德国现代设计的发
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包豪斯现代设计教育的开始
1927年,由于种种舆论压力,格罗佩斯辞去了校长职务,建筑师汉内斯·迈 耶接任校长.他上任后,更加强调产品与消费者,设计与社会的密切联系,在他 的领导下,包豪斯的各车间都大量接受企业设计的委托.然而,迈耶过于极端的 政治主张,却为包豪斯带来难以补救的灾难,1930年,他被迫辞职.
包豪斯新校舍 1925年
包豪斯展览会招贴 朱斯特·史密特设计 1920年
售报亭 拜耶设计 1924年
MT9/ME1台灯 1923-1924年
茶壶 布朗特设计 1924年
Package Design 2、德绍时期的包豪斯〔1925—1932〕
1925年,由于魏玛政府的反对,包豪斯被迫迁到德绍,继续自己的事业,这 时,包豪斯已有了自己培养的毕业生来从事教学,在全部的12名教员中,这样的 毕业生就有6名,他们是拜耶、布鲁尔和辛柏等.教员结构的变化带动了教学方 针的转变,格罗佩斯放弃了二人共同教学的方法,改为一人制,教学体系及课程 设置也趋于完善.这一时期由格罗佩斯设计的包豪斯新校舍以及各实习车间设 计生产的创新产品成为包豪斯走向成熟的表征.
1930年8月,米斯·凡德洛接替包豪斯校长职务,着手进行了大幅度 的改革.首先摒除校园内的政治倾向,使之较为单纯地成为专业的设计 学院,同时,将教学的重点彻底转移到建筑设计上来,课程也因此而作了 大规模的调整和修改补充.他的种种努力并没有维持住包豪斯的生存地 位,1931年,包豪斯被迫迁往柏林,政治气氛的进一步恶化,终于使包豪 斯于1933年8月彻底解散.学校中的教员和学生大部分都流散在欧洲各 地,1937年以后,他们多数移居美国,并在新的国家开始发展,将包豪斯 的精神和经验传播到世界各地.
包豪斯的历史局限性
一方面,由于它过于重视构成主义理论,强调形式的简约,突出功能与材料 的表现,忽视人对产品的心理需求,影响了人与产品之间的情感和谐,机械、呆 板、缺乏人情味和历史感,因此受到"后现代主义"的批评.
包豪斯新校舍 1925年
包豪斯展览会招贴 朱斯特·史密特设计 1920年
售报亭 拜耶设计 1924年
MT9/ME1台灯 1923-1924年
茶壶 布朗特设计 1924年
Package Design 2、德绍时期的包豪斯〔1925—1932〕
1925年,由于魏玛政府的反对,包豪斯被迫迁到德绍,继续自己的事业,这 时,包豪斯已有了自己培养的毕业生来从事教学,在全部的12名教员中,这样的 毕业生就有6名,他们是拜耶、布鲁尔和辛柏等.教员结构的变化带动了教学方 针的转变,格罗佩斯放弃了二人共同教学的方法,改为一人制,教学体系及课程 设置也趋于完善.这一时期由格罗佩斯设计的包豪斯新校舍以及各实习车间设 计生产的创新产品成为包豪斯走向成熟的表征.
1930年8月,米斯·凡德洛接替包豪斯校长职务,着手进行了大幅度 的改革.首先摒除校园内的政治倾向,使之较为单纯地成为专业的设计 学院,同时,将教学的重点彻底转移到建筑设计上来,课程也因此而作了 大规模的调整和修改补充.他的种种努力并没有维持住包豪斯的生存地 位,1931年,包豪斯被迫迁往柏林,政治气氛的进一步恶化,终于使包豪 斯于1933年8月彻底解散.学校中的教员和学生大部分都流散在欧洲各 地,1937年以后,他们多数移居美国,并在新的国家开始发展,将包豪斯 的精神和经验传播到世界各地.
包豪斯的历史局限性
一方面,由于它过于重视构成主义理论,强调形式的简约,突出功能与材料 的表现,忽视人对产品的心理需求,影响了人与产品之间的情感和谐,机械、呆 板、缺乏人情味和历史感,因此受到"后现代主义"的批评.
德国的现代设计发展历程
德国的现代设计发展历程内容提要：本文通过分析德国在不同时期的设计来了解设计在德国的成熟过程，同时了解德国的设计教育体系，利于我们更深刻的了解世界的设计关键词：德国设计工业一、德国的工业设计1、背景1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。
2、发展1851年伦敦"水晶宫"博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔率领的代表团，通过参观,谢姆别尔认识到德国设计落后的同时,认为必须改革德国的设计现状.此后,德国的设计受到了德国政府的重视,开始了改革。
1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览,以显示改变德国各邦过去那种粗犷,野蛮的畸形风格,而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。
与此同时,德国的工业发展的发展迅速。
德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国1885年卡尔·本茨,发明了汽车;第二年,G·戴慕尔发明了四轮汽车,后来两人合作成立了"本茨汽车公司",这是后来风行世界的"奔驰"汽车的缘起.德国工业的快速发展,与欧洲英,法等国家一样,存在着外观设计丑陋的毛病.1896年,德国政府举办了一次博览会显示出这个问题，导致了后来的新艺术运动中"青年风格"设计的出现.二、德国的青年风格运动（新艺术运动）1、背景德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
现代设计运动(德国工业联盟、风格派、构成主义)资料
1917年10月，苏联十月革命 成功，俄国激进的革命信念和纲 领所导致的轰轰烈烈的革命运动， 使得大批知识分子为之狂热，构 成主义运动即是这一时期产生在 俄国一批先进的知识分子当中的 前卫艺术运动和设计运动。在革 命成果的鼓舞下，加之这一时期 比较宽松的政治环境和学术气氛， 一批年轻的建筑师、艺术家和设 计师组织起来，试图在建筑、艺 术、平面设计和服装设计等方面 探索出一种能代表新政权的形式。 他们有极为明确的信念：要建设 新世界，就要跟传统意识形态决 裂，建设新文化；新文化必须充 分利用科学技术的最新成就，反 映它们；新文化要直接为劳动群 众服务，由劳动群众亲自参加创 造。
现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义盘子设计
世界现代设计史（3）
现代设计运动
德国工业联盟
德国工业联盟
1921年构成主义第一工作队
• 宗旨突出政治，明确提出“工 作队的唯一前提是科学的共产 主义，以历史唯物主义为理论 基础”。目的是在工业技术、 材料性能和政治价值之间建立 有机联系。
• 1922年，工作队成员，A·甘出 本了一本《构成主义》宣言的 小册子，这是“构成主义”一 词第一次出现。
构成主义风格招贴画
以为中心的一场国际艺术运动。
• 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志 着风格派运动的开始。
• 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式. 他的一些主要成员的接触不多,但他们有相 似的美学观念,即绝对抽象的原则。
