浅谈对中国画笔墨的认识

二、 笔 与 墨的 关系
笔与 墨体 现在 绘 画形象上 ， 它们相 互依 存 ， 各 有所长。 中国
近 现 代 画 家 黄 宾 虹 的 山水 画 不 论 是 用 笔 还 是 用 墨 ， 都 达 到 了非
总之 ， 要想更好地 认识 中国画的笔墨 ， 我们 不能从单方 面思
常高 的境界 ， 在 他 的作 品 中我们 可 以充分 感 受到笔与 墨的相 互 作用 。黄 宾虹在前人 的笔 墨基 础上 ， 结 合 自己的创作 实践 ， 总结
中国画的笔 墨不仅 是物 象 的造 型手段 ， 还是 抽象 的点 、 线、
面。在作 画过程 中， 画家通过 线条 和笔 墨塑造客观 物象 ， 从 而表
达 自己的 内在情感 ， 笔 墨更是将 画家的人格魅力 、 人 品修养和绘
画风 格淋漓尽致地展现 在画面 中。 画家修养越 高 ， 学问越 大 ， 创
美术 时空
ＡＲＴ Ｅ Ｄ ＵＣ Ａ Ｔ １ ｏ Ｎ Ｒ ＥＳＥＡＲＣＨ
浅 谈 对 中 国画笔 墨 的
口林水 钰
摘 要： 笔墨是 中国画的精髓 ， 它具有精神 意义和文化符号性 ， 同时也作为传递绘 画内涵的手段 而不断发展 。 中国画的一切 审 美
评价与 审美思维都是 围绕笔墨而展 开的 ， 笔 墨就是 中国画的语 言。抛开笔墨说 中国画 ， 就好比抛开刀刃说锋利一样 ， 是 不可能的。笔 墨是 中国画有 别于其他 画种 的首要 特征。我 国传 统绘 画大都用笔墨绘在 纸或绢上 ， 笔墨是表现手 法 中的主体 ， 所以评 画必 然涉及笔
形 式 最 宝 贵 的东 西 — — 那 种 在 难 以重 复 的偶 然 的 用 笔 行 墨 中所
传达 的真切 、 直 接的情感。不过 中国画也是需要创新 的， 创作者 在创 新的过程 中既要 离开传 统 ， 又 不能过分脱离传统 ， 应在传统
绘 画 的基 础 上 形 成 自 己的新 创 意 。
墨。文章从笔墨的发展过程 、 笔与墨的关 系、 中国画 的笔情墨趣和笔墨应 随当代 四个方面谈谈对 中国画笔墨 的认识 。
关键词 ： 中国画 笔墨 传 统绘 画
一
、
笔墨 的发 展过 程
三、 中国 画的笔情 墨 趣
中国绘 画的意境 表达全 靠笔 墨的运用 ， 笔 墨能反 映 画家的 思想 、 意趣 和情调。笔 墨的应 用使 得形质有更 多的思想意义 ， 更
基础上有 所发展。在东 晋顾 恺之的《 女 史箴 图》 《 洛神赋 图》 中可
以看 到春 蚕吐丝般 的线， 说 明线在 当时的使 用 已经很 普遍 了， 而 墨则 毫无地位 。在被 后人奉 为金科 玉律 的谢 赫“ 六法” 中， 也只 有“ 骨 法用笔” ， 而没 有墨 的地位 。在这 之后 虽然也有 人尝试用
作 的作 品才会 更出色， 所 以才会有“ 人 品即画品” 这句经典名言。
墨， 如， 顾 恺之《 摹拓 妙法》 中有“ 可令 墨采色轻 而松竹 叶浓也” ， 宗炳《 画 山水序》 中有“ 横 墨数尺 ， 体 百里之 迥” ， 等等 ， 但 是 墨的
使用 仍较少 。到 了晚唐、 五代 ， 荆 浩说“ 夫随类赋 彩 ， 自古 有能。 如水 晕墨章 ， 兴吾唐代 ” ， 这 大概就 是水 墨兴 起 的最 明确 记 载。 这个 时期 ， 不仅用 墨的人极 多， 而且人们对 墨的运用 给 予了极 高 的评价。如 ， 王维 的“ 破 墨山水” ， 曹霸的作 品“ 笔 墨沉着 、 神采 生 动” ， 刘单 的绘画作 品也 墨气淋漓 。这 样 ， 于盛 中唐 至 晚唐 时出 现 的水 墨 画法融合 了传 统 的笔法 ， 这尤其 在元代 文人 画兴盛 时 期更为 明显。到 了明清 时期 ， 文人 画超越 了造型功能 ， 以其独立 的抒 情方 式表 达 画家 的感情 ， 使 笔墨逐 渐摆脱 了客观造 型 的功 能而获得 了相对独立性。这 时， 笔墨才真正 自觉。
形 式， 表现新的生活 ， 并 赋 予笔 墨 新 的 意义 和 内 涵。
参 考 文献 ：
与浓 、 破、 泼、 淡、 焦、 积、 宿。 “ 五笔 法” “ 七 墨法” 是对 中国传 统笔
墨 之 道 的高 度 总 至点线， 大 至
块面 ； 浓可黑如 漆， 淡可 轻似 烟， 浓 中有 淡， 淡 中有 浓， 浓淡相宜 ，
四、 笔 墨应 随 当代
目前 ， 中国画处 在 多元发展 中， 各种派别 、 群体 不断涌现 ， 而
中国画 的风 格也 有着 多样 化 的发展 趋势 。在这 些 多样 化风格 中， 我们越来越 多地 看到这类作 品： 它们追求 画面 中的点 、 线、 面
式的平 面构 成 ， 创作 过程 中肌 理 的制作 ， 画面 上特 殊符号 的应 用， 以及各种特 殊材 料的使用 ， 等等。 虽然这 些作 品的确会让人 眼前 一亮 ， 与传 统 的绘 画相 比， 有 自身 的创造 性和特 殊性 ， 更加 让人 喜爱 ， 但是在 一定程度上 削弱 了笔墨的表现性 ， 破 坏 了笔 墨
能表 现 出 画 家 所 要表 达 的 内涵 ， 给 观 赏 者 更 大 的遐 想 空 间。
中国绘 画中线 的使 用 ， 最早 可追溯 到原始社 会 时期陶器 上 的刻 绘。从 那 时起 ， 以线造 型就 成为 中国绘 画的基本 手法 。在 观看 战 国帛画、 西汉 帛画时 ， 我们 不难发现 ， 线的运用在 原有 的
出 中 国 画用 笔 、 用 墨的“ 五笔 法” 和“ 七墨法” ， 即平 、 圆、 留、 重、 变
考、 认识。在评价 一幅绘 画作 品好 坏的时候 ， 也不能单方面看作 品的构成 、 肌理 与创 新。笔者认 为 ， 对待 中国画 的笔墨 ， 需要具
备 一种全 局观。 画家应在 前进 中发展 ， 在发展 中前进 ， 更加深入 地研 究 中国画笔 墨的艺术 再现性 ， 创造 一种符 合新 时代 的笔 墨