外国文学欣赏_魔幻现实主义ppt课件
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《魔幻现实主义》课件
魔幻现实主义作品通常具有神秘 、超自然、超现实的特点，通过 丰富的想象力和独特的叙事手法 ，打破现实与虚构的界限。
起源与发展
起源
魔幻现实主义起源于拉丁美洲，尤其 是墨西哥，受到印第安文化和欧洲文 学的影响。
发展
魔幻现实主义在20世纪中叶开始流行 ，逐渐成为拉丁美洲文学的重要流派 ，并对世界文学产生了深远影响。
《魔幻现实主义》PPT课件
目录
• 魔幻现实主义简介 • 魔幻现实主义文学风格 • 魔幻现实主义作品分析 • 魔幻现实主义的影响与启示 • 魔幻现实主义在中国
01
魔幻现实主义简介
定义与特点
定义
魔幻现实主义是一种文学流派， 将现实与奇幻、梦境、神秘等元 素相结合，创造出一种独特的超 现实氛围。
特点
起步阶段
20世纪80年代，中国文坛开始接触到魔幻现实主义，一些作家开始 尝试将这种文学风格融入到自己的作品中。
发展阶段
20世纪90年代，随着中国改革开放的深入，魔幻现实主义在中国得 到了更广泛的传播和应用，许多作家开始深入探索这一文学风格。
成熟阶段
进入21世纪，中国魔幻现实主义文学逐渐走向成熟，出现了许多优秀 的作品，成为中国文学的重要组成部分。
作品将个体的命运与社会的 变迁紧密结合，通过描绘霍 乱时期的背景，展现了生活 的苦难和社会的动荡。
人物塑造
作者通过对主要人物的深入 刻画，展现了人性的复杂和 多样，使读者对生活和爱情 有了更深刻的理解。
《爱丽儿》
异化主题
作品中的主人公们都在不同程度上遭受着 现代社会的异化，他们生活在一种孤独和疏离的状态中。04来自魔幻现实主义的影响与启示
对世界文学的影响
魔幻现实主义文学的兴起，打破了传统文学的界限，为世界文学注入了新的活力。
起源与发展
起源
魔幻现实主义起源于拉丁美洲，尤其 是墨西哥，受到印第安文化和欧洲文 学的影响。
发展
魔幻现实主义在20世纪中叶开始流行 ，逐渐成为拉丁美洲文学的重要流派 ，并对世界文学产生了深远影响。
《魔幻现实主义》PPT课件
目录
• 魔幻现实主义简介 • 魔幻现实主义文学风格 • 魔幻现实主义作品分析 • 魔幻现实主义的影响与启示 • 魔幻现实主义在中国
01
魔幻现实主义简介
定义与特点
定义
魔幻现实主义是一种文学流派， 将现实与奇幻、梦境、神秘等元 素相结合，创造出一种独特的超 现实氛围。
特点
起步阶段
20世纪80年代，中国文坛开始接触到魔幻现实主义，一些作家开始 尝试将这种文学风格融入到自己的作品中。
发展阶段
20世纪90年代，随着中国改革开放的深入，魔幻现实主义在中国得 到了更广泛的传播和应用，许多作家开始深入探索这一文学风格。
成熟阶段
进入21世纪，中国魔幻现实主义文学逐渐走向成熟，出现了许多优秀 的作品，成为中国文学的重要组成部分。
作品将个体的命运与社会的 变迁紧密结合，通过描绘霍 乱时期的背景，展现了生活 的苦难和社会的动荡。
人物塑造
作者通过对主要人物的深入 刻画，展现了人性的复杂和 多样，使读者对生活和爱情 有了更深刻的理解。
《爱丽儿》
异化主题
作品中的主人公们都在不同程度上遭受着 现代社会的异化，他们生活在一种孤独和疏离的状态中。04来自魔幻现实主义的影响与启示
对世界文学的影响
魔幻现实主义文学的兴起，打破了传统文学的界限，为世界文学注入了新的活力。
魔幻现实主义文学
巴西狂欢节
有“地球上最伟 大的表演”之称。 每年二月中下旬 举行三天,吸引 国内外游客数百 万人。
在巴西各地的狂 欢节中，尤以里 约热内卢为世界 上最著名、最令 人神往的盛会。
《里约大冒险》
❖ 阿根廷国粹——“探戈”；在阿根廷人看来，探戈就像男性 和女性自愿投入其中的搏斗，男女舞伴间强烈的目光和身体
霍·阿·布恩蒂亚又付了五个里亚尔，就像出庭作证的人把手 放在《圣经》上一样，庄严地将手放在冰块上，说道：
“这是我们这个时代最伟大的发明。”
何塞·阿卡蒂奥·布恩蒂亚完全抛开家务，整 夜整夜地观测星辰的移动。不久，也没有任何征 兆，他突然中断所迷恋的工作，变得神志颠倒起 来。连续几天像着了魔似的，低声叨咕着一连串 惊人的猜测，连他自己也不敢相信自己的想法。 直到12月的某个星期三午餐的时候，他才一下子 卸脱了那折磨他的包袱。孩子们也许终身难忘父 亲那天坐在饭桌上首时那副威严神态。长期的熬 夜和过度的思索搞垮了他的身体，他发着高烧， 抖抖索索地向他们透露了自己的发现：“地球是 圆的，像一个橘子一样。”
接触正是探戈的灵魂所在。
“拉丁情人”洛
佩兹是拉丁美洲 的波多黎各人， 在FHM杂志《世 上100位最性感 女性》排行榜中， 是唯一的一位连 续两年拿下第一 名的女性。截止 到目前仍为此记 录的保持者。
❖ “拉丁情人”
安东尼奥·班 德拉斯以扎实 的演技走出了 自己的路，也 启动了美国演 艺界的拉丁热。
❖ 箱子里只有一大块透明的东西，这玩意儿中间有无数白色 的细针，傍晚的霞光照到这些细针，细针上面就现出了五颜 六色的星星。
霍·阿·布恩蒂亚感到大惑不解，但他知道孩子们等着他立 即解释，便大胆地嘟囔说：
“这是世界上最大的钻石。”
“不，”吉卜塞巨人纠正他。“这是冰块。”
外国文学欣赏魔幻现实主义 ppt课件
