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纪录片《俺爹俺娘》影评范文-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1爹娘，至高无尚的生命雕像——评纪录片《俺爹俺娘》有一种感动是发自内心，有一种感动是质朴无华，有一种感动叫亲情。
“平平凡凡的爹娘您是儿子心中至高无尚的生命雕像。
”纪录片《俺爹俺娘》让每一位观众感动落泪，焦波让每一位观众深深敬仰。
纪录片《俺爹俺娘》记录了一个鲁中山区平凡而伟大，平凡而高尚的一对老人相濡以沫、磕磕碰碰的生活点滴，以摄影师焦波为第一人称记叙讲述，以别出心裁的照片为线索，以编导精湛的创作手法、独特的艺术视角展现了一个人性最美好的情感，亲情、爱情的真实故事。
无论生活如何改变，无论世界如何变迁。
依存于我们心底的那份真挚的情感一旦被触碰必将让我们心灵震颤。
亲情，我们与生俱来的情感，必将伴随我们走完人生，爱情人性最美的童话，不分国度、不分贫富。
一旦爱情升华为亲情那便是一辈子的相依相守。
纪录片《俺爹俺娘》，就是这样一部以真实故事反映真实情感，以真情流露反映人性本质。
编导以真实生活的艺术给人以强烈的视听冲击，以特殊化的艺术视角给人以内心的震颤。
纪录片的主题看似简单却极为深刻，该片取材于真真切切的生活片段，是创作者对生活选择并深入挖掘并予以重大展现。
对生活的艺术再度创作，以饱含哲理、发人深省进行铺叙讲述。
纪录片以其无比感人的主题动人，这种感人的主题离不开编导耐人寻味、值得深思的艺术手段。
纪录片以摄影师焦波手持摄像机对准家乡鲁中山区的镜头开始讲述，客观的视角将观众带入片中。
通过景别的交替使用将故事展开。
纪录片《俺爹俺娘》的故事发生在一个偏远的小山村，编导以全景交代了故事地点，这种景别的选择足以交代了影片的自然环境和社会环境。
全景的叙事性，交代事件的场景或全貌，介绍环境并表现当时气氛，在纪录片的结尾同样以全景收尾，这种收尾呼应的连贯性改变观众的视点并适应和满足人们的审美心理要求。
特写镜头是影视艺术中视觉审美的重要表现手法，在纪录片《俺爹俺娘》中，编导讲“俺娘”的小脚展现给观众，这种汇聚观众注意的注意力让观众体会到母亲深受封建思想影响，细心的观众还会发现俺娘比俺爹年长，在那个年代这种爱情是难得的，是令人倾慕的。
影像魅力下的挚爱真情------《俺爹俺娘》影评摘要《俺爹俺娘》作为一部社会人文类型的纪录片，真实的记录了片中俺爹俺娘最后时光的相濡以沫，表现了爹娘对儿子和儿子对爹娘之间的亲情之爱，以及爹与娘的纯朴爱情，并透过爹娘这对普通的农民夫妇展现出中国农村里普通农民的生活状况以及改革开放后的农村变迁和发展。
该片通过极具渲染魅力的声画艺术动情的展现了亲情的伟大，并采取细节凸显真情，故事化叙述等方式细腻的表现情感，让观众在朴实平凡的情景中感受到刻骨铭心的亲情之爱。
该片的不仅成功的呈现了父母亲情的伟大动人，更在于其对于当下社会引发的强烈人文关怀意义。
关键词：《俺爹俺娘》，亲情，人文关怀，声画艺术正文：《俺爹俺娘》是焦波用镜头记录的一部关于自己爹娘晚年最后时光的纪录片，片中还加入了大量相片和以前录像的素材，使得该片内容更为丰富，爹娘的形象也更为丰满。
对于这样一部孝亲类型的社会人文纪录片，给观众带来的感受是极为深刻的，有一位资深的法国评委这样评价这部片子：“全人类只有亲情是相通的，《俺爹俺娘》能感动世界。
”亲情是除爱情之外，一个不可动摇且永恒的主题。
