下载文档原格式
浅谈德国现代主义设计作者：李杨来源：《青年文学家》2013年第17期摘要：德国现代主义设计兴起于20世纪初期，到现在对我们的生活还有较大的影响。
德国还是最早开展现代设计教育的国家，包豪斯设计学校是20世纪欧洲现代主义设计教育及实践的中心。
它的出现对现代设计理论、现代主义设计教育和实践以及后来的设计美学思想等方面都具有划时代的意义，并开创了国际现代主义设计之先河。
关键词：现代主义；包豪斯；设计教育[中图分类号]：J524 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-17--02德国的设计具有悠久的历史，是现代设计的发源地之一。
德国还是最早开展现代设计教育的国家，包豪斯设计学校的教学体系一直到现在已经成为了设计教育的基本模式。
一、包豪斯设计学院简介包豪斯（Bauhaus）是20世纪初期在德国创办的建筑及产品设计学校。
它的创始人是现代著名建筑设计师格罗佩斯。
是世界上第一所为培养现代设计人才而建立的学院。
是20世纪欧洲现代主义设计教育及实践的中心。
它的出现对现代设计理论、现代主义设计教育和实践以及后来的设计美学思想等方面的作用都具有划时代的意义。
开创了国际现代主义设计之先河。
现在，以包豪斯为代表的现代主义设计风格成为了一种“国际风格”，大家对包豪斯的研究，已经成为设计理论界和设计史学界一个非常重要的对象。
包豪斯中的美术教育大量吸收了20世纪初期欧洲美术界产生的新的流派及思想，如表现主义、立体主义、超现实主义等等。
在第一次世界大战之后，由于欧洲处于剧烈的社会变革和动荡时期，所以新的艺术流派和艺术思潮层出不穷，在格罗佩斯的主持下，一些激进的现代派画家和雕塑家到包豪斯进行教学工作，一时间，包豪斯成了德国现代派艺术的中心。
包豪斯的发展主要经历了两个阶段：1.魏马时期（1919年-1925年4月）、艰难的创业时期。
2.德索时期（1925年4月-1932年9月）、包豪斯的成熟时期。
魏玛时期：魏玛时期的包豪斯创建了很多与设计教学相关的实习工厂来作为教学实践的场所，每个工厂都有技术教师和艺术教师进行指导，目的是把“技术和艺术”完美充分结合，从而实现包豪斯的建立目标和宗旨，其中的主要工厂有：编制工厂、陶瓷工厂、木工工厂、书籍装帧工厂等。
德国的现代设计发展历程内容提要：本文通过分析德国在不同时期的设计来了解设计在德国的成熟过程，同时了解德国的设计教育体系，利于我们更深刻的了解世界的设计关键词：德国设计工业一、德国的工业设计1、背景1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。
2、发展1851年伦敦"水晶宫"博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔率领的代表团，通过参观,谢姆别尔认识到德国设计落后的同时,认为必须改革德国的设计现状.此后,德国的设计受到了德国政府的重视,开始了改革。
1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览,以显示改变德国各邦过去那种粗犷,野蛮的畸形风格,而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。
与此同时,德国的工业发展的发展迅速。
德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国1885年卡尔·本茨,发明了汽车;第二年,G·戴慕尔发明了四轮汽车,后来两人合作成立了"本茨汽车公司",这是后来风行世界的"奔驰"汽车的缘起.德国工业的快速发展,与欧洲英,法等国家一样,存在着外观设计丑陋的毛病.1896年,德国政府举办了一次博览会显示出这个问题，导致了后来的新艺术运动中"青年风格"设计的出现.二、德国的青年风格运动（新艺术运动）1、背景德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
德国现代设计的发展德国是现代设计诞生的国家之一。
长期以来，德国的设计在世界设计中占有一个举足轻重的地位，德国设计影响到世界设计的发展，德国的设计理论也影响到世界的设计理论形成，德国对于设计的理性态度，对于设计的社会目的性的立场，使德国的现代设计具有最为完整的思想和技术结构。
从德国设计的讨论中，可以找到许多世界现代设计发展的规律和趋向来，也同时可以找到许多潜在的问题来。
第二次世界大战结束以后，德国分裂为东德和西德两个部分，东德的设计发展落后，直到目前依然处在初级阶段，因此，本章将不讨论东德的设计。
德国的现代设计在1933 年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其中最重要的一个事件就是这一年4 月份包豪斯设计学院被强行关闭。