个可看作一个群体。
• 第一个：孤独的英雄 • 奥雷连诺上校（第二代），老布恩蒂亚次子。 • 跟父亲冶金，做金鱼，心灵手巧，有预感能力。 • 内战期间，率21个青年起义，叱咤风云，举世闻
名。
• 晚年回到家里做金鱼，做够25个，熔化成金块， 重新开始做，也是为了排谴孤独。
• 第二个：孤独流浪者
• 奥雷连诺·霍塞（第三代）：上校之子，被 阿玛兰塔收养，乱伦，毫无上校的英豪气， 看戏与卫兵争吵，被打死。
自由党失败，被枪决。
• 第四个：孤独证人
• 霍·阿卡蒂奥第二：阿卡蒂奥之次子（第四代）， 与奥雷连诺第二是孪生子。 生不逢时，鼓动香蕉 园工人罢工，被关进监狱，是大屠杀的见证者， 病死。 死前反复告诉人们：“他们有3000多人， 全都扔进了海里”。
• 第五个：孤独痞子
• 霍·阿卡蒂奥，是奥雷连诺第二之长子（第五代）。
• 被誉为“当代的《堂吉河德》”。
• 小说写：“所有的奥雷连诺都很孤僻，但 有敏锐的头脑；而所有的霍·阿卡蒂奥都好 冲动、有胆量，但都打上了必遭灭亡的命 运。不属于这种分类的只有霍·阿卡蒂奥第 二和奥雷连诺第二。”
• A、阿卡蒂奥型
• “狂热放纵型” （5个）。
• 富有创造热情和智慧，性格豪迈，不守规 矩，敢于冒险，不得善终。 所以不被世俗 理解。
• c、阿玛兰塔：孤独赎罪者
• 乌苏娜唯一的女儿，受伤害最重，投毒企 图杀死雷贝卡，误伤嫂嫂雷麦黛丝·摩斯柯 特。 终身不嫁。烧伤自己的手，终生手缠 黑纱布恕罪。具有神秘之美，不受世俗社会约束。20岁 不会读书写字，不会使用餐具，不穿衣服 在房间里走来走去。不解风情。
• 第一个：孤独圣父
• 霍塞·阿卡蒂奥·布恩蒂亚（第一代）：是马 孔多的缔造者，陷入狂热的科学实验而发 疯，被绑在树上死去。 是伟大的创造者。
• 第一个：孤独的英雄 • 奥雷连诺上校（第二代），老布恩蒂亚次子。 • 跟父亲冶金，做金鱼，心灵手巧，有预感能力。 • 内战期间，率21个青年起义，叱咤风云，举世闻
名。
• 晚年回到家里做金鱼，做够25个，熔化成金块， 重新开始做，也是为了排谴孤独。
• 第二个：孤独流浪者
• 奥雷连诺·霍塞（第三代）：上校之子，被 阿玛兰塔收养，乱伦，毫无上校的英豪气， 看戏与卫兵争吵，被打死。
自由党失败，被枪决。
• 第四个：孤独证人
• 霍·阿卡蒂奥第二：阿卡蒂奥之次子（第四代）， 与奥雷连诺第二是孪生子。 生不逢时，鼓动香蕉 园工人罢工，被关进监狱，是大屠杀的见证者， 病死。 死前反复告诉人们：“他们有3000多人， 全都扔进了海里”。
• 第五个：孤独痞子
• 霍·阿卡蒂奥，是奥雷连诺第二之长子（第五代）。
• 被誉为“当代的《堂吉河德》”。
• 小说写：“所有的奥雷连诺都很孤僻，但 有敏锐的头脑；而所有的霍·阿卡蒂奥都好 冲动、有胆量，但都打上了必遭灭亡的命 运。不属于这种分类的只有霍·阿卡蒂奥第 二和奥雷连诺第二。”
• A、阿卡蒂奥型
• “狂热放纵型” （5个）。
• 富有创造热情和智慧，性格豪迈，不守规 矩，敢于冒险，不得善终。 所以不被世俗 理解。
• c、阿玛兰塔：孤独赎罪者
• 乌苏娜唯一的女儿，受伤害最重，投毒企 图杀死雷贝卡，误伤嫂嫂雷麦黛丝·摩斯柯 特。 终身不嫁。烧伤自己的手，终生手缠 黑纱布恕罪。具有神秘之美，不受世俗社会约束。20岁 不会读书写字，不会使用餐具，不穿衣服 在房间里走来走去。不解风情。
• 第一个：孤独圣父
• 霍塞·阿卡蒂奥·布恩蒂亚（第一代）：是马 孔多的缔造者，陷入狂热的科学实验而发 疯，被绑在树上死去。 是伟大的创造者。
外国小说欣赏PPT模板
西方小说
西方小说的主题就非常复杂，包括：歌颂英雄主义、个人主义，反映个人的冒险、追求以及心灵 的历程，个人所带给社会的影响与改变等。总的来说，西方小说的思想解放程度高于中国小说。
第 13 页
三、外国小说欣赏实例
《少年维特的烦恼》(简称《维特》)出版于一七七 四年，是歌德早年时期最重要的作品，它的出版，也 是德国文学史上一件划时代的大事。在《浮士德》的 第二部于一八三二年出版以前，在欧洲，足足有五十 年之久，歌德的名字总是和《维特》连在一起，只要 一提起"《维特》的作者"，不必说明是谁，几乎人人皆 知就是指歌德。
第5 页
一、外国小说的发展→（四）现实主义小说
第6 页
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
19世纪现实主义小说蓬勃发展，内容大多是以冷静、 客观的态度描写现实生活中的人与环境，批判封建阶级、 资产阶级的恶行败德，鞭笞社会与时代的黑暗。代表作家 有巴尔扎克、狄更斯、列夫·托夫斯泰等。
巴尔扎克是法国小说家，他的代表作是小说集《人间 喜剧》，狄更斯是英国最伟大的现实主义小说家，代表作 有《大卫·科波菲尔》《双城记》《艰难时世》等；列 夫·托夫斯泰是俄国现实主义大师，他的代表作品是三大长 篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》。
第 16 页
文学欣赏
卡夫卡是德国独树一帜的作家，他的代表作有《变 形记》《在流放地》《乡村医生》《饥饿艺术家》等。
第7 页
一、外国小说的发展→（六）后现代主义小说
第8 页
