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元明清文学概述元明清时期是中国古代文学发展最后一个重要的时期。
这一时期最大的特点是文学的大众化和通俗化，而促成文学普及的则是戏曲与小说，戏曲和小说取代诗文成为人民群众最为喜闻乐见的文学形式。
一、元代文学元代文学涵盖的时间，大致自1234年蒙古帝国灭金、统一北中国起到1368年元朝被朱元璋领导的义军推翻、元顺帝逃离大都止，其间约133年。
和前代文学相比，元代文学中最突出的成就在戏曲方面，后人常把“元曲”和“唐诗”“宋词”并称。
诗、词、散文等文学样式则相对衰微。
（一）元杂剧在中国文学史上，元代文学最为突出的成就首推元杂剧，元杂剧是在原有戏曲基础上的突破、创新与发展。
我国的戏剧，其起源、形成、经历了漫长的历史时期，从先秦歌舞，汉魏百戏，唐参军戏，发展到宋代院本，金之诸宫调表演要素日臻完善。
发展到金末元初，戏曲在唐代变文，说唱诸宫调等叙事体裁的浸润和启示下，找到了适合于表演故事的载体，并与舞蹈，说唱，伎艺，诨等表演要素结为一体，发展成戏剧，作一门独立的艺术，脱颖而出。
元杂剧的发展可分为前后两期。
前期作家创作活动最兴盛的年代是元世祖至元到元成宗元贞、大德时期。
这时期产生了伟大的戏曲家关汉卿，他的杂剧《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等，表现了强烈的反封建压迫和反侵略的思想倾向。
同时期的王实甫、康进之、马致远、白朴等作家也为我们留下许多优秀的作品。
他们从不同方面反映了当时的社会现实，歌颂了被压迫人民的斗争。
后期是从大德以后直到元朝灭亡，这时期杂剧中心逐渐南移，虽然也产生过郑光祖等著名剧作家，但杂剧已日趋衰微，脱离现实和宣扬封建道德的倾向日益严重。
（二）元散曲元散曲是金元时期在北方民间流行起来的新的诗歌样式。
曲作为新依声填词；但用韵不像词那样严格，平仄自由，通常是一曲一韵，并且句句押韵且一韵到底，同时，它在定句、定字的基础上，还可以根据实际的需要，适当地增加字数，这些所增之字，称为“衬词”。
元散曲分为小令和套数。
元代的历史不长，自1271年忽必烈将蒙古王朝改国号为大元(其时南宋尚未最后灭亡)算起，至1367年元亡，只有96年。
自蒙古王朝灭金、统一北方到元亡，则为133年。
和前代文学相比，元代文学中最突出的成就在戏曲方面，后人常把"元曲"和"唐诗"、"宋词"并称。
诗、词、散文等文学样式则相对衰微。
关汉卿——元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号一斋。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
作杂剧60种，存18种。
①歌颂人民反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者残暴，反映当时阶级矛盾的作品：《感天动地窦娥冤》、《蝴蝶梦》（王婆婆）、《鲁斋郎》（权豪势要）。
②写下层妇女的生活和斗争：《救风尘》（机智、老练富有义气的赵盼儿）《望江亭》（谭记儿智勇救夫）③颂历史英雄：《单刀会》（关羽《单刀会》，正名《鲁子敬设宴索荆州关大王独赴单刀会》，是元代大戏曲家关汉卿的杂剧作品。
剧本写三国时关羽凭借智勇单刀前赴鲁肃所设宴会，最终安全返回的故事。
全剧共四折。
《单刀会》现传版本有《元刻古今杂剧三十种》本、明万历间脉望馆钞校本、《元人杂剧全集》本、《孤本元明杂剧》本。
《关大王独赴单刀会》简称《单刀会》是关汉卿富有独创性的一部著名历史剧。
《单刀会》不但是《三国演义》成书之前的一个优秀的三国故事戏，而且也是京剧红生戏中久演不衰的著名剧目。
剧情遇扶柩回乡在寺中西厢借住的原崔相国的女儿崔莺莺，由於互吟诗而产生爱慕。
一次强盗慕名围寺，要强抢崔莺莺，莺莺的母亲老夫人宣称谁能救他女儿就将女儿许配他，张生向他一位故旧「白马将军」蒲州杜太守写了一封求救信，由一位僧人突出包围送出，杜太守发兵解围。
过后老夫人因门第不当悔婚，只让莺莺拜张生为义兄以谢搭救。
张生一病不起，在莺莺的丫鬟红娘的帮助下，两人暗通书信，最后有了私情，被老夫人发现，由於红娘以理据争，无可奈何之下，老夫人命令张生上京赶考，张生考中并回来迎娶莺莺。
