莎士比亚的生活世界
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莎士比亚说过些关于学习的名言警句
莎士比亚说过些关于学习的名言警句1.生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。
2.书籍是全世界的营养品。
生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。
3.书籍若不常翻阅，则等于木片。
4.书籍是人类知识的总统。
5.无知乃是罪恶,知识乃是我们藉以飞向天堂的翅膀。
6.行为胜于雄辩,愚人的眼睛是比他们的耳朵聪明的多的。
威廉·莎士比亚（英语：WilliamShakespeare，1564年4月26日－1616年4月23日），华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》（1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。
16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。
1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。
他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。
接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。
在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
莎士比亚流传下来的作品包括39部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。
他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
模板,内容仅供参考。
威廉·莎士比亚的一生
威廉·莎士比亚的一生威廉·莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的剧作家之一，他的作品在世界范围内享有盛誉，被誉为“戏剧之王”。
他的一生充满了传奇色彩和神秘感，留下了无数不朽的经典作品，深刻地影响着后人的文学创作和思想。
莎士比亚于1564年4月23日出生在英国的斯特拉特福市，出生地被称为“莎士比亚故乡”。
他的父亲约翰·莎士比亚是一名手工艺者，而母亲玛丽·阿登则来自一个富有的农场主家庭。
莎士比亚在家中是第三个孩子，他有两个姐姐和四个弟弟。
尽管他的家庭并不富裕，但他接受了良好的教育，学会了拉丁语和希腊语。
莎士比亚的童年生活在当时的英格兰是一个严酷而血腥的时代，这种环境无疑对他后来的创作产生了深远的影响。
莎士比亚一生创作了大约37部戏剧和154首十四行诗，他的作品涵盖了戏剧、诗歌和散文，横跨了喜剧、悲剧、历史剧和文艺复兴时期的其他文学形式，具有极高的文学价值。
他的作品深刻地反映了当时社会政治、宗教、伦理与个人命运等方面的矛盾冲突，塑造了大量富有个性和内涵的角色形象。
莎士比亚最重要的戏剧作品包括《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》和《罗密欧与朱丽叶》等，其中不乏经典之作。
他的作品广泛涉及人类感情与人性的复杂性，对爱情、婚姻、疯狂、背叛、亲情等主题深刻探讨，展现了古典悲剧的魅力和心理学的深刻见解，被誉为“全世界最伟大的文学圣殿之一”。
莎士比亚也因为他的文学贡献和影响力而被尊称为“戏剧之王”。
他对后世文学的影响是巨大的，直到今天，他的作品仍然被广泛研究、演绎和传颂。
许多作家、学者和文化人都感叹莎士比亚之才独出心裁，一生创作留下的丰富文学遗产成为了世界文学史上的一座宝库。
莎士比亚的一生并非一帆风顺，他也经历了许多困难和挫折。
在创作生涯的早期，他面临着激烈的竞争和压力，生活并不富裕。
他也饱受着受限于当时社会地位的压抑和歧视。