后现代主义小说是20世纪50年代至 今西方文学百花园中的一支怪异之花， 主要包括存在主义小说、新小说、黑色 幽默、垮掉的一代、魔幻现实主义小说 等，代表作品有美国作家巴塞尔姆的《 白雪公主》、意大利作家卡尔维诺的《 寒冬夜行人》、日本作家东野圭吾的《 嫌疑人X的献身》等。
西方小说的主题就非常复杂，包括：歌颂英雄主义、个人主义，反映个人的冒险、追求以及心灵 的历程，个人所带给社会的影响与改变等。总的来说，西方小说的思想解放程度高于中国小说。
第 13 页
三、外国小说欣赏实例
《少年维特的烦恼》(简称《维特》)出版于一七七 四年，是歌德早年时期最重要的作品，它的出版，也 是德国文学史上一件划时代的大事。在《浮士德》的 第二部于一八三二年出版以前，在欧洲，足足有五十 年之久，歌德的名字总是和《维特》连在一起，只要 一提起"《维特》的作者"，不必说明是谁，几乎人人皆 知就是指歌德。
第5 页
一、外国小说的发展→（四）现实主义小说
第6 页
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
19世纪现实主义小说蓬勃发展，内容大多是以冷静、 客观的态度描写现实生活中的人与环境，批判封建阶级、 资产阶级的恶行败德，鞭笞社会与时代的黑暗。代表作家 有巴尔扎克、狄更斯、列夫·托夫斯泰等。
巴尔扎克是法国小说家，他的代表作是小说集《人间 喜剧》，狄更斯是英国最伟大的现实主义小说家，代表作 有《大卫·科波菲尔》《双城记》《艰难时世》等；列 夫·托夫斯泰是俄国现实主义大师，他的代表作品是三大长 篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》。
第 16 页
文学欣赏
卡夫卡是德国独树一帜的作家，他的代表作有《变 形记》《在流放地》《乡村医生》《饥饿艺术家》等。
第7 页
一、外国小说的发展→（六）后现代主义小说
第8 页
后现代主义小说是20世纪50年代至 今西方文学百花园中的一支怪异之花， 主要包括存在主义小说、新小说、黑色 幽默、垮掉的一代、魔幻现实主义小说 等，代表作品有美国作家巴塞尔姆的《 白雪公主》、意大利作家卡尔维诺的《 寒冬夜行人》、日本作家东野圭吾的《 嫌疑人X的献身》等。
魔幻现实主义与马尔克斯 共16页PPT资料
第一节 概 述
三、代表作家 1、阿斯图里亚斯（1899—1974），危地马拉著名作
家，1930年开始创作。 主要作品：《总统先生》、《玉米人》、《强风》、
《绿衣主教》、《危地马拉的周末》（中短篇小说 集）。 第一个把魔幻因素引入创作，对魔幻现实主义创作方 法的形成具有感知和反映拉美的现实。
主要作品：《人间王国》、《消失了的足迹》、《光 明世纪》、《方法的根源》等。
第一节 概 述
三、代表作家 3、富恩特斯（1928— ），墨西哥作家，祖籍德国。
在小说的形式方面表现出自觉的艺术追求。 《最明净的地区》：采用许多新的表现手法，如报刊
摘录、新闻短片、倒叙和陈述交替；语言方面则把语 法中的过去时、现在时和将来时罗列、组合、对应、 混用起来。小说结尾主人公的隐身腾空则为典型的魔 幻手法。 《阿尔特米奥•克鲁斯之死》：“文学爆炸”的四大名 著之一。作品轮流运用第一、第二、第三人称叙述， 结构上采用时空颠倒和顺时交错的手法。
第三节 《百年孤独》
一、马尔克斯的生平与创作 2、创作 （2）（1962—1975） 1962年，出版短篇小说集《格朗德大妈的葬礼》，标
志其从传统文学突进到魔幻现实主义文学之中。 1967年，创作了18年之久的长篇小说《百年孤独》问
世，引起一场“文学地震”，它的成功，推动着作家 的创作进入全盛，先后发表《巨翅老人》、《世界上 最漂亮的溺水者》（1968）、《纯真的埃伦蒂拉与残 忍的祖母》（1972）等。 1975年，出版《家长的没落》，再次引起轰动。
本身就是一块神奇的土地，魔幻现实主义作家在这块 土地上搜奇猎怪，创造出貌似荒诞但寓意深刻的情节， 起到了制造奇境、强化艺术效果的作用，形成了一个 读者可以凭借自己的审美经验去想象的无限空间。它 的模糊性和神秘性常常比精确的描写给人以更大的审 美感受。
5 魔幻现实主义
马尔克斯
魔幻现实主义
• 魔幻现实主义文学是二十世纪拉丁美洲最重要的文学流派。 形成在50年代，60-70年代达到鼎盛时期。它是拉美独特 文化与现实的产物。作品大多以神奇魔幻的手法反映拉丁 美洲各国的现实生活，融魔幻与现实为一体，变现实为魔 幻而又不失其真。在创作手法上借鉴欧美现代主义文学的 表现方法。如表现主义、超现实主义、象征主义、意识流 文学等。魔幻现实主义文学的出现被称为拉美文学的“地 震”。
• 2、民族文化传统多元复杂 • 魔幻现实主义文学与民族文化传统有着密切联系。拉美的 种族、文化构成十分复杂，这里居住着土著印第安人、欧 洲移民、印欧混血人和被贩卖来的非洲黑人。15世纪中叶 拉美就形成玛雅文化、阿兹台克和印加文化三大文化中心。 他们有不同的生活形态、文化观念，以各自不同的方式解 释这个世界。大量的宗教迷信、原始图腾崇拜与西方现代 科技文明同时并存，构成拉美神奇的现实。几乎所有的魔 幻现实主义作品都出现过鬼怪、巫术、神奇人物和超自然 现象，都带有印第安神话传说和土著传统观念的奇异、神 秘、怪诞色彩。
• 隐藏叙事者：梅尔加德斯 • 羊皮纸手稿即小说