排上，他们采用了未来主义杂乱无
德国的现代设计发展
德国现代设计的发展德国是现代设计诞生的国家之一。
长期以来，德国的设计在世界设计中占有一个举足轻重的地位，德国设计影响到世界设计的发展，德国的设计理论也影响到世界的设计理论形成，德国对于设计的理性态度，对于设计的社会目的性的立场，使德国的现代设计具有最为完整的思想和技术结构。
从德国设计的讨论中，可以找到许多世界现代设计发展的规律和趋向来，也同时可以找到许多潜在的问题来。
第二次世界大战结束以后，德国分裂为东德和西德两个部分，东德的设计发展落后，直到目前依然处在初级阶段，因此，本章将不讨论东德的设计。
德国的现代设计在1933 年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其中最重要的一个事件就是这一年4 月份包豪斯设计学院被强行关闭。
因此，德国设计在纳粹上台以后发生了根本性的改变。
由于纳粹政权的反对和压制，德国的现代设计运动基本结束，包豪斯也被强行关闭，对于国际设计运动来说，这是一个非常大的挫折。
与此同时，现代主义运动在意大利、俄国也遭到挫折，整个现代主义运动到30 年代中期左右，基本在欧洲停顿了。
1933 年元月，阿道夫·希特勒上台，德国进人纳粹时期，也就是所谓“第三帝国”时期，这个时期从1933 年一直延续到1945 年，在德国纳粹被盟军彻底打败之时结束。
德国纳粹的极端民族主义、帝国主义、种族主义和霸权主义立场，对于德国的文化、艺术和设计都带来了深刻的影响。
纳粹乐于提倡所谓的民族社会主义革命，这个口号不但是一个社会改革的纲领，同时也在相当深的程度上涉及到文化和意识形态的各个领域。
这个巨大的社会和政治转折，完全改变了魏玛政府时期的软弱的民主特色，而在文化上、设计上都显出德意志民族主义、古典复兴主义的强悍特色，而曾经在包豪斯一度达到国际高度的现代主义、功能主义、理性主义设计风格的试验，几乎全部停顿下来，即便包豪斯本身，也在1933 年4 月被希特勒下令关闭。
可以说，从总体来讲，德国的现代主义试验基本结束了。
世界现代设计史常考关键词
世界现代设计史常考关键词一、重要人物及历史地位1 英国工艺美术运动的奠基人，真正的实践者是威廉·莫里斯，被称为“20世纪真正的先知”，理论倡导者是约翰·拉斯金。
2 德国工业同盟的奠基人和活动开创者，德国现代艺术的先驱是穆特休斯。
3 机械美学的奠基人，法国最重要的现代主义大师是勒·柯布西耶，他设计的“新精神宫”开启了现代主义与装饰艺术的对抗。
4 美国最重要的装饰艺术建筑师是艾里·坎，他被称为“美国版本的现代主义建筑的奠基人”5 美国现代建筑和现代设计的最重要的奠基人物之一，美国现代主义的先驱是弗兰克·赖特。
6 本世纪初德国追求有机风格的奠基人是汉斯·沙隆现代抽象艺术理论和实践的奠基人是瓦西里·康定斯基7 ①“现代设计之父”是威廉·莫里斯②“德国现代设计之父”，德国现代设计的奠基人是彼得·贝伦斯。
③“瑞典现代家具之父”是卡尔·马姆斯登④“美国汽车之父”是亨利·福特⑤“波普艺术之父”是理查德·汉密尔顿。
⑥“美国工业设计之父”，美国工业设计的奠基人是雷蒙·罗维。
8 ①世界第一个解构主义建筑设计家是弗兰克·盖里。
②德国第一个提出设计革命的人是哥德佛雷特·谢姆别尔。
③美国第一个被《时代》杂志作为封面人物采用的设计师是雷蒙·罗维。
④现代意义上第一个时装设计师，世界上最早的设计师是保罗·布瓦列特⑤最早在美国推出流线型设计的设计师是诺曼·贝尔·盖迪斯，代表作为《地平线》（注：盖迪斯另一音译诺曼·贝尔·盖茨）⑥最早提出“后现代主义”这个术语的人物是美国理论家查尔斯·詹克斯⑦最早提出“人体工程学”概念的设计师是美国现代工业设计家亨利·德莱弗斯（注：另一音译德雷夫斯）⑧最早提出“设计理论”这一观点的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克，他的代表作是《为真实世界的设计》。
浅谈德国设计与现代主义
现代主义是20世纪具有垄断性地位的一种设计风格，对世界各国的设计均产生了深刻的影响，而德国是现代主义产生的发源地，为现代主义设计的发展做出了重大贡献。
德国设计是现代主义设计的一个缩影，从中能够看到现代主义设计形成、发展的全过程；同时，德国设计还集中体现了现代主义设计理念、设计实践以及设计教育的形成和壮大。
一、早期的德国设计是现代主义设计的重要源起和组成部分19世纪末20世纪初的欧美等国，工业技术发展迅速，现代都市大量出现，各种工业产品、商业海报不断涌现。
面对大工业生产带来的新鲜事物，设计界却一筹莫展，不知道该采用什么样的设计方法和手段，来解决在工业、建筑、平面设计中出现的问题。
19世纪下半期出现的英国工艺美术运动和法国新艺术运动囿于传统，反对工业化，反对现代文明，提倡回到中世纪，提倡艺术与手工艺的结合，没能找到正确的解决现代化大生产带来的设计丑陋的问题。
所以必须有新的设计理念和设计方式出现，来解决这些问题，为现代社会服务。
现代主义设计就是在这样的情况下产生的。
现代主义设计的探索始于从20世纪初期，主要集中在三个国家：德国、俄国和荷兰。
而德国的现代设计运动发展的最为完善，在长期的设计实践中形成了系统的设计理论和设计教育体系。
（一）德意志工业同盟的建立标志着现代设计的萌起1907年，正当法国新艺术运动风行欧洲之时，穆特修斯、彼得·贝伦斯等人认识到功能性对现代设计的重要意义，他们从受法国影响的“青年派”中分离出来，组成了德国第一个设计组织———德意志工业同盟。
弗雷德里克·瑙曼起草了德意志工业同盟的宣言，提出了以下六个方面的内容：1.提倡艺术、工业和手工艺的结合。
2.主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工业。
3.强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰。
4.大力宣传和主张功能主义和承认现代工业。
5.坚决反对任何装饰。
6.主张标准化和批量化。
从宣言的内容中，可以清晰地看到现代主义所标榜的工业设计的统一化与标准化的雏形。
现代设计史发展历程的时间轴
现代设计史发展历程的时间轴设计史的发展是一个复杂而多样的过程，包括各种设计领域，从工业设计到图形设计、时尚设计等。
以下是现代设计史的一些主要阶段和代表性事件的时间轴，涵盖了20世纪至21世纪初的关键时刻：1880-1910年代：艺术和工艺运动（Arts and Crafts Movement）* 1880年代至1910年代初，艺术和工艺运动崛起，强调手工制作、质量和艺术性，对后来的现代设计产生了深远影响。
1919年：包豪斯学派成立* 德国包豪斯学派（Bauhaus）成立，提倡合理的工业制造与艺术的结合，对现代工业设计产生了深远的影响。
1930-1940年代：现代主义设计* 1930年代至1940年代，现代主义设计盛行，注重功能性、简约、材料的真实性，代表人物包括勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等。