亲情不比爱情的火热激情，但是却永远温润如玉，淡淡的温暖，恒久的温情，这是一种人类与生俱来的不可磨灭的天性。
在《俺爹俺娘》这部纪录片里，用真实的镜头，客观的记录，展现了生活在中国普通农村里的普通农民夫妇与儿子之间的爱，用一种平凡的姿态呈现出世间最真挚最动人的情感，向全世界的人们展现了亲情的伟大与刻骨铭心。
一、世间真情动人，父母之爱刻骨铭心《俺爹俺娘》的主题是亲情，这里的亲情包含了父母对儿子的爱，也包含了儿子对父母的爱，而在亲情这一大主题下又融合了父亲与母亲之间相濡以沫几十年的爱情，在这样一条情感丰富的线索链上展开了一段段动人的故事。
“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，住着我年迈的爹娘……”，简单的旁白拉开了爹娘的故事。
爹娘是生活在偏远农村的普通农民，生活艰苦，没有什么文化，但是却希望家里能出一个文化人，当儿子考上大学后，拿出了三百块钱给儿子置办了一套行头。
影视大观《“飞入寻常百姓家”》——浅析纪录片《俺爹俺娘》主题意蕴池和琳（贵州民族大学，江苏，南京210036）摘 要：《俺爹俺娘》是知名摄影师焦波为已故父母用旧照片做成的一部生活性纪录片。
片中大多采用黑白照片，日常生活摄影记录与旁白，独白相结合的方式，回忆了父亲母亲白驹过隙般的人生表达了对先考先妣的哀悼和思念之情。
纪录片从父母相处的日常到与后辈的传承等一系列小切面选择性切入，情感的流露自然而然。
朴实无华的台词陈述方式和采访式的解读做到直击心灵深处，真情实感的深切袒露更是达到了“满座皆掩泣”的效果，给人极大震撼和反省。
同样是强调真实和客观，片中主题意蕴的表达是浅显易懂的但又能带给人们沉重的思考与深刻的影响，是这部纪录片匠心独运的地方所在。
关键词：《俺爹俺娘》；纪录片；主题意蕴死生契阔，与子成说。
有一种爱情叫父母爱情。
在20世纪物质条件并不充裕和富足的年代，人们的思想也略带顽固，但不加浮华修饰的爱情却是质朴而又坚不可摧。
85岁的老母亲在特写镜头下艰难迈着步子陪伴83岁的父亲下地干活，缠过足的小脚还原了岁月留下的残酷痕迹，但这阻挡不了互相扶持长相厮守下的爱情。
片中最让人潸然泪下的片段莫过于父亲和母亲永久的离别。
当母亲病愈出院时恰好镜头转接，她就蹒跚着路过了父亲因为突发脑溢血而紧急抢救的抢救室。
年迈的老人也许心里还在惦记着落单的老伴儿，但就在那一刹间，阴阳两隔。
包容万象的全景镜头客观真实记录了两位相濡以沫的老夫妇就此一别。
白色占据了镜头中的大半画幅，凝聚震撼又带来十足压抑。
它宣告父母就此的别过，是生命就此擦肩而过的遗憾，也是子女对老母亲善意谎言下对悲痛的掩埋。
不需要多么凄凉的渲染，静穆的画面足以给人带来扑面而来的窒息感。
六七十年代的爱情打个比方就好做璞玉，粗糙鄙陋的外表下隐藏着晶莹剔透的内里。
这是给当代浮躁的，一味追求物质欲望的年轻人最好的示范，也同样表达纵使纷繁，初心如一的品质呼吁。
父母之恩，火不能逆，水不能灭。
最令我感动的一组照片其实有很多照片都令我很感动，然而上堂课老师介绍的这一组照片让我深受震撼——《俺爹俺娘》，课一结束，我就上网寻找资料，当看过这本影集的一部分之后，我更是深有感触，诚然，这组照片展现的是一对老夫妻平平淡淡劳作生活的场景，却是可以把每一个细节都用来抚慰观者的心灵，启迪我们重新思考生活的意义，亲情的价值。
