紧绷的状态。

也就是没有骨点和肌肉的支撑。

速写衣纹万能画法
在写生之前，首先要了解服装图案的结构和形成原理，这样才能更好的画出生动的作品。

服装样板最难的部分是手臂和腿部的褶皱，这里服装样板的弯曲结构比较复杂。

如果这些部位的服装样板画的好，其他的服装样板自然会画出来。

通用服装纸样的具体画法及要领:
1.先准备一张纸，用铅笔画出胳膊和腿的大致形状。

2.然后用实线画出胳膊腿的外轮廓，用力度更大的笔。

3.画出膝盖和肘部的轮廓，要轻描淡写，便于后期修剪和细节描述。

4.根据挤衣服或撑衣服的情况，大致观察并画出褶皱，先画出一些主要的衣服褶皱。

5.主褶皱画完之后，还要画出更细致丰富的内部精细服装图案。

这里要注意区分主次，重在表面，补充之前不完整的轮廓。

6.最后用线条勾勒出衣服不同部位的明暗和透视的关系，然后看整体，观察，修剪。

速写人物衣纹画法归纳总结速写是一种能够迅速捕捉人物形象的绘画技法，它注重捕捉瞬间的感觉和特点。

而人物衣纹作为速写中重要的组成部分，能够为作品增加层次感和逼真度。

本文将对速写人物衣纹的画法进行归纳总结，旨在帮助读者更好地掌握这一技巧。

一、线条的运用在速写人物衣纹时，线条的运用起到了关键的作用。

正确地运用线条可以描绘出衣物的质感和纹理。

首先，我们需要注意线条的粗细变化。

根据衣物的不同材质和褶皱的深浅，我们可以通过细线和粗线的交替使用，来营造出逼真的衣物效果。

同时，我们还需要注意线条的方向。

通过运用水平、垂直、弯曲等不同方向的线条，我们可以更加准确地描绘出衣物的纹理和形状。

二、阴影和光影的表现在速写人物衣纹时，阴影和光影的表现也是非常重要的。

通过准确地描绘阴影和光影，我们可以增强衣物的立体感和质感。

要想描绘出逼真的阴影和光影效果，我们需要注意光源的位置和角度。

光源越接近人物，产生的阴影越明显；反之亦然。

在绘制阴影时，我们可以运用渐变的笔触和明暗的对比来表现出衣物的褶皱和纹理。

三、色彩的运用色彩的运用也是速写人物衣纹的重要方面之一。

通过合适的色彩运用，我们能够更加准确地表达衣物的质感和颜色。

在速写中，我们可以运用过渡色和对比色来描绘衣物的细节。

对于深色衣物，我们可以运用深色的过渡色来表现出褶皱和细节；对于亮色衣物，则可以通过使用对比色来突出细节和立体感。

四、细节的处理人物衣纹的速写中，细节的处理也是必不可少的。

细节描绘的准确与否直接影响到衣物的真实感和逼真度。

对于细节的处理，我们可以运用捕捉瞬间的方式，即迅速、简洁地描绘出衣物的特征，如纽扣、绣花或衣领等。

同时，我们还需要注意衣物的整体结构，以保证细节的和谐和统一。

五、练习的重要性最后，熟能生巧。

对于速写人物衣纹，只有通过反复的练习才能逐渐掌握和熟练应用。

在练习的过程中，我们可以选择不同的人物形象和各种衣物进行描绘，以加强对衣纹的理解和把握。

同时，我们还可以参考一些优秀的速写作品或教程，从中学习借鉴，丰富自己的技巧和风格。

衣褶不会画？马上看过来，一篇帮你搞定对很多小伙伴来说，画速写最痛苦的就是——画衣褶一幅速写中衣服的面积占据了80%所以相应的，衣折是很重要的今天我们就来解决它微距观察1厚度布上是没有线的，线是体面的转折，面缩小后就形成了我们所说的线，所以我们在画线时要有体面意识，在布的转折处，松垂下坠的边角处，线与线的交汇处不要接死，留出一定空隙，就可以体现布料的厚度了，就像我们在画罐子口和盘子时一样。

