SANAA妹岛节点逻辑分析
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SANNA建筑事务所设计方法形体学分析摘要:文章主要从建筑设计的方法形体学方面对SANNA事务所在建筑设计的思维方法和具体形体操作进行分析,试图进一步解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想和设计哲学。
关键词:妹岛和世;西泽立卫;思维方法;环境思维一:关于SANNA事务所和妹岛和世以及西泽立卫日本中生代女建筑师妹岛和世出生于日本茨城县,在进入伊东丰雄建筑设计事务所之前已经在日本女子大学取得硕士学位。
西泽立卫是妹岛和世的得意门生,但是妹岛和世和西泽立卫原本是两名各自独立的建筑师,由于设计理念及关系上的接近,后来合伙成立了SANAA 的设计事务所。
在妹岛和世和西泽立卫的影响下SANAA事务所的作品展现了不同于以往任何一个流派的风格和特色,他们善于利用暧昧、透明、简洁的材料,在形式上具有很强的识别性:简洁的集合体量、干净、半透明材料、暧昧、淡薄的氛围,把人们从传统建筑的空间体验和视觉体验中解放了出来。
妹岛在伊东丰雄工作的时间从那里学习到了伊东常用的一种轻盈、飘逸的建筑语言,但是又更进一步增加了建筑中的轻盈感,富于女性特有的精致感。
SANNA事务所的建筑作品形式单纯,体量简洁,空间均质,单薄的材质,强调内部空间的物质反映,将丰富而又细腻的情感托付于极简洁的物质之上,并逐步形成一种与众不同的极简主义建筑风格,被别人称为“妹岛的白色暧昧”,因为其作品空间中大量的白色轻质材料表达,墙面,地板,天花,需要透光的部分则也是简洁的白色半透明玻璃,漫步其中,让人有种如入梦境中,产生飘忽暧昧说不清楚的独特感受。
二:SANNA事务所建筑作品的设计思维方式建筑设计思维方式包括感性思维和理性思维,理性思维属于建立在包括分析、综合、归纳、演绎、类比等的基础上的逻辑思维,感性思维属于建立在包括灵感思维、形象思维和创造性思维等基础上的非逻辑性思维。
建筑设计的思维方式也可以概括为形象性和逻辑性。
形象性表现在从视觉表现出发的形象思维,逻辑性则体现在建筑设计的过程是从实际问题出发的一个一个问题解决的、遵从客观世界规律和物质属性的解题过程。
ROLEX LEARNING CENTER Architects SANAA Location Lausnanne, SwizerlandINDEX Brief IntroductionIdeas & ConceptsVital StatisticsOther Projects Characteristics of the DesignModel of structural SystemI. BRIEF INTRODUCTIONArchitectsSANAAScheduleCompetition 2004 Construction 2007 – 2009 Opening February 22, 2010 LocationLausnanne, Swizerland ClientEPFL (Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne) Structural Base Concept SAPS / Sasaki and Partners Structural EngineerB+G Ingenieure Bollinger und Grohmann GmbHWalther Mory Maier Bauingenieure AG BG Ingénieurs Conseils SALosinger Construction SAFootprint20,200sqm (166.5m x 121.5m)Floor Area37,000sqmNumber of Floors1 Basement + 1 MainCost110 million chf(800 million RMB)西泽立卫(Ryue Nishizawa) 1966年出生于日本神奈川县,1981年毕业于日本横滨国立大学工学部建筑学科,横滨国立大学研究所工学研究科计划建设学专业硕士课程修毕。
ROLEX LEARNING CENTER Architects SANAA Location Lausnanne, SwizerlandINDEX Brief IntroductionIdeas & ConceptsVital StatisticsOther Projects Characteristics of the DesignModel of structural SystemI. BRIEF INTRODUCTIONArchitectsSANAAScheduleCompetition 2004 Construction 2007 – 2009 Opening February 22, 2010 LocationLausnanne, Swizerland ClientEPFL (Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne) Structural Base Concept SAPS / Sasaki and Partners Structural EngineerB+G Ingenieure Bollinger und Grohmann GmbHWalther Mory Maier Bauingenieure AG BG Ingénieurs Conseils SALosinger Construction SAFootprint20,200sqm (166.5m x 121.5m)Floor Area37,000sqmNumber of Floors1 Basement + 1 MainCost110 million chf(800 million RMB)西泽立卫(Ryue Nishizawa) 1966年出生于日本神奈川县,1981年毕业于日本横滨国立大学工学部建筑学科,横滨国立大学研究所工学研究科计划建设学专业硕士课程修毕。