正是在这样的艰难环境下，莎士比亚才能够创作出那些富有现实意义、深刻内涵和普世价值的作品。
莎士比亚说
莎士比亚说：人生就是一部作品。
谁有生活理想和实现他的计划，谁就有好的情节和结尾，谁便能写得十分精彩和引人注目。
时常給矛盾修枝剪叶，秦羽给平淡施肥料理，有一颗包容之心，爱情和婚姻才能在浪漫和谐的土壤里开出幸福之花。
人脉就是财富，人脉就是机会，人脉资本是使人走向成功的助推器。
女人如果没有良好的人脉关系，在人生前进的道路上将孤立无援，甚至会在事业上陷入四面楚歌的境地。
要成大事，首先要会做人；而会做人，即是善于在交往中积累人脉资源。
若能做到圆通有术、左右逢源、进退自如，人脉圈子才会越来越大。
个人竞争力将是一分耕耘，数倍收获。
1.学会理智地待人接物。
2.参透职场规则。
3.要有意识的构筑自己的人脉圈。
（借贵人力量上走。
结交成功朋友。
登门拜访，巩固老朋友认识新朋友。
给朋友分类：1知己2死党3老友4来往密切朋友5单方面投入朋友6普通朋友7泛泛之交74页。
贵人常联系关系更牢固。
灵活处事巧织成功关系网）决定一个人身份和地位的并不是完全是他的才能和价值，很多时候取决于他与什么样的人结交在一起。
多结交一些成功人士。
社交：社交中展现自我；交际中沟通感情；交际中满足需求；交际中发展个性；交际中寻求个性。
人脉关系的建立：一确立人脉系统的目标二积极参加各种活动三把你的愿望告诉别人四积极利用各种机会时间结交领导同事五注意收集信息联系方式。
认识带圈的朋友：乐于结交朋友，培养受欢迎的性格，以开放心态容纳朋友。
拜访朋友：选合适拜访时间；开头客套话不多不少；说一些平常的话；尽量谈共同话题；投其所好诱敌深入；记住对方说过的话爱好兴趣；寒暄不忽视方言；4.说话要乖巧，言谈要谨慎。
（保持语言的弹性。
场面话可说不可信。
话不说绝。
多说我们少说我。
模糊说话不留话柄。
先说我错了再批评他人。
私底下指出他人缺点。
）5.像江湖老手那样去办事。
6.要低成本搞社交。
微笑，照顾他人的面子，记住对方名字，尊重他人，认同他人表达好感，。
7.不信命，但要学会认命。
（拿得起放得下学会接受和改变。
williamshakespeare莎士比亚简介
莎士比亚的真实情况
01
02
03
04
莎士比亚是一位英国剧作家、 诗人，被誉为英国文学史上最
杰出的戏剧家之一。
他的作品被翻译成多种语言， 并在全球范围内广受欢迎。
莎士比亚的作品具有深刻的社 会意义和人生哲理，对后世文 化和文学产生了深远的影响。
他的作品至今仍被广泛阅读和 研究，成为了世界文学宝库中
的瑰宝。
莎士比亚奖章
为了纪念莎士比亚的贡献，英国政府设立了莎士比亚奖章，颁发给在文学和戏 剧领域有突出贡献的人士。
莎士比亚纪念日
每年的4月23日是莎士比亚的诞辰日，也是联合国教科文组织设立的世界读书日 ，世界各地都会举办各种形式的纪念活动。
05
莎士比亚的误解和真相
莎士比亚的误解
01
莎士比亚学历低
虽然莎士比亚没有接受过高等教育，但这并不影响他成为伟大的文学家
对英语词汇的影响
莎士比亚的作品贡献了大量的英语词汇和表达方式，丰富了 英语的词汇库。
他的作品不仅使用了大量的比喻、成语和修辞手法，还创造 了一些新的词汇和表达方式，对英语语言的发展产生了积极 的影响。
04
莎士比亚的遗产
莎士比亚的剧院
莎士比亚剧院
位于伦敦泰晤士河畔，是英国文 艺复兴时期最著名的剧院之一， 以演出莎士比亚戏剧而闻名于世 。
描述了理查二世的统治时期，探讨了 权力、自由和责任的主题。
《亨利六世中篇》
描述了英法百年战争期间，亨利六世 的成长和统治，反映了当时社会的矛 盾和冲突。
03
莎士比亚的影响
对英国文学的影变产生了深远的影 响。他的作品被视为英国文学的经典 ，被广泛阅读和学习。
悲剧作品
《哈姆雷特》
莎士比亚简介
莎士比亚简介莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的戏剧家和诗人之一，也是全球文学史上最重要的文化人物之一。
他的作品不仅在当时风靡一时，至今仍然广为传诵和演出。
莎士比亚的作品包括戏剧、诗歌和散文，他以其独特的天才创造了许多深入人心的人物形象和经典台词，对世界文化产生了深远的影响。