因此，德国设计在纳粹上台以后发生了根本性的改变。
由于纳粹政权的反对和压制，德国的现代设计运动基本结束，包豪斯也被强行关闭，对于国际设计运动来说，这是一个非常大的挫折。
与此同时，现代主义运动在意大利、俄国也遭到挫折，整个现代主义运动到30 年代中期左右，基本在欧洲停顿了。
1933 年元月，阿道夫·希特勒上台，德国进人纳粹时期，也就是所谓“第三帝国”时期，这个时期从1933 年一直延续到1945 年，在德国纳粹被盟军彻底打败之时结束。
德国纳粹的极端民族主义、帝国主义、种族主义和霸权主义立场，对于德国的文化、艺术和设计都带来了深刻的影响。
纳粹乐于提倡所谓的民族社会主义革命，这个口号不但是一个社会改革的纲领，同时也在相当深的程度上涉及到文化和意识形态的各个领域。
这个巨大的社会和政治转折，完全改变了魏玛政府时期的软弱的民主特色，而在文化上、设计上都显出德意志民族主义、古典复兴主义的强悍特色，而曾经在包豪斯一度达到国际高度的现代主义、功能主义、理性主义设计风格的试验，几乎全部停顿下来，即便包豪斯本身，也在1933 年4 月被希特勒下令关闭。
可以说，从总体来讲，德国的现代主义试验基本结束了。
现代主义是20世纪具有垄断性地位的一种设计风格，对世界各国的设计均产生了深刻的影响，而德国是现代主义产生的发源地，为现代主义设计的发展做出了重大贡献。
德国设计是现代主义设计的一个缩影，从中能够看到现代主义设计形成、发展的全过程；同时，德国设计还集中体现了现代主义设计理念、设计实践以及设计教育的形成和壮大。
一、早期的德国设计是现代主义设计的重要源起和组成部分19世纪末20世纪初的欧美等国，工业技术发展迅速，现代都市大量出现，各种工业产品、商业海报不断涌现。
面对大工业生产带来的新鲜事物，设计界却一筹莫展，不知道该采用什么样的设计方法和手段，来解决在工业、建筑、平面设计中出现的问题。
19世纪下半期出现的英国工艺美术运动和法国新艺术运动囿于传统，反对工业化，反对现代文明，提倡回到中世纪，提倡艺术与手工艺的结合，没能找到正确的解决现代化大生产带来的设计丑陋的问题。
所以必须有新的设计理念和设计方式出现，来解决这些问题，为现代社会服务。
现代主义设计就是在这样的情况下产生的。
现代主义设计的探索始于从20世纪初期，主要集中在三个国家：德国、俄国和荷兰。
而德国的现代设计运动发展的最为完善，在长期的设计实践中形成了系统的设计理论和设计教育体系。
（一）德意志工业同盟的建立标志着现代设计的萌起1907年，正当法国新艺术运动风行欧洲之时，穆特修斯、彼得·贝伦斯等人认识到功能性对现代设计的重要意义，他们从受法国影响的“青年派”中分离出来，组成了德国第一个设计组织———德意志工业同盟。
弗雷德里克·瑙曼起草了德意志工业同盟的宣言，提出了以下六个方面的内容：1.提倡艺术、工业和手工艺的结合。
2.主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工业。
3.强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰。
4.大力宣传和主张功能主义和承认现代工业。
5.坚决反对任何装饰。
6.主张标准化和批量化。
从宣言的内容中，可以清晰地看到现代主义所标榜的工业设计的统一化与标准化的雏形。
贝伦斯风格名词解释贝伦斯风格是指德国设计师彼得·贝伦斯的设计风格。
贝伦斯是德国现代主义设计的重要人物之一，被誉为“德国现代设计之父”。
他的设计风格受到新艺术运动和青年风格的影响，同时也具有自己的独特特点。
贝伦斯的设计风格强调功能主义和理性主义，注重从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。
他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
在材料和技术的运用上，贝伦斯敢于采用新材料和新技术，并注重标准化和批量生产。
贝伦斯的设计作品涵盖了建筑设计、工业产品设计和平面设计等多个领域。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等。
在工业产品设计方面，他设计了诸如电风扇、电水壶等一系列现代工业产品，同时他还为AEG公司设计了标识，这被认为是CIS系统设计的先河。
在平面设计方面，他的作品简洁明了，没有多余的装饰，体现了他的功能主义设计理念。
贝伦斯风格是一种注重功能、简洁、技术和美学的设计风格，对德国现代主义设计和世界设计的发展产生了深远的影响。
贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响。
