第七章 正三和弦与六和弦的平稳连接

和弦的简介和弦的构成简介构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。

在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。

其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名(下面以C大调作讲解)三和弦1.大三和弦根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，英文简写用该和弦的大写字母。

如C和弦。

2.小三和弦根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，英文简写用该和弦的大写字母加m表示。

如Cm和弦。

3.增三和弦根音与三音，三音与五音都是大三度，英文简写用该和弦的大写字母加aug表示。

4.减三和弦根音与三音，三音与五音都是小三度，英文简写用该和弦的大写字母加dim表示。

七和弦常用的七和弦有：1.大小七和弦在大三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用Mm7表示。

2.大七和弦以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。

3.小小七和弦在小三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用mm7表示。

4.减小七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用dm7表示。

5.减减七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距减七度的和弦，英文简写用dd7表示。

和弦的构成要素音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”两个“全音”即构成“大三度”这些度全音半音都表示音调间不同的距离，就是“音程”。

3.频率：①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。

②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6，“小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，是频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。

和弦的主要特点流行音乐中一般只讲大调的和弦，而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。

正三和弦的基本乐理知识正三和弦的基本乐理知识在大小调和声中，调式中的主音、下属音、属音上构成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级三和弦，分别代表着和声的三个功能，是调式中最为重要的三个和弦就是乐理中所说的正三和弦。

下面小编给大家介绍一下正三和弦的基本乐理知识。

Ⅰ级三和弦称为主和弦，是调式中各和弦的中心，具有稳定的功能;Ⅳ级三和弦称为下属和弦。

下属和弦位于主和弦下方纯五度，从下属方向支持主和弦，具有不稳定的功能。

Ⅴ级三和弦称为属和弦，属和弦与主和弦的关系最近，对于主和弦的和声倾向性最强烈，给主和弦的支持最大，具有更不稳定的功能。

主和弦、下属和弦、属和弦集中反映了调式的音响特征。

传统的音乐作品总是从稳定主功能趋向于不稳定功能，然后引向更不稳定的功能，最后回到稳定的功能，从而形成 T — S — D — T 的和声进行的基本逻辑。

依据这一逻辑，和三正弦可以构成三个基本的和声进行：⑴ 正格进行 T — D — T ;⑵ 变格进行 T — S — T ;⑶ 完全进行 T — S — D — T 。

和弦连接是以声部进行为基础的。

分析、观察声部是以两个声部之间的相互关系进行的。

四部和声有四个声部，可以有六对声部组合。

两个声部进行的形态通常分为以下几种：⒈、同向同时运动的声部往一个方向进行，称同向进行。

⒉、反向同时运动的声部一个向上，另一声部向下或相反，称反向进行。

⒊、斜向同时运动的声部一个保持不动，另一声部作上行或下行，称斜向进行。

⒋ 、平行同时运动的声部向同一方向运动时，保持相同的音程数，称平行进行。

单独一个声部的进行可以是平稳的，也可以是跳进的。

声部作三度以下的进行，称平稳进行;声部作四度以上的进行称跳进。

初学和声一般多使用平稳进行，适当使用跳进。

和弦关系是指和弦间的根音关系。

根据音程互为原位、转位的规律，和弦关系可分为四种，即：四五度关系、二七度关系(简称二度关系)、三六度关系(简称三度关系)、同度八度关系(简称同度关系)。

a和声小调正三和弦同级和弦的六种形态
21a和声小调的VII级音就是5，所以 III V VII级和弦都会有5出现。

a和声小调三和弦：一级和弦--613 二级和弦--724 三级和弦--135 四级和弦--246 五级和弦--357 六级和弦--461 七级和弦--572 常用的和弦连接是（级数用数字表示）：1-6-4-5（最常用）1-3-4-5 1-3-4-2-5 1-3-2-4-5 。