一、莎士比亚的生平莎士比亚生于1564年，出生地为英国的斯特拉特福区（Stratford-upon-Avon）。
根据历史记录，他在当地出生并度过了大部分的人生。
莎士比亚的父亲是一个商人，母亲是一个家庭主妇。
他的家庭并不富裕，但这并没有阻碍他接受良好的教育。
据信，莎士比亚在当地的文法学校接受了教育，学习了拉丁文和古希腊文学。
这些教育背景对于他后来的创作有着重要的影响。
然而，莎士比亚的早期生活并不为人所知，直到他在戏剧界取得成功，才引起了广泛的关注。
二、莎士比亚的戏剧创作莎士比亚的戏剧创作可追溯到1590年代，当时他已经成为伦敦剧院的重要演员和剧作家。
他的早期作品包括广受欢迎的喜剧《仲夏夜之梦》和《罗密欧与朱丽叶》。
这些作品展现了他独特的创作风格和对人性的深刻洞察力。
莎士比亚的戏剧作品非常丰富多样，涵盖了各个题材和风格。
他的喜剧作品以幽默和爱情为主题，包括《威尼斯商人》和《十二夜》等。
他的悲剧作品则深入探讨了人类的内心世界和命运的无常，如《哈姆雷特》和《麦克白》等。
此外，他还创作了历史剧、神话剧以及许多其他类型的剧作。
莎士比亚的戏剧作品独具一格，不仅在剧情结构上独具匠心，而且描写了各种人物形象的复杂性和深度。
他的作品常常涉及社会和政治问题，并反映了当时英国社会的各种冲突和矛盾。
莎士比亚的作品具有普适性，不仅适用于当时的观众，也能够引起后世读者和演员的共鸣。
三、莎士比亚的诗歌和散文除了戏剧创作，莎士比亚还是一位杰出的诗人和散文家。
他的诗歌包括许多著名的十四行诗，如《莎士比亚十四行诗》（Shakespearean sonnets）。
莎士比亚简介
早期（ 这时期的伊丽莎白中央主权尚属巩固， 早期（1590～1600年）：这时期的伊丽莎白中央主权尚属巩固， ～ 年）：这时期的伊丽莎白中央主权尚属巩固 王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展， 王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班 年打败西班 无敌舰队”后国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪， 牙“无敌舰队”后国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪， 相信人文主义思想可以实现。 相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现 ）、《 出明朗、乐观的风格。历史剧如《理查三世》 ）、 出明朗、乐观的风格。历史剧如《理查三世》（1592）、《亨利 三世》 谴责封建暴君，歌颂开明君主， 三世》（1599）等，谴责封建暴君，歌颂开明君主，表现了人文 ） 主义的反封建暴政和封建割据的开明政治理想。喜剧如《 主义的反封建暴政和封建割据的开明政治理想。喜剧如《仲夏夜 之梦》 ），《 ）、《 之梦》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大欢喜》（16O0） ）， 第十二夜》 ）、 皆大欢喜》 ） 描写温柔美丽、坚毅勇敢的妇女，冲破重重封建阻拦， 等，描写温柔美丽、坚毅勇敢的妇女，冲破重重封建阻拦，终于 获得爱情胜利， 获得爱情胜利，表现了人文主义的歌颂自由爱情和反封建禁欲束 缚的社会人生主张。就连这时期写成的悲剧《罗密欧与朱丽叶》 缚的社会人生主张。就连这时期写成的悲剧《罗密欧与朱丽叶》 （1595）也同样具有不少明朗乐观的因素。 ）也同样具有不少明朗乐观的因素。