元明清小说研究概要元明清小说的起源可以追溯到唐代，但真正形成并发展壮大是在元代。
元代小说基本构建了中国古代小说的体制和模式，逐渐形成了连续性叙事、以人物为中心、注重情节的特点。
明代是元代小说的承接与发展时期，开创了以长篇小说为主要形式的新局面。
清代的小说则更加注重现实主义的体现，对社会现象和人性揭示更加深刻。
元明清小说的主题非常丰富多样，包括仙侠、武侠、传奇、志怪、笔记等多种类型。
其中，仙侠小说以描写仙人、神仙世界为主题，展示了人与自然、人与神的冲突与和谐；武侠小说则以武林英雄、江湖义士为主题，描绘了侠义精神与人情世态；传奇小说以神怪传说为题材，讲述了爱情、婚姻、命运等人生经历；志怪小说多以神奇现象或怪异事件为主题，揭示了社会弊病和人性弱点；笔记小说则以通过日记、记录等形式展现生活点滴，对社会风俗和人性进行观察与评判。
元明清小说的艺术特点表现在多方面。
首先，小说在情节结构上注重紧密连贯，通过创造悬念和引起读者兴趣的手法来吸引读者。
其次，小说在人物描写上非常细腻入微，通过丰富的人物形象展现人物的性格和命运。
再者，小说具有很高的形象和语言表现力，通过描写细节和运用修辞手法使情节更具感染力。
另外，小说还注重社会现实的揭示和批判，通过展示各种社会角色和事件，反映了当时社会的风尚和问题。
在元明清小说中，有很多代表作品值得一提。
元代的《红楼梦》被誉为中国古代小说的巅峰之作，通过描写贾府的衰败和贾宝玉与林黛玉等人的爱情悲剧，展现了人性的脆弱和现实的残酷。
明代的《西游记》则是一部以取经之路为背景的神话传奇小说，通过描写孙悟空、猪八戒、沙僧等人历险的故事，展现了佛道教义的智慧和力量。
清代的《红楼梦》则是一部现实主义小说，通过描写贾家宝贵宝玉的成长和家族的兴衰，对清代封建社会进行了深刻的批判。
综上所述，元明清小说是中国古代小说的一个重要时期，对后世的小说创作产生了深远的影响。
从起源与发展、主题与艺术特点、代表作品等方面对元明清小说进行概要研究，有助于我们更深入地理解和欣赏这一时期的文学成就。
中国文学史——元明清文学名词解释1.杂剧元杂剧又称北杂剧。
是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式。
由“四折一楔子”构成。
它一般由四折组成一个剧本，角色可分旦、末、净三类。
在音乐上一折只采用一个宫调，不相重复，全剧只能一人独唱。
元杂剧的形成，是申国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。
它的表演艺术，除直接继承宋杂剧、金院本外，还融合了话本、诸宫调、舞蹈、武技、傀儡、皮影等其它艺术，形成为一种有说有唱、载歌载舞的表演艺术。
2、南戏南戏又称南曲戏文，是一种地方剧种。
因为它流行于浙江温州一带，所以又称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。
元代南戏，在艺术上早已摆脱了“村坊小曲”的原始状态，吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，并受北杂剧影响，逐步形成了完整的戏剧样式。
它的宫调和套曲运用十分灵活，一本戏根据人物出场和退场，分成若干场，没有场次限制。
它内容多以家庭为主，曲调轻柔婉转，以管乐伴奏为主。
剧中各个角色可以对唱、接唱甚至合唱，不同于杂剧。
代表性作品有高明《琵琶记》。
3、散曲散曲一般称为乐府或词。
包括小令和套数两类。
小令是单支的曲子，也称“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作。
套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子写成。
散曲格律富于变化，允许在规定格律下自由发挥。
并且语言通俗，由此形成了散曲活泼灵动、浅俗坦露、毫无间隔感的总体风貌。
使之成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。
代表作有关汉卿《不伏老》、马致远《秋思》等。
4、铁崖体元代后期诗人杨维桢，号铁崖。