2开始与结束经过仔细观察，可以看清每条线的开始和结束，也就能交代出线的来龙去脉了注意线的虚实变化，有些布折是从线过渡到面，有的是从面过渡到线，有的开始处清晰明暗对比强烈所以就实，结束时缓慢的过渡到面直到消失成平面所以就虚，也就是实起虚收，有的是从平面慢慢开始隆起，直到形成清晰的布折也就是虚起实收3空间意识画衣折时，不要单纯的一味的，只是看到线、画线，要有面的意识、体的意识衣折本身有体感衣服下面所包裹的人体也有体感，所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键我们可以想象一下：把自己变成一个小蚂蚁或把衣折当作一座大山，把布折放大理解成，山峰、悬崖、山洞、山脊、山沟、山坡等；就能更直观的理解体块意识空间意识了，这样布折也就有了韵律和生命，在这件衣服上添加几颗小树，看看像不像一座山？4赋予意念感受古人在画线时，给线条赋予了更深层的含义…，力透纸背、屋漏痕、锥划沙、折钗股，所以中国人对线的理解有自己特有的方式，我们要做的就是先学习再传承和发扬，线的虚实相交、轻重缓急、方圆变化、刚柔并济、提按顿挫、这个过程会使线从具体物像上抽离出来，形成一种特有的形式美布折练习在速写中的实际运用首先在基础的时候先根据绘画对象画出服饰的基本造型以及褶皱处需要注意并不是整个服饰上都是褶皱褶皱是因为人的结构动作挤压而形成的一般在关节处以及裤头的前后还有衣袖及和鞋子交替的地方褶皱也有虚实的变化从里到外对应的是从虚到实可以加一些口袋、文字、拉链、纽扣等使服饰更加的丰富但是又不要使整体的造型显得太花裤子的褶皱变化腿部结构以及关节服装是贴合人物的结构去走的所以了解人体的结构对于服装也很重要。

0025期——速写中线的穿插及运用，你想知道的都在这里
了，衣纹画不好的看过来。

跟大家说说以后的更新时间。

每周一三五会更新一期视频节目。

并不定期会和大家分享平时画的一些作品。

本期没有画什么，只是做了一个关于线条穿插的讲解。

大家认真看看吧，有什么问题可以文章下给我留言。

速写中线的运用是还是有很多讲究的。

只要你是在画带线条的速写，就必须要了解掌握用线的规律。

这次给大家先讲讲线的穿插。

以后会给大家分享我个人对线的疏密、长短、虚实等等的理解吧。

希望对大家有所帮助。

可以的话请帮我分享出去，让更多人关注这是对我最大支持。

谢谢大家。

好吧，先来看看示范吧。

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我希望大家平时训练的时候要有目的性，认真研究揣摩一下人体有什么规律，把这个规律搞清楚，就容易很多了，下次再画自然就不会害怕。

有些同学平时画画很勤奋，但是就是没什么进步，我觉得主要还是训练方法有问题。

比如一下子画正面，一下画侧面，一下画坐姿一下子双来蹲的，画了一圈下来，累得满头大汗，自己感动了自己，却发现好像没学会什么。

还不如一周定个目标，就画一个动态，慢慢体会这个动态的规律在哪里，多画几遍很快就会一样了。

速写人物衣纹的疏密分布规律重点：衣纹的疏密；轮廓线、知识点一、密衣领肘关节腋下腰、腹、胯膝盖脚踝知识点二、疏大臂小臂胸腔腿部注意：用线时，注意铅笔的中锋和倒锋的表现效果，一般，侧锋较虚，中锋较实、锋利。

要学会采用不同的表现手酸,做出完善的线面结合速写作品。

画面面中的疏密关系可以体现出节奏，避免平均、没有主次的画面。

该幅作品中，可以出头部、腰部、脚部的刻画较密，其次是膝盖及衣领偏密，其他地方较疏，刻画时不能忽路这些对比。

除此之外，还要注意两只鞋基本形的区分，左右即要分开，还要注意远近虚实。

在刻画时，应透过鞋子刻画脚的结构，其比例结构准确就相对完整，同时鞋子的刻画也应学掌握一定的节奏，注意线条的穿插和转折，线条的密度等关系。

知识点三、轮廓线指人物动作的外部轮廓，轮廓线由于形体的运动，产生了线条的前后穿插，因为穿插的存在,才有了线的造型意义。

因此，轮廓线注意衣纹的上下前后的穿插。

轮廓线左右着造型的准确与否，也影响着整个形象的表现效果，因此轮廓线要准确肯定，要多用流畅的中锋线。

轮廓线可分为内轮廓和外轮廓，内轮廓线条聚集，穿插较多，外轮廓结构隆起，几乎没有布纹，线条的穿插也较少。

知识点四、衣纹线多指关节处的衣褶，在表现衣褶时，要抓住关键的几个进行强调，要找准前后的穿插关系，避免不分前后上下的线条堆积。

衣纹线条一般较短，表现要灵活，忌平行。

知识点五、装饰线多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线，服饰图案或一些其他装饰品。

这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。

装饰线的用线要弱一些。

知识点六、动势线多用在动作剧烈的形体上，为的是强化动作的幅度和体块的运动方向，多用凌厉而虚弱的线条。

速写中是非常讲求线条的美感的，要画出好的线条需要把握这几点：（1）连贯、流畅（忌断、忌碎、忌板）（2）有力度、结实（忌轻飘、柔弱、忌死）（3）有方圆、曲直（忌圆滑）（4）虚实相同易犯错误：在画衣纹线与结构线时，要明确知道结构决定着衣纹线的变化。