照片效果分析：1、《俺爹俺娘》的作者焦波从1974年就开始把自己的照相机镜头对准自己的父母，一直拍了二十四年，这中间中国社会历经文革和改革开放两个时期，且摄影人的镜头也有了显著地变化，早年的照片是黑白的，且照片清晰度不高，但是黑白色有一种强烈的叙事效果，将父母朴实无华、善良敦厚的性格表现了出来，且画面中很多农村场景不乏浓浓的人情味。
分析下面这张照片不难看出，作者很讲究构图，父母七十年如一日去劳作的途中，母亲跟在父亲后面慢慢走，作者从右往左拍，将父亲的倔强刚毅，作为家庭顶梁柱的一面和母亲小脚女人，一辈子跟随丈夫任劳任怨的形象勾画出来。
同时父亲挑着的箩筐不难看出他们将要去干活，而焦波将父母的位置居于右方，让我们看到画面左方他们走出来的村子，一股浓浓的乡村味扑面而来。
而后期作者的照片有了色彩，从照片中人物的穿着大致可以知道那时的人们还是很朴实的，根据该照片的介绍知道这张照片是焦波的妻子抓拍的，所以从构图什么的分析似乎不太恰当，但我仍感受到这张照片给我的喜气洋洋的感受，不仅照片的背景是北京故宫红和黄具有暖色调的城墙，而且，画面中的人物无论是主角还是配角每一个人都是笑容满面的，最最令人感到会心一笑的是作者抱起母亲的举动和他的那一句“娘，你抱了我一辈子啦，我也抱抱你吧！”我想每一个懂得父母之爱，子女之孝的人都会被这张照片深深感动的。
2、焦波这一组照片中还有这么几张构图对称的照片让我十分欣赏，如果分析这类照片，我想我一定会提到一个词——爱情。
当然，影集中介绍俺爹俺娘结婚之前谁也不认识谁，尽管他们一个住在村东，一个住在村西，所以爱情也许在他们结婚之前完全不曾萌芽，然而他们一辈子相濡以沫、通腿而眠，这份情是令人称羡的。
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1、看纪录片《俺爹俺娘》，分析他的叙事特点（至少从7个方面）。
字数在1000左右2、用三个关键词编讲故事。
字数在1000字左右“唐诗世界末日太空人”。
再次提醒：编讲故事慎用真实的名人名字看一些关于纪录片电影发展等论文，大体了解纪录片整体，不要囫囵吞枣，死记硬背背诵记忆是必须的，但必须是在全面了解的基础上。
不然，会套错。
贴近泥土的故事，质朴感人的情感——纪录片《俺爹俺娘》评析真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，展示时代变化,表现人间情感。
这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。
这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。
一部片子的风格是为主题服务的。
这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事、人物、纪实、结构、情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。
以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。
第一，这部纪录片以照片和电视镜头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。
从1973年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄2002年爹去世，跨度整整30年。
本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从2001年开始纪实拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。
俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。
片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；黑白照片体现了很好的纪实性拍摄。
片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。
这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。
这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。
（中景居多。
中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。
这体现了视角的纪实感、纪录感。
《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。
焦波摄影作品集配乐：韩磊演唱的电视剧“俺爹俺娘”的主题歌焦波，人民日报海外版摄影记者，现任国务院新闻办公室图片库艺术总监，南开大学兼职教授。
1974年起开始用照相机为爹娘拍照片。
1998年12月，在中国美术馆为爹娘举办“俺爹俺娘”摄影展，焦波的爹娘为影展剪彩，被媒体誉为“感动京城，轰动全国，是近年来唯一让人落泪的影展”。
他的组照《俺爹俺娘》荣获首届国际民俗摄影比赛最高奖——“人类贡献奖”大奖。
出版中、英、德、法、韩等文版大型摄影画册和图书“俺爹俺娘”，发行20多万册，在国内为同类（摄影）图书发行量之首，在海外反响巨大。
娘，一個身高1.41米，體重71斤的弱小女人……她屬牛。
爹，長著一雙倔強眼睛的健壯男人……他屬兔。
1974年春天，我和女朋友（现在的妻子）同爹娘的自拍合影。
那這是我給爹娘拍的第一張合影，那時的爹娘一臉嚴肅。
在家鄉這條小路上，爹娘共同走了七十多年。
爹娘出生在同一個村，一個村東，一個村西，結婚前誰也不認識誰。
“往上點，再往上點兒，你聽見了嗎？”真是“越老越小孩”，看，爹娘笑得多可愛。
每到過年，娘總是坐在家門口的石頭上，盼望兒回家。
每次我離家時，總不讓娘送，娘也答應不送，但往往到了村頭，猛一回頭，娘就跟在身後……我家住在村圍子的南門外。
村圍子是清同治6年修的，如今已成斷牆殘壁。
近幾年，圍子邊的人家都到村外向陽坡上蓋起了新房，爹娘卻捨不得老屋。
按照魯中山區農民的習俗，爹娘一輩子通腿而眠。
爹幹活手指上紮了刺，娘戴上老花鏡給他挑。
紮痛了，爹就嚷嚷：“你這哪里是挑刺，簡直是挖坑、刨樹根！”娘還是細聲慢語：“老了，眼花了，看不清了。
”娘六歲纏腳，指甲長成了蝸牛的樣子，爹常為他修剪。
7月4日是爹娘結婚68周年紀念日，娘給爹擦洗了全身，又給他剪腳趾甲。
兩個老人要乾乾淨淨地度過這一天。
男在前，女在後，爹在任何時候都是唱“主角”每天窗戶一亮，爹娘便起床幹活，忙忙活活就是一天。
對爹的“旨意”，娘言聽計從，儘管有時不情願。
评析电视纪录片《俺爹俺娘》电视纪录片《俺爹俺娘》以儿子焦波为视点，真实再现了“俺爹”“俺娘”两位老人同甘共苦七十余载的感人场景，一方面表达了儿子在两位老人离开之后的深切缅怀，也从侧面展现了社会主义农村的发展进程，让人看后的不禁落泪。
在快节奏的当下社会，相信忙于奋斗的人们在看到“俺爹俺娘”的一张张“写真”后，也会停下步子，“去买当天的火车票”回去看爹娘。