扩展资料：三和弦分大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦。

先简单说说几种三和弦的音响效果
1、大三和弦：色彩明亮，适合在一些欢快的大调歌曲使用，用一个大写的字母表示。

2、小三和弦：色彩暗淡，带有忧伤感，适合在一些小调抒情歌曲中使用，大写字母吼加小写m,比如Am和弦。

大调的和弦建立在大调的音阶上，小调的和弦建立在自然小音阶或和声小音阶上。

大调的正三和弦是3个大三和弦，与此相反，小调的正三和弦是3个小三和弦（这话不谨慎）
自然小音阶有7个和弦，和声小音阶也有7个和弦。

其中自然小音阶与和声小音阶的正三和弦都是：i、iv、v，两者的i和
iv相同，v不同。

三和弦是3度3度累成的5度，A小调的自然小音阶有7个音，就有7个和弦。

和弦有三种名称：音名和弦、级数和弦、音级名称。

本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。

三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。

非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。

第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。

根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。

三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。

五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。

大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。

小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。

增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。

减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。

大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。

增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。

Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。

第七章正三和弦与六和弦的平稳连接1．定义与标记当三和弦的三音处在低音声部时,即构成三和弦的第一转位。

这时，低音与上方某一声部中的根音构成了第一转位的六度特性音程,因此称为六和弦。

其标记方法是在原功能标记的右下方再标6字，以区别于原位和弦。

如T6，D6,S6等.2．六和弦的重复音六和弦一般应重复和弦的根音或五音。

但随着重复音与旋律关系的不同,和弦的音响效果也有所区别：在重复音是旋律音时，它不仅能加强旋律，还能获得良好的音响效果;在重复音是非旋律音时,由于在内声部会形成同度或八度，和弦的音响不够均衡，不易过多使用。

六和弦的三音不得随意重复,否则，三音将过于突出。

需要时,在符合下列条件之一时才可以重复三音：a．已经有了正确重复音的同一六和弦在作响以后的持续过程中，其余三个声部都不动的情况下，上方三声部中的某一声部作和弦转换时，可以重复三音。

（7-—例115a）b．同和弦作响以后，在上方三声部都不动的情况下，从原位到它的六和弦形式时(即只是低音从该和弦的根音到它的三音）,也可以重复三音。

（7——例115b）c．属于经过的六和弦在各个声部都平稳进行的情况下，可以重复三音。

（7——例116)基于上述重复音的原则，正在选配的这个和弦只要不是前面同一和弦的转换，又不是经过的六和弦,而是新变换和弦时的第一次作响：在为旋律配和声时，遇到旋律是和弦的三音,为了避免重复和弦的三音，应选配原位和弦而不要选配六和弦；在为指定的低音配和声时，遇到低音是和弦的三音,为了避免重复和弦的三音，在选配六和弦时，上方三声部中最好就不要再有和弦的三音，而只有和弦的根音和五音才符合正三和弦六和弦正确的重复音原则。

3．六和弦的排列法六和弦除了可以有密集排列法与开放排列法以外,还可以有混合排列法.(7--例117）4．六和弦与三和弦的连接（1）四、五度关系的连接六和弦与四、五度关系的三和弦连接时，无论六和弦是在前还是在后，上方三声部中每个声部的横向要作到平稳进行还都应该保持在三度以内。

当代音乐2021年第3期MODERN MUSIC 自然音体系内的和声基础比较以斯波索宾《和声学教程》与《勋伯格和声学》为例钟渴欣［摘要］斯波索宾的和声教学中，大小调体系和功能逻辑的连接贯穿始终，对后世和声学的研究无疑有举足轻重的贡献和意义。

而勋伯格的十二音体系作为他的理论成果被后世称为最重要的现代音乐理论之一，这与他深厚的传统和声底蕴也是密不可分。

笔者以斯波索宾的《和声学教程》（以下简称《教程》）和勋伯格的《勋伯格和声学》（以下简称《和声学》）两本书为依据，对斯波索宾的和声思维与勋伯格的和声理念进行比较。

力图逐本溯源，剖析斯波索宾与勋伯格在传统和声教学领域上的不同特色与理论结果。

［关键词］斯波索宾；勋伯格；和声序进；调关系［中图分类号］J614［文献标识码］A［文章编号］1007-2233（2021）03-0091-04斯波索宾是前苏联著名的音乐家、作曲理论家、音乐教育家。

20世纪30年代，前苏联的各个音乐高校先后确立了讲座课的教学模式，作为副教授的斯波索宾在莫斯科音乐学院与当时的同事们建立起专业和声教学模式。

为了教学工作的发展，斯波索宾编著了大量的教材。

其中，最具影响力的就是由斯波索宾担任编写委员会主席并承担大部分编写内容完成的《教程》。

这本和声学理论著作不仅在当时被指定为各个音乐院校的教材，在俄罗斯已经再版10余次，两次被译为中文，直至今日，《教程》在我国各音乐院校中都被作为和声课首选教材之一，也是作曲技术理论专业本科生、硕士研究生入学考试的重要参考书目。