【速写】速写衣服纹理画法教程01—裤纹与衣纹叠加方法厚度▼布是没有线的线是体面的转折面缩小后就形成了我们所说的线所以我们在画线时要有体面意识在布的转折处松垂下的边角处线与线的交汇处不要接死流出一定空隙就可以体现布料的厚度了就像我们在画罐子口和盘子时一样当你离布折10厘米近距离观察时会发现这一点衣纹▼衣纹聚集在肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处衣纹的走向就如一块布当用一根手指或木棍支起时顶起的点就像隆起的关节布纹都朝着这个顶点集中02—错误纹路实例都是各位同学绘画中的易错点一定要记住这些错误的纹路千万不要犯下同样的错误不然是考试中重要的扣分点03—开始与结束经过仔细观察可以看清每条线的开始和结束也就能交代出线的来龙去脉了注意线的虚实变化有些布褶是从线过渡到面有的是从面过渡到线有的开始处清晰明暗对比强烈缓慢的过渡直到消失成平面这也就是「实起虚收」有的是从平面慢慢开始隆起直到形成清晰的布折也就是「虚起实收」空间意识画衣褶时不要单纯的只是看到线画线要有面的意识、体的意识衣褶本身有体感衣服下面所包裹的人体也有体感所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键我们可以更直观的理解体块意识空间意识让布折也就有韵律和生命在衣服上添加一些纹饰注意一下虚实关系既让画面有趣又能让空间感更加强烈以下是很标准的纹路画法希望各位同学能反复临摹与思考尽量在每一次绘画中都能达到以下纹路这样才能在考试中保证不失分合适裤纹▼合适衣纹▼05—速写步骤实例步骤1▼先将人物的位置定好用最简练的线条将画面空间表示出来在定位的同时也要注意人物的姿态和比例步骤2▼在前面线稿的基础上进一步明确各部分的点位在草稿阶段一定要将头发和脸的空间定好不能只画一个圈或方块一定把大的结构点位明确将上肢下肢的关系落实好要转折的地方描几根线标出线条的疏密关系步骤3▼应该从头部开始往下顺序开始画头部是需要认真刻画的紧接着是手臂和手的关系各部分点位确定得好也为勾线做好指引绘画过程中时刻注意结构的塑造以及大关系即黑白灰、疏密、比例等的把控步骤4▼进一步用“线”进行塑造要挖掘好线性元素把控线性关系进一步营造好画面的节奏感、营造好线条的造疏密关系步骤5▼喜欢的记得点在看或分享哦~END。

图文教程：线描基本笔法练习与衣纹练习怡然自得陈佩廷 - 古筝曲本素材摘录自中国和平出版社《人物画谱》，任梦龙编著，分享其中的部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！京东基本笔法练习中国画的线描，是运用线的粗细、浓淡、方圆、转折的变化和用笔的轻重、快慢、顿挫等的艺术手法，描绘人物、花鸟等的结构、质量感、空间感和形神的一种技法。

它是中国绘画造型的主要手段、形式、基础。

用笔练习——主要是勾线练习，是中国画的基本练习，而勾线技巧，即每一条线都是直接显示某种感情的技巧。

先由短、中直线开始练习，再练习勾波纹线、圆线、长线、螺旋线。

勾描时执笔要紧，运腕要活，指实掌虚。

↓↓↓螺旋线练习——以指、腕运笔，由里向外顺、逆时针勾描，线描要圆润匀细。

↓↓↓波纹与螺旋结合的勾线练习，从入到收一气呵成，要掌握线描的节奏与运笔的变化及指运、腕运、肘运的结合。

↓↓↓入笔、收笔、行笔以指、腕运笔为主，从入到收，一笔将螺旋纹勾好，再辅以短线勾小花纹。

↓↓↓衣纹线描的几种笔法（黑色箭头）①由上向下，顿入尖收。

由粗渐细，实入实收。

②由下向上，顿入尖收。

由粗渐细，实入虚收。

③由上向下，尖入顿收。

由细渐粗，虚入实收。

④由上向下，尖入尖收。

中间稍粗，虚入虚收。

笔法要求：中锋勾线，下笔（入笔）时要竖划横下，横画竖下，收笔时要有往必收，无垂不缩，又如书法中的欲左先右、欲右先左；欲上先下、欲下先上之法。

⑤由顿入笔到收笔，一波三折一气呵成。

行笔之中多有顿挫转折轻重缓急，线条的粗细方圆富于变化。

↓↓↓衣纹线描练习衣纹的线描笔法极为丰富、多样，仅举几例，以供练习参照，须知，每一条线，不论其长短，都有起笔（入笔）、运笔（行笔）、收笔的过程。

起笔为一条线的开始，收笔是一条线的结束。

注意入笔要果断，意在笔先，沉着、有分量，行笔时要挺拔有力、凝重稳健、流畅自然、洒脱自如、连贯呼应；收笔要收得住，有回锋之势，切忌软绵绵、浮飘之感。

笔在纸上运行时，要注意力度（骨法用笔）、轻重、转折、顿挫、缓急。