中期（ 这时英国农村的“ 中期（1601～1607年）：这时英国农村的“圈地运动”正在加速 ～ 年）：这时英国农村的 圈地运动” 进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解， 进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深 化重结，政治经济形势日益恶化， 化重结，政治经济形势日益恶化，詹姆士一世继位后的挥霍无度和 倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。在这种情况下， 倒行逆施矛盾越来越加剧， 亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快 乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想， 乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想， 而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。代表作《哈姆雷特》 而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。代表作《哈姆雷特》 （16O1）展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动 ） 魄斗争。 奥赛罗》 魄斗争。《奥赛罗》（1604）描写了一幕冲破封建束缚又陷入资本 ） 主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。 李尔王》 主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。《李尔王》（1606） ） 描写刚愎自用的封建君王在真诚和伪善的事实教育下变为一个现实 而具同情心的“ 的过程。 麦克白》 而具同情心的“人”的过程。《麦克白》（1606）则揭露权势野心 ） 对人的毁灭性腐蚀毒害作用。这时期所写的喜剧《终成眷属》 对人的毁灭性腐蚀毒害作用。这时期所写的喜剧《终成眷属》、 一报还一报》等也同样具有悲剧色彩。 《一报还一报》等也同样具有悲剧色彩。
英国文学：莎士比亚生平及喜剧作品简介
英国文学：莎士比亚生平及喜剧作品简介一、莎士比亚生平威廉·莎士比亚（1564.4.23-1616.4.23），文艺复兴时期英国戏剧家、诗人。
莎士比亚出生于英国中部瓦维克郡埃文河畔的小镇斯特拉特福，父亲是当地的杂货商。
莎士比亚从七岁起，在当地一个文法学院学习了六年，学习了拉丁语和希腊语，还有一些有关写作的知识。
十几岁时，因为父亲破产而中止了学业。
之后他当过肉店学徒，教过书。
1586/1587年，莎士比亚来到伦敦，从此就一直在剧院里工作，从杂役到演员、导演、编剧，最终成为了剧院股东。
他1588年前后开始写作，最初改编前人的剧本，不久开始独立创作。
他们的剧团受王宫大臣的庇护，经常在宫廷演出，莎士比亚创作的剧本大受人们欢迎。
莎士比亚在1612年结束了自己的创作生涯，离开伦敦，回到故乡小镇斯特拉特福定居。
1616年4月23日，莎士比亚在家中去世，葬于当地的圣三一教堂。
莎士比亚是世界级的文学大师。
英国的本·琼生称誉莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代，而属于千秋万代”。
二、莎士比亚的作品莎士比亚一生写过三十多部剧本，这些剧本可分为三类：喜剧、悲剧、历史剧，这些剧本中的人物活灵活现，台词诙谐幽默，又富有哲理，透着对人情世故的洞察。
另外，他还创作了一些诗歌。
在中国，人们习惯称莎士比亚为莎翁，翻译莎士比亚作品最知名的是民国翻译家朱生豪先生（1912-1944），我们现在看到的莎翁作品的中国版本，基本上都是由朱生豪先生翻译、或是其他译者在朱先生译作的基础上翻译的。
三、作品简介因为莎翁作品很多，本书只选择有名的几个剧本，对作品内容进行简要概括。
本文介绍莎士比亚的几部喜剧作品。
1、《驯悍记》（1593年）有位富翁有两位千金，小女儿温柔娴静，追求者众多；大女儿则泼辣无理。
富翁为了不让大女儿砸在自己手里，对外宣布，只有大女儿结了婚，小女儿才可以接受别人的求婚。
这就愁坏了那些追求小女儿的人们。
偏偏有一位外乡人，认为只要妆奁够丰富，可以不在乎大女儿的凶悍。
威廉莎士比亚英国文学巨匠
威廉莎士比亚英国文学巨匠威廉莎士比亚被誉为英国文学的巨匠，他以其卓越的才华和深刻的洞察力，创造出了一系列不朽的作品，对世界文学产生了深远的影响。