勋伯格是20世纪奥地利著名音乐家、作曲家、音乐理论家、音乐教育家。

他在音乐上比较卓越的贡献是：无调性音乐的开创者之一；表现主义音乐的代表人物之一；新维也纳乐派代表人物之一；十二音作曲体系的创立者。

虽然他在20世纪音乐的创作领域独树一帜，但他却是一位“保守”的音乐家，“我的老师主要是巴赫和莫扎特，其次是贝多芬、勃拉姆斯和瓦格纳……我也从舒伯特、马勒、斯特劳斯、雷格尔等那里学到了很多的东西”⑴由此可以看出，勋伯格一直以自己的“传统”为自豪，他主张在继承的前提下去发展，对传统音乐理论的研究颇有建树。

PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。

因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用和声连接法③除跳进声部，其他声部平稳进行为主④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6 经过的和辅助的四六和弦功能很弱，只是经过或者辅助I6......V46 (I)I......V46 (I6)IV6-......I46 (IV6)主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时V......I46 (V)PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）预备：可以使用任何一级和弦作准备a,下属IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）b,主I,I6+V7c,属V,V6+V7解决：一般采取根，三上行;五七下行原则ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7㈡V56 —I V2—I6 V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。

和声自然音体系‎一、正三和弦原‎位（一）、定义：建立在音阶‎上的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的三和弦‎称为原位正‎三和弦。

（二）、结构：1、大调：建立在根音‎上的大三度‎和纯五度，均为大三和‎弦。

2、和声小调：建立在根音‎上的小三度‎和纯五度，Ⅰ、Ⅳ为小三和弦‎、Ⅴ为大三和弦‎。

（三）、功能性：1、Ⅰ—主功能（最稳定）标记：大调—T 小调—t2、Ⅳ—下属功能（不稳定）大调—S 小调—s3、Ⅴ—属功能（更不稳定）大调—D 小调—D （四）、重复与省略‎：正三和弦原‎位只能重复‎根音，不能重复五‎音和三音。

（五）、排列法：1、密集排列：上三声部中‎，相邻两声部‎中均不能插‎入和弦音。

2、开放排列：上三声部中‎，相邻两声部‎中均能插入‎和弦音。

（六）、声部进行：1、同度：（Ⅰ—Ⅰ、Ⅳ—Ⅳ、Ⅴ—Ⅴ）运用同和弦‎转换。

2、四、五度：（Ⅰ—Ⅳ、Ⅰ—Ⅴ）⑴、和声连接法‎，共同音保持‎；⑵、根音—根音；⑶、其余各音到‎最近和弦音‎。

3、二度：（Ⅳ—Ⅴ）⑴、旋律连接法‎，低音最近进‎行；⑵、上三声部与‎低音反向。

（七）、正三和弦的‎功能逻辑:1、正格进行：根据其功能‎组成，由主和弦与‎属和弦组成‎的进行。

T—D、D—T、T—D—T、D—T—D、T—D—D—T2、变格进行：根据其功能‎组成，由主和弦和‎下属和弦组‎成的进行。

T—S、T—S—T、S—T、S—T—S3、完全进行：根据其功能‎组成，包括所有三‎种功能的进‎行。

T—S—D—T（八）、应用：正三和弦原‎位应用于结‎构的主要位‎置，如作品的开‎头、结尾等作品‎主要的位置‎。

二、正三和弦第‎一转位（一）、定义：以三和弦的‎三音作为低‎音即构成正‎三和弦的第‎一转位，低音与上方‎两和弦音分‎别构成了三‎度和六度（简称六和弦‎）。

（二）、结构：1、大调：低音到三音‎为小三度，到五音为小‎六度，构成大六和‎弦。

2、小调：低音到三音‎为大三度，到五音为大‎六度，Ⅰ6、Ⅳ6为小六和‎弦、Ⅴ为大六和弦‎。

和弦的连接慢慢掌握以下和弦的连接,可让你更快熟悉吉他弹唱,甚至你可以用他们来编你自己的歌曲,只需要一些唱出来的勇气而已!!!PS:罗马数字代表此和弦在调式中的级数:Ⅰ----(一级)Ⅱ----(二级)Ⅲ----(三级)Ⅳ----(四级)Ⅴ----(五级)Ⅵ-----(六级)和弦的进行一、正三和弦的进行大、小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的连接进行,是正三和弦的进行,是自然的进行。

