419 Study of art歌舞音画创作的新理念从大型民间歌舞集‘好一朵茉莉花“到歌舞音画‘茉莉花“王 军ʌ内容摘要ɔ 本文围绕由江苏省演艺集团精心打造的民间歌舞经典剧目‘茉莉花“展开评述,揭示该剧目从大型民间歌舞集‘好一朵茉莉花“到歌舞音画‘茉莉花“的创作历程,并分别就两剧的整体艺术和音乐㊁舞蹈及舞美呈现出的艺术特色进行创作总结,对比两剧前后不同版本的艺术特点,着重阐述最新版剧作的创新所在㊂ʌ关键词ɔ 歌舞音画‘茉莉花“ 两个版本 创作特色长期以来,江苏人一直有个美好的愿望,就是做出一台真正属于江苏特色的民间歌舞集锦式的节目,并以此提炼出代表江苏歌舞艺术高水平的作品㊂于是,从1989年起江苏省歌舞剧院就开始酝酿推出凸显江苏地域特色㊁讴歌改革开放成就的大歌舞节目㊂江苏有着深厚的文化底蕴和悠久的文化传统,是中华民族古老文明的发祥地之一,而 茉莉花 正是这片美丽富饶㊁生机勃勃土地上一个特有的文化符号㊂多少年来 茉莉 就一直是江苏的象征㊁吴地的神韵㊂自然而然地, 茉莉花便成为了这样的大歌舞节目的主题元素㊂ 好一朵茉莉花,好一朵茉莉花,满园花开谁也香不过她㊂我有心摘一朵戴 距今整整50年前的维也纳第七届世界青年与学生和平联欢节上,一曲女声四重唱江苏民歌‘茉莉花“首次唱响在国际舞台上;近年来,港㊁澳回归祖国的仪式上,上海A P E C 峰会现场等重大历史性时刻场合,‘茉莉花“的乐声一再奏响,不仅让江南民歌为世界各地人们所熟悉,而且也成为国家的艺术形象㊂正值中国人民抗日战争最艰苦岁月的1942年,当时还是新四军淮南大众剧团的小战士何仿随部队来到六合县金牛山麓采风㊂他从当地老艺人哼唱的‘鲜花调“搜集到了‘茉莉花“音乐的最早素材,时隔15年后,他加工整理出了江苏民歌‘茉莉花“㊂其中,原‘鲜花调“歌词第二段的 金银花 ㊁第三段的 玫瑰花 均改为了 茉莉花 ;改动了原曲前两乐句重复的双叠萃曲牌,使其曲调性上扬婉转了许多,全曲听来很有余音绕梁之感,爱花㊁惜花㊁怜花的少女形象跃出优美的旋律㊂她从江苏的乡野传向中华大地和世界,还被联合国教科文组织指定编入亚太地区音乐教材㊂江苏民歌‘茉莉花“传达出人们热爱和平㊁追求幸福的美好愿望,当之无愧是源自中国的世界民族音乐经典㊂如今,在文化力量需要充分彰显的时代,为江苏打造一张世界级的 文化名片 ,这样根据江苏民歌‘茉莉花“的意境而创作的这台江苏大型民间歌舞集就成为首选的作品,并取该歌曲的开头一句歌词 好一朵茉莉花 为名,从首次搬上舞台至今已历时10年,又5次改版㊂一㊁取自江南水乡文化底蕴的江苏歌舞剧目茉莉花开㊁芬芳幽雅,植根江南㊁香飘万家 ,这是人们对江南民歌‘茉莉花“的流传评价㊂成立至今具有半个多世纪历史的江苏省歌舞剧院,曾创排了民间歌舞‘拔根芦柴花“㊁‘渔篮花鼓“㊁大型舞剧‘江海烽火“等等大量富有江苏地方特点又有时代风格的优秀歌舞节目㊂大型歌舞‘好一朵茉莉花“的创作基础就来源于丰富的极具江苏地域文化代表性的民间歌舞原始积累,老一辈艺术家的挖掘㊁改编整理的作品㊂另外,20世纪80年代以来又有一批吸收了民间营养具有保留价值的歌舞作品,成为创作加工㊁整理提高再创作的素材㊂其中,如舞蹈 茉莉飘香 ㊁ 盛开的茉莉 都是依据民歌‘茉莉花“的意境重新编创㊂吸收江苏民族歌舞基本语汇创作而成的舞蹈㊁声乐㊁器乐等作品有机地编织在一起,‘好一朵茉莉花“源于太湖长江㊁枫桥寒山㊁亭台楼阁㊁轻舟绿水㊁清风杨柳㊁鱼肥水美㊁香菱甜藕 演绎着江苏的好山㊁好水㊁好人,点染着江苏的民风㊁民情㊁民俗㊂同时,创排中始终遵循 牢牢把握江南典雅㊁秀丽的风格,注重融合时代Array气息 的原则,来创作纯民间的㊁原汁原味的又融入现代审美意识㊁凸显江南水乡文化底蕴的江苏歌舞节目㊂其中,歌曲㊁乐曲选取了那些久传不衰的经典名曲,新创的作品也均采用了民间音乐素材作主题动机演化;舞蹈则从民间素材里汲取了主要动机再加以创新;而舞美设计借用江苏山水画派风格,服装设计捕捉地方特色,这些都给总体风格的定位找到了统一点㊂二度创排中,对于色彩的对比㊁结构的内涵㊁特色的强化,在民歌与民舞㊁器乐与舞蹈的关系上,力除综艺晚会的痕迹,力求平实中散发含蓄的韵味㊂这样,每421 Study of art一个音乐舞蹈节目宛如完整的项链上的珍珠一样,颗颗闪亮㊂最终形成了具有较高艺术水准且具备长久保留价值的江苏民间歌舞百科全书式的大型歌舞集㊂1999年2月,以歌颂江苏美丽富饶大地为主题,以歌㊁舞的艺术形式展示江南情如诗美如画的风土人情,讴歌新时期江南人民的时代风貌,大型江苏民间歌舞集‘好一朵茉莉花“首稿终于成功搬上舞台㊂没有邀约天南地北的明星大腕,也不追求奢华的大型综艺晚会的套路,却是纯粹的江苏地道歌舞‘好一朵茉莉花“:一开场,凭山临水㊁绿树掩映的白墙青瓦间,伴随着 茉莉花 的迷人旋律,身着一袭绿色长裙的姑娘飘然而至;像晨露㊁似微风㊁若细雨㊁如流水, 茉莉花 含羞绽放;江南水乡背景下,小桥水流边,一段 茉莉飘香 舞蹈果然沁人心脾㊁舞姿婆娑,宛如一股潺潺甘泉流进观众的心田㊂全集分为 序 ㊁ 水乡风情 ㊁ 民俗画廊 ㊁ 这方热土 ㊁ 尾声 ,以三段式反映三类不同的生活内涵,作为整体的艺术结构框架,艺术的完整性(歌㊁舞及舞美呈现的和谐)㊁构思的精巧缜密(场景转换的自然流畅),使得整台节目焕发出独特的光彩㊂靓㊁柔㊁秀㊁雅的展现风格,表现江苏特有的风土人情;舞姿奔放㊁刚毅㊁含蓄,表现江苏人的灵秀㊁智慧;恬淡的绿色㊁热烈的红色构成舞台的主色调,以展示江苏山水之美㊁江苏人的热情㊂整台节目清新幽雅㊁结构精巧㊁手法简洁㊁组织严谨㊁特色浓郁,歌与舞㊁乐与舞组合得体,生动彰显江苏民间歌舞的神韵,于优美的歌舞艺术中感受江苏的山好㊁水好㊁时代好,展示了提前达小康,率先实现现代化的江苏儿女拼搏进取的时代风貌㊂这在新世纪之交之际为我国歌舞艺术舞台上多年鲜见的优秀专题民间歌舞节目㊂二㊁原生态的江苏民歌焕发出时代气息乐韵声声㊁月色清清,琴声悠悠㊁舞步盈盈 ,这是观众对‘茉莉花“精彩演出的评价㊂‘好一朵茉莉花“的音乐堪称选材精细㊁结构精妙,在浩如烟海的江苏民间音乐里冼练筛选,使原生态的江苏民歌民乐焕发出当代的人文精神和浓厚的时代气息㊂全集有三种音乐构成元素:原生态的民歌㊁民乐,以原生态的民间音乐及素材改编而成的声乐㊁器乐作品,以当代意识重新创作的又具有浓郁江苏地域特点的新作品㊂浓浓乡音唱出了缕缕乡情,听得江苏老乡耳朵根底熟得发热,这些带着泥土芬芳的作品虽说披上了精致的包装,但依然不脱质朴的民间本色,如水灵灵的青菜瓜果一样,沁人心脾㊂对第一种元素的处理是在乐队编配和演唱㊁演奏上推陈出新,如早在50年代一经加工整理推出就享誉全国的‘拔根芦柴花“㊁‘杨柳青“㊁‘撒耥子撂在外“等家喻户晓的江苏民歌,通过演唱形式的丰富变化与色彩多样的乐队烘托,艺术效果新意迭出㊂荷塘月色下,二胡独奏与舞蹈‘二泉映月“, 伴奏 的竟是人声合唱,那长吁短叹的凄楚歌声,和着如泣如诉的胡琴声,把阿炳的苦涩情愫呼之欲出;那苍劲㊁低回的琴声与泉韵般的三人舞,浑然一体的梦幻意境令人流连忘返回味无穷㊂第二种元素构成里,最成功的就是‘好一朵茉莉花“这一脍炙人口的民歌的改编及演唱了㊂作为全集的开场戏群舞‘茉莉飘香“及尾声的谢幕音乐,这首歌的展开㊁收缩以及本体再现都发挥得淋漓尽致,从无伴奏合唱到独唱再发展为多声部合唱,加上乐队变奏的多姿多彩,以及在缠绵起伏的女声弹唱‘故乡情韵“㊁清新悠扬的古筝独奏与舞蹈‘太湖泛舟“中(其间穿插无伴奏合唱)多处出现该民歌的某些素材,让观众在观赏整台节目时自始至终都沉浸在茉莉飘香之中㊂田园风光背景中,歌舞‘车水号子“里依稀可闻六合 格登代 的水乡欢歌㊂苏北民歌表演唱和苏南弹唱节目早在1964年首届 上海之春 音乐节上就被观众熟知,苏北民歌‘芦花草鞋“曾系出自1969年受朝鲜歌剧‘血海“影响而创排的大型舞剧‘江海烽火“的插曲㊂第三种便是全新创作的作品,如女声独唱‘采珍珠“㊁歌舞‘永远的江南“㊁舞蹈‘黄海渔歌“等作品,用不同的创作与表现手法展示了水乡人的精神风貌和生活情趣㊂这些作品共性是江苏风格鲜明,又不是原始素材的简单改编,而是将民间音乐原始素材的 草 挤成了 奶 ㊂悦耳动听的的女声弹唱‘姑苏好风光“就是根据流行于苏州地区的民间小调‘大九连环“重新创编而来,颇具苏州评弹风格;笛子独奏与独舞‘放鸭“中竹笛吹出放鸭时的吆Array喝,高邮老乡听得不禁会心满开怀㊂三㊁从日常生活中捕捉诗意,用舞蹈语汇表现江南的美 雨中江南㊁柔情似水,载歌载舞㊁情深谊长 ,这是‘茉莉花“表现江南水乡人美景更美的华彩舞姿和乐章㊂江南的山水美,江南人也一样美,‘好一朵茉莉花“刻意用舞蹈的语汇来表现江南人的人格美㊂423 