外国小说欣赏话题之PPT

2
画面结构 象征结构
网状结构
写实结构
线状结构
结构
散文结构
3
线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序 连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽 然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单 线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是 主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。二是交叉式,即 两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。三是平行式,即有两条难分 主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成 两条线索之间的联系。情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动, 其情节结局往往是毁灭性的。
起下文。 9、结尾：照应前文，卒章显志，概括并深华主题，
耐人寻味，令人深思10 、伏笔、悬念：引人入胜，为下文埋作
铺垫。 结构作用答题样式：
使用的方法＋内容＋术
语（写几点，一般看分值）
17
相关位置 结构特色 就开头来说 倒叙开篇式
就结尾来说
结尾突转式 戛然而止式
喜剧式收尾
悲剧式收尾
就首尾来说 首尾呼应式
14
⒉从事件看结构
• 有些小说，常按事件的发生、发展的过程来组织文章结构。从事件看结构，就是要 留意于事物发展的阶段性、量变和质变、前因和后果、主次轻重等。事物的这种内部联 系，往往是文章结构的依据。例如，《林教头风雪山神庙》这篇小说安排了一主一从两 条线索，展开故事情节。主线以正面人物林冲的行踪连接了次要人物——帮助他的店小 二，与陷害他的管营、差拨；副线写陆谦、富安与管营差拨勾结，密谋，妄图杀死林冲 的经过。主线时而紧张时而缓和：林冲寻仇——寻到第六日，心下自慢——看管草料 场——出去买酒——草厅被雪压塌——栖身山神庙——杀仇人。副线时隐时现，巧设悬 念：管营、差拨与陆谦等密谋杀林冲——之后隐匿不见——打发林冲看管草料场——火 烧草料场——山神庙观火——被杀。通过一主一从两条线索时而交织时而错开的设计， 曲折有致，时而紧张，时而舒缓，时而低谷，时而高潮，使情节完整丰富，跌宕起伏， 一步步向前发展，格外吸引人。
16
• 小说结构答题要点
1.过渡（承上启下、衔接自然）2、照应（照应前文、后文)3、
设置悬念、铺垫（埋下伏笔4、统领全文、总结上文5、深化主
题、点题，揭示主题6、意料之外，情理之中（欧·亨利式结尾）
7、开头：统领全文，领起下文；渲染气氛，奠定基调；设置悬
念，埋下伏笔。8、文中：承上启下，过渡自然；总结上文，领
6
• 例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作,正如朱光潜所评论的那 样:"以一只善于调理丹青的手,调理她所需要的文字份量。""作者写小说像 她写画一样,着墨不多,而传出来的意味很隽永。"①传统画面结构,其画面 之间的连接,是画簿式的,正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那 样:"《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前 后所写境界而独立。它容易使人感到'章与章之间无显然的联络贯穿'。全 书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小 说《断虹》所作的说明一样:"我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风 景画集成。"③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后 贯通的故事作为"粘合剂"把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。现代画面 结构小说,主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的"新小说"派作品。
一波三折式 就 全文来说
伏笔铺垫式
相互对比式
彩线串珠式
小说“情节结构”安排上的特色与效果 艺术效果
设置悬念，激发读者的阅读兴趣，引发读者的思考。
结尾巧设突转，使故事情节陡生波澜，产生震撼人心的力量
给读者留下充分的想象空间，发人深省；意味深远，令读者思考回味。
突出主题，表现人物性格，符合人们阅读心理，给人欣慰愉悦之感寄托美好的 向往。 结局令人感动、回味、思考；深化小说主题；突出人 物形象
12
• 所谓矛盾空间(俗称麻花结构)，原是平面构成设计的一个概念，后现代主 义作家们受此启发而运用到文学创作中的一种探索。具体来说就是通过一 个故事情节的描述以承载多个主题思想而建立的小说结构形式，使这个预 设的多主题在结构中呈现出叙述的错位之散状态;这种故意打乱"主题"表达， 模糊主题思想，使读者无法领会作者的表达意图，以达到对小说主题的隐 晦。这就是小说的"麻花结构"。"麻花结构" ，被称为是后现代主义文学" 符号魔幻现实"的一大写作简易结构
11