他的设计理念强调功能主义和理性主义，注重简洁、功能良好的外形和结构，主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
这种设计理念在德国现代主义设计中得到了广泛的继承和发展，成为德国现代主义设计的重要特征之一。
在德国现代主义设计的实践中，贝伦斯的设计风格被广泛应用。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等，这些作品体现了他的功能主义和理性主义的设计理念，对德国现代主义建筑和工业设计的发展产生了重要影响。
他的设计理念也影响了德国现代主义平面设计的发展，推动了德国现代主义平面设计风格的形成。
总之，贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响，他的功能主义和理性主义的设计理念成为德国现代主义设计的重要特征之一，对德国现代主义建筑、工业设计和平面设计的发展产生了重要影响。
23１ 引言欧洲是工业设计的故乡，在现代工业设计诞生的过程中，英国、法国和德国都做出了重要贡献，“手工艺运动”和“新古典主义运动”拉开了近代设计革命的帷幕并为工业设计史谱写了第一篇章，但只有德国的“德意志制造联盟”和“包豪斯”才真正将设计引上一条正确的发展道路，尤其是后者，从理论、实践和教育体系三个方面将工业设计最终完善成为一门独立的现代学科，宣告了现代工业设计的诞生。
从此，设计以一日千里的速度发展着，以前所未有的力量影响着我们的生产和生活，设计不但成了一种职业，而且成了一种时尚、一种文化。
相对于领尽风骚的新兴国家的时尚设计，有着深厚文化底蕴和设计历史的设计也许更值得我们思考，因为设计所创造的生活方式归根结底是一种文化，特别值得一提的是德国，它在现摘 要：德国是理性主义设计的发源地，现代主义设计的兴起使德国一度成为世界设计的中心。
本文主要从德国设计发展过程中具代表性的方面，论述德国工业设计的发展中值得我们学习和借鉴的地方，我们以德国设计中特有的理性功能主义指导思想为线索，提出设计的发展规律是功能主义和样式主义围绕着“以人为本，服务于人”波动，今天德国设计仍是世界主流设计文化之一，对当今设计理念具有极其深远的影响。
关键词：德国工业设计 理性功能主义 以人为本Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｇｅｒｍａｎｙ ｉｓ ａ ｓｔｒｏｎｇｈｏｌｄ ｏｆ ｔｈｅ ｒａｔｉｏｎａｌｉｓｔｉｃ ｄｅｓｉｇｎ． Ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ ｔｈｅ ｓｐｒｉｎｇ－ｕｐ ｏｆ ｔｈｅ ｍｏｄｅｒｎｉｓｔｉｃ ｄｅｓｉｇｎ ｏｎｃｅｍａｄｅ Ｇｅｒｍａｎｙ ｔｈｅ ｃｅｎｔｅｒ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｄｅｓｉｇｎ． Ｔｈｅ ｓｔｕｄｙ ｂａｓｅｄ ｏｎ ｔｈｅ ｍａｉｎｌｙ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ ａｓｐｅｃｔ ｆｒｏｍ ｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ Ｇｅｒｍａｎ Ｄｅｓｉｇｎ； ｄｉｓｃｕｓｓ ｔｈｅ ｐｏｉｎｔ ｗｏｒｔｈｙ ｏｆ ｓｔｕｄｙｉｎｇ ｌｅｓｓｏｎｓ ｆｒｏｍ Ｇｅｒｍａｎ ｄｅｓｉｇｎ． Ｂａｓｅｄ ｏｎｔｈｅ ｇｏｌｄｅｎ ｒｕｌｅ ｏｆ ｒａｔｉｏｎａｌｉｓｍ ｏｆ Ｇｅｒｍａｎ Ｄｅｓｉｇｎ， Ｉｔ ｒａｉｓｅｄ ｔｈｅ ｐｏｉｎｔ ｏｆ ｖｉｅｗ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ ｒｕｌｅ ｏｆ ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ｔｈｅｅｂｂｉｎｇ ａｎｄ ｆｌｏｗｉｎｇ ｏｆ Ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｍ ａｎｄ Ｆｏｒｍａｌｉｓｍ ｅｎｃｉｒｃｌｉｎｇ ｔｈｅ ａｘｉｓ ｏｆ “ｂａｓｅｄ ｏｎ ｔｈｅ ｐｅｏｐｌｅ ａｎｄ ｓｅｒｖｉｎｇ ｔｈｅｐｅｏｐｌｅ”， Ｔｏｄａｙ Ｇｅｒｍａｎ ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ｓｔｉｌｌ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｍａｊｏｒ ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ｃｕｌｔｕｒｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ａｎｄ ｉｔ ｈａｓ ｇｒｅａｔｌｙ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｔｈｅ ｐｒｅｓｅｎｔ ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ｉｄｅａｓ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： German industrial design, rationalism and functionalism, based on the people Ｉｎｔｅｒｎｅｔ 检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ从德国设计发展看现代设计An Analysis of the Modern Design of German Design Development∷刘 潇 ＬＩＵ Ｘｉａｏ∷北京理工大学设计艺术学院代设计还处在酝酿阶段的时候就是设计界最亮的一颗明星，“德意志制造联盟”和“包豪斯”成为标志着现代设计诞生的里程碑。
简述德国现代设计的开展以及对国际设计的影响德国现代设计的开展经历了以下几个阶段：一、二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的 "德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯" 等发展现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的开展提供理论和实践根抵，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。
这一阶段的德国现代设计思想既是德国的，也是世界的，成为世界现代设计的发源地。
此间也遭受了重大挫折，主要是纳粹对包豪斯的迫害。
二、二战后十余年，是德国现代设计的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功结合，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行"系统化设计"思想。
德国的产品到处表达着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成为了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。
"系统化设计"思想虽然早在1927 年由格罗佩斯已经提出，但真正实现是在乌尔姆与布劳恩的结合过程中，其思想核心是理性主义和功能主义，再加之强烈的社会责任感，是德国现代设计的重要里程碑。
三、 60——70 年代，德国的现代设计在世界市场上占领重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。
布劳恩公司的一些设计人员，如汉斯 . 古格洛特〔Hansgugelot〕、迪特.兰姆斯( Dieter Rams ) 等把乌尔姆设计学院强调的设计的人体工学原那末、理性主义原那末、系列化设计思想表达在产品设计之中，影响到的德国其他企业的设计，既而影响到其他国家企业的设计。
现代无论是美国、日本，还是** 地区的设计，其中的人体工学人机适应的特点，都是 "乌尔姆——布劳恩"设计思想的表达。
四、 80 年代之后，德国现代设计面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。
德国设计在美国的"有方案废止制度"为中心的消费主义设计原那末的影响下，一些德国公司也放弃了德国以不变应万变的"理性、刻板、功能主义"的设计原那末，发挥形式主义的力量，设计出新潮的产品来，以在世界市场上与美、日产品发展竞争。
德国现代设计德国是现代主义设计的发源地。
德意志制造联盟、包豪斯等设计实验在德国的活动为现代设计的发展奠定了基础。
二战后，德国设计在短短十几年间就取得重大发展。
1953年德国一批设计师在乌尔姆市建立乌尔姆设计学院（the Ulm Institute of Design）开始重新振作自己的设计事业和设计教育事业。
一方面德国人希望能够通过严格的设计教育来提高德国产品设计水平，为振兴德国战后凋敝的国民经济服务，使德国产品能够在国际贸易中取得新的主导地位；另一方面，则是有感于德国发动的现代主义设计在美国的发展与初衷相违背，开始向商业主义、实用主义转化。
德国人一向把设计看作是社会工程的工具，设计应该首先考虑为国家、国民的利益服务，而不仅仅是商业利益。