• (于是)家族生出神话中的怪物，这个怪物注定要使这个家
族彻底毁灭。此时，《圣经》所说的那种飓风变成了猛烈 的龙卷风，扬起了尘土和垃圾，团团围住了马孔多。为了 邀免把时间花在他所熟悉的事情上，奥雷连诺·布恩蒂亚 赶紧把羊皮纸手稿翻过十一页，开始破译和他本人有关的 几首诗，就像望着一面会讲话的镜子似的他预见到了自己 的命运。他又跳过了几页羊皮纸手稿，竭力想往前弄清楚 自己的死亡日期和死亡情况。可是还没有译到最后一行， 他就明白自己已经不能跨出房间一步了，因为按照羊皮纸 手稿的预言，就在奥雷连诺·布恩蒂亚译完羊皮纸手稿的 最后瞬刻间，马孔多这个镜子似的(或者叠景似的)城镇将 被飓风一扫而光，将从人们的记忆中彻底抹掉，羊皮纸手 稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族注 定不会在大地上第二次出现了。
魔幻现实主义
• 魔幻现实主义文学是二十世纪拉丁美洲最重要的文学流派。 形成在50年代，60-70年代达到鼎盛时期。它是拉美独特 文化与现实的产物。作品大多以神奇魔幻的手法反映拉丁 美洲各国的现实生活，融魔幻与现实为一体，变现实为魔 幻而又不失其真。在创作手法上借鉴欧美现代主义文学的 表现方法。如表现主义、超现实主义、象征主义、意识流 文学等。魔幻现实主义文学的出现被称为拉美文学的“地 震”。
• 2、民族文化传统多元复杂 • 魔幻现实主义文学与民族文化传统有着密切联系。拉美的 种族、文化构成十分复杂，这里居住着土著印第安人、欧 洲移民、印欧混血人和被贩卖来的非洲黑人。15世纪中叶 拉美就形成玛雅文化、阿兹台克和印加文化三大文化中心。 他们有不同的生活形态、文化观念，以各自不同的方式解 释这个世界。大量的宗教迷信、原始图腾崇拜与西方现代 科技文明同时并存，构成拉美神奇的现实。几乎所有的魔 幻现实主义作品都出现过鬼怪、巫术、神奇人物和超自然 现象，都带有印第安神话传说和土著传统观念的奇异、神 秘、怪诞色彩。
• 隐藏叙事者：梅尔加德斯 • 羊皮纸手稿即小说
• (于是)家族生出神话中的怪物，这个怪物注定要使这个家
族彻底毁灭。此时，《圣经》所说的那种飓风变成了猛烈 的龙卷风，扬起了尘土和垃圾，团团围住了马孔多。为了 邀免把时间花在他所熟悉的事情上，奥雷连诺·布恩蒂亚 赶紧把羊皮纸手稿翻过十一页，开始破译和他本人有关的 几首诗，就像望着一面会讲话的镜子似的他预见到了自己 的命运。他又跳过了几页羊皮纸手稿，竭力想往前弄清楚 自己的死亡日期和死亡情况。可是还没有译到最后一行， 他就明白自己已经不能跨出房间一步了，因为按照羊皮纸 手稿的预言，就在奥雷连诺·布恩蒂亚译完羊皮纸手稿的 最后瞬刻间，马孔多这个镜子似的(或者叠景似的)城镇将 被飓风一扫而光，将从人们的记忆中彻底抹掉，羊皮纸手 稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族注 定不会在大地上第二次出现了。
魔幻现实主义
魔幻现实主义一、现实主义文学概述魔幻现实主义文学是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
魔幻现实主义这个名词，最早出现在20世纪30年代的欧洲。
1925年，德国文艺评论家弗朗茨·罗发表一本评论后期表现派绘画的专著，书名即为：《魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题》，认为魔幻现实主义是表现主义的一种。
1938年，意大利文艺评论家马西莫·邦滕佩利也在美术评论著作中使用这个名词（他称为“奇妙的现实主义”），认为是超现实主义之后当代美术界出现的一种新流派。
此后，古巴作家阿莱霍·卡彭铁尔又从小说创作的角度，进一步对魔幻现实主义作了理论阐述，他在长篇小说《这个世界的王国》（1949）的序言中指出：“神奇乃是现实突变的必然产物(奇迹)，是对现实的特殊表现，是对丰富的现实进行非凡的、别具匠心的揭示，是对现实状态和规模的夸大。
这种现实（神奇现实）的发现都是在一种精神状态达到极点和激奋的情况下才被强烈地感觉到的！”他认为魔幻现实主义文学是用丰富的想象和艺术夸张的手法，对现实生活进行“特殊表现”，把现实变成一种“神奇现实”。
被应用于拉丁美洲文学评论，则始于哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯于1967年出版的长篇小说《百年孤独》。
这部小说以虚构的小镇马孔多以及居住在马孔多的布恩迪亚一家100年间的变迁，反映哥伦比亚的历史。
其中充满离奇怪诞的情节和人物，带有浓烈的神话色彩和象征意味。
这种独特的风格，引起读书界和评论界强烈的兴趣，认为是现代小说创作中一种新流派的代表，因此借用美术上与此近似的新流派的名词，称之为魔幻现实主义。
二、解读《百年孤独》《百年孤独》，是哥伦比亚作家马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，评论界称之为“20世纪用西班牙文写作最杰出的长篇小说之一”。
《外国文学》全套课件 PPT
埃斯库罗斯被誉为“悲剧之父”， 代表作《被缚的普罗米修斯》反抗暴 君专制，带有浓烈的民主思想。 《俄 瑞斯忒亚三部曲》探讨人与命运的关 系。