本文将从威廉莎士比亚的生平背景、作品特点以及对后世的影响等方面进行介绍和论述。
一、生平背景威廉莎士比亚于1564年4月26日出生在英国的斯特拉特福镇。
他出生在一个中产阶级家庭，父亲是一个成功的商人。
尽管他的家庭并不富裕，但莎士比亚在家庭教育的熏陶下，对戏剧和文学产生了浓厚的兴趣。
二、作品特点威廉莎士比亚的作品涵盖了戏剧、诗歌和史诗等多种文学形式。
他的作品风格独特，语言优美，情节曲折。
他善于通过对人性的揭示，展现人类的复杂内心世界。
他的戏剧作品包括悲剧、喜剧和历史剧等，其中最著名的有《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》和《李尔王》等。
威廉莎士比亚的作品充满了深刻的思考和对人性的洞察力。
他探讨了爱情、婚姻、权力、命运等主题，并通过不同角色和情节的展示，展现了人性的复杂性和矛盾性。
他的作品吸引了许多观众和读者，至今仍被广泛演出和研究。
三、对后世的影响威廉莎士比亚的作品对后世文学产生了深远的影响。
他不仅对英国文学具有重要意义，也对国际文学产生了广泛影响。
他开创了戏剧写作的新模式，将人性的复杂性和社会现实相结合，对后世的戏剧创作产生了重要启示。
威廉莎士比亚的作品也被广泛翻译成不同语言，并在世界各地演出和研究。
他的作品在国际上享有盛誉，被誉为世界文学的瑰宝之一。
他的作品对后世文学家和剧作家产生了重要影响，激发了他们对创作的热情和灵感。
总结威廉莎士比亚是英国文学的巨匠，他的作品凭借其独特的风格和深刻的洞察力，对世界文学产生了深远的影响。
他的作品不仅在当时受到了广泛的赞赏和认可，而且至今仍被广泛演出和研究。
威廉莎士比亚给后世留下了宝贵的文化遗产，他的作品将永远在文学史上闪耀光芒。
莎士比亚对世界的影响
莎士比亚对世界的影响莎士比亚是英国文学史上最伟大的戏剧作家之一，他的作品不仅在当时深受欢迎，而且至今仍然广为演出和研究。
他的作品不仅在文学领域产生了深远的影响，而且对整个世界也有着重要的影响。
莎士比亚的作品对世界文学产生了重要的影响。
他的戏剧作品创作了许多经典的角色和故事情节，如《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《麦克白》等。
这些作品不仅在当时享有盛誉，而且至今仍然被广泛演出和读者喜爱。
莎士比亚的戏剧作品以其深刻的人物描写、丰富的情节和精湛的语言技巧而闻名，对后世文学创作产生了深远的影响。
许多作家受到莎士比亚的启发，创作了许多优秀的戏剧作品，延续了莎士比亚的艺术传统。
莎士比亚的作品对世界舞台艺术产生了重要的影响。
莎士比亚的戏剧作品在剧院中演出，通过舞台上的演员扮演和演绎，将故事情节和人物形象呈现给观众。
莎士比亚的作品以其丰富的情节和复杂的人物形象吸引了大量观众，成为了舞台艺术的经典之作。
莎士比亚的戏剧作品不仅影响了英国的戏剧界，而且对世界各地的舞台艺术产生了重要的影响。
许多国家和地区都翻译、演出和研究过莎士比亚的作品，将其推广到全世界。
莎士比亚的作品对世界语言文化也产生了重要的影响。
莎士比亚的戏剧作品使用了丰富的词汇，形成了独特的文学语言风格。
他创造了许多新词和短语，丰富了英语词汇，对英语语言的发展起到了重要的推动作用。
莎士比亚的作品被翻译成多种语言，在全球范围内传播和影响了其他文化。
许多国家和地区都将莎士比亚的作品纳入学校的教材中，使更多的人了解和学习莎士比亚的作品，从而促进了跨文化交流和理解。
莎士比亚的作品对世界思想和价值观念的形成也产生了重要的影响。
他的戏剧作品涵盖了人类生活的方方面面，揭示了人性的复杂性和社会的现实。
莎士比亚通过他的作品探讨了伦理道德、权力与自由、爱情与背叛等重大主题，引发了观众对这些问题的思考。
他的作品深刻地反映了人类社会的冲突和矛盾，对人们的思想和价值观念产生了深远的影响。
莎士比亚是世界戏剧史上最伟大的剧作家之一本文将带您了解莎士比亚的生平作品以及对文学的影响
莎士比亚是世界戏剧史上最伟大的剧作家之一本文将带您了解莎士比亚的生平作品以及对文学的影响莎士比亚是世界戏剧史上最伟大的剧作家之一，他的作品无疑影响了整个文学界。
