平面构成的图形创意与肌理构成共37页文档

视觉肌理创造方法
视觉肌理创造方法如下： 1， 笔触的变化 2， 印拓 3， 喷绘 4， 印染 5， 刻刮 6， 纸张加工 7， 渗开或枯笔技法 8， 纹理涂擦技法 9， 大理石纹表现技法 10，蜡之排水性技法
肌理构成（图例）
平面构成
构成的组织形式
• • • • • • • 重复构成和近似构成 特异构成和对比构成 渐变构成 发射构成 空间构成 密集构成 肌理构成
分辨各种构成(图例)
分辨各种构成（图例）
分辨各种构成（图例）
肌理构成
• 肌理又称质感，由于物体的材料不同，表 面的排列、组织、构造各不相同，因而产 生粗糙感视觉肌 理成为肌理设计中主要作品。

材质——由材料之本质属性所显示的表面效果，是通过视觉和触觉直接感受的。质地 的美是静的、深邃的、朴素的。 肌理——由人类的造型行为造成的表面效果，是在视觉、触觉中加入某些想象的心理 感受。肌理的美是动的、实用而智慧的，肌理的创造更强调造型性。 肌理又分为视觉肌理和触觉肌理。视觉肌理主要是指以视觉方式感知的特性,包括物体 表面和表层纹理以及是否透明等。我们远远眺望山峦、密林和田野时，其表面肌理和月球 表面及微波荡漾的湖面一样，是不能直接触知的，而只能靠视觉观察，此类情况通常被称 为视觉肌理(图1-23)。而我们把通过触觉感知的肌理称为触觉肌理。触觉肌理主要是指以 触觉方式感知的特性，包括物体表面的光滑和粗糙、平整或凸凹不平、坚硬或柔软,在进 行触摸时有无弹性等。人们对肌理的心理感受有不同的表现方式，更多的是依据自己在日 常生活中不断积累的触觉感觉经验来判断该物质的属性,有些时候只要看到了这种肌理并 不用亲自去触摸就可以判断出这种物质的属性,从而引发主观上的联想。所谓肌理感的定 义是这样的：由物体的表面组织构造所引起的视觉触感，称为视觉肌理感；由物体的表面 组织构造所引起的触觉触感，称为触觉肌理感。 综上所述，肌理不是独立存在的，它属于造型的细部处理，即相当于产品的材料选择 及表面处理。肌理作为一个基本的因素在设计中发挥着极其重要的作用，人们在创作中要 善于利用它来创造出更为丰富的效果。根据不同的材料以及不同的形式，再有机地结合环 境，创造性地编排各种设计因素，会让设计更为精彩。
图1-24 肌理的不同形态
几何形态是指把概念的几何学，依据数学逻辑直观化，并能直接用于平面 构成的形态。几何学上的形体无论在数理上还是作图方面都有着严密的区分。 几何形态根据其具有的性格和机能，可以分为五种： （1）圆形：椭圆形、圆柱形、圆锥形、多圆交叉形； （2）弧形：圆弧形、椭圆弧形、抛物线形； （3）角形：三角形、三角柱形、三角锥形、多角形； （4）方形：正方形、矩形、平行四边形、梯形、立方体形； （5）不定形：复杂的直线形、曲线形、复合形。 几何形态必须以制图仪器为辅助手段进行制作，并应该了解图形的基本作 图方法和基本结构，从多方面、不同角度选择其组合方法。 自然形态中的有机形态在平面构成中的应用范围仅次于几何形，如建筑的 大体特征、流水的运动趋向、鹅卵石的排列、雨后白墙的流痕等都属于有机形 态。有机形态是一种强调内力运动变化的形态，可使人感到速度和力量。 偶然形态则是不可重复的形态，它本身具有偶发性和复杂性。一般情况下， 破坏产生的形态均为偶然形。例如将纸随意揉皱，即便是同种类型、同样大小 的纸，也不可能揉出相同的褶皱和纹路。这种形态虽然缺乏准确性，但却具备 超出意志的魅力和诱惑力。破坏很容易做到，而从偶发的形态中去提炼和发现 美却不是一件简单的事情。 2. 肌理的组织形式及审美