Study of art尤其是水乡的女子更是别样的柔情似水,上篇就突出了江南女子的阴柔之美㊂开场群舞‘茉莉飘香“充满诗情画意,勾画出江南女子的高雅清秀;‘游山塘“富有青春活力,表现了一群少女游览水镇中看到水乡绣花女的刺绣㊁街头泥人老公老婆的表演,情趣盎然展示了江南生活的新风貌;‘踏雨“㊁‘太湖泛舟“凸现了江南少女的青春朝气㊂可贵的是,编导善于从日常生活中捕捉诗意,许多江南常见的场景通过巧妙的点染与编排,迸发新的光彩㊂舞蹈‘踏雨“反映的是江南常见的雨景,斗笠㊁木屐都是当地普普通通的雨具,但是编导别出心裁,让踩着木屐的姑娘们忘情地嬉雨,在不经意间以或急或徐的踢踏舞节奏声表现雨疏雨骤,江南的雨中即景与西式的踢踏舞结合得天衣无缝,中西合璧,令人拍案叫绝㊂到了中篇,舞蹈从内容到格调形成了强烈对比,转向表现江南男子的阳刚美㊂‘弄潮“里,男舞者们身着鲜亮的红㊁白㊁黄色,大幅度的舞蹈动作,仿佛昭示着柔情似水的江南并不乏铁骨铮铮的阳刚男儿㊂古筝排箫二重奏‘枫桥夜泊“里,男舞者举手投足间颇显凝重,猛然间却又传出一气似唱非唱㊁似说非说的苍凉吟诵,让人不能不屏气凝神倾听㊂载歌载舞的‘车水号子“里,十多位青年汉子有的主唱㊁有的主舞,建设家乡的高涨热情与欢快的劳动气氛跃然舞台;男女群舞‘金色收获“里,男子们挑担跑得欢,而身穿金黄裙衣的姑娘们手拿簸箕,甩出串串金色稻谷,这一艺术表现极具新意㊂下篇则展现了江南人对家乡的一片情深谊长㊂舞蹈‘梦里水乡“㊁‘游山塘“等皆以水为题,淋漓尽致地表现了水乡儿女对水的眷恋和热爱㊂看,荷塘月色下,群舞‘黄海渔歌“纵情飞扬;听,歌舞‘永远的江南“美妙的歌声牵动着观众的心魄,歌声轻柔甜美,让人心醉㊂二胡独奏与三人舞蹈‘二泉映月“,伴舞把音符化成了舞蹈,琴弦奏出的情感通过舞者长水袖流淌出来,似清泉流淌㊁像汹涌的波涛㊁如山涧奔泻的水帘,显示出惨淡而又圣洁的美 音乐与舞蹈水乳交融,意境深邃悠扬,令人仿佛置身于烟波浩淼㊁烟雨迷蒙的江南水乡㊂全场在花篮灯㊁彩莲灯㊁段龙灯等灯舞穿插飞腾的‘花灯舞“中款款落幕,这段舞蹈是根据上世纪50年代加工整理一推出就享誉全国的舞蹈‘闹花灯“重新编创㊂‘花灯舞“的余音声中,从天而降的大红灯笼,格外喜庆火红, 柳丝荷叶牵侬归 的情愫萦绕在观众的心头, 细雨水乡留远客 的意境挥之不去㊂大型民间歌舞集‘好一朵茉莉花“与歌舞音画‘茉莉花“前后版本演变对照表:四㊁艺苑满目春㊁茉莉一枝秀Array有评论说道,‘好一朵茉莉花“华美却不奢侈㊁传统又不陈旧㊂其舞美呈现就以‘好一朵茉莉花“问世10年间上演规模最大的体育馆版为范例来剖析㊂2000年9月28日在南京五台山体育馆,作为中国第六届艺术节开幕式演出,‘好一朵茉莉花“在此隆重推出㊂当时的五台山万人体育馆搭建了江425 Study of