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纪录片《俺爹俺娘》影评范文-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1爹娘，至高无尚的生命雕像——评纪录片《俺爹俺娘》有一种感动是发自内心，有一种感动是质朴无华，有一种感动叫亲情。
“平平凡凡的爹娘您是儿子心中至高无尚的生命雕像。
”纪录片《俺爹俺娘》让每一位观众感动落泪，焦波让每一位观众深深敬仰。
纪录片《俺爹俺娘》记录了一个鲁中山区平凡而伟大，平凡而高尚的一对老人相濡以沫、磕磕碰碰的生活点滴，以摄影师焦波为第一人称记叙讲述，以别出心裁的照片为线索，以编导精湛的创作手法、独特的艺术视角展现了一个人性最美好的情感，亲情、爱情的真实故事。
无论生活如何改变，无论世界如何变迁。
依存于我们心底的那份真挚的情感一旦被触碰必将让我们心灵震颤。
亲情，我们与生俱来的情感，必将伴随我们走完人生，爱情人性最美的童话，不分国度、不分贫富。
一旦爱情升华为亲情那便是一辈子的相依相守。
纪录片《俺爹俺娘》，就是这样一部以真实故事反映真实情感，以真情流露反映人性本质。
编导以真实生活的艺术给人以强烈的视听冲击，以特殊化的艺术视角给人以内心的震颤。
纪录片的主题看似简单却极为深刻，该片取材于真真切切的生活片段，是创作者对生活选择并深入挖掘并予以重大展现。
对生活的艺术再度创作，以饱含哲理、发人深省进行铺叙讲述。
纪录片以其无比感人的主题动人，这种感人的主题离不开编导耐人寻味、值得深思的艺术手段。
纪录片以摄影师焦波手持摄像机对准家乡鲁中山区的镜头开始讲述，客观的视角将观众带入片中。
通过景别的交替使用将故事展开。
纪录片《俺爹俺娘》的故事发生在一个偏远的小山村，编导以全景交代了故事地点，这种景别的选择足以交代了影片的自然环境和社会环境。
全景的叙事性，交代事件的场景或全貌，介绍环境并表现当时气氛，在纪录片的结尾同样以全景收尾，这种收尾呼应的连贯性改变观众的视点并适应和满足人们的审美心理要求。
特写镜头是影视艺术中视觉审美的重要表现手法，在纪录片《俺爹俺娘》中，编导讲“俺娘”的小脚展现给观众，这种汇聚观众注意的注意力让观众体会到母亲深受封建思想影响，细心的观众还会发现俺娘比俺爹年长，在那个年代这种爱情是难得的，是令人倾慕的。
12月31号模拟考试上午9点至11点半请在卷面注明自己的名字。
1、看纪录片《俺爹俺娘》，分析他的叙事特点（至少从7个方面）。
字数在1000左右2、用三个关键词编讲故事。
字数在1000字左右“唐诗世界末日太空人”。
再次提醒：编讲故事慎用真实的名人名字看一些关于纪录片发展等论文，大体了解纪录片整体，不要囫囵吞枣，死记硬背背诵记忆是必须的，但必须是在全面了解的基础上。
不然，会套错。
贴近泥土的故事，质朴感人的情感——《俺爹俺娘》评析真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，表现人间情感。
这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。
这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。
风格是为主题服务的。
这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事、人物、纪实、结构、情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。
以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。
第一，这部纪录片以照片和电视镜头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。
从1973年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄2002年爹去世，跨度整整30年。
本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从2001年开始拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。
俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。
片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。
这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。
这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。
（中景居多。
中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。
这体现了视角的纪实感、纪录感。
《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。
还有一部是《一个都不能少》）第二，本片的声音造型调子统一，极具魅力，很好的展现了人物性格和焦波对爹娘的感情。
纪录片《俺爹俺娘》解说词及创作手记下原文地址：纪录片：《俺爹俺娘》解说词及创作手记(下)作者：星雨夜露纪录片：《俺爹俺娘》解说词(二)(接上篇)字幕一[同期声：焦波：像这种镜头，我小时侯经常见到。
我爹用痒痒挠，我娘过去说"哎，我给你挠吧。
"结果我爹还说："往上点！再往上点！哎，你听见了吗?"(窗跟儿下的火炕。
叠同景别照片：娘坐在炕沿儿上，爹坐在火炕头上的火墙上，两人背对背在那怄气。
)[字幕：摄于I997年[同期声：焦波：我爹脾气不好，他经常说话就像吵架似的，所以我娘就说："哎呀，我就受了你一辈子气！"我娘有一次生他的气，病了，就躺在这床上打吊瓶，我爹也看出来我们要责怪他。
他永远不会说他错了，但是这几天，他又是烧水、又是做饭，格外勤快。
我娘说："你看你爹啊，一辈子他都不上灶台。
"(照片：娘躺在屋里的炕上打吊针，爹在堂屋忙着做馍。
娘坐在炕上吃饭，爹在旁边擦着脸。
)[字幕：摄于1997年(爆竹声中，结满冰花的窗上映着拜年的年画。
照片；外甥女婿背着娘走在前，爹拄着拐跟在后面。
)[同期声：焦波：99年春节，我娘大病。
初一，我跟娘在医院过的；初二，我爹去医院看她。
(焦波扶着爹走进医院大门。
娘插看氧气管躺在病床上。
)[同期声：爹：我来一趟，你好得快啊！焦波：(大声重复)就是啊，俺爹爹说，他多来一趟你好得快！娘：(吃力地)哎哟！来做啥?(爹看着娘，眼睛里噙着泪花。
)焦波：看到我娘病重的样子，他就掉眼泪，因为他们结婚67年，他两个第一次不在一块儿过年。
(照片：爹坐在娘的病床前，用手绢擦眼泪。
)字幕一焦波：我娘痛苦得，叫人看了非常难过；我爹呢，一直把我娘抱在怀里边，抱在怀里边…(照片：娘闭着眼睛躺着，爹俯下身去，用嘴唇贴着娘的额头。
)焦波：我爹实际上是在亲吻她。
[解说：爹对娘的这种温存，这种情感，是我从来也没见到过的。
(照片；一群家人围着不省人事的娘，爹远远地坐在角落里。
著名摄影师焦波作品（震撼人心）俺爹俺娘（照片）——这是一本沉重的书，一本永远也读不完的书。
《俺爹俺娘》是著名摄影家焦波，从给爹娘拍摄的近万余张照片中精选出的作品集，这些照片真实地记录了鲁中山区两个世纪老人几十年间的生活片断，张张深情、段段精彩。
这100多幅作品将读者带进了一个真、善、美的世界，编织出一个个游子想念爹娘、思念家乡的图片散文故事，让人们完全陷入了一种感动的浓情之中。
可以说，《俺爹俺娘》这部摄影集，是每一个游子都应该带在身边的“情”书。
作者焦波：国务院新闻办公室图片库艺术总监，南开大学兼职教授。
中国摄影家协会会员；中国新闻摄影学会会员；中国民俗摄影协会执委，博学会士。
近百次获得国际、国家级、省级摄影比赛奖、新闻奖娘，一个身高1.41米，体重71斤的弱小女人……她属牛。
爹，长着一双倔犟眼睛的健壮男人……他属兔。
这是我给爹娘拍的第一张合影，那时的爹娘一脸严肃总不让娘送，娘也答应不送，但往往到了村头，猛一回头，娘就跟在身后每次我离家时，……爷爷一辈子没上过泰山，爹抱着爷爷的画像爬上泰山极顶。
爹说：“往上点儿，再往上点儿，你听见了吗？”在家乡这条小路上，爹娘共同走了七十多年。
爹娘出生在同一个村，一个村东，一个村西，结婚前谁也不认识谁。
