新古典主义、新古典学派、新古典综合派是不是一个意思？

室内陈设艺术风格分类1、西洋古典主义风格模仿欧洲古典样式和风格流派，基本包括古罗马式，哥特式、文艺复兴式、巴洛克式和洛可可式及美国殖民地时期风格样式等。

欧洲古典建筑内部空间较高大，往往以壁炉为中心来组合家具。

装饰造型严谨，天花、墙面与绘画、雕塑、镜子等相结合，室内装饰织物的配置也十分讲究，注重艺术品的陈设。

室内灯光采用烛形水晶玻璃组合吊灯及壁灯、壁饰等。

2、中国传统风格中国传统建筑样式，室内多为对称的空间形式，在彻上露明造的宫殿与厅堂中，梁架、斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。

室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理。

室内除固定的隔断和隔扇外，还使用可移动的屏风、半开敞的罩、博古架等家具相结合，对于组织空间起到增加层次和深度的作用。

在室内色彩方面，宫殿建筑室内的梁、柱常用强烈红色，天花藻井绘有各种彩画，用强烈鲜明的色彩，取得对比调和的效果。

南方则常用栗色、黑墨绿色等色彩，与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。

3、和风传统样式即日本传统式样，日本的传统建筑为木结构的高基架以利通风，人们入室需脱履，室内空间造型简洁朴实，悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具，室内以细木工障子推拉门分割空间。

在铺榻榻米的地面上放置矮茶几和坐蒲团，夜间移开茶几即可用于睡卧。

装饰台内，墙上装饰画和陈设插花均有定式，室内气氛淡雅、简朴、舒适。

4、伊斯兰传统样式伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。

拱券的样式富有装饰性。

建筑和廊子三面围合成中心庭院，中央是水池。

伊斯兰建筑有两大特点：一是券和弯顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。

券的形成有双圆心尖券，马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。

室外外墙面主要用花式砌筑进行装饰，随后又陆续出现了平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。

室内用石膏作大面积浮雕、涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色为主。

室内多用华丽的壁毯和地毯装饰，爱好大面积的色彩装饰。

伊斯兰风格图案多以花卉为主，曲线匀整，结合几何图案，其内多缀以《古兰经》中的经文，装饰图案以其形、色的纤丽为特征，以蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、悠闲的效果。

绘画学习教程：古典主义和新古典主义画派
导读：本文绘画学习教程：古典主义和新古典主义画派，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

法国画家雅克·路易·大卫，古典主义画派的奠基人。

以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。

在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。

18世纪的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。

它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。

所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。

同时,因为这场新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。

从17世纪至19世纪流行于欧洲各国的一种文化思潮和美术倾向。

它发端于17世纪的法国，先后有三种不同的艺术倾向。

一是主要是对古希腊、罗马古典作品艺术风格的怀旧与模仿之风，以普桑代表的崇尚永恒和自然理性的古典主义。

从狭义上讲，有把18世纪末至19世纪初，法国大革命时期兴起的这种怀旧风格的重演作为第二倾向，以达维特为代表的宣扬革命和斗争精神的古典主义。

三是以安格尔为代表的追求完美形式的和典范风格的学院古典主义。

经济学的纵向发展脉络17世纪1、威廉·配第[英]，《赋税论》1662年，开创了现代经济学，第一次有意识的把商品价值的源泉归于劳动。

（首次提出了税收理论）2、布阿吉尔贝尔[法]，《论财富、货币、和税负的性质》1705，批判重商主义，提出“自然秩序”的思想。

18世纪一、古典政治经济学1、重农学派（以自然秩序为最高信条，视农业为财富的唯一来源和社会一切收入的基础）代表人物：魁奈[法]，《经济表》1758年，“纯产品”理论。

2、自由主义（倡导对市场不加干预，以自由竞争的方式发展资本主义）代表人物：（1）亚当·斯密[英]，《国富论》1776年，现在政治经济学的奠基人与“看不见的手”的命名者。

（2）大卫·李嘉图[英]《政治经济学与赋税原理》1817年，英国政治经济学集大成者，其“劳动分工”理论为经济学基础理论，对马克思等产生影响。

（3）西斯蒙蒂[法]《论商业财富》1803年，法国古典经济学的完成者，小资产阶级政治经济学的创始人，二、庸俗经济学（分离亚当·斯密的庸俗成分并使在系统化，庸俗经济学特别指专注于分析表面现象（如需求和供给）的著作，指忽视结构上的价值关系，也指不愿意以公正的科学方法探究经济关系，尤其害怕对潜藏在商品交换行为下的阶级关系的研究。