他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行，世称“铁崖体”或“铁体”。
“铁崖体”的主要艺术风格有：1．宫词：清爽流丽，内容主要以华艳的辞藻来形容妇女服饰、体态和恋情。
2．香奁诗：写得颇为奇妙，香而不艳。
3．竹枝歌吸收了吴地民歌的语调和表现手法，虽也是写男女之情，却情致清新，语言浅近活泼。
杨维桢的竹枝歌，有意使诗向民歌和民间散曲靠近。
4．古乐府：尝试一种风骨情致兼而有之，既有别于文人之诗，又不同于当时民间俚曲的新诗体。
元明清文学资料部分名词解释诸宫调：一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的。
（１）指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，（２）由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体。
（３）但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。
诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。
楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。
篇幅短小。
一般放在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。
小令：又称“叶儿”，一般是独立的单只曲子,它是散曲中最早产生的体制,是由民间小唱、唐诗宋词发展而来的.小令包括“带过曲”、“重头小令”。
套曲：也称“套数”、“散套”，由同宫调的三支以上只曲组成，也可以“借宫”，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。
曲的出现是对词的一次重大变革。
曲的对仗有“合璧对”、“鼎足对”、“连璧对”、“连珠对”、“扇面对”等。
南戏：南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，开始又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。
元朝统一全国后，在南北文化交流中，又受北杂剧影响，逐渐成为一种成熟的戏剧样式。
《永乐大典戏文三种》:今存《永乐大典》中所收的三个元代南戏戏文，即《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》三种。
它们在艺术上虽然粗糙，但就其性质来看，已经是成熟的戏剧文学。
所以，在戏剧史上，它们有着不容忽视的价值。
酸甜乐府：元后期散曲作家贯云石号酸斋，徐再思号甜斋，时人称其散曲为“酸甜乐府”。
酸甜乐府多写逸乐生活以及男女恋情，题材比较狭窄，讲究雕章琢句，对仗工整。
南戏中兴之祖：对元末高明《琵琶记》的誉称。
语见魏良辅《曲律》。
《琵琶记》随后于《拜月亭》，但它的问世标志着南戏的成熟和定型，为南戏的发展奠定了基础，对南戏诸腔的影响也极为深远，故称“南戏之祖”。
专升本语文明清文学常识摘要：一、明朝文学概述1.明朝文学的主要成就2.主要文学流派及其代表人物二、清朝文学概述1.清朝文学的主要成就2.主要文学流派及其代表人物三、明朝代表作家及作品1.罗贯中与《三国演义》2.吴承恩与《西游记》3.施耐庵与《水浒传》4.曹雪芹与《红楼梦》四、清朝代表作家及作品1.纳兰性德与《饮水词》2.纪昀与《阅微草堂笔记》3.蒲松龄与《聊斋志异》4.吴敬梓与《儒林外史》五、明清文学对后世的影响1.文学创作方法的传承与发展2.社会思想观念的变革与文学的关系3.文学批评与研究的发展正文：专升本语文明清文学常识在我国古代文学史上，明朝与清朝是两个非常重要的时期。
在这两个时期，文学创作繁荣，流派纷呈，诞生了许多脍炙人口的佳作。
接下来，我们将对明朝与清朝的文学进行简要的概述，并介绍一些代表作家及作品。
一、明朝文学概述明朝文学的主要成就表现在小说、戏曲等方面。
其中，小说创作尤为繁荣，涌现出了许多著名的作品。
主要文学流派有：现实主义、浪漫主义、色情小说等。