本文将带您了解莎士比亚的生平、作品以及对文学的深远影响。
莎士比亚生于1564年，出生在英国斯特拉福德郡的一个小镇上。
他的父亲是一个手工业者，家境并不富裕，但是他却在这样的环境下展现出了非凡的天赋。
莎士比亚小时候就表现出了对戏剧的浓厚兴趣，并常常参与当地剧团的演出，这也为他日后的戏剧生涯打下了坚实的基础。
在莎士比亚30岁前后，他开始创作自己的戏剧作品，并成为了伦敦剧院的一名经理人。
他的戏剧才华得到了广泛的认可，很快他就成为了时代的焦点。
莎士比亚的创作涵盖了戏剧中的各个类型，包括悲剧、历史剧和喜剧等。
他的作品以其深入人心的故事情节、精湛的人物刻画和丰富的诗意语言而闻名于世。
莎士比亚最著名的作品之一是《哈姆雷特》。
这个悲剧讲述了主人公哈姆雷特的复仇故事以及他对生死、人性和命运等问题的思考。
通过对主人公内心的深入描写和角色之间复杂的关系，莎士比亚展示了人性的复杂性和矛盾性。
《哈姆雷特》成为了世界戏剧史上最为经典的作品之一，并被翻译成了多种语言，在全球范围内演出和研究。
此外，莎士比亚还创作了一系列的历史剧，涵盖了英国历史上的重要时期。
其中最著名的是《亨利五世》，这部戏剧讲述了英国国王亨利五世在法国的战争中的英勇事迹。
通过对历史事件的再现和人物形象的塑造，莎士比亚不仅展示了英国的荣耀和民族精神，同时也深入探讨了权力的本质和战争背后的道德困境。
除了悲剧和历史剧，莎士比亚还创作了一系列的喜剧，其中最为著名的是《仲夏夜之梦》。
这部作品以爱情和追求幸福为主题，通过一连串的误会和戏剧性的情节，展示了爱情和人性的喜剧面。
莎士比亚的喜剧以其诙谐幽默的对白和巧妙的情节构思，吸引了众多观众，并对后来的喜剧剧作家产生了深远影响。
莎士比亚在其所创作的作品中，通过对人性、社会和政治等问题的思考，展现了他对人类困境的深度洞察和对社会问题的关切。
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莎士比亚的生活世界格林布莱特在书的结尾召唤莎士比亚的平常态（ordinariness），现在看来是有某种意志的平常态——那是一种坚决的意志，既不像骑士那样狂热，也不像文人那样势利，而是如其所然地看待这个世界。
这种平常态贯穿在他的所有人物肖像之中，也是使他在重要诗人中显得独一无二的东西。
一我们为什么阅读莎士比亚评传？最优秀的莎士比亚批评家们早已巧妙地提出了不读评传的理由。
首先是本·琼生。
针对德洛肖特（Droeshout）给这个秃顶、围着皱领、一点也不讨人喜欢的家伙所作的流行的肖像，本·琼生提出忠告：“读者看的不是他的画像，而是他的书。
”这种忠告至今犹然。
奥登（Auden）坚持认为，艺术家应该是匿名的。
但是奥登恰恰对莎士比亚的爱情生活作出了自信的断言，并以此充实了他的评论。
而琼生自己也老是忍不住聊起莎士比亚这个人：他不会写拉丁文或希腊文，他是个攀附权贵的人，他需要一个编辑。
无论我们看起来多么虔诚，归根结底，我们都笃信生活。
最严厉的形式主义者就是最喧闹的长舌妇。
而如果你去询问一个对集体力量和阶级决定论独有情钟而且笃信不疑的文化研究专家是如何开始接受这些学说的，她就会非常热切的对你讲述她的生活故事。
这个人的生活如此平淡，而他的作品又如此奇特，这一情形使得关于莎士比亚生活和作品之类的书不太可能像一本学院式的著作，而毋宁是表演性质的，是等着学者来跳跃的铁圈，因为他没有什么东西可以论证的。
在一大串“生活和作品”之类的著作之后，哈佛教授斯蒂芬·格林布莱特（Stephen Greenblatt）现在又提出了他自己的解读，其标题是个巧妙的双关语：Will in the World（译者按：Will既是“意志”也是莎士比亚的名字“威廉”的缩写形式，而World 既是“世界”也是“世俗”、“世故”的意思）。
格林布莱特的书好得令人吃惊——在我读过的研究作家生活和作品的著作中，它最机智、老练，而又最具有激情。
格林布莱特熟知莎士比亚的生活和时代，不作老生常谈，而是在那些能言善辩的诗句（poetry）所言说的东西和破碎纷乱的生活所提示的东西之间，极其敏锐而又令人信服地建立起一个又一个联系。
作为一个完全后现代的批评家，他知道修辞和技巧的障碍。