家住在村围子的南门外。
村围子是清同治6年修的，如今已成断墙残壁。
近几年，围子边的人家都到村外向阳坡上盖起了新房，爹娘却舍不得老屋。
70年的小院。
娘说，她过门时，院子是“扛着扁担都转不过腚来这是爹娘共同生活了近”的小夹道，几经扩展才成为现在这样子，原先可没这么大。
爹娘结婚那年，爹为娘做了一架纺车，娘摇着它纺了一辈子线。
爹说，娘纺的线比买的还结实。
“越老越小孩”，看，爹娘笑得多可爱。
真是按照鲁中山区农民的习俗，爹娘一辈子通腿而眠。
每天窗户一亮，爹娘便起床干活，忙忙活活就是一天。
在田里剜谷苗的老娘，像立在天地之间的一尊雕像。
爹特意挑了两个几斤重的大地瓜，站在玉米架下，让我给他留个影。
最令我感动的一组照片其实有很多照片都令我很感动，然而上堂课老师介绍的这一组照片让我深受震撼——《俺爹俺娘》，课一结束，我就上网寻找资料，当看过这本影集的一部分之后，我更是深有感触，诚然，这组照片展现的是一对老夫妻平平淡淡劳作生活的场景，却是可以把每一个细节都用来抚慰观者的心灵，启迪我们重新思考生活的意义，亲情的价值。
照片效果分析：1、《俺爹俺娘》的作者焦波从1974年就开始把自己的照相机镜头对准自己的父母，一直拍了二十四年，这中间中国社会历经文革和改革开放两个时期，且摄影人的镜头也有了显著地变化，早年的照片是黑白的，且照片清晰度不高，但是黑白色有一种强烈的叙事效果，将父母朴实无华、善良敦厚的性格表现了出来，且画面中很多农村场景不乏浓浓的人情味。
分析下面这张照片不难看出，作者很讲究构图，父母七十年如一日去劳作的途中，母亲跟在父亲后面慢慢走，作者从右往左拍，将父亲的倔强刚毅，作为家庭顶梁柱的一面和母亲小脚女人，一辈子跟随丈夫任劳任怨的形象勾画出来。
同时父亲挑着的箩筐不难看出他们将要去干活，而焦波将父母的位置居于右方，让我们看到画面左方他们走出来的村子，一股浓浓的乡村味扑面而来。
而后期作者的照片有了色彩，从照片中人物的穿着大致可以知道那时的人们还是很朴实的，根据该照片的介绍知道这张照片是焦波的妻子抓拍的，所以从构图什么的分析似乎不太恰当，但我仍感受到这张照片给我的喜气洋洋的感受，不仅照片的背景是北京故宫红和黄具有暖色调的城墙，而且，画面中的人物无论是主角还是配角每一个人都是笑容满面的，最最令人感到会心一笑的是作者抱起母亲的举动和他的那一句“娘，你抱了我一辈子啦，我也抱抱你吧！”我想每一个懂得父母之爱，子女之孝的人都会被这张照片深深感动的。
2、焦波这一组照片中还有这么几张构图对称的照片让我十分欣赏，如果分析这类照片，我想我一定会提到一个词——爱情。
当然，影集中介绍俺爹俺娘结婚之前谁也不认识谁，尽管他们一个住在村东，一个住在村西，所以爱情也许在他们结婚之前完全不曾萌芽，然而他们一辈子相濡以沫、通腿而眠，这份情是令人称羡的。
仰望爱的丰碑——纪录片《俺爹俺娘》评析《俺爹俺娘》是一部极其感人的纪录片，它的主题是向我们表达一种纯正的思想。
在看这一短短30分钟的纪录片过程中，任何一个用心去欣赏它的人，都会有几次哽咽的感觉。
影片真实记录了两位普通农民父母和一位儿子生活的点点滴滴。
通过一系列珍藏的画面和录像，向我们展示了父爱和母爱——这些最平凡但也最伟大的东西。
其实，这个世界上最伟大的人，就是那些最平凡的人，就是那些在自己的岗位上兢兢业业，努力完成自己本职工作，而不计较功名利禄的人。
正是这些人，才创造了我们美好的生活。
这是一个人性觉醒的时代。
《俺爹俺娘》凭借它的真实和亲近打开了芸芸众生的心扉，让我们这些在这个浮躁的社会里拼命行走、追逐的人，突然间有了想回头望一下的感觉。
亲情是人类最伟大的本性之一，不管世事如何变迁，人类的本性都不会有太大的变化。
一旦你用某种手段触摸到了人心深处那种最底层的东西，立刻就会产生巨大的及响。
在这样一个人类思想不断发生巨大变迁的社会，我们真的很需要像《俺爹俺娘》这样的艺术片段。
焦波是个摄影师，纪录片是由他这些年积攒下来的东西组成的，真实而又感人。
这些图片和录像可以说都很具代表性，而且又非常细腻。
该片一开始就讲述了爹打工让“我”（焦波）读书的那些细节：为了让“我”读书，爹自己打工过程中还受了伤；爹吃饭很节省，用白馒头换别人的黑馒头，菜则是水煮的白菜根。
而爹的年龄已经接近60岁了。