）代表人物：（1）托马斯·罗伯特·马尔萨斯[英]《人口原理》1798年，“人口爆炸”理论。

（2）比·巴蒂斯特·萨伊[法]《政治经济学概论》1803年，庸俗政治经济学创始人，饱受争议的“萨伊”定律19世纪上半叶一、社会主义思潮（抨击私有制，宣扬以较高级的公平标准进行社会财富分配）代表人物：（1）卡尔·马克思[德]《资本论》1867年，揭示资本主义的本质，提出剩余价值学说。

（2）约翰·斯图亚特·穆勒[英]《政治经济学原理》1848年，经济学史上的第一次大综合。

名词解释新古典主义一、新古典主义（文学领域）1. 定义- 在文学上，新古典主义是17世纪开始流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。

它崇尚理性，强调文学创作要遵循一定的规范和法则。

2. 背景- 当时的社会处于封建制度向资本主义制度过渡的时期，新兴资产阶级与封建贵族在政治、文化等方面既有矛盾又有妥协。

这种社会状态反映在文学上，就是新古典主义既带有封建贵族文化的一些特征，又体现了新兴资产阶级的某些要求。

3. 特点- 崇尚理性：认为理性是判断是非的标准，作品中人物的言行、情节的发展等都要符合理性逻辑。

例如，在戏剧创作中，人物的情感表达要适度，不能过度放纵。

- 模仿古代：把古希腊、罗马文学奉为典范，从题材、体裁到创作手法都进行模仿。

像法国剧作家拉辛的悲剧作品就借鉴了古希腊悲剧的结构和人物塑造方法。

- 遵循“三一律”：这是新古典主义戏剧创作的重要规则。

“三一律”要求戏剧创作必须遵守时间、地点和情节的一致。

即一部戏要在一天（24小时）之内，在一个地点，完成一个情节线索。

这一规则有助于使戏剧结构紧凑，但也在一定程度上限制了创作的自由。

- 体裁有严格界限：例如，悲剧和喜剧的界限分明，悲剧表现崇高、严肃的主题，多描写帝王将相、英雄人物的命运；喜剧则以讽刺社会上的丑恶现象为主，描写市民阶层的生活。

二、新古典主义（美术领域）1. 定义- 18世纪末至19世纪初流行于欧洲的一种美术思潮。

它以复兴古希腊、罗马艺术为旗号，追求庄重、典雅、和谐的艺术风格。

2. 背景- 一方面是对巴洛克和洛可可艺术风格过度装饰、娇柔造作的一种反叛；另一方面，受到当时考古发现的影响，人们对古希腊、罗马艺术有了更多的认识和向往。

同时，新兴资产阶级也希望通过这种艺术风格来宣扬自己的价值观，显示自己的文化品味。

3. 特点- 构图与造型：构图严谨，造型准确，注重素描关系。

画家们强调对物体结构的准确把握，人物形象往往具有理想化的特征。

例如安格尔的作品，他笔下的人物线条优美、比例精准，体现了新古典主义对造型完美性的追求。

西方经济学发展史资产阶级经济学从它的产生一直到现在,共经历了重商主义,古典经济学,新古典主义,凯恩斯主义,后凯恩斯主义(新古典综合,新剑桥学派)五个阶段。

一.重商主义重商主义(mercantilism,也称作“商业本位”,16至18世纪)。

重商主义是十八世纪在欧洲受欢迎的政治经济体制。

它建立在这样的信念上:即一国的国力基于通过贸易的顺差(即出口额大于进口额)所能获得的财富,是封建主义解体之后的16~17世纪西欧资本原始积累时期的一种经济理论或经济体系,反映资本原始积累时期商业资产阶级利益的经济理论和政策体系。

重商主义又分为早期的重商主义和晚期的重商主义两种。

思想:该理论认为一国积累的金银越多,就越富强。

主张国家干预经济生活,禁止金银输出,增加金银输入。

重商主义者认为,要得到这种财富,最好是由政府管制农业、商业和制造业;发展对外贸易垄断;通过高关税率及其它贸易限制来保护国内市场;并利用殖民地为母国的制造业提供原料和市场。

重商主义抛弃了西欧封建社会经院哲学的教义和伦理规范,开始用世俗的眼光,依据商业资本家的经验去观察和说明社会经济现象。

它以商业资本的运动作为考察对象,从流通领域研究了货币——商品——货币的运动(资本产生的过程)。

局限性:1、重商主义的政策结论仅在某些情况下站得住脚,并非在一般意义上能站得住脚;2、重商主义把国际贸易看作一种零和游戏的观点显然是错误的;3、重商主义把货币与真实财富等同起来也是错误的。

正是基于这样一个错误的认识,重商主义才轻率地把高水平的货币积累与供给等同于经济繁荣,并把贸易顺差与金银等贵金属的流入作为其唯一的政策目标。

二.古典经济学现代经济学家把亚当·斯密,大卫·李嘉图直至19世纪中叶的约翰·穆勒的经济学说,以及这个时期内的其他经济学,统称为古典经济学在凯恩斯理论出现以前的经济思想主流学派,是由亚当·斯密在1776年开创的。