平面构成 第四章 平面构成的图形创意与肌理表现
• （三）图形创意思维的表达方法 • 1、寓意和象征 • 寓意：借其它事物来寄托本意。
寓意的表达主要依靠借题发挥的 手法。 • 象征：通过某种具体可以感知的 形象或符号，用以表现某一事物 的本质或涵义以及与之相似或相 近的概念、思想和感情。象征的 表达主要依靠哲理和暗示性（如 图4-1）。
是引起观者注意和记忆的最佳手段之一，而且它可以不受地域和民族 的限制，更具有国际性。 • 在平面构成中基本形的塑造需要用图形创意的思维和表现手法，在平 面构成中学习图形创意的思维方法和表现手法是相当重要的。
平面构成 第四章 平面构成的图形创意与肌理表现
• 二、图形创意的思维和创意的发掘 • （一）图形创意的思维特点
平面构成 第四章 平面构成的图形创意与肌理表现
• 第一节 图形创意 • 一、图形创意的概念和重要性
• 图形是指整体的、有内涵的、有意识创造出的视觉符号。 • 图形创意是以图形为造型元素，通过形式构成和规律性变化，赋予图
形内涵和寓意的创造性行为。 • 在已经进入读图时代的今天，图形在视觉传达中已经起到了主导作用，
平面构成 第四章 平面构成的图形创意与肌理表现
• 二、 肌理的视觉特征 • （一）肌理和质感 • 肌理在平面的视觉形式上体现为“面”形态的
一种平滑感与粗糙感。 • 人们对肌理的感受一般是以触觉为基础的，由
于人们触觉物体的长期体验，以至于不必触摸， 便会在视觉上感到质地的不同。我们称它为视 觉质感。
平面构成 第四章 平面构成的图形创意与肌理表现
• 2、想象和联想 • 想象：是指在原有感性形象的
基础上创造出新形象的思维过 程。 • 联想：是从一事物的观念推想 到另一事物的观念，有人称之 为“观念的联合”。图形创意 思维中运用最多的就是联想思 维（如图4-2至4-5）。

拼贴——利用各种不同材质的材料，在平面内进行拼贴构成。
熏炙——通过火焰的熏灸，在平面上做成肌理
4 染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸等，用搅 和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸染，颜料会在表面 自然散开，产生自然优美奇妙的肌理效果。
刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮，或撕裂得到意 外的形状边缘，会பைடு நூலகம்到粗犷、强烈的肌肤效果。还可用硬物 摩擦、刮裂得到肌理。
滴、流——用稀点的颜料放在纸面上，然后用吸管吹，出现 许多细线，富有动感。
造，形成与原来视觉、触觉
不一样的肌理效果。
笔触变化——用笔触的粗、细、硬、软、轻、重及笔触的不同 排列，而描绘出不同的肌理效果
印拓——用油墨或颜料涂于雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上， 然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。
喷绘——用喷笔或金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后， 色料如雾状的喷在纸上，这种技法可表现渐变的浓淡明暗变 化，非常柔和细致，也可表现若隐若现的透明感，被广泛的 利用在广告设计上。
三 二维设计的其他语言
1 肌理 1.1 肌理概述 1.2肌理的分类 1.3肌理效果的制作方法 2 材料 2.1材料的概念 2.2材料的种类 3 作品赏析
一、肌理概述
肌理原指人的肌肤组织、 形态特征。设计中的肌理也叫 “纹理或质感”，是指物体表 面各种各样的组织纹理结构， 即各种各样的纹理变化，如纵 横交错、高低不平、粗糙平滑 等变化。
凡凭视觉即可分辨物体表面的 纹理，如干、湿、细、滑、软、 硬、光泽等，都称为肌理。
二、肌理的分类
1. 自然肌理 是自然形成的纹理，如泥土、木头、石头等没有 经过加工所形成的肌理。
树木的切面纹理
石头的纹理
在自然界中各种物质都具有不 同的肌理。

平面构成
平面构成
平面构成
硅藻泥是一种以硅藻土为主要原材料的内墙环保装饰壁材，具有消除甲醛、净化空 气、调节湿度、释放负氧离子、防火阻燃、墙面自洁、杀菌除臭等功能。由于硅藻泥健康 环保，不仅有很好装饰性，还具有功能性，是替代壁纸和乳胶漆的新一代室内装饰材料。
平面构成
●肌理在建筑上的应用
平面构成
2、为你的作品起个名字，反映你要表达的主题（场景）或 者情感。
结束语
平面构成
同学们开动了脑筋，充分地发挥了自己的想像力，作品很美。
其实，生活中有各种各样的物品，每一种物品都会有自己独特的纹理， 我们利用这些纹理来美化我们的生活，在我们创作美术作品的时候，也充 分利用它们。即使是废品，也能像丑陋的蛹一样变成美丽的蝴蝶
平面构成
不同的肌理，会给人带来不同的心理感受。 ◆大理石肌理：表现华贵、高雅的意境， ◆布纹肌理：传达了亲切柔和质朴的意境。 ◆从高空府澉大海，蔚蓝的海面会通过视觉传达给我们海 面的肌理感受。 ◆再如站在山腰看云海，虽然我们不能通过触觉来感受云 海，但通过视觉，仍然可以感受到云海那特殊的肌理。
◆粗糙无光时显得笨重、含蓄、温和；
平面构成
实物拓印法：在平整的桌面上黏贴实物，进
行拓印作品。
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
03 喷绘
平面构成
喷绘就是一种基本的、较传统的表现技法，它具有着其它表现 手法不可替代的特点和优越性，相对其它手绘技法，它的表现更细 腻真实，可以超写实的表现物象，达到以假乱真的画面效果。用喷 笔把色料如雾状的喷在纸上，这种技法可表现渐变的浓淡明暗变化， 非常柔和细致，也可表现若隐若现的透明感，被广泛的利用在广告 设计上。

