汝窑,哥窑,柴窑的差别

简述中国五大名窑及其特征
中国陶瓷历史悠久，自唐宋时期开始逐渐成熟发展。

其中，五大名窑是指汝、官、哥、钧、定窑，是中国陶瓷艺术中的经典代表。

它们各具特色，在中国陶瓷史上有着重要的地位。

1. 汝窑：汝窑产于唐代，位于河南省平顶山市。

以“三白”为
特色，即白色胎、白色釉、白色器物，汝窑陶器的造型简洁大方，纹饰稳重，被誉为“以素胜彩、以简胜繁”的代表。

2. 官窑：官窑产于南宋，位于江西省景德镇市。

以丰富的色彩和高质量的釉面而闻名于世。

官窑有“官红”、“官绿”、“官青”等多种色彩，其釉面晶莹剔透，具有极高的透明度，让器物看起来具有立体感。

3. 哥窑：哥窑产于南宋，位于浙江省湖州市。

哥窑陶器以精致
的造型和细腻的绘画技法而著名。

其特别之处在于使用彩料烧制陶器，呈现出许多丰富的色彩，如红、绿、黄、紫等。

4. 钧窑：钧窑产于明代，位于江苏省常州市。

钧窑陶器以独特
的釉色和厚重的器身而著名。

钧窑的釉色主要有天青、石青、玫瑰紫等，釉面厚重，具有独特的质感。

5. 定窑：定窑产于五代十国时期，位于河北省定州市。

定窑器
物通常为白釉，以“白如玉、薄如纸、声如磬”而著称。

其釉面白皙洁净，柔和细腻，常常使用在皇家宫廷中，是中国陶瓷中的珍品之一。

五大名窑各具独特的风格和特色，为中国陶瓷艺术的繁荣发展做出了卓越的贡献。

如今，这些传统的制瓷技艺仍在中国陶瓷产业中得
到传承和发扬光大。

一文了解中国五大名窑“钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑”在宋朝以前中国的烧制实用器皿与观赏器皿绝大多数都是陶器，宋代是中国文化艺术最辉煌时期，中国五大名窑的出现，正式开创了烧制的实用器皿与观赏器皿的“瓷器”时代，而钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑五大名窑的出现标志着真正意义上的瓷器时代的到来。

一、钧窑背景：官钧窑是宋徽宗年间继汝窑今后建立的第二座官窑。

钧窑分为官钧窑、民钧窑。

窑址：河南省禹州市（时称钧州）故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧台窑最有名，烧制各种皇室用瓷。

器形：钧窑烧制器形有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等，而以壶、罐为常见。

北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托。

玫瑰紫釉海棠式花盆托特点：1.窑变，宋瓷五大名窑中，汝、官、哥三种瓷器都是青瓷，钧窑虽然也属于青瓷，但它不是以青色为主的瓷器。

钧窑胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。

在烧制过程中，配料掺入铜的气化物构成的艺术效果，此为中国制瓷史上的一大发明，称为“窑变”。

凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。

2.蚯蚓走泥纹，因钧瓷釉层厚，在烧制过程中，釉料天然活动以加添裂纹，出窑后构成有规则的活动线条，十分类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。

钧窑镂空斗笠碗美誉：享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。

钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“落日紫翠忽成岚”赞赏之。

传世作品：钧窑月白釉出戟尊、台北故宫藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。

二、汝窑背景：中国宋代五大名窑瓷器之一窑址：河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。

器形：有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等，多拷贝古代青铜器样式，以洗、炉、尊、盘等为主。