主要追随者包括大卫·李嘉图、托马斯·马尔萨斯和约翰·穆勒。

古典建筑是指古代文明时期所创造的建筑形式和风格。

它们通常具有稳重、庄严、对称的特点，以及精巧的雕刻和石雕装饰。

古典建筑在历史上曾广泛应用于宫殿、宗教场所、公共建筑及私人住宅等领域，并成为后世建筑师们一直追随和模仿的对象。

在古典建筑风格中，古典主义建筑是其中的一个重要流派。

古典主义建筑的特点包括对称、比例、装饰和经典元素的运用。

它源自古希腊和古罗马建筑风格，经过文艺复兴时期的重新发现和赋予新生命，成为18世纪欧洲广泛流行的风格。

古典主义建筑在运用柱廊、圆顶、穹顶和浮雕等元素上都有着独特的表现形式，与古代希腊和罗马的建筑风格相得益彰。

然而，古典主义建筑并非一成不变，而是随着时代的变迁和社会的发展而得到了不断的演化和升华。

新古典主义建筑即为这一发展的产物。

新古典主义建筑保留了古典主义建筑的传统元素，包括高耸的柱廊、优雅的拱门和华丽的浮雕，但在其基础上融入了现代技术和材料，以及当代社会的审美观念。

这使得新古典主义建筑不仅具有传统的优雅和庄重，更在现代化的城市风貌中焕发出新的活力和魅力。

从历史发展的角度来看，古典建筑、古典主义建筑和新古典主义建筑构成了一个历久弥新的传承关系。

古典主义建筑作为古典建筑的延续，继承了古典建筑的优秀传统，并在此基础上不断创新和完善。

而新古典主义建筑则是对古典主义建筑的再次演绎和升华，它保持了古典主义建筑的经典特点，同时还吸收了新的设计理念和材料技术，从而赋予了建筑更多的当代内涵和意义。

在当代社会，古典主义建筑和新古典主义建筑在城市建设和景观规划中扮演着重要的角色。

它们独特的风格和精湛的工艺，不仅为城市增添了独特的文化韵味，更为人们提供了一种艺术享受和空间体验。

古典主义建筑和新古典主义建筑也成为了当代建筑设计师的灵感源泉和创作亮点，他们在设计中融入传统与现代并重的理念，为城市营造出了更具魅力的建筑景观。

古典主义建筑和新古典主义建筑的概念、发展和影响，承载了古典建筑的丰富文化内涵和建筑精髓。

一、启蒙阶段（重商主义、重农学派）二、古典学派三、新古典主义四、凯恩斯主义；五、新古典综合派。

此外，经济学作为一门社会科学，在同一时期，也必定是百家争鸣，有很多种理论学说，但一般会有得到认可的主流学派，这是经济学发展的主要线索和轨迹。

我们的论述也将以主流学派的变迁为主，兼顾同时期有重要影响的非主流学派。

就每一个学派来说，会有它的典型代表人物，弄清楚了代表人物的思想，也就对该学派有一个大致的了解。

从古典主义出发，特别是根据李嘉图的理论，马克思、列宁等发展了有关社会主义的经济理论。

经过将近一个多世纪的社会主义实践后，前苏联和东欧开始了激进的私有化改革，试图实行全面市场经济。

中国则走了一条与之不同的渐进道路。

与新古典综合派相对应的其它现代经济学派有新自由主义、货币主义、理性预期学派、新剑桥学派、新制度主义等等，这些学派都可以在以前的非主流经济学派中找到他们的影子，并或多或少吸取了主流经济学的观点，正日益成为新古典综合派的有力竞争者。

一、古希腊经济实践的思辨虽然伴随着商品交换，就逐步形成了财富、分工、价格、供求、货币等概念，经济学作为一门科学的形成缓慢而流长。

远在经济思想形成以前，伴随着文明的发源，在古希腊已开始对经济实践进行思辨。

古希腊最早研究经济的是苏格拉底的弟子色诺芬（约公元前430-335），他的著作《经济论》以对话的形式转述了苏格拉底的许多经济思想。

《经济论》是论述奴隶主家庭经济的著作，其副标题是关于"财富管理的讨论"，成为古希腊关于经济的代表作，其主要思想包括从使用价值的角度认识财富，维护自然经济，高度重视农业等。

其他的哲学家，如柏拉图也在其《理想国》分析了分工、等级、公有财产等概念，而亚里士多德对经济的研究则已深入到简单的判断和推理，并第一次认识到货物有两种用途，一种是本身固有的，一种是交换产生的，这一思想被亚当.斯密发展成为"使用价值"和"交换价值"。