索福克勒斯
被称为 “戏剧艺 术的荷 马”，代 表作《俄 狄浦斯王》 歌颂英雄 对命运的 反抗。
《安提戈涅》
面临着选择：遵从宗教信仰 还是国家法律
欧里庇德斯
希腊神话经过了长期口 头流传，在荷马史诗、赫西 奥德的《神谱》以及古希腊 的诗歌、历史、戏剧和哲学 著作之中记录下来。
希腊神话的特点
1．完整性、丰富性、系统性。
完整性是指它是世界上保存最完整的神话 之一；丰富性是指它涵盖了古代神话的所有内 容：天地开创、万物起源、人类的来历等等； 系统性是指从形成时间上有前奥林帕斯系统和 后奥林帕斯系统，从内容上看有神的故事和英 雄传说。
1 、 重点：古希腊神话的特点。古希腊悲 剧的特点。 2、难点：为什么说阿喀琉斯的形象代表了 古希腊人的民族性格和民族精神。
作业
试论希腊文学中的个性主义和理性精神
第二章、中世纪文学
第一节 、概述
一、中世纪的西方社会与文化
西方的中世纪在社会历史上指公元 467年 西罗马帝国灭亡到 17世纪英国资产阶级革命 这段历史。 在文学艺术史上则通常指 476—14 世纪这 段时间。
将生命、爱情看做幸福之源泉，不重视 死后的世界，没有来世观念。
三、古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于酒神（狄克尼索 斯）颂歌。希腊人对他的祭祀分为春 秋两季。 最初戏剧只是在乡间演出，后来搬 到城里。前5世纪在雅典修建了可容纳 三四万人的大剧场，每年春秋两季举 行戏剧比赛，参加者须提供三个连续 的悲剧和一个独立的喜剧。 古希腊戏剧进入了黄金期，出现了 三大悲剧家。阿里斯托芬则以喜剧见 长。
索福克勒斯
被称为 “戏剧艺 术的荷 马”，代 表作《俄 狄浦斯王》 歌颂英雄 对命运的 反抗。
《安提戈涅》
面临着选择：遵从宗教信仰 还是国家法律
欧里庇德斯
希腊神话经过了长期口 头流传，在荷马史诗、赫西 奥德的《神谱》以及古希腊 的诗歌、历史、戏剧和哲学 著作之中记录下来。
希腊神话的特点
1．完整性、丰富性、系统性。
完整性是指它是世界上保存最完整的神话 之一；丰富性是指它涵盖了古代神话的所有内 容：天地开创、万物起源、人类的来历等等； 系统性是指从形成时间上有前奥林帕斯系统和 后奥林帕斯系统，从内容上看有神的故事和英 雄传说。
1 、 重点：古希腊神话的特点。古希腊悲 剧的特点。 2、难点：为什么说阿喀琉斯的形象代表了 古希腊人的民族性格和民族精神。
作业
试论希腊文学中的个性主义和理性精神
第二章、中世纪文学
第一节 、概述
一、中世纪的西方社会与文化
西方的中世纪在社会历史上指公元 467年 西罗马帝国灭亡到 17世纪英国资产阶级革命 这段历史。 在文学艺术史上则通常指 476—14 世纪这 段时间。
将生命、爱情看做幸福之源泉，不重视 死后的世界，没有来世观念。
三、古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于酒神（狄克尼索 斯）颂歌。希腊人对他的祭祀分为春 秋两季。 最初戏剧只是在乡间演出，后来搬 到城里。前5世纪在雅典修建了可容纳 三四万人的大剧场，每年春秋两季举 行戏剧比赛，参加者须提供三个连续 的悲剧和一个独立的喜剧。 古希腊戏剧进入了黄金期，出现了 三大悲剧家。阿里斯托芬则以喜剧见 长。
二十世纪西方文学课件第十六章
二、创作概况• 魔幻现实源自义的形成与发展过程大致分为三 个阶段：
萌生期(20世纪30-40年代) ：乌斯拉尔 •彼特里1928年发表的短篇小说《雨》 开创了魔幻现实主义的先河 ； 成熟期(20世纪50-70年代)：加西亚•马 尔克斯和胡安•鲁尔福成为这一时期的 两大中流砥柱； 衰落期(20世纪80年代以后) 。
一、孕育与生成
• 1967年，哥伦比亚作家加夫列尔•加西亚•马尔 克斯(1927－)发表了长篇小说《百年孤独》，评 论界借用最初由美术界使用的术语，把这个流 派称之为魔幻现实主义。
一、孕育与生成
•魔幻现实主义的兴起有着深刻的政治文化背景：
拉丁美洲长期受西班牙和葡萄牙的殖民统 治。几百年的殖民历史和畸形统治，给魔 幻现实主义作家们提供了丰富的素材，严 酷的现实为他们提供了审视权力机制的动 力，使他们的使命感蓬勃而发，表现民族 意识，反映时代精神，揭露现实、追求民 主的意愿油然而生； 魔幻现实主义的产生也是拉美文学自身发 展的结果。
谢谢观赏！
二、《百年孤独》
• 墨西哥著名作家卡洛斯•富恩特斯指出：“他 对西班牙语的贡献比塞万提斯还要大；不仅使 我们的语言复活，也使我们的神话复活了。”
• 美国文学评论界把《百年孤独》称为20世纪西 班牙语最杰出的长篇小说之一。
二、《百年孤独》
• 《百年孤独》彰显了魔幻现实主义的最高艺术 成就：
妙用神话传说预言预兆，增强作品的魔 幻感和神秘性； 采用艺术夸张手法，达到荒诞离奇效果； 象征手法； 循环叙事与环形结构 。
一、孕育与生成
• 1949年，古巴著名作家阿莱霍•卡彭铁尔(1904 －1980)发表了长篇魔幻现实主义小说《这个世 界的王国》；
• 在序言中，卡彭铁尔提出“神奇现实”的说法， 进一步对“魔幻现实主义”作了理论的阐述，指 出神奇乃是现实突变的必然产物，是对现实的特 殊表现，是对丰富的现实进行非凡的、别具匠心 的揭示，是对现实状态和规模的夸大。