1940-1950年代：工业设计的崛起* 1940年代至1950年代，工业设计开始崭露头角，设计师注重将美学与实用性相结合，推动了产品设计和制造的发展。
1950-1960年代：世界性设计运动* 1950年代至1960年代，世界各地的设计运动兴起，如意大利的设计重生运动（Renaissance of Italian Design）和日本的和风现代设计。
1960-1970年代：后现代主义设计* 1960年代至1970年代，后现代主义设计兴起，设计师开始挑战现代主义的规范，强调个性、多样性和复杂性。
1980年代：数字革命和计算机设计* 1980年代，数字革命催生了计算机设计的兴起，图形设计和数字媒体设计逐渐成为主流。
1990年代至今：全球化和可持续设计* 1990年代至今，设计界面临全球化挑战，注重可持续发展和社会责任的设计理念逐渐兴起。
2000年代：用户体验设计和科技创新* 2000年代，用户体验设计成为关注的焦点，科技创新（如移动设备、社交媒体）对设计产生深远影响。
这个时间轴提供了设计史中一些主要发展阶段和代表性事件的概览，然而，设计的发展是一个动态的过程，各个设计领域都有其独特的发展轨迹。
德国现代主义设计的现状
的 真 正 目的。
重要 、最 具 影 响 力的 设 计 活 动 之 一 ，其 影 响
一
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Ｉ ２ ｌ５ １
Ｆ ｏＲ ｕＮＥ ｖ ｏＲ Ｄ ２ 。 Ｔ ｖ Ｌ ｏＩ
目 化术 艺
德国现代主义设计的现状
叶 剑
设计师开 始从各 个方面尝试 和探索企图找出自 包豪斯 设计学院 存在的时 间虽然 短暂， 但 己民族 和现代风 格的发展方 向， 这时期的德 国 对现代设计 产生的影响却非 常深 远 。 从具体的 设计作品出现了特 别的功能性 和有机形态结合 力 已 几乎 遍 布 全球 。德 国作 为现 代 设 计 的 重 Ｉ 要 发 源地 ，以 其 独特 的 设 计 风格 和 鲜 明 的 设 影响来说 ， 它奠定了现代设计教育的结构基础， 的特色。 后便真正形成了这种 “ 此 功能性” 的特 计特征 在世 界 上设 计 史上 占有 重要 的 地 位 目前世界上各个设计教育单位 ， 乃至艺术教育院 色。 功能主 义认为： 形式是解决了 所有问题之后 就是包豪斯首创的。 从长远来 的必然结果 ， 而比较注 重艺术表 示的另外一种 关 键词 ：现代主 义设 计 包索斯设计 学 ｆ 校通行的基础课 ， 院 乌 尔姆 设 计学 院 看， 它也奠定了现代主义设计 的观念基础。 建立 观念则认为形式必须加以考虑功能主 义出现在 了现代主 义设计的欧洲体系原则。 德国现代主义设计发展的历程 德国， 它具有强大的发展基础。 德国在设ｔ ｋ处 ｔ 德国是 现代设计 诞生的圈家之一， 长期以 包豪斯具 有非 常强烈的国际主 义特点 ， 它 处 都强调着 “ 能主义” 功 的原则， 强调设计中的 来， 德国设计影响世界设计的发展。 的存在不但吸 引了世界各国的注意， 同时也吸引 民主特 色， 提倡 “ 优良造型的原则” 正是这 种 ， 就德 国现代主 义设 计发展 的历程而言， 它 了世界各国关心 、 从事现代设计 的专家们， 在历 思 想造成了几代德国设计师对于 责ｆ 感的高度 Ｅ 经历了 德国现代 没 汁的开端 、 德国现 ｆ主 义的 Ｊ ｔ 史发展过程 中， 学院 成 为欧 洲现代设 计的 一个 重 视。 德意志民族 是一 个极富原则性 和责任 感 的成武的 民族。 在设计中他们同样地贯穿着 “ 理 探索、 包豪斯的试验和对与国际主义的影响 ， 以 重要核心。 及德国设计 本身从纳 粹以来 的发展进程 。 十九 总而言之 ， 包豪斯 设计学院 为现代设 计教 性 原则 ” 人体 工程学 原则 ” 功能 主 义原 、“ 、“ 世纪末、 二十世纪初， 美国家的工业技 术迅速 育的发展开创 了 欧 一个新的里程碑 。 【 ” 德国产 品设计理性 化极强； ４ 等。 ０ 功能 和质量 发展， 种飞速的：业技术发展， 这 不仅给社会结 （ ） 二 乌尔姆设计学院 是品牌的保证。 庄重而不张扬的外型； 素雅的色 构和社会生活带 来了很大的冲击， 更影 响到了设 以 灰色为主要色彩 ， 配以极其理性 的 乌尔姆设 计学院是 １５年成立于德国乌尔 调 （ 黑色 、 ９３ 计艺术的发 展， 其时 ， 商业海报 、 广告、 书籍、 姆市的二战后 德国最重要的一所设 计学院 。 公 通 装 饰线 条 ） 。 共标 志大量涌现． 且与日 并 俱增。 而如何处理这 过学院 教员奥托 一 埃塞尔和马克思 比尔的 “ 理 德国的产品设计 由于在外型及 色彩方面的 些大量的视觉传达设计， 设计界却一筹莫展。 为 性 主义设计” 教育， 养了 培 一批 新时代的工业 设 机 器化特 征 ， 使得 其在 这 种绚烂 、 奇异的工业 解决此 问题 ， 设计界的 各国先 驱们部 在努力探 计师、 平面设计师 、 建筑设计师 ， 院完善 了 学 包 产品面前逐渐失去了市场竞争力。 由此 ， 在德国 并 出现 了这 样的争 议 ：“ 到底是要 功能还 是要形 索， 终于形成 了现代设 计体系和现代主 义设计 豪 斯设计学 院开创的现代设 计教育的模 式， 思想。 现代设 计和现代主 义设 计是相辅 相成的 进 一步提 出了 “ 理性设 计” 的原 则， 开创 了 “ 系 式” 在 这种情况下。 国国内的一些新兴设计 。 德 两个方 面， 他们有联 系， 同时也 有区别， 他们的 统设计方法” 从而带动了 。 德国的平面 发展。 公司和一些私 人的小型设计公司开始以形式主 结合， 形成了现代设计的总体。 学院的三大培养 要素是 ： 技、 科 工业生产、 义作为设计的原则进行探索 。 现代主义设计是从建筑设计发展起来的， 社会政治 （ 青蛙设 计公司 一） 这时， 德国住当时 的设计界 已有相当地位 ， 仅这 学 院 教学的五 大内容是 ： 市场 学、 究能 研 青蛙设 计公司的宗旨是追寻新潮 设计。 但 批 建筑 和设计的改革先驱中就有德 国人沃 尔特 力、 科学与技术、 生产知识、 美学 从 另一 个层面讲， 它虽然打破 了德国刻薄、 理性 格 罗佩斯 、 米斯 范德洛 等。 文章所 限， 谨 笔 乌尔姆设计学院对教学的探索对世界设计 的角度， 但又不能代表德国的核心和实质。 青蛙 者越过 这一点暂不谈。 现代主 义产生的具体时 有着深远 的影响 ， 就拿德 国最 重要的家用电器 公司在设计中充分发挥 形式 主义的力量 ， 设计出 间是二十世纪 初年。 产生之初， 并不多受世人关 企 业布芳 恩公司来说， 该公司在产品设计中， 完 了多种造型新 潮的工业产品随 着商业化 进程的 注， 直到一战后，９９ １１年包豪斯设计学院 的出现 美地贯彻 了 乌尔 姆设计学 院的设 计精神 ， 强调 加快 ， 部分 德国公司开始采用一种 折中的方法 才使这种现象有了 质上的改观，“ 本 艺术家不再 了 人体工学的原则， 以高度的 “ 理性化 、 次序化” 来解决这种 矛盾： 一方面， 以德国式的理性 主义 单纯 是艺术家， 而工业家也逐渐 意识到设 计对 作为自己的设计准则。 