问题:1.妹岛和世与西泽立卫合作创建了SANAAbuilding事务所。
2.SANAA经常采用的材料是玻璃。
3.妹岛和世和西泽立卫/SANAA因为金泽21世纪美术馆方案,在第9届威尼斯building双年展上获得最杰出方案金狮奖奖。
4.在9·11事件中严重摧毁的纽约世贸中心大厦是由building 师西萨·佩里设计的。
5.日本著名building家长谷川逸子不仅在日本以及国际舞台上有着广泛的building实践,而且其building设计观念也具有明显的特征。
她在20世纪末所提倡的"兼容"与"共享"的building空间理论以及"透过"和"抹消"等building手法,对现今所流行的building空间构成方式和building形象有准确的预见性。
6.史密斯曾设计了目前世界第四高楼——位于中国上海的420米高的金茂大厦。
7.目前,世界上最高的高楼是中国台湾省的台北101大楼,高度为508米。
而最高的building物是558米的加拿大多伦多市电视塔。
8.所有表现主义风格的building中最引人注目的building也许是埃里克·门德尔松的早期作品 ------ 爱因斯坦塔,它于1920 年建于波茨坦,是一个流线型设计思想的有机形式,对西方工业设计产生了深远的影响。
9.罗马圆形大剧场座落在埃斯奎利诺山和卡利安山间的泥地上,它是第一座建于罗马的、永久的圆形剧场。
building宏伟的规模和壮观的气势、适用和高效的演出组织以及大流量人群的控制,使其成为古罗马人伟大building的丰碑之一。
10.巴洛克风格指的是从十七世纪早期到十八世纪中期的欧洲艺术。
11.由著名building师约翰·伍重设计的悉尼歌剧院是上世纪最长的契约传奇之一,属于表现主义现代风格。
12.美国总统乔治·华盛顿和托马斯·杰斐逊都认真研究过building,亲身参与华盛顿特区的规划和建设中,两位政治家把古典世界当作灵感的最好源泉。
SANAA呈现出一种新的建筑风格。
除了对结构和设计的关注,他们开始把目光周围生活群落,环境和客户的个人需要:细致的研究,直觉的感受构成SANAA的建筑设计,例如,他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确地说,他们打开了建筑的设计程序,为各种不同情况的需求提供了实际的,灵活多变的设计。
非坚实的物质――比如玻璃,就是他们经常采用的材料。
他们运用透明的物质构成交错的空间,把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。
这些SANAA的基本理念对年轻一代建筑师产生了巨大影响。
妹岛和世和西泽立卫各自独立,又共同组建了SANAA,2004年第九届威尼斯建筑双年展上,他们的方案金泽21世纪当代美术馆(twenty-first century museum of contemporary art)获金狮奖最佳方案奖。
稍后在瑞士Lausanne联邦工科大学(EPEL)学生中心国际指名竞赛中击败了让.努维尔,赫尔佐格和德穆隆,库哈斯,扎哈.哈迪德等获胜,更加引人注目,除了先前完成的金泽21世纪美术馆外,同时进行的大项目还有西班牙的瓦伦西亚近代美术馆扩建项目,这在妹岛和西泽的建筑生涯中也是难得工程,妹岛和世的美学在建筑界视野中日渐浮上。
妹岛和世和西泽立卫美学最重要的地方是他们多次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间,这也是日本传统文化中的精华,那种文化精髓流淌在妹岛的血液之中,这样我们就可以把那种白色,轻盈,透明,超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。
先谈谈西泽西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。
日本建筑评论家五十岚太郎说,西泽考察空间的方式是很具独创性,他仿佛站在一架变焦相机的背后,不断调整变焦,不断改变放大缩小的倍数,从而观察到别样的,丰富多彩的空间状态。
西泽说虽然建筑是一项复杂的工作,空间以外可能还有更多的东西,但空间对他来说非常重要,这是很明确的。
西泽喜欢的空间是一种开放的,有公共性的空间,与许多人进进出出,有公共性的,交流的空间,比如咖啡馆,露天茶室,人们可以自由的进出是一个公共的空间,同时,又有私密性的一面,人们聚在一起,同时也在做自己的事情。
经典案例分析一.瑞士劳力士学习中心1.建筑师简介妹岛和世(1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师,出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后,就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作,14年后,与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年,两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年,与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
在当今世界建筑的舞台上,54岁的日本著名建筑师妹岛和世是绝对的主角。