宋代五大名窑名词解释宋代五大名窑名词解释一、两宋时期宋代是中国历史上非常重要的一个朝代，此时期可以划分为南宋和北宋两个时期。

二、名窑名窑是指在特定历史时期、特定地域内制作的陶瓷窑口和产品，具有较高的艺术水平和文化价值。

在宋代，有五大名窑，分别是汝窑、官窑、钧窑、哥窑和定窑。

三、汝窑1. 名词解释汝窑是宋代最有名的窑口之一，位于河南省平顶山市汝州市一带。

汝窑以其青瓷和白釉瓷闻名于世，是中国陶瓷史上的重要窑口之一。

汝窑在宋代北方瓷器中占有重要地位，主要以制作素雅的青瓷和白瓷为特点。

2. 示例汝窑青瓷：以清新自然的釉色和细腻的施釉技巧著称，器物形态多样，包括如碗、盘、壶、罐等。

例如，汝窑青瓷碗，釉面光滑如玉，胎体洁白，非常精美，是宋代汝窑的代表作品之一。

1. 名词解释官窑是指北宋皇室和官府主办的窑口，主要生产供皇室和官府使用的瓷器。

官窑被视为宋代陶瓷的高峰之一，很多产品在艺术价值和技术水平上都达到了极高的水平。

2. 示例官窑瓷器：官窑所制的瓷器，品质精良，工艺复杂，装饰华丽，常常以瓷器刻花为特点。

例如，官窑刻花瓷碗，碗体纤薄，胎体洁白，以莲瓣和卷草纹为主题的刻花装饰精美，充分展示了宋代官窑的工艺水平。

五、钧窑1. 名词解释钧窑是指位于今天的河北省沧州市吴桥县一带的窑口，以制作釉色浓艳的青瓷闻名于世。

钧窑的青瓷釉色独特，常常呈现出深蓝色、天蓝色和淡黄色等多种色彩，钧窑的工艺水平非常高。

2. 示例钧窑青瓷盘：钧窑制作的青瓷盘，釉色浓郁，常呈现出深蓝色或天蓝色，表面平整光滑，釉面如镜，十分精美。

例如，钧窑青瓷盘上绘有山水图案，画风清新，色彩协调，给人以高雅的审美享受。

1. 名词解释哥窑是指位于江西省景德镇一带的窑口，以制作白瓷闻名。

哥窑的白瓷制作工艺精细，非常著名。

哥窑的白瓷以其纯白、细腻、温润的质地而受到广泛赞誉。

2. 示例哥窑白瓷碗：哥窑制作的白瓷碗，胎体洁白，通透如玉，釉面细腻光滑，触感温润。

例如，哥窑白瓷碗的碗身曲线优美，通常以窄腰和宽口设计，整体显得非常雅致。

宋代六大名窑：柴、汝、官、哥、钧、定窑据《宣德鼎彝谱》记载："内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定"。

六大名窑产品虽不能囊括两宋制瓷业的全部成就，但代表了当时瓷器生产的最高水平，并在中国陶瓷史上享有极高的声誉。

北宋是我国历史上一个繁荣昌盛的王朝，结束了200多年的五代十国的分裂局面。

经济发达，商业兴盛，科技先进，发明了活字印刷，指南针和火药三大科技成果，为世界文明作出了重大贡献。

是当时世界上的一个先进大国。

宋太祖赵匡胤执政期间，重视生产，减赋轻徭，崇尚俭朴，以改唐人那种追逐金银玉器的奢侈豪华之风，皇家御用之器以陶瓷制器为上。

上行下效，达官贵人，文人雅士，以使用陶瓷制品为荣，从而大大推动了陶瓷业的迅猛发展。

据《宣德鼎彝谱》记载："内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定"。

六大名窑产品虽不能囊括两宋制瓷业的全部成就，但代表了当时瓷器生产的最高水平，并在中国陶瓷史上享有极高的声誉。

柴窑柴窑，后周柴世宗所烧，以其姓柴故名。

后周都汴，出北地河南郑州，其地本宜于陶也。

宋政和，官窑亦起于汴、汝，亦河南道所辖之州。

柴窑：青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，滋润有细纹。

足多粗黄土，制精色异，为诸窑之冠。

论者必曰：柴、汝、官、哥、定，而柴不可得矣，得残器碎片，制为绦环玩具，盖难得而贵重之也。

古人所言的"青如天"，当指柴瓷的天青颜色。

与汝窑所突出的天青相比稍有偏灰偏绿感，但比之唐、五代几个窑的青釉仍是柴器接近天青颜色。

"明如镜"当指青釉透度和玻璃质感，与唐、五代窑青瓷比透明得多，明如镜即此。

"薄如纸"，当是形容器物目测手拿时感到极轻薄。

五代青瓷中薄厚不一，尝有极薄者仅达0.15厘米，比作纸，不为过。

"声如磬"，指类似古代玉石制的击打乐器"磬"的音响，但从另面反衬出柴瓷胎质与烧结温控极好。

"足多粗黄土"一谈，历来众说不一，有待探讨。

中国历代名窑介绍之九：柴窑
柴窑是中国古时五大瓷窑之首，本是后周世宗帝柴荣的御窑，所以从北宋开始称为柴窑。

后因长期未见其窑址，以钧窑代替了其宋五大名窑的位置。

柴窑是中国古时五大瓷窑（柴窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑）之首，创建于五代后周显德初年（954年）河南郑州（一说开封），本是后周世宗帝柴荣的御窑，所以从北宋开始称为柴窑。