这些场景和细节一下子就令观众感动不已。
“我”每次回家，娘都要守在“我”的床边给“我”说说话，拉拉家常。
娘总像个孩子一样，找点幼稚的“借口”，不舍地离开“我”的床边而独自回屋睡觉。
尤其是娘打着灯去送“我”，随着“我”的走远，光线越来越暗，“我”以为娘已经回去。
而当“我”回头时，竟然发现娘仍在那里站着，晃着手里的灯……这段情节更加让人感动。
那种依依不舍的母爱情节，其实每个人都有深深的体会啊！周星驰说过一句话：“对于一部影片来说，思想很重要，但是刻意表达自己的思想，就没有那么必要。
12月31号模拟考试上午9点至11点半请在卷面注明自己的名字。
1、看纪录片《俺爹俺娘》，分析他的叙事特点（至少从7个方面）。
字数在1000左右2、用三个关键词编讲故事。
字数在1000字左右“唐诗世界末日太空人”。
再次提醒：编讲故事慎用真实的名人名字看一些关于纪录片电影发展等论文，大体了解纪录片整体，不要囫囵吞枣，死记硬背背诵记忆是必须的，但必须是在全面了解的基础上。
不然，会套错。
贴近泥土的故事，质朴感人的情感——纪录片《俺爹俺娘》评析真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，展示时代变化,表现人间情感。
这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。
这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。
一部片子的风格是为主题服务的。
这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事、人物、纪实、结构、情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。
以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。
第一，这部纪录片以照片和电视镜头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。
从1973年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄2002年爹去世，跨度整整30年。
本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从2001年开始纪实拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。
俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。
片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；黑白照片体现了很好的纪实性拍摄。
片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。
这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。
这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。
（中景居多。
中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。
这体现了视角的纪实感、纪录感。
《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。
俺爹俺娘照片集分析欣赏
1016120148 赵黎廷《俺爹俺娘》是一部记录片。
它的主题是向我们表达一种纯正的思想。
在看这一短短三十分钟的记录片过程中，我相信任何一个用去心欣赏它的人，都会有几次哽咽的感觉。
它真实记载了两位普通农民父母和一位儿子的点点滴滴。
通过一系列珍藏的画面或录象，来向我们展示了父爱；母爱，这些最平凡但也是最伟大的东西。
其实，这个世界上最伟大的人，就是那些最平凡的人，那些在自己的岗位上兢兢业业，努力完成自己本分工作，而不会去计较功名利碌的人。
正是这些人，才创造了我们美好的生活。