新古典综合学派新古典综合派概述neo-classical synthesis二战后，在以萨缪尔森为代表的一批美国经济学家的努力下，逐渐形成了“新古典综合派”的宏观经济学。

一系列在凯恩斯基本理论基础上的最新研究成果被综合在一起，形成了所谓的”宏观经济学”。

而传统的经济学理论，包括价格理论，消费理论，生产理论，市场理论以及分配理论和一般均衡理论与福利经济学则被冠以”微观经济学”的名称。

新古典综合派是所谓的“凯恩斯革命”之后起初最有影响力的凯恩斯学派，又先后自称“后凯恩斯主流经济学（Post-Keynesian Mainstream）”和“现代主流经济学新综合”'。

反映这个学派理论观点的代表著作是萨缪尔森的《经济学》。

在经济政策上，主张运用财政政策和货币政策，调节总需求，以减少失业、消除危机。

在经济制度方面，主张混合经济论，即公私机构共同对经济施行控制。

新古典综合派产生的背景1929年爆发了一场震撼资本主义世界的经济大危机，1936年英国著名经济学家凯恩斯在其出版的《通论》一书中提出主张国家干预经济的政策。

第二次世界大战以后，凯恩斯的追随者纷纷根据经济现状发展凯恩斯主义，试图解决凯恩斯没有解决的问题。

在发展凯恩斯主义的热潮中，后凯恩斯主义经济学的内部大体上形成了两大主要支派：以美国萨缪尔森为首的新古典综合派和以英国琼罗宾逊为首的新剑桥学派。

新古典综合的经济理论以最完整的形式体现在萨缪尔森的《经济学》一书中。

上世纪五十年代以来，新古典综合派不但是西方资产阶级经济学界流行的主流经济学，而且他的政策主张也相继被主要资本主义国家作为基本经济政策付诸实施。

新古典综合派的政策主张1、所谓新古典综合，实质上是将马歇尔为代表的新古典经济学与凯恩斯主义经济理论综合在一起。

其核心思想是在采取凯恩斯主义的宏观财政政策和货币政策来调节资本主义的经济活动，使现代资本主义经济能避免过度的繁荣或萧条而趋于稳定的增长，实现充分就业的条件下，新古典经济学的主要理论将仍然是适用的。

学院派、古典主义、新古典主义三者之间得区别古典主义话题：古典主义古典主义学院派学院派又叫“学院派美术”或“学院派绘画”，一般意义上泛指通过学院严格训练、师生相传、层层因袭而具有1种保守性质的绘画。

作为美术史上的学院派，起源於十六世纪的意大利，而后流行於欧洲，盛及到十八、十九世纪的各个美术学院。

最早的美术学院的开创是意大利的卡拉奇兄弟，那是建立1590年的波仑亚学院，他的功绩在於结束了古老的、行会师徒传艺的、手工作坊式的教育，而使整个美术教育向前大大提高了1步。

其后的美术学院强调要继承文艺复兴时的古典艺术，追求形式的完美和内容的典雅。

学院派的主张是力求订出一些法则,使人们遵循,如强调绘画中的最高标准是：米开朗琪罗的人体、拉菲尔的素描、格累乔的典雅和风韵、威尼斯画派的色彩等等。

所以说学院派的艺术从一开始就有折衷主义的特色。

由于过分强调法则，所以学院派的画家比较保守，缺乏创新精神。

他们的作品的题材也比较狭窄，大都是描绘宗教或神话，而对世俗生活的题材往往不感兴趣。

在技法上比较偏重于素描而轻视色彩，贬低色彩在造型艺术中的作用，并以此排斥艺术中的感情作用。

以上这些特点为古典主义美术的发展奠定了基础。

现在我们来看波仑亚学院第一代的代表人物———卡拉奇兄弟。

阿巴尼·卡拉奇是卡拉奇三兄弟中最为驰名的1个。

阿巴尼·卡拉奇早[)年曾从兄路德维克·卡拉奇学艺，后曾在威尼斯、帕尔玛、罗马等地工作，1609年去那不勒斯，后在那里染上疟疾回到罗马身亡。

他为罗马法尔内塞宫所作的天顶画尤为出色，风格很近米开朗琪罗，构图宏伟，人物生动。

《酒神巴库斯和阿里阿德涅》（1597-1604）就是这一天顶画中的一幅，酒神巴库斯——宙斯和卡德摩斯的女儿塞墨勒的儿子，塞墨勒被雷电击死，巴库斯成了孤儿，先为宙斯收养，后又转为伊诺和瑞亚教养，教他打猎并训服狮虎豹为他拉车，巴库斯长大后，常驾车出外游玩。

有一天巴库斯又驾车出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海边的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和欧罗巴的孙女，她曾帮助雅典王的儿子忒修斯杀死害人的弥诺陶洛斯，而深深地爱上了忒修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远航离去。