但是他没有犯后现代的错误，也并未高估这些障碍。
诗人可能经常写作他们并未体验过的东西，但是他们很少体验那些他们未曾也未必将会写作的东西。
在数十年的传记材料丰富积累的基础之上，格林布莱特自有信心作出明确的断言。
他首先给一五六四年左右，也就是诗人出生前后的斯特拉福德绘制了一幅精细的、澄清谬误的图景。
针对那种对于伊丽莎白文化的老观念，他描绘了一幅处于偏执狂、社会迫害以及突然的、致命的意识形态变革之中的社会肖像。
潜在的危机是宗教信仰。
在莎士比亚的父亲约翰生活的半个世纪里，英国在亨利八世统治之下，从非常保守的天主教变成了不稳定的、过渡形态的天主教，在爱德华六世治下经过了一段激进的新教时期，又在玛丽女王的治下恢复到罗马天主教，然后进入了伊丽莎白时代坚强的新教君主政体。
各个教派一旦掌握权力，就着手烧杀、清除前一阶段得势的那些人。
到了莎士比亚的青年时代，身为天主教的牧师就意味着头等死罪。
丰富的民间文化缓减了无休止的宗教内战的恐怖和残酷:五月节和罗宾汉表演、客栈庭院里的道德剧、假日里的奇迹剧等等。
“民间文化在他的作品中、在暗指的网络和潜在的结构中无处不在，”格林布莱特写道。
对莎士比亚来说，这种民间文化不可避免的跟仪式、历法和古老信仰的存在结合在一起，就像今天在地中海世界的情形。
在此，格林布莱特确定了前几代学者有所保留的地方:几乎没什么疑问，莎士比亚及其父母、女儿当时都是秘密的天主教徒，而他在某种层面上是这种古老信仰的坚决支持者。
他的母亲玛丽·雅顿（Mary Arden）来自一个古老、高贵、热忱的天主教家庭。
他的父亲约翰，一个手套制造商（因此是个工匠，但是他经营贵重物品），是斯特拉福德的一个重要人物，市政府参事和行政官，他跻身于新教统治势力，取消了当地教堂并撤除了偶像和画像——但是同时，他又帮助一个同情天主教的人成为公立学校校长，并且秘密签署了一份天主教的“精神遗嘱”，藏在他家房梁上的椽子里（十八世纪发现了这份依然封存的宗教遗嘱）。
没有迹象可以表明莎士比亚是一个信仰上的还是去教堂的天主教徒。
在伦敦期间，他定期去一个新教教堂。
对他来说，就像对于直至十九世纪的英国人那样，天主教和他们对典礼和戏剧风格的爱好、对于被新教徒禁止的一系列仪式的渴望是联结在一起的。
他所喜爱的是天主教的非信仰部分，而他所恐惧的是新教的清教徒部分。
正是由于讲道是莎士比亚喜爱的消遣，才把他和新教联系起来。
他想象中的中世纪的内容，他在历数乡间花草时的欣喜之情，闪耀在他所有喜剧中的神话故事的光辉，无不萦绕着古老的宗教信仰（按指天主教）及其仪式。
在关于莎士比亚童年时期的那一部分，格林布莱特以《仲夏夜之梦》作为路线图。
这出戏是莎士比亚所创作的极少数没有原型的作品之一，也是他最具有自传色彩的作品，包含着形成其想象的三个来源:异教徒的民间记忆和仪式的神灵世界；他父亲的由乡村零售商、工匠、裁缝和手套商所构成的世界;在树林里寻欢的年轻情人的世界（它最终使他陷入了一场糟糕的婚姻）。
所有这些莎士比亚都是从他在伦敦结识的那些贵族的安全生活视角来观察的。
除了这些诗意的灵感之外，莎士比亚的世俗野心——使他在二十年里每年都写两部戏剧，并使他成为也许是英国最富有的作家——似乎来自他父亲突然遭受的财务灾难。
一五七七年左右，约翰·莎士比亚开始在市镇会议缺席，然后疯狂出售和抵押他妻子的所有遗产。
尽管他此后又生活了四分之一个世纪——直至他儿子名利双收之后，他也未能收回他的土地和社会地位。
怎么了？格林布莱特推测，这是财务上的霉运、天主教的悖逆和酗酒合在一起造成的结果。
不管怎么说，社会上的失落感对年轻的威廉来说是压倒一切的。
盛年时期的约翰曾经试图给他的家庭买一个盾徽——这是半合法的，但是对暴发户来说是常有的事——而当他进入低潮，只能让这个申请失效了；看来，这是让小莎士比亚始终不能忘怀的一个挫折。
像在青少年时期同样经历了家道中落的查尔斯·狄更斯那样，莎士比亚似乎发誓要竭尽一切来使他自己和家庭脱离贫困的恐惧，以某种方式生活在一个安定的中产阶级环境里。
二格林布莱特根据近来在该领域的研究成果，认为莎士比亚——按照我们的标准，已经在斯特拉福德公立学校接受了完整的拉丁语和古典文学基础教育——大约在一五八○年左右前往兰开夏，在Hoghton和Hesketh这两个联姻的天主教家庭做家庭教师。