不难看出，电视纪录片《俺爹俺娘》的镜头都是经过创作仔细筛选加工得来，全片的每个镜头的都自有深意，让人回味。
在剪辑上也重充分显示干净、明快的风格，在配乐上也尤为讲究，声画合一，很好的起到了渲染气氛，很容易就能让观众融入其中，被“俺爹俺娘”的一举一动所打动。
此外，全片自始至终贯穿的画外旁白，也起到了画龙点睛的作用，低沉的男声一方面很符合作为儿子在痛失爹娘后的悲伤，也较好的展现出世代生活在黄土地上的老人身上所承载的艰辛和厚重，掷地有声的旁白让观众心头时不时泛起无限触动。
另外，纪录片中不断穿插着儿子焦波的个人追述，生动的生活细节和发自肺腑的爱更是增强了本片的真实性和纪实性，很好的完成了作为纪录片本身的使命。
本片不同于以往大多数电视纪录片，大篇幅的使用配音来营造氛围，相反本片在音乐的使用上尤为谨慎，在很多场景下恰如其分的营造出了一种“此时无声胜有声”的佳境。
比如，在本片三分之二处，表现“俺爹”即将辞世前，“俺娘”从的病房前离开这一场景，前一部分还是医院楼道里搀扶“俺娘”的杂音，但在“俺爹俺娘”交汇的一瞬间，音乐骤然响起，让我们的内心受到巨大的震撼，悲壮的音乐用在两位平凡的老人身上，一时间让我们感受到生命的脆弱，同时也为二位老人的诀别深感惋惜。
另有一点值得注意，就是片中多处用到了“俺爹”背诗的同期声，虽然不是什么高深的文辞，但是让“俺爹”这样一个没多少文化的八旬老农讲出来，也在一定程度上增强了生活的趣味和轻松，纪录片真实的场环境正是通过这些细节被完整的保留了下来。
著名摄影师焦波作品（震撼人心）俺爹俺娘（照片）——这是一本沉重的书，一本永远也读不完的书。
《俺爹俺娘》是著名摄影家焦波，从给爹娘拍摄的近万余张照片中精选出的作品集，这些照片真实地记录了鲁中山区两个世纪老人几十年间的生活片断，张张深情、段段精彩。
这100多幅作品将读者带进了一个真、善、美的世界，编织出一个个游子想念爹娘、思念家乡的图片散文故事，让人们完全陷入了一种感动的浓情之中。
可以说，《俺爹俺娘》这部摄影集，是每一个游子都应该带在身边的“情”书。
作者焦波：国务院新闻办公室图片库艺术总监，南开大学兼职教授。
中国摄影家协会会员；中国新闻摄影学会会员；中国民俗摄影协会执委，博学会士。
近百次获得国际、国家级、省级摄影比赛奖、新闻奖娘，一个身高1.41米，体重71斤的弱小女人……她属牛。
爹，长着一双倔犟眼睛的健壮男人……他属兔。
这是我给爹娘拍的第一张合影，那时的爹娘一脸严肃总不让娘送，娘也答应不送，但往往到了村头，猛一回头，娘就跟在身后每次我离家时，……爷爷一辈子没上过泰山，爹抱着爷爷的画像爬上泰山极顶。
爹说：“往上点儿，再往上点儿，你听见了吗？”在家乡这条小路上，爹娘共同走了七十多年。
爹娘出生在同一个村，一个村东，一个村西，结婚前谁也不认识谁。
家住在村围子的南门外。
村围子是清同治6年修的，如今已成断墙残壁。
近几年，围子边的人家都到村外向阳坡上盖起了新房，爹娘却舍不得老屋。
70年的小院。
娘说，她过门时，院子是“扛着扁担都转不过腚来这是爹娘共同生活了近”的小夹道，几经扩展才成为现在这样子，原先可没这么大。
爹娘结婚那年，爹为娘做了一架纺车，娘摇着它纺了一辈子线。
爹说，娘纺的线比买的还结实。
“越老越小孩”，看，爹娘笑得多可爱。
真是按照鲁中山区农民的习俗，爹娘一辈子通腿而眠。
每天窗户一亮，爹娘便起床干活，忙忙活活就是一天。
在田里剜谷苗的老娘，像立在天地之间的一尊雕像。
爹特意挑了两个几斤重的大地瓜，站在玉米架下，让我给他留个影。
爹是木匠，一辈子这样默契合作的场景不少。