代表人物有罗贯中、吴承恩、施耐庵、曹雪芹等。
二、清朝文学概述清朝文学的主要成就包括小说、诗词、散文等。
这一时期的文学创作呈现出多样化、丰富的特点。
主要文学流派有：考据学派、骈文派、唐宋诗派等。
代表人物有纳兰性德、纪昀、蒲松龄、吴敬梓等。
三、明朝代表作家及作品1.罗贯中与《三国演义》：《三国演义》是一部历史演义小说，以三国时期为背景，讲述了魏、蜀、吴三国之间的政治、军事斗争。
作品以史为鉴，借古讽今，具有很高的文学价值。
2.吴承恩与《西游记》：《西游记》是一部神魔小说，讲述了唐僧师徒四人西天取经的故事。
作品通过浪漫主义的想象，展现了人性的光辉与丑恶，寓意深刻。
3.施耐庵与《水浒传》：《水浒传》是一部英雄小说，讲述了宋江、李逵等梁山好汉的英勇事迹。
作品具有较强的现实主义色彩，对封建社会的黑暗进行了深刻的揭露。
4.曹雪芹与《红楼梦》：《红楼梦》是一部言情小说，讲述了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人的爱情故事。
元明清文学概述元代文学一元代文学的背景：元朝是少数名族统治的时代，政治上实行民族压迫政治、经济上农业逐渐恢复并且重视商业经济的发展、文化上程朱理学影响下降，儒生失去仕进机会地位下降，这些背景造成了正统文学的衰退，非正统文学的发展。
二元代文学的特点：由于政治上、经济上和文化上以及文学本身的种种原因，传统的诗词古文创作局限于少数文人的范围，新起来的戏曲小说引起广大人民群众的爱好，流行南北。
特别是杂剧成了元代趺学创作中最受欢迎的剧艺。
前人把它和唐诗、宋词并称，作为一个朝代文学艺术的代表，许多作家也享受很高的荣誉。
三元代文学的表现：1作为正统文学样式的诗文，这时与前代相比处于低谷时期。
然而，元代的诗文作家和作品的数量相当多如“元诗四大家”以及杨维桢，并且他还开创了“铁崖体”。
这时还出现了许多擅长诗文的少数民族作家，如耶律楚材，其存诗七百多首。
元代散文则沿着唐宋古文的道路发展并下启明代文风。
2作为非正统文学的杂剧和散曲得到很好的发展。
这时出现了杂剧四大家：关汉卿、王实甫、白朴、马致远。
他们的代表作《窦娥冤》、《西厢记》、《梧桐雨》、《汉宫秋》。
他们的文采繁富，意境深远，具有浓厚的诗味。
元代的散曲与杂剧的创作基本相似，前期的创作中心在北方后来移到南方。
代表作家有关汉卿、王和卿，以及被誉为“曲壮元”的马致远、卢挚。
3重要作家作品关汉卿是元代文坛上最杰出的代表作家之一，他最具代表的作品是《窦娥冤》。
该作品的主题思想是揭露封建统治的黑暗、官场的腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。
艺术特色1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道德情操。
3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。
4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。
元明清文学概述元代文学一元代文学的背景：元朝是少数名族统治的时代，政治上实行民族压迫政治、经济上农业逐渐恢复并且重视商业经济的发展、文化上程朱理学影响下降，儒生失去仕进机会地位下降，这些背景造成了正统文学的衰退，非正统文学的发展。
二元代文学的特点：由于政治上、经济上和文化上以及文学本身的种种原因，传统的诗词古文创作局限于少数文人的范围，新起来的戏曲小说引起广大人民群众的爱好，流行南北。
特别是杂剧成了元代趺学创作中最受欢迎的剧艺。
前人把它和唐诗、宋词并称，作为一个朝代文学艺术的代表，许多作家也享受很高的荣誉。
三元代文学的表现：1作为正统文学样式的诗文，这时与前代相比处于低谷时期。
然而，元代的诗文作家和作品的数量相当多如“元诗四大家”以及杨维桢，并且他还开创了“铁崖体”。
这时还出现了许多擅长诗文的少数民族作家，如耶律楚材，其存诗七百多首。
元代散文则沿着唐宋古文的道路发展并下启明代文风。
2作为非正统文学的杂剧和散曲得到很好的发展。
这时出现了杂剧四大家：关汉卿、王实甫、白朴、马致远。
他们的代表作《窦娥冤》、《西厢记》、《梧桐雨》、《汉宫秋》。