如果确有此事，那么两场重要的相遇也就有了可能。
其一是遇到即将殉教（被绞死并分尸）的耶稣会士埃德蒙·坎皮恩，他当时正藏身于这两个家庭。
如果莎士比亚确实遇到了坎皮恩这位当时最具超凡魅力的天主教徒，那么，他从这场相遇中得到的教训就是:为了信仰而抛弃生命是极其愚蠢的。
格林布莱特指出，在莎士比亚所描绘的大量人物类型中（包括妓女、巫师、扒手、埃及女王等等），他从来没有对狂热的圣徒、虔诚的空想家表示过任何同情。
另一个联系有点戏剧性。
Hoghton家族供养着一个小小的剧社，而就在隔壁，年轻、显赫的天主教徒费迪南多·斯坦利（Ferdinando Stanley）也供养着一个专业得多的剧团。
我们知道，这个剧团包括了很多将是莎士比亚在其成年后的大部分时间里与之合作的演员。
如果他确实遇到了这些未来的同事，那么，这就能解释很多东西。
他于一五八二年回到斯特拉福德，很快就迫不得已与一个比他年长、头脑独立、名叫安妮·哈萨维（Anne Hathaway）的姑娘结了婚。
六个月之后，这场婚姻带来了一个女儿，后来又有了一个儿子和另一个女儿，此外还带来了终生的不幸。
一五八七年，莎士比亚“遗弃”家庭——这个家庭将是迫使他此后谋求钱财进项的核心——前往伦敦。
倘若我们可以想象他不是一个急着去碰运气的年轻人，而是一个试图重操旧业的有经验的演员，他的“遗弃”或许会让我们感觉好一点。
莎士比亚专注于天主教的仪式，又拒绝怀有天主教徒的生存所要求的狂热，他的这种双重（如果事实上并非两面）态度形成了他的理解力，并使他处于某种恐惧中。
终其一生，他都与当权者保持平衡。
与他同时代的大作家都陷入了当时的重大纷争，本·琼生成了天主教徒，进了监狱，克里斯托弗·马洛（Christopher Marlowe）与新教徒的侦探纠缠不清，简直为此耗尽了生命，而莎士比亚独具一格，避开任何立场，保持自己的深思熟虑，最终得到了艺术上的好处。
莎士比亚的所有悲剧英雄——奥瑟罗、麦克白、李尔王，甚至哈姆雷特——都有足够的勇气，他们所缺少的是审慎和判断。
在勇敢和诡诈之间，莎士比亚总是选择诡诈；而在愚蠢的勇气和机智的怯懦之间，他总是跟那些逃跑者在一起，也就是跟福斯塔夫、而不是跟Hotspur在一起。
他早已在令人同情的程度上，从父亲的例子中，又在令人恐怖的程度上，从天主教殉教者的例子中，看到了缺乏现实主义态度的虔信将会带来什么。
三莎士比亚几乎一夜成名。
他于一五八○年代晚期在伦敦开始工作，而到了一五九○年代初期，他已经跻身于全国最著名的作家之列。
他取得了前人罕有企及的成就，让下等、中等、高等文化修养的人皆大欢喜。
他的名声建立于他的通俗喜剧《错误的喜剧》和《驯悍记》；他在中等阶层中的声誉得自他的历史剧，尤其是现在很少上演的三部与亨利六世的生活有关的戏剧——它们给势利的聪明才子们留下了深刻的印象，他们也就开始撰写自己的历史剧；他又以《维纳斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》等优美的新古典主义诗歌在自炫博学者和贵族中赢得了声望。
这是非同寻常的社会地位。
作为剧作家的莎士比亚所在的社团在伦敦演艺界举足轻重——它能一次吸引三千名观众到剧院看戏，而当时整个伦敦的人口也不过二十万。
同时，他又是贵族的宠儿；南安普顿伯爵总是给他上千英镑的礼物，那是一个巨大的数额。
巨大的成功很快给他树立了众多的对手；而格林布莱特书中最引人注目的一章就是关于莎士比亚与“大学才子”们，尤其是与罗伯特·格林（Robert Greene）之间的怨恨关系。
广为人知的是，最早把莎士比亚作为一个作家而提到的是格林一五九二年在临终的病榻上的恶毒攻击。
格林是伦敦的作家群体中具有过人魅力的核心，这帮人大都是一五八O年代从牛津和剑桥经过大学教育之后来到伦敦的。
虽说马洛是他们当中最令人难忘的作家，但格林是才子中的才子；尽管他没有什么与其才能相称的作品，这帮作家还是全都对他敬仰有加。
贫病交加、穷困潦倒的格林谴责莎士比亚是“用我们的羽毛美化自己、一步登天的乌鸦”。
他的指控非常明显：这位新人是个剽窃者，骗子手，起先奉承真正的天才然后巧取豪夺的吹牛大王。