后因长期未见其窑址，以钧窑代替了其宋五大名窑的位置。

柴窑窑址迄今未发现。

柴窑一名最早见于明代曹昭《格古要论》，万历以后的《玉芝堂谈套》、《清秘藏》、《事物绸珠》、《五杂姐》、《博物要览》、《长物志》等书多论及此窑，但众说纷纭。

基本有两种见解，一为周世宗姓柴，当时所烧之器都叫“柴窑”；一为吴越秘色青瓷即“柴窑”。

对其形质，曹昭认为“柴窑天青色滋润，细腻有细纹，多是粗黄土足，近世少见”；张应文则谓“柴窑不可得矣，闻其制云，青如天，明如镜，薄如纸，声如磐”。

但均属传闻，未见实物。

清末民国初有以“青如天、明如镜、薄如纸、声如磐”证诸柴窑，仅有景德镇宋影青瓷相符；或谓可能张应文误以宋影青为柴窑而概括之。

明朝人文震亨在《长物志》中的记载，特别文学化。

他说：“柴窑最贵，世不一见。

闻其制：青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，未知然否？”文震亨认为柴窑非常贵，世上根本看不见。

他描述了听说的样子后，自己又问了自己一句：我也不知道这对不对，反正谁也没见着。

理论上讲，汝窑的颜色最接近于柴窑。

欧阳修在《归田录》中说：“谁见柴窑色，天青雨过时。

汝窑磁较似，官局造无私。

”谁见过柴窑啊，不都说雨过天青色吗？想一想，也就是汝窑比较接近了。

五代至宋代柴、汝、官、哥、定、钧六大瓷器窑口的图片比对
北宋钧窑玫瑰红釉六瓣花盆
北宋钧窑玫瑰红釉花盆
北宋钧窑玫瑰红釉葵口花盆
北宋定窑花卉纹盘
北宋定窑花卉纹镶银口盘
北宋定窑盆花纹镶银口盘
北宋哥窑青黄釉钵
北宋哥窑青黄釉花口盂
北宋哥窑蛋黄釉撇口盂
五代柴窑天青釉荷花碗
五代柴窑天青釉荷花碗
五代柴窑翠青釉花式碗
五代柴窑翠青釉菊瓣碗
五代柴窑翠青釉花式碟
五代柴窑淡青釉花叶式碗
五代柴窑淡青釉荷花碗
五代柴窑翠青釉花式碗
北宋官窑粉青釉八方洗
北宋官窑粉青釉双凤耳瓶
北宋官窑粉青釉鬲式炉
北宋官窑粉青釉八方玉壶春瓶
北宋官窑粉青釉鬲式炉
北宋官窑粉青釉赏瓶
北宋官窑粉青釉贯耳赏瓶
北宋官窑粉青釉盘口瓶
北宋官窑粉青釉菊瓣碟
北宋官窑粉青釉四瓣圆觚
南宋官窑青釉葵口碗故宫博物院藏
南宋官窑粉青釉花口碟
南宋官窑粉青釉莲蓬式椭圆碗
南宋官窑粉青釉六瓣碗
南宋官窑粉青釉花式碟
南宋官窑粉青釉莲蓬式碗
北宋汝窑粉青釉葵口洗故宫博物院藏北宋汝窑天青釉纸锤瓶
北宋汝窑粉青釉小盘
北宋汝窑淡青釉小洗
北宋汝窑天青釉八卦纹四方瓶
北宋汝窑灰青釉大圆洗
北宋汝窑粉青釉小盘。

五大名窑名词解释
五大名窑是指中国古代的五个著名的瓷窑，它们分别是汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑。