“娘，你站在那里不好看”，“要拍一张爹在锛木头的照片，娘走过来，站在那里。
那我给他扶着吧！”娘说着，走了过去娘，还下地吗？”“去！人活着不干活干啥！”这一年，娘已84岁了。
一字不识的娘曾说过：“要做成啥事都和推磨一样，一步一步来，反正走一步就少一步……”一字不识的娘曾说过：“要做成啥事都和推磨一样，一步一步来，反正走一步就少一步……”家里盖房，来了三十多个匠人、小工帮忙，娘出出进进，忙着为匠工们备饭“这是谁啃的西瓜，剩了这么多瓜瓤，扔了多可惜！”爹说着找来切菜刀，削下来再吃掉把成熟的葫芦摘下来，中间锯开成为两半，再放到锅里煮一煮，秋天，葫芦瓤是一道极好的菜，而葫芦瓢用作盛水的勺，又经济，又比买的铁勺好使娘说：“俺过门前绞过一次脸，一辈子就‘美容'了那么一回”“俺这么大岁数了，咋还能穿这样艳红的衣服呢？娘说：”“实在好看，实在好看。
挺像当年结婚时你穿的那件啊！”爹说“电驴子”俺赶了一辈子毛驴子，今天也坐坐这。
“小心点，你小心点嘛。
”娘说：6岁缠脚，趾甲长成了蜗牛的样子，爹常为她修剪。
娘爹干活手指上扎了刺，娘戴上老花镜给他挑。
扎痛了，爹就嚷嚷：“你这哪里是挑刺，简直是挖坑、刨树跟！”娘还是细声慢语：“老了，眼花了，看不清了。
娘说：“天怪热的，爹娘关上大门在院子里搓澡。
娘给爹搓完脊梁，爹又给娘搓。
你爹给俺搓背是近些年的事，年轻时他才不干呢！”娘生病了，爹也成了半个赤脚医生“主角”。
男在前，女在后，爹在任何时候都是唱对爹的“旨意”，娘言听计从，尽管有时不情愿。
“闷”起来了，我想，他这样闷着比吵更爹对着娘大声吵嚷，看我要拍照片，便坐到暖气包上难受。
娘生爹的气，病倒了，在打吊瓶的那几日，爹又烧水，又做饭，格外勤快要过春节了，娘的肺气肿病突然发了，住进医院进行抢救，爹一个人在家孤孤单单，整天打不起精神来。
“咱俩结婚68 年，这可是娘的病稍有好转，爹迫不及待到医院探望，一进门就直抹眼泪。
头一回不在一块儿过年啊! ”爹边哭边说。
娘病重了。
家里人筹划用旧婚俗的过门仪式来为娘冲病消灾。
爹身缠花床单，拉着红绸布，在婶子们的簇拥下一步跨过了放在门槛上的马鞍。
他喜滋滋地对娘说：“门槛我迈过去了，马鞍我跨过去了，你的病很快就会好了。
”两天后，娘奄奄一息，家人赶快给她穿好寿衣。
邻居也赶到我家，围拢在娘的身边，痛苦地为她送行。
爹两眼直发愣，呆呆地坐在一边清明（4月5日）过后，春暖花开的时候，娘的病慢慢好转。
五月初，竟神奇般地站了起来，出院回到了“人在病重时，全家人都悲戚戚的，病好了，看看这张照片又让人乐，这爹喜欢这张照片。
叫‘悲喜相生'。
爹摔断了股骨，但还是那倔脾气，吃饭还是不让人喂。
娘心疼爹这把老骨头，扭头哭了。
娘给爹擦洗了全身，又给他剪脚趾甲。
病好了，他们还是闲不住，又下地干活了。
爹常说，你娘的小脚走不快。
可每次走着走着，爹又落在娘的身后爹是俺家第三代木匠，开了几十年棺材铺，“文革”前就剩下这一口棺材。
爹对娘说：“你跟着我受了一辈子苦，这口棺材你就占了吧，俺再做口薄的自己占。
”对此，娘十分满足。
逢人便说：“俺没白跟当木匠的过一辈子啊。
”每年春天，娘都把寿衣拿出来晒一晒。
家乡有种说法，多晒寿衣，人会长寿的。
每年在姥姥的祭日这天，娘总是到她的坟上哭几声：“娘啊！你一辈子没过一天好日子啊！”记得姥姥去世的时候，娘送完殡，还穿着孝服哭着回家。
我当时小，不懂事，只觉得娘穿孝服最好看了。
后来读中学了，我把课本上的“女要俏，一身孝”一句话读给娘听，娘说：“死了人才穿孝服，哭哭啼啼，有啥好看的！”每到过年，娘总是坐在家门口的石头上，盼望儿回家。