何况现代主义在德国开始时，具有强烈的社会主义色彩，明确提出为劳苦大众服务的方向和目的，这个设计宗旨到美国以后发生了质的变化，成为单纯的商业推广工具。
他们希望能够重新建立包豪斯式的试验中心，把设计作为一种为国为民的学科进行严肃、认真的研究和讨论，从而达到提高德意志民族和联邦德国物质文明总体水平的目的。
这种努力是战后德国最重要的设计学院--乌尔姆设计学院成立的直接动因。
1949年，平面设计家奥托·艾舍（Otl Aicher，1922年）提出建立战后的新设计教育中心，他的这个提议得到社会的广泛支持，1953年被称为战后包豪斯的德国乌尔姆（Ulm）艺术学院建立，地点就在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆，由于准备工作的拖延，直到1955年才正式开始招生，校舍建筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马克斯·比尔（Max Bill，1908年）设计的，他同时担任第一任校长。
马克斯·比尔长期在瑞士从事平面设计工作，是战后平面设计影响最大的一个设计师，他具有和格罗佩斯一样的雄心大志，要把这个学院办成联邦德国最杰出的设计教育中心。
在他和教员的努力下，这个学院逐步成为德国功能主义、新理性主义和构成主义设计哲学的中心，虽然学院已经关闭多年，但是它所形成的教育体系、教育思想、设计观念直到现在，依然是德国设计理论、教学和设计哲学的核心组成部分。
有些理论家把这个学院的影响作用与包豪斯相比，认为它对于德国设计和国际设计的作用不亚于包豪斯，从这种提法中可以看到乌尔姆设计学院的重要性。
乌尔姆是为致力于设计理性主义研究而建立的，几乎全盘采用包豪斯的办学模式，尽管在正式开办时它所开设的课程包括美术，随着新的导师托马斯·马尔多纳多（Tomas Maldonado，1922年，阿根廷人）的到来，美术才被迥然不同的科目--数学、社会学、人机工学和经济学取代。
乌尔姆艺术学院的最大贡献，在于它完全把现代设计--包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场坚决地、完全地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员，设计在这所学院内成为单纯的工科学科。
乌尔姆艺术学院的目的是培养工业产品设计师和其他现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计等等的总体水平。
它首先从工业产品设计上开始进行教学改革试验，很快就扩展到平面设计、和其他视觉设计范畴中。
乌尔姆创立的视觉传达设计，是一个包含版面设计、平面设计、电影设计、摄影等许多与设计相关科目的松散的学科，学院对于视觉传达设计从科学性方面着手，把它变成一个极为科学、相当严格的学科。
通过学院的努力，一种完全崭新的视觉系统--包括字体、图形、色彩计划、图表、电子显示终端等等被发展出来，成为世界各个国家仿效的模式。
系统设计在乌尔姆十分流行，并且逐步被引入建筑设计领域。
系统设计的潜台词是以高度次序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无章的环境变得比较局有关联和系统，塔的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反复发展，形成完整的系统。
在系统设计上做出奠基作用的是汉斯·古格洛特和迪特·兰姆斯，古格洛特的音响设备就是最早基于模数体系的系统设计，他与兰姆斯合作，在布劳恩公司把学院的构想完善化，每一个单元都可以自由组合，都基于基本模数单位，由此推广到加剧乃至建筑，使整个室内空间有条不紊，严格单纯。
系统设计的观念因此可以说是由古格洛特在乌尔姆发展出来，由兰姆斯通过布劳恩公司、扎夫公司、维索公司的设计推广宣传开来，成为德意志设计特征之一。
如果从系统设计的理论根源来看，他的核心是理性主义和功能主义，加上强烈的社会责任感的混合；从形式上看，则采用基本单元为中心，形成高度系统化的、高度简单化的形式，整体感非常强，但是也同时具有冷漠和非人情味的特征。
乌尔姆试图在设计中剔除反复无常的东西，追求"正确"的解决办法，寻求为设计师建立标准的工作方式。
乌尔姆在德国电器公司布劳恩为其设计方法论找到了一个渠道，这个德国最大的家用电器企业由于与乌尔姆的教师合作，并吸收了大批乌尔姆造型学院的学生，共同探索出一条适合现代德国国情的设计道路。
乌尔姆艺术学院通过与布劳恩的长期合作，成为战后德国设计的风格，产生所谓的乌尔姆-布劳恩体系。
