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何其芳散文两篇,赏析训练何其芳散文特点何其芳《秋天》赏析篇一:何其芳散文两篇,赏析训练何其芳《秋天》赏析《秋天》选自何其芳早年创作的诗集《预言》（1931－1933）。
它不像那个时期的诗人们那样爱用象征手法，写得神秘莫测，或爱寻味哲理，显示思想的深高厚重；也不像他向前拘守个人狭小天地，缠绵悱恻于男女私情，除了幽怨、苦思就是期待，而是难得地将视野投向乡野，投向普通人的活动场景，以观者的身份言身外他人之事，表现一派明朗纯净的诗意诗风。
诗作采用直陈其事的写法，表面看来似乎简单、直白，缺少象征的奥义，实则意味情味既深且长。
诗中透出那么一种氛围，那么一种神韵，这是最能勾住读者心魄的东西。
所谓氛围，在文学作品尤其是抒情作品中，通常是指作品中的整体性的境象、风神、气韵。
它与严羽的“气象混沌，难以句摘”的气象有所类似，又有所不同，气象所指更为廓大，包括内容、形式各个方面；氛围似乎主要关乎内容，涉及意象、意境、情感等。
氛围可感而不可言，正如司空图所言：“神而不知，知而难状。
”亦如唐人所言：“蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。
”但读之有感，了然于心，也应能言追心意，形之于文。
在《秋天》里诗人用最精粹的语言描写农家生活，每一句诗都是一幅画面，三节诗又组成三幅复合画面。
画面的组合造成了既流动又整合的特殊氛围。
第一幅画面是“农家丰收图”。
这里不是写某个农夫，而是写普遍的农家活动。
写了两个场景，一是山谷伐木，一是篱间背瓜果。
山谷伐木置于篇首，丁丁声悠远地飘来，诉诸听觉；震落了清凉的露珠，诉诸视觉和触觉，真是一片世外风光，启迪人追思那邈远的印象，《诗经》中不是有“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。
出自幽谷，迁于乔木”之句吗？“飘”和“幽谷”在何其芳早年诗中常出现，不过那都是写虚的，用的是比喻义、引申义，用在这里才是写实的，别有一番情韵。
背瓜果所伴随的心情和表情在诗中未点明，但读者可以想到，那是欣喜、笑盈盈的。
“栖息”本用来描写有生命的物类，现用在这节诗的末尾，来概括秋天在农人家里的状况，将虚无的东（秋天）西视象化了，创造出松弛、闲静的氛围。
论李广田三十年代的散文创作
李广田三十年代的散文创作
李广田，1902-1934年生于江西，在很短的一段时间里，却留下了大量受益人
类的优秀作品。
他的抒情散文在新文学运动中也受到较高的评价。
让我们首先来看看李广田三十年代的散文创作。
如同他所创作的《苏堤春晓》
一样，他的文字朴素又火辣，既散发着农村特有的质朴之美，又流露出一种淡雅的古典气息。
他将水乡细节化而又隐缦，将情感融入文字之中，充满诗意，让人联想起明清山水画和宋诗的美妙绕口令。
从他的文字里，我们可以得到一种关于古典诗词的激荡精神。
此外，李广田散文中所体现出的思想也令人振奋，他对二十世纪社会变革的期
待是专切而真切的。
他的文章里有一些描写农民社会的内容，表达了他对贫苦劳动者的心中的理想。
他的文字深具思维，以及一种自由之美，一种淡然、积极的见解。
他的散文写作总能打动我们的心，而不会感到沉重。
总之，李广田三十年代的散文，不仅因其之美而受到人们的赞扬，而且因其所
蕴涵的思想和理念而受到人们的欢迎。
他的文学，犹如一股凉风，扑面而来，使我们更加思考人生，探索生活。
概述三十年代散文代表作家作品三十年代散文创作文体意识进一步增强，社会空前政治化，导致散文创作受到政治和党派的影响，在1928—1937年内结集出版的散文专辑有五百种左右，30年代散文空前繁荣兴盛。
主要代表作家有；鲁迅、茅盾、冰心、朱自清、周作人、林语堂、丰子恺、郁达夫、瞿秋白、唐弢、徐懋庸、萧红、何其芳、李广田、梁遇春、夏丏尊、宋之的等（一）林语堂与幽默闲适小品文主要代表作家作品有：林语堂的《吾国吾民》文化含量较高，两脚踏东西文化，向人们展示了文化学者眼中的中国。
《生活的艺术》集中反映了林语堂的人生观念，《京华烟云》、《苏东坡传记》是中国现代长篇传记开标立范之本，为中国文化走向世界作出了贡献。
他认为应该“以自我为中心，以闲适为格调，独抒性灵”的“个人笔调”式散文，但引起了左翼文学的批判。
周作人和林语堂一样是现代散文闲话一派的宗师，出版《看云集》《风雨谈》等，但后续人生态度消极，走向堕落。
（二）左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文主张以战斗性杂文为武器与黑暗，落后势力进行批判和抗争。
主要代表作家作品：30年代成就最突出的是议论性散文，如瞿秋白《<鲁迅杂感选集>序言》中提出杂感这种文体要因鲁迅而变成文艺性论文，这一主张极大地丰富和扩展了鲁迅所开创的现代杂文传统。
还有，杂文双臂：唐弢《推背集》《海天集》其文笔犀利，又含有抒情气息，徐懋庸《打杂集》《不惊人集》。
瞿秋白《一种云》文章大量运用象征手法，仅有600字却高度概括揭露了旧中国的黑暗。
、郁达夫的游记《故都的秋》《钓台的春昼》作者寄情山水，但字里行间流露出对国事、民事的忧虑之情，在艺术上他的游记文字优美、文笔清秀，很富有神韵。
此外，萧红《商市街》主要描写了萧红与萧军在哈尔滨的贫穷与饥饿；（三）“京派”与开明派同人的散文主要代表作家作品：京派的：何其芳《画梦录》主要描画了青年人青春期被压抑情感的表现和作者对社会人生的厌恶、逃避和自我封闭，同时，也是30年代未找到出路的一部分小资产阶级知识分子必然痛苦。
三十年代的散文创作
一、散文创作的丰收期
1．二十年代的散文：
现代散文的产生——散文文体的自觉——杂文、美文的成熟
2．三十年代的散文：
杂文繁荣——抒情散文艺术创新——报告文学兴起
二、杂文
（一）现代杂文的演变轨迹
1．“五四”文学革命时期：杂文兴起
2．二十年代：杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋于沉寂
3．三十年代：杂文繁荣鼎盛，进入高潮期
（二）三十年代的杂文成就
1．繁荣的杂文园地：刊物多——作者多——作品多
2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
A 鲁迅后期杂文
B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作
C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂绀弩等。