另一方面， 以 ｆ 而德国艾科灯具 公司的总 为欧洲和本 国市场设 计工业产品； 于产品开发和生产组 织管理 的重要性” ①大 约 经理容根． 马克曾说：‘ 天所有的设计师， 今 包括 国际主 义的 、 前卫的 、 商业的原则为广 泛的 国际 ‘ 二十世纪 二十年代， 从德国等几个欧洲国家开始 些 不知道鸟 尔姆在什么地方 的人 ， 在这个 市场设 计工业产品。 部 发展起 来。 但现代主义由于遭到欧 洲独裁政 权 和那个方面受到了乌尔姆 传统的影响。 ” （ ） 二 德国理性 主义 、 功能 主义 对平 面设 的迫害， 于三十年代以来开始往欧洲迅 速衰退。 学院提出了新 的设计方式一一 系统设计， 计的影 响 ｊ３ 年纳粹 强行关闭 了重要的 德国设计学院 包 它指 出， ９３ 设计应是高度的次序 化， 应该 在网格 中 在这种 种思 想 ， 运动 ． 包豪斯设 计学院和 豪斯 设计学院 ， 但是包豪斯 设计学院 在这方面 进行。 于是， 德国平面设 计出现 了新特 征 ： 格 乌尔姆设 计学院 的影响 下， 方 德国的 平面设 计形 的探索对于德国以及世 界的影 响却是无法 估量 网。 采用建筑 系统性 ， 基本单元的设计。 于是有 成了明快、 简单 、 准确 具有 高度的 理性化的 特 的， 它第一次系统地探索和验证 】在工业化时代 了德国设计的高质量， 那便是冷漠化 。 它通过 产 点， 同时又包含 实用、 功能性的特性 。 由于它 但 中如何将技术 ｂ － 艺术完美结合的一种理念和具 品质量来对设计的质量进行提升和影响， 从此， 的拘谨也无法摆 脱其 沉闷、 缺乏个性 的一面， 与 体的方法。 德国的设计更加新潮 、 前卫和市场化 。 其工业设计一样 ， 虽然杰出， 但却似 乎缺少了 一 （ 包豪斯设计学院 一） 二， 德国的功能主义设计 份艺术上的一份 灵动的个性 。 包豪斯设 计学院是１ １年在德 国成立 的一 ９９ 设计作为一种 实用艺 术， 功能性将 成为恒 总体 说来 ， 德国的设计 开创了ｉ 计史上的 殳 所设计学 院， 也是 世界上 第一所 完全为发展设 久的标 准 。 乌尔姆学 院时期 开始， 国的设 新纪元 ， 从 德 把设计带到了一 ＿个新的高度。 计教育而 建立的学 院②。 由德国著 名建筑家 计和设计理论就 已经能够从简单的提 倡科学和 它 德国的 设计具有 非常悠 久的传统 ， 德国的 沃尔特～ 格罗佩斯创建。 学院经十 多年的努力成 艺术的结 合专项单 传的科学性 立场 上来了， 这 丑 设计以严谨的造型， 可靠的质量， 高度理性 为欧 洲现代主 义设计 的中心 ， 井把欧 洲的现代 是一个非常 重大的理论 的转折， 设计 本身也成 化的美学特征， 体现 了工业化特有的时代气息。 主 义设 计运动推 到了一个空前 的高度。虽然在 为一 个科学的过程 ， 不是艺术的衍生 产品。 而 可 而平面 设计则以其独特的风格在世界上设 计史 １３ 年 学院被纳 粹政府强行关计运 动以来最重大 的 上占有重要的地位 。 吸引着世人的瞩 目。 始人格 罗 斯所创立的教育理论和教学方式却 佩 个改革 。 ０ ７年代， 德国对于美学的研究和设计 作者 简介 ： 影 响了 全世界的设计教育， 并且使所有的设计师 理论 的研究进 一步发展， 种研究活 动主要是 这 叶剑 １７ 哈尔滨人 硕士 讲师 工艺设计 ９５男 意识到 “ 为大众设 计和为工业化”设计才是设计 在高等院校中进行的。 ０ ６ 年代以来 ， 国的 ５、０ 德 摘 要 ；德 国现代主 义设计是设计史上最
重要 、最 具 影 响 力的 设 计 活 动 之 一 ，其 影 响
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目 化术 艺
德国现代主义设计的现状
叶 剑
设计师开 始从各 个方面尝试 和探索企图找出自 包豪斯 设计学院 存在的时 间虽然 短暂， 但 己民族 和现代风 格的发展方 向， 这时期的德 国 对现代设计 产生的影响却非 常深 远 。 从具体的 设计作品出现了特 别的功能性 和有机形态结合 力 已 几乎 遍 布 全球 。德 国作 为现 代 设 计 的 重 Ｉ 要 发 源地 ，以 其 独特 的 设 计 风格 和 鲜 明 的 设 影响来说 ， 它奠定了现代设计教育的结构基础， 的特色。 后便真正形成了这种 “ 此 功能性” 的特 计特征 在世 界 上设 计 史上 占有 重要 的 地 位 目前世界上各个设计教育单位 ， 乃至艺术教育院 色。 功能主 义认为： 形式是解决了 所有问题之后 就是包豪斯首创的。 从长远来 的必然结果 ， 而比较注 重艺术表 示的另外一种 关 键词 ：现代主 义设 计 包索斯设计 学 ｆ 校通行的基础课 ， 院 乌 尔姆 设 计学 院 看， 它也奠定了现代主义设计 的观念基础。 建立 观念则认为形式必须加以考虑功能主 义出现在 了现代主 义设计的欧洲体系原则。 德国现代主义设计发展的历程 德国， 它具有强大的发展基础。 德国在设ｔ ｋ处 ｔ 德国是 现代设计 诞生的圈家之一， 长期以 包豪斯具 有非 常强烈的国际主 义特点 ， 它 处 都强调着 “ 能主义” 功 的原则， 强调设计中的 来， 德国设计影响世界设计的发展。 的存在不但吸 引了世界各国的注意， 同时也吸引 民主特 色， 提倡 “ 优良造型的原则” 正是这 种 ， 就德 国现代主 义设 计发展 的历程而言， 它 了世界各国关心 、 从事现代设计 的专家们， 在历 思 想造成了几代德国设计师对于 责ｆ 感的高度 Ｅ 经历了 德国现代 没 汁的开端 、 德国现 ｆ主 义的 Ｊ ｔ 史发展过程 中， 学院 成 为欧 洲现代设 计的 一个 重 视。 德意志民族 是一 个极富原则性 和责任 感 的成武的 民族。 在设计中他们同样地贯穿着 “ 理 探索、 包豪斯的试验和对与国际主义的影响 ， 以 重要核心。 及德国设计 本身从纳 粹以来 的发展进程 。 十九 总而言之 ， 包豪斯 设计学院 为现代设 计教 性 原则 ” 人体 工程学 原则 ” 功能 主 义原 、“ 、“ 世纪末、 二十世纪初， 美国家的工业技 术迅速 育的发展开创 了 欧 一个新的里程碑 。 【 ” 德国产 品设计理性 化极强； ４ 等。 ０ 功能 和质量 发展， 种飞速的：业技术发展， 这 不仅给社会结 （ ） 二 乌尔姆设计学院 是品牌的保证。 庄重而不张扬的外型； 素雅的色 构和社会生活带 来了很大的冲击， 更影 响到了设 以 灰色为主要色彩 ， 配以极其理性 的 乌尔姆设 计学院是 １５年成立于德国乌尔 调 （ 黑色 、 ９３ 计艺术的发 展， 其时 ， 商业海报 、 广告、 书籍、 姆市的二战后 德国最重要的一所设 计学院 。 公 通 装 饰线 条 ） 。 共标 志大量涌现． 且与日 并 俱增。 而如何处理这 过学院 教员奥托 一 埃塞尔和马克思 比尔的 “ 理 德国的产品设计 由于在外型及 色彩方面的 些大量的视觉传达设计， 设计界却一筹莫展。 