从现实情况来看，乌尔姆的试验其实与社会当时的具体情况之间有很大差距，乌尔姆所体现的是一种战后工业化时期知识分子式的新理想主义，它虽然具有非常合理的内容，但是由于过于强调技术因素、工业化特征、科学的设计程序，因而没有考虑甚至是忽视人的基本心理需求，设计风格冷漠、缺乏人格、缺乏个性、单调。
乌尔姆的设计哲学在德国具有很大的影响力。
我们从德国产品种处处可以看到这种新功能主义、新理性主义、减少主义的特征，虽然学院在1968年因为财政问题关闭，但是它的影响却反而越来越大。
不少学生和教员都成为大企业的设计骨干，他们把学院的哲学带到设计具体实践中去。
德国战后的现代设计发展，为世界各国的工业设计提供了非常宝贵的观念和理论依据，同时也影响了欧洲各国，包括荷兰、比利时等国家。
德国企业一直以高质量的产品闻名世界。
汽车、机械、消费品等都具有良好的市场信誉。
体现出强烈的设计意识。
德国的著名企业都有设计部门。
克鲁博公司、艾科公司、西门子公司等。
由于受到乌尔姆设计理念的影响，德国产品设计具有理性化、高质量、功能好、冷漠的特征。
产品的形式问题一直在德国设计界有讨论。
1907年就提出“好的形式”概念。
穆特修斯认为好的形式是“自动出现的形式”；密斯认为“少即多”；迪特·兰姆斯认为“最好的设计就是最少的设计”。
色彩多用黑白灰等，没有装饰。
被称为新功能主义。
具有理性主义特征的优良设计施德国设计追求的最高目标。
20世纪80年代以来，由于市场竞争，一些公司开始注重设计的形式因素。
接受日本、美国的影响。
设计沿着两条道路前进：（1）德国理性主义设计，面向本国和欧洲市场。
（2）国际主义、前卫风格、商业风格的设计，面向国际市场。
二、青蛙设计公司与艾斯林格青蛙设计与布劳恩的设计一样，是德国在信息时代工业设计的杰出代表。
德国的青蛙设计公司是国际设计界最负盛名的欧洲设计公司。
作为一家大型的综合性国际设计公司，青蛙设计以其前卫，甚至未来派的风格不断创造出新颖、奇特，充满情趣的产品。
青蛙设计公司的创始人哈特莫特·艾斯林格（Hartmut Esslinger），年轻时在斯图加特大学学习电子工程，后来在另一所大学专攻工业设计，这样的经历使他能完满地将技术与美学结合在一起。
1969年艾斯林格在德国黑森州创立了自己的设计事务所，这便是青蛙设计公司的前身。
1982年艾斯林格为维佳(Wega )公司设计了一种亮绿色的电视机，命名为青蛙，获得了很大的成功，于是艾斯林格将“青蛙”作为自己设计公司的标志和名称。
另外，青蛙（Forg）一词恰好是德意志联邦共和国（Federal Republic of Germany）的缩写，也许这并非偶然。
青蛙设计也与布劳恩的设计一样，成了德国在信息时代工业设计的杰出代表，青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和布劳恩的严谨和简练，又带有后现代主义的新奇、怪诞、艳丽，甚至嬉戏般的特色，在设计界独树一帜，在很大程度上改变了20世纪末的设计潮流。
公司的业务遍及世界各地，包括AEG、苹果、柯达、索尼、奥林巴斯、AT&T等跨国公司。
青蛙公司的设计范围非常广泛，包括家具、交通工具、玩具、家用电器、展览、广告等，但90年代以来该公司最重要的领域是计算机及相关的电子产品，并取得了极大的成功，特别是青蛙的美国事务所，成了美国高技术产品的设计最有影响的设计机构。
艾斯林格也因此在1990年荣登商业周刊的封面，这是自罗维1947年作为《时代》周刊封面人物以来设计师仅有的殊荣。
青蛙的设计哲学是“形式追随激情”(Form follows emotion)，因此许多青蛙的设计都有一种欢快、幽默的情调，令人忍俊不已。
青蛙公司设计的一款儿童鼠标器，看上去就好象一只真老鼠，灰谐有趣，逗人喜爱，让小孩有一种亲切感。
艾斯林格曾说："设计的目的是创造更为人性化的环境"。
青蛙的设计原则是跨越技术与美学的局限，以文化、激情和实用性来定义产品。
青蛙公司聚集了一群来自不同学科的专家，如设计、工程、媒体和材料各方面，通常以群体合作的方式工作，同时尽可能地发挥个人的作用。
艾斯林格认为，50年代是生产的年代，60年代是研发的年代，70年代是市场营销的年代，80年代是金融的时代，而90年代则是综合的时代。
因此，青蛙的内部和外部结构都作了调整，使原先传统上各自独立的领域专家协同工作，目标是创造最具综合性的成果。
此外，还将产品设计与企业形象，包装和广告宣传统一起来，使传达给用户的信息具有连续性和一致性。
青蛙是苹果公司长期的合作伙伴，积极探索“界面友好”的计算机，通过采用简洁的造型、微妙的色彩以及简化了的操作系统，取得了极大的成功。
1984年青蛙为苹果设计的苹果II型计算机出现在《时代》周刊的封面，被称为“年度最佳设计”。
从此以后，青蛙公司几乎与美国所有重要的高科技公司都有成功的合作，其设计被广为展览、出版，并成了荣获美国工业设计优秀奖品最多的设计公司之一。