外国文学名著赏析 PPT
由两条线索组成。 主要人物：安娜·卡列尼娜；列文；渥伦 斯基；卡列宁。
小说扉页
《圣经·新约》： 伸冤在我，我必报应。 小说开篇： 幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各 有各的不幸。
二十世纪现代主义文学
是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特 征的文学流派的总称。 是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。 主要流派有：后期象征主义；表现主义； 未来主义；超现实主义；意识流小说等。
想象力极强。
故事性极强。
哲理性极强。
荷马史诗
集希腊神话之大成，对西方文
学产生巨大影响，成为西方文 学的第一座里程碑。
《伊利亚特》《奥德赛》
《伊利亚特》
描写长达10年的特洛伊战争并塑造了 一批有血有肉的英雄形象。
阿基硫斯的形象
古希腊三大悲剧家
埃斯库罗斯 欧里庇德斯 索福克勒斯
《哈姆莱特》
思想内容 哈姆莱特人物形象 艺术成就
启蒙文学
理性崇拜是启蒙文学的思想基础。
成功地塑造了一系列不朽的典型。 具有鲜明的哲理性和政论性。 代表人物：孟德斯鸠，伏尔泰，狄德罗， 卢梭，歌德
卢梭
（1712—1778）自幼丧母，做过店员、仆人 和很多卑贱的工作。 提出“返回自然”的口号。 代表作：《论科学与艺术》、《论人类不 平等的起源和基础》、《爱弥儿》、《忏 悔录》、《新爱洛伊丝》。
《俄狄浦斯王》
杀父娶母
命运悲剧
艺术成就
刻画了鲜明的人物性格。
结构精妙。
西方文学的源头（二）
基督教文学
小说扉页
《圣经·新约》： 伸冤在我，我必报应。 小说开篇： 幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各 有各的不幸。
二十世纪现代主义文学
是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特 征的文学流派的总称。 是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。 主要流派有：后期象征主义；表现主义； 未来主义；超现实主义；意识流小说等。
想象力极强。
故事性极强。
哲理性极强。
荷马史诗
集希腊神话之大成，对西方文
学产生巨大影响，成为西方文 学的第一座里程碑。
《伊利亚特》《奥德赛》
《伊利亚特》
描写长达10年的特洛伊战争并塑造了 一批有血有肉的英雄形象。
阿基硫斯的形象
古希腊三大悲剧家
埃斯库罗斯 欧里庇德斯 索福克勒斯
《哈姆莱特》
思想内容 哈姆莱特人物形象 艺术成就
启蒙文学
理性崇拜是启蒙文学的思想基础。
成功地塑造了一系列不朽的典型。 具有鲜明的哲理性和政论性。 代表人物：孟德斯鸠，伏尔泰，狄德罗， 卢梭，歌德
卢梭
（1712—1778）自幼丧母，做过店员、仆人 和很多卑贱的工作。 提出“返回自然”的口号。 代表作：《论科学与艺术》、《论人类不 平等的起源和基础》、《爱弥儿》、《忏 悔录》、《新爱洛伊丝》。
《俄狄浦斯王》
杀父娶母
命运悲剧
艺术成就
刻画了鲜明的人物性格。
结构精妙。
西方文学的源头（二）
基督教文学
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自由党失败，被枪决。
• 第四个：孤独证人
• 霍·阿卡蒂奥第二：阿卡蒂奥之次子（第四代）， 与奥雷连诺第二是孪生子。 生不逢时，鼓动香蕉 园工人罢工，被关进监狱，是大屠杀的见证者， 病死。 死前反复告诉人们：“他们有3000多人， 全都扔进了海里”。
• 第五个：孤独痞子
• 霍·阿卡蒂奥，是奥雷连诺第二之长子（第五代）。
魔幻现实主义文学的艺术特征
• 1 用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。 • 2 魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不
失其真实”。不管作品采用什么样的“魔幻”、 “神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭 露拉丁美洲黑暗如磐的现实。 • 3 “魔幻”表现手法既带有浓厚的拉丁美洲本土 色彩，还深受西方现代主义诸多表现手法的影响， 常采用象征、荒诞和意识流手法等 。
• 她勇敢，有巾帼气慨，惩罚胡作非为的孙子阿卡 蒂奥，释放囚犯，亲自执政。
• 她自尊刚强，晚年100岁时，完全失明，但无人 发现。
• b、雷贝卡：孤独寄居者
• 十岁时，背着父母遗骸来到布恩蒂亚家里， 有吮吸手指和吃土的怪癖（排谴孤独）。
• 与阿玛兰塔同时爱上钢琴师，因阿玛兰塔 阻挠无法举行婚礼。
• 最后与霍·阿卡蒂奥结婚，阿卡蒂奥死后， 闭门不出。
个可看作一个群体。
• 第一个：孤独的英雄 • 奥雷连诺上校（第二代），老布恩蒂亚次子。 • 跟父亲冶金，做金鱼，心灵手巧，有预感能力。 • 内战期间，率21个青年起义，叱咤风云，举世闻
名。
• 晚年回到家里做金鱼，做够25个，熔化成金块， 重新开始做，也是为了排谴孤独。