娘每年都把灶王爷贴在灶边，其实她自己也在灶上忙碌了一辈子。
年代末，时兴大美人头挂历。
娘说：“1980 看这些闺女长得多俊呀，拆开来并排贴在墙上更好看。
”爹说：“城里人家也都这样挂要过年了，爹娘整理一下相框里的子孙们的照片，也算过个“团圆”年吧“他们生前没见过这稀罕物呢！”年除夕，爹从小卖部买来四根香蕉，说是祭祖用：爹说。
过年了，一家人团团圆圆。
难得娘这么畅快的笑脸，又杀鸡又宰羊，忙里忙外。
娘说：“怎么累都值得啊！”娘包大包子，荤的素的包成不同形状，愿意吃哪一种，一看就分辨明白。
剜点野菜给孩子们换换口味。
她说：“早年缺粮食用野菜填肚子，现今吃野菜是尝新鲜了娘过75岁生日，我和姐姐给她买了一个生日蛋糕。
喝完酒了，该吃蛋糕了，娘拿来了切菜刀，划来划去，怎么也切不成块。
她嘴里直念叨：“这像豆腐渣，花钱买这个干啥？切不成块反倒搅成一锅粥了，还不如咱家的粘糕呢。
”娘85岁大寿，我和姐姐们又给她买了一个大号带“寿”字的生日蛋糕，还插上了花花绿绿的生日蜡烛。
孙男弟女们围在一起，拍着巴掌唱了一遍外国歌曲《生日快乐》，然后让娘吹灭蜡烛。
娘把嘴凑到蜡烛前，吹了几次都吹不灭，还是大伙围上去才吹灭了。
娘又念叨起来：唉，俺这张嘴火能吹着，灯能吹灭，今天咋就吹不灭这几根蜡烛呢？老了，没牙了，嘴漏“风！这个柜子是娘的姥姥的陪嫁品，又是我姥姥的陪嫁品，姥姥又把它传了我娘。
等到我大姐出嫁时，娘又想把它传给大姐，但大姐嫌它“跟不上形势”，让爹给她做了一套新式的。
老柜子伴了爹娘近70 年，里面盛着他们的全部“宝贝”。
家里刚安上电话，爹娘就想打一个试试。
爹拨号码，娘拿耳机听。
“咋没声呢？”娘直埋怨爹不会拨号码是全家第一张合影。
爹娘生了8个儿女，死了4个，剩下我和傻子大哥，还有两个姐姐。
大哥始终是爹娘最牵挂的哥哥的癫痫病又犯了，倒在地上把鼻梁骨磕断。
娘一边给他擦血，一边掉泪：“儿啊，娘心我要死在他前头，他走时，你“岁的哥哥做好了寿衣，并嘱咐我：65岁的娘为我86”疼呀！．一定给他穿得板板整整的。
我儿子的第一步，是在娘的扶持下开始的。
“坐俺孙子的儿子上了大学，暑假回家看奶奶，非用小铁车推着奶奶在村子里转转。
娘说：小铁车，比坐儿子的小轿车还舒服我儿子考上了北大研究生。
临走时，娘拉着孙子的手，嘱咐了一遍又一遍.“隔代亲，隔代情！”“八十老翁赛顽童。
”重外甥女晶晶倒在地上碰着了头。
娘一边给孩子捋头发，一边用嘴在孩子头上吸一口气，再这是传统的”回来吧！回来吧！揪揪毛，吓不着。
“转过身去把嘴里的气吐出来，口中念道：叫魂的方法。
家乡有种说法，孩子受了惊吓，会把魂丢了。
”重外甥女晶晶让爹和娘亲亲热热照张相近一点，再近一点！爹娘爬上了泰山极顶，碰上了一对青春恋人……手挽着手，爹娘来到天安门爹娘说，坐在地铁里啥都好，就是弄不清东南西北第一次进大城市，第一次吃快餐给孩子们买的“小电影”爹娘倒先瞧上了娘，你在看啥呢？爹，你在干啥呢？娘心里纳闷，现今的年轻人咋还喜欢穿古人的衣裳呢？一起生活了几十年，隔着廊柱歇息，动作、神情都快一致了！一生相扶持，还是老夫妻一对来自加拿大的夫妇看到爹娘双双携手登上长城，羡慕不已。
”爹对娘说不到长城非好汉，咱登上长城，也成好汉啦！爹娘结婚70周年这一天，到北京游览，这是他们第一次坐飞机。
娘有些紧张，紧握着爹的手不放“咱手把手儿把话啦爹深情地拉着娘的手，念了一句戏词：……”90岁大寿那天，我给爹娘拍了这张合影。
没想到，这竟是他们最后一张合影……。