这是一个人性觉醒的时代。
《俺爹俺娘》凭借它的真实和亲近掀开了芸芸众生的心扉。
让我们这些在这个浮躁的社会里拼命行走追逐的人，突然间有点了想回头望一下的感觉。
其实，在每个人的内心深处，总会潜藏着人类的共性的，亲情是人类最伟大的本性之一。
别管世事如何变迁，人类的本性都不会太大的变化。
一旦你用某种手段触摸到了人心深处那种最底层的东西，立刻就会产生巨大凡响。
这样一个人类思想不断发生巨大变迁的社会，我们真的很需要像《俺爹俺娘》这样的艺术片段。
焦波是个摄影师，记录片是通过他这些年来积攒下来的东西组成起来的，它真实而又贴近。
它的这些图片或录象可以说都是很具代表性。
而且又非常细腻。
刚一开始就讲述了爹打工让他读书那些细节，为了他读书，自己打工过程中还受了伤，吃饭又节省。
用白馒头换别
人的黑馒头。
菜是水煮的白菜根。
而爹的年龄也已经接近60岁了。
在父母结婚纪念70周年的时候，孩子们为他们庆祝，老父亲风趣的说自己的妻子“又溜溜，又勾勾”，谁能说这不是最浪漫的爱情？况且娘比爹大了2岁多，在当时那个年代是多么难以被人接受的。
这难道不是我们一直寻求与渴望的那种“执子之手，与子携老”的真爱？片中反复提到父亲的“文化功底”——那4年私塾。
父亲退学的不甘心，父亲对子辈的盼望，为了让焦波读书。
57岁那年自己独自一人进城打工,吃饭又节省。
用白馒头换别人的黑馒头。
菜是水煮的白菜根。
以及父亲直到80多仍琅琅背诵的唐诗:床前明月光……这就是大多数中国老百姓对知识潜意识里的崇拜，他们或许也不明白知识到底有什么用处，是否真的可以改变命运不?但是，他们又是那么渴望家里会出一个“文化人”吃再多的苦都行……这难道不是一种价值观的反映吗？还有他每次回家，娘都要守到他的床边给他说说话，拉拉家常。
又总像个孩子一样，找点幼稚的“借口”，不舍的离开他的床边而独自回屋睡觉。
尤其是娘打着灯去送他，随着他的走远，光线越来越暗，他以为娘已经回去。
而当他一回头竟然又发现娘仍在那里独自站着，晃着手里的灯时，这段情节更让人感动。
那种依依不舍的母爱情节，我们每个人都有深深的体会啊！周星驰说过一句话：“对于一部电影来说，思想很重要，但是刻意表达自己的思想，就没有那么必要。
”
《俺爹俺娘》做到了这一点，它里面充斥的都是平凡而简单的东西，正是这些东西，才使观众在自觉不自觉中产生了共鸣。
它体现了制作者精炼的艺术才华。
现在有许多电影，其实导演和编剧也都很有
是很有思想的，但是他们好象往往在刻意向人们展示自己的思想。
不能高超的用作品细节反映问题。
好象总让画面和对白来迁就自己的意识。
这就让观众感到不自然，给人一种故意做作的味道。
真正伟大的艺术，往往就是让观众在欣赏那些平凡或琐碎简单的东西时，不知不觉的找到了共鸣，找到了自己浅薄的一面。
片中还有一个非常好的刻画，就是爹每次背诵的诗词的情景。
那种大山深处小山村农民的朴实无华；善良本分的感情完全彻底的流露出来了。
中国农民是一个非常善良的群体。
这一点，无庸置疑。
它描绘的是平凡人的世界，这很容易使人联想到自己。
片中说了，看完了他的摄影展，许多人就买了当晚的火车票，回家看望自己的爹娘了。
可见这种精神对人们产生的影响。
这可以说正体现了本片的艺术价值和社会价值。
记录片也是一种艺术，它的最终归宿应当是还原其艺术本质。
艺术就应该影响我们的行为，应当熏陶我们的思想，应当感化众生。
张艺谋说过一句话：“电影是表现人类思想的，这一点永远不会变。
”这正是电影的伟大之处所在。
他的拍摄一直伴随爹娘走到他们生命的尽头。
伴随爹去世的那一幕，以及焦波的哭声，还有爹昂然风发背诵诗词情景的重播，我们不能不为之动容。
《俺爹俺娘》是一部好的记录片，它让我们开始重温自己的亲情，开始思考那些朴实无华的东西，善良，爱心，关爱，平凡等等。
这张照片是其中给我印象最深的的一张，这是焦波为了满足爹娘的心愿带他们爬泰山的情景，当他们到达泰山顶时，他的父亲拿出了他当年爷爷的照片，嘴里念叨着今天终于可以让你看到泰山了。
这张照片真实的反映了一个普通农村老人单纯质朴的心，虽然是黑白照片，没有什么色彩，但这种感觉却是真实的，永久的，同时摄影师抓拍到了人物脸上的表情和嘴部的动作，更加贴近实际，反映真实场景，让人印象深刻，让我永远铭记这张照片。