为 性 主义设计” 教育， 养了 培 一批 新时代的工业 设 机 器化特 征 ， 使得 其在 这 种绚烂 、 奇异的工业 解决此 问题 ， 设计界的 各国先 驱们部 在努力探 计师、 平面设计师 、 建筑设计师 ， 院完善 了 学 包 产品面前逐渐失去了市场竞争力。 由此 ， 在德国 并 出现 了这 样的争 议 ：“ 到底是要 功能还 是要形 索， 终于形成 了现代设 计体系和现代主 义设计 豪 斯设计学 院开创的现代设 计教育的模 式， 思想。 现代设 计和现代主 义设 计是相辅 相成的 进 一步提 出了 “ 理性设 计” 的原 则， 开创 了 “ 系 式” 在 这种情况下。 国国内的一些新兴设计 。 德 两个方 面， 他们有联 系， 同时也 有区别， 他们的 统设计方法” 从而带动了 。 德国的平面 发展。 公司和一些私 人的小型设计公司开始以形式主 结合， 形成了现代设计的总体。 学院的三大培养 要素是 ： 技、 科 工业生产、 义作为设计的原则进行探索 。 现代主义设计是从建筑设计发展起来的， 社会政治 （ 青蛙设 计公司 一） 这时， 德国住当时 的设计界 已有相当地位 ， 仅这 学 院 教学的五 大内容是 ： 市场 学、 究能 研 青蛙设 计公司的宗旨是追寻新潮 设计。 但 批 建筑 和设计的改革先驱中就有德 国人沃 尔特 力、 科学与技术、 生产知识、 美学 从 另一 个层面讲， 它虽然打破 了德国刻薄、 理性 格 罗佩斯 、 米斯 范德洛 等。 文章所 限， 谨 笔 乌尔姆设计学院对教学的探索对世界设计 的角度， 但又不能代表德国的核心和实质。 青蛙 者越过 这一点暂不谈。 现代主 义产生的具体时 有着深远 的影响 ， 就拿德 国最 重要的家用电器 公司在设计中充分发挥 形式 主义的力量 ， 设计出 间是二十世纪 初年。 产生之初， 并不多受世人关 企 业布芳 恩公司来说， 该公司在产品设计中， 完 了多种造型新 潮的工业产品随 着商业化 进程的 注， 直到一战后，９９ １１年包豪斯设计学院 的出现 美地贯彻 了 乌尔 姆设计学 院的设 计精神 ， 强调 加快 ， 部分 德国公司开始采用一种 折中的方法 才使这种现象有了 质上的改观，“ 本 艺术家不再 了 人体工学的原则， 以高度的 “ 理性化 、 次序化” 来解决这种 矛盾： 一方面， 以德国式的理性 主义 单纯 是艺术家， 而工业家也逐渐 意识到设 计对 作为自己的设计准则。 另一方面， 以 ｆ 而德国艾科灯具 公司的总 为欧洲和本 国市场设 计工业产品； 于产品开发和生产组 织管理 的重要性” ①大 约 经理容根． 马克曾说：‘ 天所有的设计师， 今 包括 国际主 义的 、 前卫的 、 商业的原则为广 泛的 国际 ‘ 二十世纪 二十年代， 从德国等几个欧洲国家开始 些 不知道鸟 尔姆在什么地方 的人 ， 在这个 市场设 计工业产品。 部 发展起 来。 但现代主义由于遭到欧 洲独裁政 权 和那个方面受到了乌尔姆 传统的影响。 ” （ ） 二 德国理性 主义 、 功能 主义 对平 面设 的迫害， 于三十年代以来开始往欧洲迅 速衰退。 学院提出了新 的设计方式一一 系统设计， 计的影 响 ｊ３ 年纳粹 强行关闭 了重要的 德国设计学院 包 它指 出， ９３ 设计应是高度的次序 化， 应该 在网格 中 在这种 种思 想 ， 运动 ． 包豪斯设 计学院和 豪斯 设计学院 ， 但是包豪斯 设计学院 在这方面 进行。 于是， 德国平面设 计出现 了新特 征 ： 格 乌尔姆设 计学院 的影响 下， 方 德国的 平面设 计形 的探索对于德国以及世 界的影 响却是无法 估量 网。 采用建筑 系统性 ， 基本单元的设计。 于是有 成了明快、 简单 、 准确 具有 高度的 理性化的 特 的， 它第一次系统地探索和验证 】在工业化时代 了德国设计的高质量， 那便是冷漠化 。 它通过 产 点， 同时又包含 实用、 功能性的特性 。 由于它 但 中如何将技术 ｂ － 艺术完美结合的一种理念和具 品质量来对设计的质量进行提升和影响， 从此， 的拘谨也无法摆 脱其 沉闷、 缺乏个性 的一面， 与 体的方法。 德国的设计更加新潮 、 前卫和市场化 。 其工业设计一样 ， 虽然杰出， 但却似 乎缺少了 一 （ 包豪斯设计学院 一） 二， 德国的功能主义设计 份艺术上的一份 灵动的个性 。 包豪斯设 计学院是１ １年在德 国成立 的一 ９９ 设计作为一种 实用艺 术， 功能性将 成为恒 总体 说来 ， 德国的设计 开创了ｉ 计史上的 殳 所设计学 院， 也是 世界上 第一所 完全为发展设 久的标 准 。 乌尔姆学 院时期 开始， 国的设 新纪元 ， 从 德 把设计带到了一 ＿个新的高度。 计教育而 建立的学 院②。 由德国著 名建筑家 计和设计理论就 已经能够从简单的提 倡科学和 它 德国的 设计具有 非常悠 久的传统 ， 德国的 沃尔特～ 格罗佩斯创建。 学院经十 多年的努力成 艺术的结 合专项单 传的科学性 立场 上来了， 这 丑 设计以严谨的造型， 可靠的质量， 高度理性 为欧 洲现代主 义设计 的中心 ， 井把欧 洲的现代 是一个非常 重大的理论 的转折， 设计 本身也成 化的美学特征， 体现 了工业化特有的时代气息。 主 义设 计运动推 到了一个空前 的高度。虽然在 为一 个科学的过程 ， 不是艺术的衍生 产品。 而 可 而平面 设计则以其独特的风格在世界上设 计史 １３ 年 学院被纳 粹政府强行关计运 动以来最重大 的 上占有重要的地位 。 吸引着世人的瞩 目。 始人格 罗 斯所创立的教育理论和教学方式却 佩 个改革 。 ０ ７年代， 德国对于美学的研究和设计 作者 简介 ： 影 响了 全世界的设计教育， 并且使所有的设计师 理论 的研究进 一步发展， 种研究活 动主要是 这 叶剑 １７ 哈尔滨人 硕士 讲师 工艺设计 ９５男 意识到 “ 为大众设 计和为工业化”设计才是设计 在高等院校中进行的。 ０ ６ 年代以来 ， 国的 ５、０ 德 摘 要 ；德 国现代主 义设计是设计史上最
简述德国现代设计的发展以及对国际设计的影响
简述德国现代设计的开展以及对国际设计的影响德国现代设计的开展经历了以下几个阶段：一、二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的 "德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯" 等发展现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的开展提供理论和实践根抵，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。
这一阶段的德国现代设计思想既是德国的，也是世界的，成为世界现代设计的发源地。
此间也遭受了重大挫折，主要是纳粹对包豪斯的迫害。
二、二战后十余年，是德国现代设计的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功结合，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行"系统化设计"思想。