如:1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ进行C大调:C—-F—-C G大调:G—-C--Ga小调:Am—Dm—Am e小调:Em—Am—EmF大调:F—bB—Fd小调:Dm—Gm—Dm2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调:C—G7—C G大调:G—D7--Ga小调:Am—E7—Am e小调:Em—B7—EmF大调:F—C7—Fd小调:Dm—A7—Dm3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调:C—F--G7—C G大调:G—C--D7--Ga小调:Am—Dm--E7—Am e小调:Em—Am--B7—EmF大调:F—bB--C7—Fd小调:Dm—Gm--A7—Dm注:以上和弦进行,是一切和弦进行的基础。

在此基础上,再扩展、变化,产生出更生动、更丰富的和弦进行。

二、常见的和弦进行1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-2-5-1)C大调:C—Dm--G7—C G大调:G—Am--D7--Ga小调:Am—Bm--E7—Am e小调:Em—#Fm--B7—EmF大调:F—Gm--C7—Fd小调:Dm—Em--A7—Dm2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-6-4-5-1)C大调:C—Am--F--G7—C G大调:G—Em--C--D7--Ga小调:Am--F—Dm--E7—Am e小调:Em—C--Am--B7—Em F大调:F—Dm--bB--C7—Fd小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-6-2-5-1)C大调:C—Am--Dm--G7—C G大调:G—Em--Am--D7--Ga小调:Am--F—Bm--E7—Am e小调:Em—C--#Fm--B7—Em F大调:F—Dm--Gm--C7—Fd小调:Dm—bB--Em--A7—Dm4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-4-5-1)C大调:C—Em--F--G7—-CG大调:G—Bm--C--D7--GF大调: F—Am--bB--C7—-F5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-2-5-1)C大调:C—Em--Dm--G7—-CG大调:G—Bm--Am--D7--GF大调: F—Am--Gm--C7—-F6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-6-2-5-1)C大调:C—Em—Am--Dm--G7—-CG大调:G—Bm—Em--Am--D7--GF大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F三、代用和弦其作用在于改变和声进行,避免重复、增强色彩对比,并便于转调。

和弦连接[精品]和弦连接《和声学教程》一至十八章重点内容,和弦连接方法。

部分章节只是简单理论，不在重复。

第三章原位三和弦的连接原位正三和弦的连接(1)四、五度关系和弦的连接:既可以用和声连接法，也可以用旋律连接法。

和声连接法的步骤是，低音四、五度进行均可，上方三声部中的共同音声部保持，其余两个声部均为级进进行;旋律连接法的步骤则是，低音作且只作四度进行，上方三声部与低音部呈反方向地平稳进行。

(2)二度关系和弦的连接:由于无共同音，所以只能作旋律连接法。

连接的步骤是:低音作且只作二度进行，上方三声部与低音部呈反方地平稳进行。

第五章和弦的转换和弦转换主要有以下三种方式:(1)上方三声部同向转换:这种转换的特点是，在改变旋律位置的同时，旋律法保持不变;(2)上方二声部同向转换:这种转换的特点是，在改变旋律位置的同时，旋律法也随之改变;(3)高音部与次中音部反向转换:这种转换的特点是，在改变旋律位置的同时，旋律法也随之改变。

第七章三音跳进1、三音跳进的应用范围或条件:当四、五度关系的和弦连接时，可以在高音部或次中音部使用三音跳进。

2、三音跳进的声部进行:三音跳进的连接与平稳的和声连接法相比较，相同点在于均为和声连接法，即保持音声部与低音声部的进行不变;不同点仅在于原来级进的两个声部互换而已。

3、三音跳进的特点和留意要点:(1)三音跳进时，sdkfj排列法要改变，在写作四部和声时要预知;(2)小调中t—D的三音跳进仅采用减四度进行，须避免增音程的跳进;(3)三音跳进后，一般应反向平稳进行，但?—?级音、?—?级音的进行除外第八章终止、乐段、乐句1、乐段、乐句的概念及其划分:能独立或相对独立，并能表达完整或相对完整的乐意的音乐段落，即为乐段。

乐段常为8小节，通常由两个等长的4小节的乐句构成。

超过8小节的乐段，通常有两种情况，或者是乐段结构内部的扩充，或者是乐段结构外部的补充。

2、全终止与半终止:乐段结束的终止称为全终止，乐段中间通常为乐句的终止则称为半终止。

第八章正三和弦与六和弦的跳进连接1、三和弦与六和弦连接时的跳进(1）根音到根音的跳进以及五音到五音的跳进当出现在旋律声部中的跳进为四度或五度进行，而只能被选配为和弦的五音到五音或根音到根音的跳进时，如果只用原位和弦,势必会在两个外声部之间形成平行八度（反向八度)或平行五度（反向五度）。