人们称她的建筑为“白色暧昧”的建筑。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目,她与SANAA建筑设计事务所的作品,多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质,让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响,妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸,但又更进一步增加了作品中的浮游感,细腻、精致而富于女性气息。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间,把人们从对建筑空间的惯有体验和直观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富,有点象女性的肌肤,有弹性,甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板,打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处,她经常采用透明的,磨砂的,尤其是贴膜玻璃,使人观看外面景物有种陌生,虚幻和变形的意味,有一种预言又止的暧昧在里面,充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。
妹岛和世主要作品:劳力士学习中心、纽约新当代艺术博物馆、东京成城公寓、日本和田艺术中心、托莱多艺术博物馆、关税同盟设计管理学院等。
2.作品简介由SANAA设计的“大胆且高度实验性质”的劳力士学习中心于2010年2月22日正式开放。
学习中心坐落于瑞士洛桑联邦理工学院内,距离建筑5000米处是瑞士有名的阿尔卑斯山。
学习中心地面只有一层,波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来,而不是像过去那样将教师隔离起来。
妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要:通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词:妹岛和世;作品分析;设计手法一.妹岛和世简介:妹岛和世(1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师,出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后,就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作,14年后,与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年,两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目,她与SANAA建筑设计事务所的作品,多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质,让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二.建筑思想:妹岛和世遵循的原则应该是空间概念,她的概念源自于日本传统的审美意识:消隐,她的理解是拒绝明确的空间秩序,即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确,追求模糊,而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则:低矮的圆形建筑,360度透明开放的玻璃幕墙,将室内外和室内空间边界模糊化,而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性:正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用,从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理,没有伊东丰雄那样,用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量(形式)透出了一种拙朴,但是他们建筑的材料(透明性或半透明性)的使用,应该削弱了形式(体量)的呆板。
妹岛和世--白色的暧昧妹岛和世:白色的暧昧大师介绍:当现代社会,把妇女从农业社会和工业社会的厨房中解放出来之后,妇女拥有平等的社会地位,因此女性有了可以从事建筑设计的工作,在这个领域我们有机会看到女性的感性和才能得到充分的发挥,从而为她们丰富了人类的感性而高兴。
在日本文学艺术的历史上,有过许多经典作品出自女性之手,例如《源氏物语》《枕草子》等,在这些经典文学作品中,我们看到普通的日本女性深入事物那深遂的观察,从而对这些心灵文学抱以崇敬的心情。
然而由于封建社会构造的原因,女性没有设计建筑的可能,开放的现代社会为女性提供了前所未有的机会,因此我们看到日本杰出的女性建筑家,以日本建筑文化和美学的推手的身份,超越国境活跃在世界各地,妹岛和世就是其中最为杰出的,她的成就大大改变了女建筑家在日本建筑界的地位,妹岛和世所拥有的暧昧美学成为我们研究当代建筑所关注的课题。
妹岛和世对工作的态度:妹岛和世对每个作品都很认真,她的成功与她的努力和智慧是分不开的。
尤其是妹岛和世作品她的工作态度和敬业精神。
她每年差不多只做一个工程,用她的话说刚可以维持事务所的开支。
正是这种求稳、求精的设计态度,使她在日本这样一个激烈竞争的社会中,站稳脚跟并发展到现在。
妹岛和世被日本评论界称为是从小通过电视和录相等媒体培养出来的一代建筑师,有着特有的与前人决不相同的空间认识。
她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响,妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸,但又更进一步增加了作品中的浮游感,细腻、精致而富于女性气息。
她认为建筑不应该有一个固定的形式,而是因物而异、因时而异。
这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则吧。
精致----妹岛和世:妹岛和世的建筑,简约,冷静,精致,暧昧,空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格,她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。