• 第二个：孤独流浪者
• 奥雷连诺·霍塞（第三代）：上校之子，被 阿玛兰塔收养，乱伦，毫无上校的英豪气， 看戏与卫兵争吵，被打死。
• C、女性孤独者 a、乌苏娜：孤独圣母
• 乌苏娜是集智慧、仁德、勇气于一身的女神形象。 这个形象说明：即使女神也不能挽救马孔多必遭 灭亡的命运。
• 光辉人性化身。勤劳能干，当丈夫老布恩蒂亚沉 湎于狂热的科学实验时，她带领孩子们收甘蔗， 制糖动物出售，扩建住房。 从黎明到深夜，四处 都有她的踪影，把一家人的衣食住行安排得井井 有条。
• 所以注定承担破译羊皮手搞，解读家族命运的使 命，同时又是家族孤独宿命的最后承受者和赎罪 者。
• 亲历了马孔多的毁灭。
• 未名婴儿：孤独殉葬者
• 还有一个未及命名的婴儿（第七代），是 奥雷连诺·布恩蒂亚与阿玛兰塔·乌苏娜乱伦 的产物，未及展开自己孤独的命运，就被 蚂蚁吃掉，做了这个孤独家族的殉葬品。
• “她身上发出的不是爱情的气息，而是死 亡的气息。”凡爱上她的男子都死去。
• 第一个：孤独圣父
• 霍塞·阿卡蒂奥·布恩蒂亚（第一代）：是马 孔多的缔造造者。
• 第二个：孤独行者 • 霍·阿卡蒂奥：布恩蒂亚长子（第二代）。 • 为摆脱与苔列娜的恋情跟吉赛人流浪。回故乡后
娶养妹雷贝卡。
• 从行刑队枪口下解救了弟弟奥雷连诺上校。 • 结局：被人用枪打死在家里，凶手疑为雷贝卡。 • 第三个：孤独暴徒 • 阿卡蒂奥：是霍·阿卡蒂奥之子（第三代）。 • 内战期间，成为马孔多的暴君，乌苏娜严惩之，
• 第三类：孤独寻根者
• 十七个奥霍连诺（第三代），上校之子， 额上有灰十字，性情孤僻，在一天夜里， 全被打死。
• 第四个：孤独享乐者 • 双胞胎之一，奥雷连诺第二（第四代），阿卡蒂
奥之小儿子，研究过羊皮手搞，未果，娶菲兰达 后病死。 • 第五个：孤独见证者 • 奥雷连诺·布恩蒂亚（第六代）：性格结合了老布 恩蒂亚和奥雷连诺的狂热和智慧，是智慧和勇气， 理性和热情的合金。
• 被誉为“当代的《堂吉河德》”。
• 小说写：“所有的奥雷连诺都很孤僻，但 有敏锐的头脑；而所有的霍·阿卡蒂奥都好 冲动、有胆量，但都打上了必遭灭亡的命 运。不属于这种分类的只有霍·阿卡蒂奥第 二和奥雷连诺第二。”
• A、阿卡蒂奥型
• “狂热放纵型” （5个）。
• 富有创造热情和智慧，性格豪迈，不守规 矩，敢于冒险，不得善终。 所以不被世俗 理解。
• 1947年马尔克斯进首都波哥大大学学法律。第二 年因战争辍学做新闻记者，足迹遍布欧美各国。
• 短篇小说集： 《格朗德大娘的葬礼》
• 中篇小说： 《没有人给他写信的上校》 《一桩事先张扬出去的凶杀案》
• 长篇小说：《落叶》 《百年孤独》 《家长 的没落》 《迷宫中的将军》 《霍乱流行时 期的爱情》
• 魔幻现实主义文学流派形成于19世纪20一40年代。
• 第一部作品是委内瑞拉作家乌斯拉尔·彼特里的 《雨》。
• 危地马拉作家 阿斯图里亚斯《总统先生》。
• 古巴作家卡彭铁尔的《这个世纪的王国》，为魔 幻现实主义的发展开拓了道路。
• 50年代是魔幻现实主义文学的成熟期，以胡安·鲁 弗尔的《佩德罗·帕拉莫》为标志。
• 乌苏娜认为双胞胎身上集中了家庭的一切缺点， 所以要培养霍·阿卡蒂奥成为有美德的人，成为神 学院学生。
• 但与几个孩子发现地窖里的金币，被那些男孩按 在浴池里丧命，金币被抢走。
• 结论：阿卡蒂奥们之所以性情狂躁，行为 出格，是为了摆脱孤独。
• 奥雷连诺型 • “孤僻思考性” （21个）。 • 身体瘦弱，性格内向，沉默孤僻，怪异。 其中17
• c、阿玛兰塔：孤独赎罪者
• 乌苏娜唯一的女儿，受伤害最重，投毒企 图杀死雷贝卡，误伤嫂嫂雷麦黛丝·摩斯柯 特。 终身不嫁。烧伤自己的手，终生手缠 黑纱布恕罪。
• d、俏姑娘雷麦黛丝： 孤独圣女
• 具有神秘之美，不受世俗社会约束。20岁 不会读书写字，不会使用餐具，不穿衣服 在房间里走来走去。不解风情。
• 60一70年代，是拉美“文学爆炸”、“文学地震” 时代，马尔克斯横空出世，他的《百年孤独》成 为魔幻现实主义文学的珠穆朗玛峰。
• 1928年3月6日马尔克斯生于哥伦比亚的马格达莱 省阿拉卡塔卡镇。
• 童年在外祖父家度过，外祖父是退役军官，为他 讲内战故事。外祖母博古通今，为他讲许许多多 的神魔鬼怪的故事。 他说：“外祖母的魔幻世界 深深地吸引着我，我生活在其中，那是我的天 地。”
• 第四个：孤独证人
• 霍·阿卡蒂奥第二：阿卡蒂奥之次子（第四代）， 与奥雷连诺第二是孪生子。 生不逢时，鼓动香蕉 园工人罢工，被关进监狱，是大屠杀的见证者， 病死。 死前反复告诉人们：“他们有3000多人， 全都扔进了海里”。
• 第五个：孤独痞子
• 霍·阿卡蒂奥，是奥雷连诺第二之长子（第五代）。
魔幻现实主义文学的艺术特征
• 1 用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。 • 2 魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不
失其真实”。不管作品采用什么样的“魔幻”、 “神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭 露拉丁美洲黑暗如磐的现实。 • 3 “魔幻”表现手法既带有浓厚的拉丁美洲本土 色彩，还深受西方现代主义诸多表现手法的影响， 常采用象征、荒诞和意识流手法等 。