3．杂文理论贡献：瞿秋白的《〈鲁迅杂感选集〉序言》
（三）杂文新秀
1．徐懋庸（1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞人。
作家，翻译家。
杂文集：《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》
2．唐弢（1913 —— 1992），浙江镇海人。
作家，评论家。
杂文集：《推背集》《海天集》《投影集》《短长书》
三、小品文
（一）“小品文的危机”
1．“论语派”：30 年代出现的一个散文流派，代表人物是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等。
得名于1932年创办的《论语》半月刊，后又办《人间世》、《宇宙风》等刊物，以刊登小品文为主。
提倡幽默文字，主张“性灵论”——“以自我为中心，以闲适为格调”。
2．左翼作家对“论语派”的批评A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评
B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文
（二）林语堂
1．“幽默大师”
林语堂（1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。
1919年赴美国哈佛大学留学，1921年到德国莱比锡大学深造。
1923年参加“语丝社”。
1932年创办《论语》杂志，致力于“幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。
2．自由主义的小品文作家
A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：《祝土匪》《讨狗檄文》《论政治病》《谈言论自由》《奉旨不哭不笑》等
B．进行广泛的社会批评和文化批评：《半部韩非治天下》《脸与法治》等C．对马克思主义和左翼文学的不满：《马克思风》《今文八弊》等
3．林语堂对中国现代散文的贡献
A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域
B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄谐并重
C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”、“性灵”三位一体
四、抒情散文
（一）现代“美文”的新拓展
1．独立的“艺术制作”
A．自觉的文体意识：新近作家对抒情散文的“独立的创作”
B．独立的文体形式——“何其芳体”
2．注重个人心灵的抒写
A．内心情感的真实流露
B．注重情调和氛围的创造
3．对散文艺术美的追求
A．精雕细琢的形式美
B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
（二）何其芳
1．何其芳（1912 —— 1977），四川万县人。
1913年秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。
是“汉园三诗人”之一。
1933年开始写作散文。
19 38年奔赴延安。
何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集《画梦录》《还乡杂记》等。
2．“诗人的散文”：《画梦录》
A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境
B．如诗如梦的艺术境地
①奇丽的幻景
②复合的情感性意象
③象征，暗示多样的表现手法
3．分析名作《雨前》
意蕴：政治气候低沉的压抑感——对美好天气的向往
艺术：寓情于景，似诗如画
（三）李广田、陆蠡与丽尼
1．李广田（1906 —— 1968），山东邹平人。
“汉园三诗人”之一。
散文集：《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》
A．从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘
B．散文名篇《山之子》
意蕴：劳动人民深重灾难——“山之子”的优秀性格
艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法
2．陆蠡（1908-1942），字圣泉，浙江天台人。
作家，翻译家。
散文集：《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等
A.儿童记忆中的自我咏叹：《海星》
B.山乡叙事中的反抗情思：《竹刀》
C 散文名篇《囚绿记》
意蕴：对绿色的爱恋——对光明和自由的执着追求
艺术：结构精巧，意在言外
3．丽尼（1909——1968），原名郭安仁，湖北孝感人。
作家，翻译家。
散文集：《黄昏之献》、《鹰之歌》、《白夜》
A．漂流者的感伤曲：《黄昏之献》
B．希望和斗争的歌唱：《鹰之歌》
C．散文诗体：色彩浓重，情思深致
（四）随笔和游记
1．丰之恺（1898——1975），浙江崇德人。
随笔体散文集：《缘缘堂随笔》
2．钟敬文（1903——），广东海丰人。
游记集：《西湖漫拾》、《湖上散记》
五、报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1．“左联”的贡献
A．正式提出“报告文学”的名称
B．大力提倡报告文学
C．对外国报告文学作品和理论的译介
2．报告文学的兴盛
A．独立的文体意识：阿英选编的《上海事变与报告文学》，是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集
B．成熟的作家作品：夏衍的《包身工》，宋之的的《一九三六年春在太原》，范长江的《中国的西北角》等
C．“文学效应”：1936年——“报告文学年”
（二）报告文学力作：夏衍《包身工》
1．聚焦“现代奴隶”
A．调查殖民化都市中的“包身工现象”
B．对30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的历史、现状和本质C．对民族压迫、阶级压迫的批判
2．“开创新记录”的艺术贡献
A．典型化的手段：典型现象，典型问题，典型人物
B．结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构
C．报告的文学化：多种文学手法的成功运用。