art苏演艺史上最大的室内舞台:浅灰色基调的舞台俨然一座写意放大了的江南水乡民居;一面天幕及三面画幕组合背景的画风汲取了宋文治为代表的金陵山水画派素材,运用中国水墨画泼墨写意手段,以三角柱拼连而成天幕,小桥流水般的国画布景,在灯启灯灭之间自如变幻,不断幻化出杏花春雨㊁荷塘月色等江南水乡的秀美景色,令人耳目一新㊂‘好一朵茉莉花“特定在体育馆里来营造出镜框式舞台的效果,既要有明朗主导动机又有极富变形张力,从而保证本土地域文化特色的气韵㊁新时代的气息与开幕式的气势相贯通㊂江苏水乡的曲桥㊁水埠㊁风火墙㊁花窗㊁竹帘均是独具一格的特色景致㊂但是‘好一朵茉莉花“并没有把这些景物简单地拼合起来,而是化作创作元素,运用现代造型手段以现代建材重新融合㊂‘茉莉花“剧照一于是,在进深近30米的演区,一座15米高的主体框架与充满现代审美意识的曲桥在22米宽的台口外延呼应㊂这座集灵秀和气势于一身的景观造型,顿时吸引了进场嘉宾的目光聚焦,在大幕启动前就给予观众欣赏品味的空间㊂其间,4幅车台和直径长达6米的升降转台,在体育馆这一特定环境里,为避免产生台框隧道效应(透过台框观看近30米进深的演区,极易造成不适的 隧道感 )㊁主演区的大墙效应(三个演区的落差较大,二演区至一演区高达近3米,若按常规需要14级台阶连接,但这又不利于两演区的贯通,则会产生大墙之下的表演观感)㊁天幕区的狭带效应(三演区高达6米多,若天幕或画幕安置其上,以平视角度目测,背景画面将呈3米ˑ20米的狭带‘茉莉花“剧照二感),加大台唇面积,便后移了台框位置,将主演区进深缩短为14米,这样一来画面增强了饱满感;将水埠造型的平台作二演区前移,并从三演区以三座冲击力极强的桥体正面连接二演区,由此增加了醒目的支点,也有利于大场面演员的快速调度更替,又免除了高墙现象;天幕区安置在三演区,降高后以形成6米ˑ20米长卷画幕的视觉感㊂以茉莉花图案衬底的竹帘组合,构成了‘好一朵茉莉花“舞台表现的主要叙述手法,既可作面幕㊁侧幕,也可分割或切换演区,丰富了表现力,增强了画面的层次感㊂在三段篇章起始处作了相应的大手笔处理,从而形成三大高潮㊂ 茉莉花开 篇:作为面幕功能的主体竹帘伴随着清纯的童声合唱‘茉莉花“缓缓升起时,一层层数十幅竹帘也相继联动开启,便把观众带入那 杏花春雨江南 ㊁迷朦神奇的意境之中㊂而每片竹帘皆可独立自如舒卷,因而 景随人移 ,舞者与竹帘的动态配合默契,佳境渐次推进㊂ 春满江南 篇:运用折扇原理,将隐于侧幕的3 5米高的组合式弧形花幕缓缓打开,造型错落有致;花幕系现代质感的彩虹膜制成,这不但有透明度,还能折射出强烈且变幻莫测的光彩效果,演员穿行于其间,艺术地再现出春满江南时节花团锦簇的亮丽景色㊂ 花开满园 篇:作为结束部当出奇制胜,须显示出气势㊁色彩㊁底蕴㊂特别是当 茉莉花 