• 她勇敢，有巾帼气慨，惩罚胡作非为的孙子阿卡 蒂奥，释放囚犯，亲自执政。
• 她自尊刚强，晚年100岁时，完全失明，但无人 发现。
• b、雷贝卡：孤独寄居者
• 十岁时，背着父母遗骸来到布恩蒂亚家里， 有吮吸手指和吃土的怪癖（排谴孤独）。
• 与阿玛兰塔同时爱上钢琴师，因阿玛兰塔 阻挠无法举行婚礼。
• 最后与霍·阿卡蒂奥结婚，阿卡蒂奥死后， 闭门不出。
个可看作一个群体。
• 第一个：孤独的英雄 • 奥雷连诺上校（第二代），老布恩蒂亚次子。 • 跟父亲冶金，做金鱼，心灵手巧，有预感能力。 • 内战期间，率21个青年起义，叱咤风云，举世闻
名。
• 晚年回到家里做金鱼，做够25个，熔化成金块， 重新开始做，也是为了排谴孤独。
• 第二个：孤独流浪者
• 奥雷连诺·霍塞（第三代）：上校之子，被 阿玛兰塔收养，乱伦，毫无上校的英豪气， 看戏与卫兵争吵，被打死。
• C、女性孤独者 a、乌苏娜：孤独圣母
• 乌苏娜是集智慧、仁德、勇气于一身的女神形象。 这个形象说明：即使女神也不能挽救马孔多必遭 灭亡的命运。
• 光辉人性化身。勤劳能干，当丈夫老布恩蒂亚沉 湎于狂热的科学实验时，她带领孩子们收甘蔗， 制糖动物出售，扩建住房。 从黎明到深夜，四处 都有她的踪影，把一家人的衣食住行安排得井井 有条。
• 所以注定承担破译羊皮手搞，解读家族命运的使 命，同时又是家族孤独宿命的最后承受者和赎罪 者。
• 亲历了马孔多的毁灭。
• 未名婴儿：孤独殉葬者
• 还有一个未及命名的婴儿（第七代），是 奥雷连诺·布恩蒂亚与阿玛兰塔·乌苏娜乱伦 的产物，未及展开自己孤独的命运，就被 蚂蚁吃掉，做了这个孤独家族的殉葬品。
• “她身上发出的不是爱情的气息，而是死 亡的气息。”凡爱上她的男子都死去。
• 第一个：孤独圣父
• 霍塞·阿卡蒂奥·布恩蒂亚（第一代）：是马 孔多的缔造造者。
• 第二个：孤独行者 • 霍·阿卡蒂奥：布恩蒂亚长子（第二代）。 • 为摆脱与苔列娜的恋情跟吉赛人流浪。回故乡后
娶养妹雷贝卡。
• 从行刑队枪口下解救了弟弟奥雷连诺上校。 • 结局：被人用枪打死在家里，凶手疑为雷贝卡。 • 第三个：孤独暴徒 • 阿卡蒂奥：是霍·阿卡蒂奥之子（第三代）。 • 内战期间，成为马孔多的暴君，乌苏娜严惩之，
• 第三类：孤独寻根者
• 十七个奥霍连诺（第三代），上校之子， 额上有灰十字，性情孤僻，在一天夜里， 全被打死。
• 第四个：孤独享乐者 • 双胞胎之一，奥雷连诺第二（第四代），阿卡蒂
奥之小儿子，研究过羊皮手搞，未果，娶菲兰达 后病死。 • 第五个：孤独见证者 • 奥雷连诺·布恩蒂亚（第六代）：性格结合了老布 恩蒂亚和奥雷连诺的狂热和智慧，是智慧和勇气， 理性和热情的合金。
• 被誉为“当代的《堂吉河德》”。
• 小说写：“所有的奥雷连诺都很孤僻，但 有敏锐的头脑；而所有的霍·阿卡蒂奥都好 冲动、有胆量，但都打上了必遭灭亡的命 运。不属于这种分类的只有霍·阿卡蒂奥第 二和奥雷连诺第二。”
• A、阿卡蒂奥型
• “狂热放纵型” （5个）。
• 富有创造热情和智慧，性格豪迈，不守规 矩，敢于冒险，不得善终。 所以不被世俗 理解。
• 1947年马尔克斯进首都波哥大大学学法律。第二 年因战争辍学做新闻记者，足迹遍布欧美各国。
• 短篇小说集： 《格朗德大娘的葬礼》
• 中篇小说： 《没有人给他写信的上校》 《一桩事先张扬出去的凶杀案》
• 长篇小说：《落叶》 《百年孤独》 《家长 的没落》 《迷宫中的将军》 《霍乱流行时 期的爱情》
• 魔幻现实主义文学流派形成于19世纪20一40年代。
• 第一部作品是委内瑞拉作家乌斯拉尔·彼特里的 《雨》。
• 危地马拉作家 阿斯图里亚斯《总统先生》。
• 古巴作家卡彭铁尔的《这个世纪的王国》，为魔 幻现实主义的发展开拓了道路。
• 50年代是魔幻现实主义文学的成熟期，以胡安·鲁 弗尔的《佩德罗·帕拉莫》为标志。
• 乌苏娜认为双胞胎身上集中了家庭的一切缺点， 所以要培养霍·阿卡蒂奥成为有美德的人，成为神 学院学生。
• 但与几个孩子发现地窖里的金币，被那些男孩按 在浴池里丧命，金币被抢走。
• 结论：阿卡蒂奥们之所以性情狂躁，行为 出格，是为了摆脱孤独。
• 奥雷连诺型 • “孤僻思考性” （21个）。 • 身体瘦弱，性格内向，沉默孤僻，怪异。 其中17
• c、阿玛兰塔：孤独赎罪者
• 乌苏娜唯一的女儿，受伤害最重，投毒企 图杀死雷贝卡，误伤嫂嫂雷麦黛丝·摩斯柯 特。 终身不嫁。烧伤自己的手，终生手缠 黑纱布恕罪。
• d、俏姑娘雷麦黛丝： 孤独圣女
• 具有神秘之美，不受世俗社会约束。20岁 不会读书写字，不会使用餐具，不穿衣服 在房间里走来走去。不解风情。
• 60一70年代，是拉美“文学爆炸”、“文学地震” 时代，马尔克斯横空出世，他的《百年孤独》成 为魔幻现实主义文学的珠穆朗玛峰。
• 1928年3月6日马尔克斯生于哥伦比亚的马格达莱 省阿拉卡塔卡镇。
• 童年在外祖父家度过，外祖父是退役军官，为他 讲内战故事。外祖母博古通今，为他讲许许多多 的神魔鬼怪的故事。 他说：“外祖母的魔幻世界 深深地吸引着我，我生活在其中，那是我的天 地。”