德国的产品到处表达着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成为了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。
"系统化设计"思想虽然早在1927 年由格罗佩斯已经提出，但真正实现是在乌尔姆与布劳恩的结合过程中，其思想核心是理性主义和功能主义，再加之强烈的社会责任感，是德国现代设计的重要里程碑。
三、 60——70 年代，德国的现代设计在世界市场上占领重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。
布劳恩公司的一些设计人员，如汉斯 . 古格洛特〔Hansgugelot〕、迪特.兰姆斯( Dieter Rams ) 等把乌尔姆设计学院强调的设计的人体工学原那末、理性主义原那末、系列化设计思想表达在产品设计之中，影响到的德国其他企业的设计，既而影响到其他国家企业的设计。
现代无论是美国、日本，还是** 地区的设计，其中的人体工学人机适应的特点，都是 "乌尔姆——布劳恩"设计思想的表达。
四、 80 年代之后，德国现代设计面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。
德国设计在美国的"有方案废止制度"为中心的消费主义设计原那末的影响下，一些德国公司也放弃了德国以不变应万变的"理性、刻板、功能主义"的设计原那末，发挥形式主义的力量，设计出新潮的产品来，以在世界市场上与美、日产品发展竞争。
德国现代设计发展的特点及其代表作品
50 年代的家具、特别是灯具和其他的家用电器用品依然是以建筑 师为主设计的，因此被称为建筑电器风格 。战后西德重要的设计人物 之一是汉斯· 沙隆，沙隆应该属于本世纪初德国追寻有机风格的奠基人。 50 、60 年代以来，西德的设计师开始从各个方面尝试和探索，企图 找出自己民族和现代风格的发展方向。
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆，他的两个重要 的建筑设计得到世界广泛的好评，一个是柏林爱乐交响乐团 的音乐厅，另外一个是卡塞尔的大都会剧院 。（上图为柏林 爱乐交响乐团的音乐厅）
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点， 从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。
从总体来看，纳粹时期德国的设计是大倒退。战前德国在现代设计 方面领先干世界各国，包豪斯的试验受到全世界的注意，由于独裁 政权的迫害，这个试验不得不停止，而在30 年代末迁移到美国去了。 德国战后花费了很长的时间才逐渐取得战前的设计地位。
•重建时期的德国设计
1945 年夏天，德国无条件投降，第二次世界大战结束了，德国满目疮痍， 面临着一个被战争造成的全国大废墟，一个基本被摧毁的国民经济，重建的 任务艰难而困苦。大批重要的德国设计大师都纷纷离开德国，对干德国的设 计发展来说，无疑是非常大的打击。 德国现代设计的一个特点是建筑的痕迹和建筑对于产品设计的明显影响。 德国现代主义运动的第一代和第二代大师们基本上都是建筑师出身，比如现 代主义的奠基人物沃尔特· 格罗佩斯、米斯· 凡德洛等等 。 多少年以来，德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑 的。德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理性主义 设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。德国的设计因此也就产生出完 全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工 业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德 国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼的有机形态 式的设计为典范。德国设计界在战后开始研究的议题之一是形式与材料、形 式与加工过程的关系。
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆，他的两个重要 的建筑设计得到世界广泛的好评，一个是柏林爱乐交响乐团 的音乐厅，另外一个是卡塞尔的大都会剧院 。（上图为柏林 爱乐交响乐团的音乐厅）
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点， 从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。
从总体来看，纳粹时期德国的设计是大倒退。战前德国在现代设计 方面领先干世界各国，包豪斯的试验受到全世界的注意，由于独裁 政权的迫害，这个试验不得不停止，而在30 年代末迁移到美国去了。 德国战后花费了很长的时间才逐渐取得战前的设计地位。
•重建时期的德国设计
1945 年夏天，德国无条件投降，第二次世界大战结束了，德国满目疮痍， 面临着一个被战争造成的全国大废墟，一个基本被摧毁的国民经济，重建的 任务艰难而困苦。大批重要的德国设计大师都纷纷离开德国，对干德国的设 计发展来说，无疑是非常大的打击。 德国现代设计的一个特点是建筑的痕迹和建筑对于产品设计的明显影响。 德国现代主义运动的第一代和第二代大师们基本上都是建筑师出身，比如现 代主义的奠基人物沃尔特· 格罗佩斯、米斯· 凡德洛等等 。 多少年以来，德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑 的。德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理性主义 设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。德国的设计因此也就产生出完 全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工 业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德 国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼的有机形态 式的设计为典范。德国设计界在战后开始研究的议题之一是形式与材料、形 式与加工过程的关系。
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形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德国的布劳恩公司产品为最典型
代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼Luigi Colani的有机形态式的 设计为典范。