的乐曲主题重现时,原本封闭的三面体立柱画幕突然徐徐开启,一派生机勃发㊁欣欣向荣的百花园呈45度斜角展现在眼前,烟雾缭绕氤蕴,同时前㊁中演区的弧形花幕层层垂落,车台㊁旋转升降台一起开动,此时串串大红灯笼高高举起,红彤彤的舞台霎时光芒四射,火红的影子映照到人们的脸庞, 艺苑满目春㊁茉莉一枝秀 的场景炫耀夺目五㊁吴韵与汉风共存㊁江河与湖海交响歌舞音画‘茉莉花“的创新所在回应时代的呼唤,继续唱响 茉莉花 使其成为新时期江苏文化符号的427 Study of art 魅力长存,2008年‘好一朵茉莉花“再推出最新版的歌舞音画‘茉莉花“㊂还是没有天南地北的明星大腕,因为观众要领略的是江苏风韵而不是追星,也仍未沿袭奢华的大型综艺晚会的套路,因为要表现原汁原味的江苏歌舞㊂ 茉莉飘香㊁芦花绽放 ,歌舞音画‘茉莉花“熔纯粹地道的江苏民歌㊁舞蹈㊁民乐曲和苏州评弹等多种舞台艺术形式,鱼米水乡的婉约柔美品格㊁江海杨柳的豪放气质浑然一体,艺术对比更鲜明㊁板块色彩更夺目㊁视听效果更震撼,艺术感召力慑人魂魄㊂它保留了以往版本中历经时间检验原汁原味的江苏优秀民间歌舞,像‘拔根芦柴花“㊁‘杨柳青“听得江苏老乡耳朵根子都发热,在此基础上新增了近年来新创加工的歌舞作品,新节目达70%以上㊂艺术贵在创新,10年来历经5次改版,入选的节目超过了50个㊂最新版的歌舞音画‘茉莉花“挑选节目的标准只有一个:那就是观众的掌声,否则就更换㊂同时灯光和舞美也不断更新理念和技术,舞台呈现愈加美轮美奂㊁音画意韵风情更浓郁,充分展现了江苏深厚文化传统底蕴㊂歌舞音画‘茉莉花“一个独到之处还在于,向传统古典文学汲取创新的灵感㊂一反大型晚会多以热烈的歌舞开场的惯例,歌舞音画‘茉莉花“演出的开篇独辟蹊径,恬静如梦,令人神清气爽㊂大幕开启, 江南好,风景旧曾谙㊂日出江花红胜火,春来江水绿如蓝㊂能不忆江南! 只见小桥流水㊁粉墙黛瓦间端坐着一位婀娜歌者,以苏州评弹演绎唐代现实主义大诗人白居易的千古名篇‘忆江南㊃江南好“,吴侬软语的婉转旋律,一下把观众带入鱼米之乡的江苏,温软缠绵的吴地风情扑面而来㊂下篇的歌舞‘风流扬州“又引用了唐代诗人张继的名篇‘枫桥夜泊“㊂而下篇的开篇舞蹈‘江海潮“以艺术化的肢体语言再现了苏北人搏击大江大海㊁挺立潮头浪尖的万丈豪情,那激昂的旋律配合着豪壮舒展的舞姿,不禁令人想起北宋词人潘阆的‘酒泉子㊃钱塘观潮“所描绘的弄潮儿风采㊂这些都把传统诗词意境融入到场景表演中,古典的情致在现代灯光舞美的配合下,无不令人神驰心醉㊂吴韵与汉风共存㊁江河与湖海交响,这部融合了中国民族民间艺术和现代舞美设计㊁表现手法,代表着江苏文化强省水准的舞台作品,为树立新江苏美好形象奠定了艺术支撑㊂(作者单位:江苏省演艺集团)。
![[word格式] 浅谈民歌《茉莉花》演唱风格](https://img.taocdn.com/s1/m/82fb3ea5daef5ef7ba0d3c3b.png)