他们的文采繁富，意境深远，具有浓厚的诗味。
元代的散曲与杂剧的创作基本相似，前期的创作中心在北方后来移到南方。
代表作家有关汉卿、王和卿，以及被誉为“曲壮元”的马致远、卢挚。
3重要作家作品关汉卿是元代文坛上最杰出的代表作家之一，他最具代表的作品是《窦娥冤》。
该作品的主题思想是揭露封建统治的黑暗、官场的腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。
艺术特色1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道德情操。
3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。
4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。
元代剧坛的又一朵奇葩——王实甫。
其所创作的《西厢记》是表现“花间美人”一般光彩照人的格调。
该作品说的是张生与崔莺莺一见钟情，而崔母出于家族利益和封建礼法的考虑百般阻挠，最后，在红娘的帮助下，经过一系列斗争，崔张终成眷属。
作品表达了男女青年要求恋爱自由、婚姻自主的愿望，显示出一种反封建的主题。
该作品的艺术特色是巧妙的矛盾设置、丰满的人物形象的塑造和精炼的语言。
明代文学。
明代文学的背景：经济方面商业经济的繁荣促进城市文化形态的形成；政治上朱元璋極力强化君主獨裁。
在思想文化方面，大力提倡程朱理學實行八股取士的制度。
思想文化界由于政治上的混亂商業經濟的發展掀起了王学的兴起。
明代文学的特征：正统文学的诗歌、散文衰退之后又有一些恢复。
小说、戏曲在这一时期得到了空前的繁荣1明代文学的表现：1作为正统文学的诗文得到了一定的发展。
1自明永樂至成化年，在文壇占主導地位的是以當時館閣名臣楊士奇、楊榮、楊溥等爲代表的台阁体。
從成化到弘治年間，臺閣體詩文創作趨向衰落與消退，這一時期對文壇有著重要影響的則是以李東陽爲主的茶陵体。
2明中期颇有代表的是以李梦阳、李攀龙、王世贞、为首的前后七子的文学复古主张以及以王慎中为首的唐宋派。
3晚明的诗文颇有代表是袁宏道为代表的公安派，其肯定了文學真實地表現人的個性化情感與欲望的重要性。
2作为非正统文学的小说、戏曲得到了空前繁荣。
《三國志通俗演義》、《水滸傳》的刊刻和風行，《西遊記》和《金瓶梅詞話》的陸續寫定和問世，興起了編著章回體通俗小說的熱潮；戲曲方面，從以《寶劍記》、《浣紗記》、《鳴鳳記》爲代表的三大傳奇問世，傳奇體制的定型和昆腔的改革，到湯顯祖寫出“臨川四夢”，戲曲創作被推向了繼元雜劇之後的又一高峰；其他如以“三言”、“二拍”爲代表的白話短篇小說的繁榮，“挂枝兒”、“山歌”等民間文學的流行和整理等，都明顯地體現了新的時代特徵。
4重要作家作品罗贯中的《三国演义》的主题思想是：作者是以儒家的政治道德观念为核心，同时也糅合着千百年来广大民众的心理，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕。
《三国演义》的艺术特色：（一）人物塑造：三国演义的人物形象鲜明，个性突出。
作者在安排人物的出场，在刻划人物的细节描写和在政治、军事斗争中表现人物的个性上都有创造和独到特色。
（二）战争描写：作为描写战争的历史小说，三国演义成功地描绘了汉末波澜壮阔的战争画卷，揭示了封建统治阶级之间战争的规律，作者着重表现了战争中策略和智慧的斗争，变化多端的战争场面，从而表现出战争的复杂性。
三）历史真实与艺术真帝：三国演义既注意了历史真实的原貌，又不受历史人物、事件的限制，根据人物性格发展的逻辑加以合理的想象和加工，使情节丰富，人物更典型。
施耐庵《水浒传》：主题思想：深刻揭示了农民起义的社会根源——“官逼民反”、“乱自上作”。
歌颂农民起义英雄。
揭示农民起义失败的必然原因之一。
严重的忠君思想在一定程度上削弱了作品的进步意义。
《水浒传》的艺术特色：全书的结构宏伟而完整，是一个有机的整体、《水浒》成功地塑造了一大批英雄人物形象、叙事详实而精彩、语言通俗而生动。
吴承恩的《西游记》的主题思想：有对人类进步理想的憧憬,也有对社会黑暗现实的批判;不仅反映了明代社会各阶层人物及其生活状况、思想状况,以及各种各样的世态人情,而且还超越一时代、一社会的界限,从哲理的高度反映着人类对真善美的执着追求,反映着人的主观能动性不断地改造着自然和社会,为实现人类向往的目标而进行的不屈不挠的斗争。