德国战前战后初期都有不少设计是基于有机形式的。影
响来源。
战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。战后一批 新的青年理论家提出应用美学，或者技术美学的理论，这是现 代美学发展中的非常重要的一个贡献，第一次把设计体现出来 的形态作为美学研究的对象。 所谓技术美学，主要是衡量产品和设计美的各种要素和可能性 因素综合理论体系。
从西柏林平面设计的探索开始，一批以西柏林为中心的设计家 创造出一个新的设计流派来，称为“新德国设计”( New Ger - 贴n Design ) ，以非正统德国理性主义为中心，他们的家具 设计、室内设计、平面设计都具有生动的特点。这场运动的精 神领袖是克里斯提安·邦格拉博（christian Borngraber )
战后德国能够把理性设计、技术美学思想变成现实的关键是建立 干50 年代初期的乌尔姆设计学院（Ulm Institute of Design , ulm）。
德国的设计与设计理论从乌尔姆学院时期开始，已经从简单的 提倡科学和艺术的结合转向单纯的科学性立场上来了，这是一 个非常重大的理论的转折。乌尔姆把数学、信息理论、控制理 论、人体工程学、社会学、试验心理学作为设计工作的范围， 成为设计工作的基本内容。
德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑的。 德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理 性主义设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。
德国的设计正因为有这样一个争议的背景，因此也就产生出完全不同体系的两种设计 风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工业化的产品；另外一种则是有机
乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治 三个大方面的训练 。 比尔在1957 年辞职，学院经过一段很短的时间选择，任 命阿根廷出生的建筑家托玛斯· 马尔多纳多（1922-）接任 院长。 马尔多纳多认为训练的基础应该是：l ）市场学；2 ）研 究能力；3 ）科学与技术；4 ）生产知识；5 ）美学等五 大方面，目的是为工业文明服务。
汉斯· 古格洛特（Hans Gugeiot , 1920-1965）和迪特· 兰姆斯 （1932-）
德国设计现状
青蛙设计
德国越来越多的企业开始尝试走两条道路：德国式的理性主义， 主要为欧洲和德国本身的市场；国际主义的、前卫的、商业家有伯纳德· 斯坦恩（Rernard Stern）、斯皮克曼和尼古拉· 奥托等等。强调人情味道，强调 设计的风格特点，强调个性和文化品味，具有艺术的、幽默的 特色，在沉闷的德国设计之中，西柏林平面设计非常突出。
希特勒需要的是一个它所钟爱的、象征强权政治的新古典主义。 因此，德国从1933 年以来，新古典主义逐渐成为国家性的主导 风格。
包豪斯的风格被不少人描述成为布尔什维克主义、共产党风格。 从纳粹政府上台以后，德国的现代主义运动陷人全面的停滞。
为了进一步打击纳粹反对的现代主义艺术，纳粹政府于1 937 年 把全国各个博物馆中的大批现代主义艺术作品集中干慕尼黑，举 办、了臭名昭著的黑画展（the degenerateart ）。
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这 一点，从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现 实。规范化和标准化有利于大批量生产，提高国民经济水平， 因此，纳粹政府虽然厌恶包豪斯的现代主义立场，但是却全面 地通过行政手段来推行标准化。
第三帝国时期比较重要的德国产品设计是斐迪南· 波什 ( Ferdlnand Porsche）于1934 年开始着手设计的大众汽车 ( Volkswagen, 1936 prototype）的设计
德国现代设计的发展
德国的现代设计在1933 年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其 中最重要的一个事件就是这一年4 月份包豪斯设计学院被强行 关闭。
1933 年元月，阿道夫· 希特勒上台，德国进人纳粹时期，也就是 所谓“第三帝国”时期，这个时期从1933 年一直延续到1945 年，在德国纳粹被盟军彻底打败之时结束。在文化上、设计上都 显出德意志民族主义、古典复兴主义的强悍特色
东德和西德统一以后，西德的设计面临如何改造落后的东德设计 问题。
学院在1968 年因为财政问题关闭 。
系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 （the inception of system design）。 系统设计的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人 造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统。它 的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反 复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆（Hans Scharoun , 1893-1972 )
乌尔姆设计学院
1949 年，平面设计家奥托· 艾舍（1922-）提出建立战 后的新设计教育中心 。 1953 年乌尔姆设计学院建立 。 1955 年才正式招生 。 校舍建筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马 克斯· 比尔（Max Bill , 1908-）设计的，他同时担任第一 任校长。
德国自从1918 年第一次世界大战失败之后，民族主义情绪是相 当高涨的，这种德意志民族主义精神曾经一度迷惑过不少人，包 括一些先进的知识分子在内。这些人所希望的是德意志民族主义 的、哥德风格的、中世纪的温情脉脉式的、甚至是具有某种合理 的功能主义的美学内容，因此，一旦希特勒上台，大力主张古典 复兴风格，推崇新古典主义，几乎所有这批人都顿时感到失望。
纳粹政权对于设计的干预是全面的、独裁式的，比如，纳粹对 于印刷风格、甚至字体都提出具体的要求。从总体来看，纳粹时 期德国的设计是大倒退。
1945 年夏天，德国无条件投降 。 战后的德国设计界除了应付经济复苏期的基本设计要求之外， 其实已经开始重新考虑一些战前、甚至是20 世纪初期就开始 研究和探讨的设计问题了，比如功能主义的合理性，产品和平 面设计上机械几何形式与有机形式的关系，什么是本世纪初提 倡的“好的外型”的真实含义，设计教育的合理结构应该是什 么，等等。