汝窑位于河南省宝丰县清凉寺，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制青瓷而闻名。

汝窑的青瓷釉色青翠如玉，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

官窑位于河南省开封市，是宋代的官窑之一，主要烧制青瓷和白瓷。

官窑的青瓷釉色青翠，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”；白瓷釉色洁白如玉，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

哥窑位于浙江省龙泉市，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制青瓷和黑瓷而闻名。

哥窑的青瓷釉色青翠，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”；黑瓷釉色漆黑如墨，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

钧窑位于河南省禹州市神垕镇，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制钧瓷而闻名。

钧瓷的釉色以红、蓝、紫、绿等多种颜色交相辉映，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

定窑位于河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村，是宋代的著名瓷窑之一，以烧制白瓷而闻名。

定窑的白瓷釉色洁白如玉，釉面光泽柔和，釉中有细纹，形如蟹爪，被称为“蟹爪纹”。

五大名窑的瓷器以其精湛的工艺、优美的釉色和独特的风格而闻名于世，对中国古代瓷器的发展产生了重要的影响。

瓷器：瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。

瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表
面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。

区分：中国宋代瓷器生产，以汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五个窑口产品最为有名，后人统称其为“宋代五大名窑”。

官窑：主要烧制青瓷,釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行.
汝窑：以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。

钧窑：分为官钧窑、民钧窑,钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。

钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人
曾以'夕阳紫翠忽成岚'赞美之。

定窑：为宋代民窑,定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。

黑釉、酱釉称为'黑定'、'紫定'，也别具特色，制作精湛，造型典雅,花纹千姿百态。

哥窑：的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片，俗称'开片'或'文武片'。

细小如鱼子的叫'鱼子纹'，开片呈弧形的叫'蟹爪纹'，开片大小相同的叫'百圾碎'。

如何区分宋代汝、官、哥、钧、定五大名窑宋代在我国陶瓷史上的一大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新天地。

瓷器胎、釉本身的美，在两宋的三百年间达到了极致。

而，无疑是其中最灿烂的“五朵金花”。

需要注意的是，“五大名窑”这种说法不见于宋、元、明人的文献，是很晚时候才提出的。

古籍《宣德鼎彝谱》中记载内府所藏名贵瓷器，以柴、汝、官、哥、钧、定六个窑口并称。

直到民国时期，许之衡《饮流斋说瓷》还说：“宋最有名之有五，所谓柴、汝、官、哥、定是也。

更有钧窑，亦甚可贵。

”基本沿袭了《宣德鼎彝谱》的说法，认为宋代的名贵瓷器有六种。

但这个“柴窑”非常神秘，据说是五代后周世宗柴荣最先命人烧造的一种瓷器，到现在既找不到窑址，也不知道它在宋代还生不生产，更没有可靠的器物流传下来。

后人转念一想，没有窑址就算了，连个传世器物也没有，太过神秘高冷。

所以就把“柴窑”从宋代名窑中除名，剩下的汝、官、哥、钧、定五个窑口，就是我们熟悉的五大名窑。

汝窑一提到汝窑，很多人会想到天青的釉色，如雨后天空一般的天青釉，是汝窑最直观的特征。

此外，汝窑瓷器的釉面上还经常有细小的开片，被称为“鱼子纹”或“蟹爪纹”。

唯一一件没有开片的，是中国台北故宫收藏的——水仙盆。

汝窑莲花式温碗，上面的细小开片清晰可见开片和天青釉这两个特征，是大多数人熟悉的。

然而神秘的汝窑器物还有两个“隐藏特征”，需要与它亲密接触之后才能了解。

第一个隐藏特征可以用鉴定界的一句话来概括：“芝麻支钉釉满足”。

清凉寺汝窑遗址出土瓷盘制作汝窑瓷器时，工人们为了提高它的颜值，决定将底部尽可能全部上釉，但是底部上满釉的瓷器不能直接放在窑里或者匣钵里烧。

若果直接往窑里、匣钵里一放，烧成之后，器物和窑底、匣钵共同经受了烈火的考验，就粘在一起分不开了。

因此，在烧制之前，汝窑的窑工会用细小的支钉撑住瓷器底部，不让它与匣钵或窑接触，并在支钉周围全部上釉，烧成之后再敲掉支钉。

这样一来，瓷器底部就会留下米粒或者芝麻大小的断痕。