这种斗争是曲折复杂的,艰苦卓绝的,每前进一步都要遇到强大的阻力和对抗,都需要付出极大的代价,还难免受到挫折和失败。
《西游记》的艺术特色：第一点，塑造的人物既有个性，又有共性；既有魔气，又有人气，仙气，这些是融为一体的。
第二点：巧妙结合故事情节，在尖锐的矛盾冲突中，充分深刻显示人物复杂内心世界，突出刻划人物性格，使其有血有肉，栩栩如生。
斗争越复杂，人物内心展现就越充分。
第三点，用幽默、讽刺的手法来抨击现实，增添了故事情趣。
第四色：用生动贴切的对话，来突出人物性格。
第五个艺术特色，小说虽然是长篇巨作，但是却是由许许多多的短篇小故事连缀而成。
《牡丹亭》的主题：表达了当时广大男女青年要求个性解放，要求爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。
艺术特色：主要的艺术特征是具有浓郁的浪漫色彩。
首先《牡丹亭》的理想色彩非常强烈。
再次, 《牡丹亭》在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩。
另外《牡丹亭》的浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩,处处充满诗的意境.他采用抒情诗的手法,倾泻人物内心的感情。
清朝的文学。
清朝的文学背景：政治方面建立军机处我国封建君主专制中央集权达到了顶峰；经济方面资本主义开始萌芽；思想文化方面独尊程朱理学、大兴文字狱，大肆残害知识分子。
清朝的文学特征：集历代文学之大成、文学古典形态的再度辉煌、新興兴体飞跃。
清朝的文学变现：1清初诗文的繁荣与词学的复兴。
清初诗坛沿袭明季餘緒，雲間派、虞山派、婁東派鼎足而三，而虞山派和婁東派，因錢謙益和吳偉業主領，出現新的局面，影響最大。
清初詞壇，流派紛紜，迭現高潮，出現了以陳維崧爲首的陽羨詞派、朱彝尊爲首的浙西詞派和獨樹一幟的著名滿族詞人納蘭性德，後者又與曹貞吉、顧貞觀合稱“京華三絕”。
2清中叶诗文词多元发展的局面。
詩派有沈德潜、厲鶚、翁方綱和袁枚、趙翼等設壇立坫，分庭抗禮；自成一格的鄭燮、黃景仁等也競逐其間。
古文則桐城派以正宗自居，聲勢浩大。
駢文異軍突起，再度興盛。
張惠言則開創常州詞派，把詞的創作和理論推向尊詞體、重寄托的階段。
代表作家作品。
诗在表作家是虞山诗派的钱谦益，其作品为《后秋兴》。
词的代表作家为纳兰性德，即代表作为《蝶恋花》散文的代表作家是桐城派的方苞、姚鼐、刘大櫆其著作分别为《左忠毅公逸事》、《登泰山记》。
戏曲作家作品代表洪升及其《长生殿》、孔尚任及其《桃花扇》、小说的代表作家作品蒲松林的《聊斋志异》、吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》。
《桃花扇》的主题思想：是“借离合之情，写兴亡之感”。
作者借侯方域与李香君的合合离离，抒发国家兴亡的强烈之情。
艺术特色：1历史真实与艺术真实的统一2塑造鲜明的人物形象；3严谨的戏剧结构。
《红楼梦》的主题：世间荣华富贵，万般皆好,可惜一切皆虚空幻境，昨富今贫人劳碌，春荣秋谢花折磨，可谓人世无定。
人间凡世的欢乐都只不过是幻觉，其终究会破灭的主题。
艺术特色：《红楼梦》艺术上的巨大成就。
1突出地表现在塑造出成群的有血有肉的个性化的人物形象。
作者对人物的独特性格反复皴染，给人以深刻的印象。
《红楼梦》又一巨大进步是中国古代小说比较薄弱的，对人物心灵及其矛盾冲突的描写。
2叙事艺术的突破。
《红楼梦》对小说传统的写法有了全面的突破与创新，它彻底地摆脱了说书体通俗小说的模式，ａ作品借景抒情，移情于景，从而创造出诗画一体的优美意境，把作品所要歌颂的爱情、青春和生命加以诗化，唱出了美被毁灭的悲歌。
ｂ曹雪芹比较彻底地突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。
ｃ《红楼梦》不但在叙述者问题上突破了说书人叙事的传统，而且在叙述角度上也创造性地以叙述人多角度复合叙述，取代了说书人单一的全知角度的叙述。
描写场面时，又写得生动活泼富有立体感。