代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼Luigi Colani的有机形态式的 设计为典范。
德国战前战后初期都有不少设计是基于有机形式的。影
响来源。
战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。战后一批 新的青年理论家提出应用美学，或者技术美学的理论，这是现 代美学发展中的非常重要的一个贡献，第一次把设计体现出来 的形态作为美学研究的对象。 所谓技术美学，主要是衡量产品和设计美的各种要素和可能性 因素综合理论体系。
从西柏林平面设计的探索开始，一批以西柏林为中心的设计家 创造出一个新的设计流派来，称为“新德国设计”( New Ger - 贴n Design ) ，以非正统德国理性主义为中心，他们的家具 设计、室内设计、平面设计都具有生动的特点。这场运动的精 神领袖是克里斯提安·邦格拉博（christian Borngraber )
战后德国能够把理性设计、技术美学思想变成现实的关键是建立 干50 年代初期的乌尔姆设计学院（Ulm Institute of Design , ulm）。
德国的设计与设计理论从乌尔姆学院时期开始，已经从简单的 提倡科学和艺术的结合转向单纯的科学性立场上来了，这是一 个非常重大的理论的转折。乌尔姆把数学、信息理论、控制理 论、人体工程学、社会学、试验心理学作为设计工作的范围， 成为设计工作的基本内容。
德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑的。 德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理 性主义设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。
德国的设计正因为有这样一个争议的背景，因此也就产生出完全不同体系的两种设计 风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工业化的产品；另外一种则是有机
乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治 三个大方面的训练 。 比尔在1957 年辞职，学院经过一段很短的时间选择，任 命阿根廷出生的建筑家托玛斯· 马尔多纳多（1922-）接任 院长。 马尔多纳多认为训练的基础应该是：l ）市场学；2 ）研 究能力；3 ）科学与技术；4 ）生产知识；5 ）美学等五 大方面，目的是为工业文明服务。
汉斯· 古格洛特（Hans Gugeiot , 1920-1965）和迪特· 兰姆斯 （1932-）
德国设计现状
青蛙设计
德国越来越多的企业开始尝试走两条道路：德国式的理性主义， 主要为欧洲和德国本身的市场；国际主义的、前卫的、商业家有伯纳德· 斯坦恩（Rernard Stern）、斯皮克曼和尼古拉· 奥托等等。强调人情味道，强调 设计的风格特点，强调个性和文化品味，具有艺术的、幽默的 特色，在沉闷的德国设计之中，西柏林平面设计非常突出。
希特勒需要的是一个它所钟爱的、象征强权政治的新古典主义。 因此，德国从1933 年以来，新古典主义逐渐成为国家性的主导 风格。
包豪斯的风格被不少人描述成为布尔什维克主义、共产党风格。 从纳粹政府上台以后，德国的现代主义运动陷人全面的停滞。
为了进一步打击纳粹反对的现代主义艺术，纳粹政府于1 937 年 把全国各个博物馆中的大批现代主义艺术作品集中干慕尼黑，举 办、了臭名昭著的黑画展（the degenerateart ）。
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这 一点，从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现 实。规范化和标准化有利于大批量生产，提高国民经济水平， 因此，纳粹政府虽然厌恶包豪斯的现代主义立场，但是却全面 地通过行政手段来推行标准化。
第三帝国时期比较重要的德国产品设计是斐迪南· 波什 ( Ferdlnand Porsche）于1934 年开始着手设计的大众汽车 ( Volkswagen, 1936 prototype）的设计
德国现代设计的发展
德国的现代设计在1933 年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其 中最重要的一个事件就是这一年4 月份包豪斯设计学院被强行 关闭。
1933 年元月，阿道夫· 希特勒上台，德国进人纳粹时期，也就是 所谓“第三帝国”时期，这个时期从1933 年一直延续到1945 年，在德国纳粹被盟军彻底打败之时结束。在文化上、设计上都 显出德意志民族主义、古典复兴主义的强悍特色
东德和西德统一以后，西德的设计面临如何改造落后的东德设计 问题。
学院在1968 年因为财政问题关闭 。
系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 （the inception of system design）。 系统设计的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人 造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统。它 的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反 复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆（Hans Scharoun , 1893-1972 )
乌尔姆设计学院
1949 年，平面设计家奥托· 艾舍（1922-）提出建立战 后的新设计教育中心 。 1953 年乌尔姆设计学院建立 。 1955 年才正式招生 。 校舍建筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马 克斯· 比尔（Max Bill , 1908-）设计的，他同时担任第一 任校长。
德国自从1918 年第一次世界大战失败之后，民族主义情绪是相 当高涨的，这种德意志民族主义精神曾经一度迷惑过不少人，包 括一些先进的知识分子在内。这些人所希望的是德意志民族主义 的、哥德风格的、中世纪的温情脉脉式的、甚至是具有某种合理 的功能主义的美学内容，因此，一旦希特勒上台，大力主张古典 复兴风格，推崇新古典主义，几乎所有这批人都顿时感到失望。
纳粹政权对于设计的干预是全面的、独裁式的，比如，纳粹对 于印刷风格、甚至字体都提出具体的要求。从总体来看，纳粹时 期德国的设计是大倒退。
1945 年夏天，德国无条件投降 。 战后的德国设计界除了应付经济复苏期的基本设计要求之外， 其实已经开始重新考虑一些战前、甚至是20 世纪初期就开始 研究和探讨的设计问题了，比如功能主义的合理性，产品和平 面设计上机械几何形式与有机形式的关系，什么是本世纪初提 倡的“好的外型”的真实含义，设计教育的合理结构应该是什 么，等等。