• 散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件 的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和 自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。这似乎同于散 文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而"散文"结构所叙之事之人之境,却是虚构 的。"散文"结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。何立伟的 《小城无故事》就是很典型的"散文"结构。"散文"结构,所追求的是自然天成的效果。如 汪曾祺的许多小说,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思 绪而定,无刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的 形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的'天理'。一篇小说是不能随意伸长或缩 短的。汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。
8
• 1.象征涵义凝聚着所有的情节单元,贯穿着整个形象体系。当然,其中大部分小说外观上
还有情节的时间线索,但是就小说的审美价值而言,如果仅仅从线式情节的角度去理解,那么这些小 说的意蕴将黯然失神,甚至荡然无存
• 2. 象征形象具有完整性和生动性。从创作过程来看,是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情 节,但从成品看,又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。所以,作家在赋以小说象征涵义 时,仍然致力于形象完整性和生动性的描写。
• 3. 情节过程简明、清晰。因为作者追求的是理念的感悟,而不是情节和形象本身的感染 性,所以,尽管整体形象具有完整和生动性的特征,故事情节也可以是完整的,但情节过程 却必然是简明、清晰的。作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性,省略了事件的 来龙去脉,放弃了各种人际关系的错综复杂,甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的 时间地点,以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来
首尾照应，使得结构紧密、完整
引人入胜，扣人心弦，增强故事的戏剧性、可读性
为后文解开真相埋下伏笔（设下铺垫），使读者觉得最后的真相既在意料之外 又在情理之中 造成巨大的反差，增强了讽刺效果，能更好地表现小说的主题；有力地表现两 个人物不同的性格特点，使得人物性格的塑造更为鲜明 小说以“某某”为线索，贯穿全文，能够起到概括故事情节、 突出人物18 形象、
单击此处添加标题
19
单击此处添加标题
20
单击此处添加标题
21
单击此处添加标题
22
单击此处添加标题
23
单击此处添加标题
24
单击此处添加标题
25
单击此处添加标题
7
• 象征性情节结构,即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念--意识、 观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连 接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《城堡》、美国海勒的 《出了毛病》、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的《迷人的海》、 王安忆的《墙基》、高晓声的《鱼钓》等都是典型的象征结构作品。象征 性情节结构小说的艺术特点如下:
4
以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情 节,其结构如蛛网般,就是网状结构。这是西方意识流小说所采用 的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为"心理小说"的 作品也采用这种形式。意识流小说和"心理小说"的网状情节结构 的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过 程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印 象、梦境等。2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借 人物的意识流动来组接素材。3. 作者采用了心理分析、独白旁白、 感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。
15
从“物”看结构
• 有些小说，其全部故事情节往往与某一具体“物品”存在着紧 密关联，该物品往往是贯穿作品全篇的线索关联物。因而，紧 扣这一“物”的来龙去脉来梳理小说故事情节的源流，以及人 物之间的关系，就能理出作品的脉络、层次。例如，莫泊桑的 短篇小说《项链》，以“项链”为线索展开情节。按“借项链 →失项链→赔项链→项链真伪”为思路。为主人公设计了一个 从逆境到顺境，然后再坠入逆境的曲折经历，从而表现一个发 人深省的主题
• 4. 象征形象具有大幅变形的特点。象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处 理的,因为只有高度夸张极度变形的形象,其象征性质才更为强烈,形而上的理念才更利于 传达
9
• 写实结构是"新写实"小说所采用的情节结构。"新写实"小说不像传统现实 主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型 性格,也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的 流动和闪回组织叙述。它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神 或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人 性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的 背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓"以零度 感情介入"。