因而，根据声部进行的不同方向,在两个和弦中选择其中一个为六和弦,就能避免上述的不良进行。

在四、五度关系的两个和弦连接里根音到根音或五音到五音的跳进中：a．无论旋律声部是上行跳进还是下行跳进,只要把第二个和弦选择为六和弦，就可以完成正确连接，即：旋律声部从根音跳到根音，后一和弦中两个外声部便形成六度；旋律声部从五音跳到五音，后一和弦中两个外声部便形成三度。

所以，这种跳进的使用可以解决两个原位连接的困难，还能在两个外声部之间获得丰满、良好的音程关系。

(8-例125）b．在旋律声部是下行跳进时，也可以第一个和弦使用六和弦，第二个和弦使用原位和弦，但低音必须上行与旋律跳进形成反向进行，以避免在两个外声部之间产生隐伏八度或隐伏五度.（8—例126）在声部进行技术需要时，同样的条件下，某一内声部也可以使用上述的跳进方法。

由于内声部的跳进与低音之间形成的隐伏八度或隐伏五度不在禁止之列,因此，当第二个和弦使用六和弦时，内声部的跳进无论朝向哪个方向,低音的进行方向都不再受限制。

（8—例127）（2）根音到根音与五音到五音的同时双跳进在和弦作根音到根音跳进的同时，还可以作五音到五音的双跳进，从而形成的是平行四度或反向四度的双跳进。

当五音在根音上方时，是不能做这种跳进的。

否则，将形成平行五度或反向五度的不良双跳进。

（8-例128）（3)各种混合跳进旋律声部除了使用四、五度的根音到根音或者五音到五音的跳进以外，还可以使用非三音的五、六度跳进或七度的大跳。

这时,可以把跳进的两个音视为根音到三音或三音到根音,五音到三音或三音到五音的跳进进行。

常用和弦进行一、正三和弦的进行大、小调?、?、?级的连接进行，是正三和弦的进行，是自然的进行。

如: 1、?--?--?进行C大调:C—-F—-C G大调:G—-C--G a小调:Am—Dm—Am e小调:Em—Am—Em F大调:F—bB—Fd小调:Dm—Gm—Dm2、?--?--?进行C大调:C—G7—C G大调:G—D7--G a小调:Am—E7—Am e小调:Em—B7—Em F大调:F—C7—Fd小调:Dm—A7—Dm3、?--?--?--?进行C大调:C—F--G7—C G大调:G—C--D7--G a小调:Am—Dm--E7—Am e小调:Em—Am--B7—EmF大调:F—bB--C7—Fd小调:Dm—Gm--A7—Dm注:以上和弦进行，是一切和弦进行的基础。

在此基础上，再扩展、变化，产生出更生动、更丰富的和弦进行。

二、常见的和弦进行1、?--?--?7--?进行(1-2-5-1)C大调:C—Dm--G7—C G大调:G—Am--D7--G a小调:Am—Bm--E7—Am e小调:Em—#Fm--B7—EmF大调:F—Gm--C7—Fd小调:Dm—Em--A7—Dm2、?--?--?--?7--?进行(1-6-4-5-1)C大调:C—Am--F--G7—C G大调:G—Em--C--D7--G a小调:Am--F—Dm--E7—Am e小调:Em—C--Am--B7—EmF大调:F—Dm--bB--C7—Fd小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm3、?--?--?--?7--?进行(1-6-2-5-1)C大调:C—Am--Dm--G7—C G大调:G—Em--Am--D7--G a小调:Am--F—Bm--E7—Am e小调:Em—C--#Fm--B7—EmF大调:F—Dm--Gm--C7—Fd小调:Dm—bB--Em--A7—Dm4、?--?--?--?7--?进行(1-3-4-5-1)C大调:C—Em--F--G7—-CG大调:G—Bm--C--D7--GF大调: F—Am--bB--C7—-F5、?--?--?--?7--?进行(1-3-2-5-1)C大调:C—Em--Dm--G7—-CG大调:G—Bm--Am--D7--GF大调: F—Am--Gm--C7—-F6、?--?--?--?--?7--?进行(1-3-6-2-5-1)C大调:C—Em—Am--Dm--G7—-CG大调:G—Bm—Em--Am--D7--G F大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F三、代用和弦其作用在于改变和声进行，避免重复、增强色彩对比，并便于转调。