2014-12-9
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平面构成——
肌理
肌理
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肌理的应用
肌理构成效果在现代设计中应用广泛，如园林、室内装饰、商品包装、服饰
图案、产品设计等。又如动态的水纹、火纹、烟岚变幻、雨雪飘零、人为偶 然产生的瓷器结晶釉等。
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平面构成——
肌理
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平面构成的
深入与探索
平面构成最后四周的安排
一、肌理的探索（10张成功的探索案例） 肌理探索不只是为了完成此次作业任务，更多的是为以后的专 业设计创造一个探索空间。 二、平面构成的深入与探索 1、不同构成手法的交叉使用， 1.1；规律性骨格与非规律性骨格中的七种构成手法（重复、 渐变、近似、发射；特异、 密集、对比） 2、同一种构成手法同时使用几种不同类型。 2.1；（渐变、近似、发射； 密集、对比、特异） 渐变————（骨格﹢大小﹢方向）、（骨格﹢大小﹢色彩）、 （骨格﹢位置﹢大小）、（粗细﹢方向﹢骨格）
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平面构成——
肌理
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肌理
201ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ-12-9

要求： 1.用八开素描纸在上面绘制一幅18×18cm规格
的作品； 2.可以利用各种材料进行创作。
拼贴
肌理的创作方法
3、搓揉 将画纸揉伤，涂上颜色，纸面上的揉伤程度不同，吸色的深
浅也不同，使画面产生各种自然的纹理效果。
肌理的创作方法
搓揉
肌理的创作方法
4、喷洒 将颜料调制成适宜的稀度，进行喷 、洒或倾倒在平面上所获得的肌理 效果。
肌理的创作方法
喷洒
肌理的创作方法
5、扎染 具有吸水性的表面可用扎染来获得肌理效果。
肌理的创作方法
肌理的创作方法
10、拓印
在凹凸不平的物体表面涂上颜料，用纸覆盖在 其上，均匀地挤压，纹样印在纸上。
作拓印的材料有：玻璃、木板、布料、纸张、 铁板、塑料板、石板等等。
肌理的创作方法
拓印 （1）压印 （2）湿印 （3）水拓
肌理的创作方法
（1）压印 将纸团、树皮、织物等涂上颜料，压印 在纸上，形成纹理。
肌理的创作方法
1、绘写 细致的肌理花纹可以用手直接 描绘在平面上，也可采用工具 辅助。绘写的肌理有规则和不 规则等。
肌理的创作方法
绘写
利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列， 而描绘出不同的肌理效果。
肌理的创作方法
2、拼贴 将各种纸材和其他平面材料，通过分割后组合在一张画面上。
肌理的创作方法
肌理的创作方法
（2）湿印 把颜料调稀，滴在玻璃上用纸压印， 可以表现出丰富的细腻的肌理效果。
肌理的创作方法
肌理的创作方法
肌理的创作方法
（3）水拓 把颜料调稀，滴在水里， 利用水的流动使浮在水面 的颜料自然形成各种纹样， 用纸覆盖在上面，产生特 殊的纹理。

图1-26 肌理的不同光感效果
（3）触感效果 肌理感觉很大程度上和触觉感受相关，是压觉、湿觉、痛觉、湿觉等综合 的皮肤感觉。我们平时所使用的“手感”、“触感”、“纹理”、“质地” 等术语，多数都是用来说明物体表现出来的触觉感受。其感受往往与材料的 硬、软、湿、粗糙、细腻、冷暖感等有关。触感通常包括两方面的感受：一 是直接感觉。它以实际材料以及材料表面的实际组织构造为基础；二是心理 感受。它以材料表面的实际组织构造所造成的心理感觉为基础。这两者相互 结合，相辅相成。 人们对客观事物的感知通常是调动身体的各个感觉、知觉器官综合完成的， 由于人的知觉经验在视、触、听等方面会产生神奇的相互作用和沟通，人们 称之为联觉，因而肌理的不同触觉感就被视觉化了，并且深刻影响着人们的 心理，我们将之称为“肌理的感情”。
图1-27 水色法制作的融合流淌效果 图1-28 干笔法制作的皴擦效果
图1-29 滴色法制作的绚烂背景
图1-30 刮擦法制作的发射状肌理
图1-31 电脑模仿的压印肌理效果 图1-32 电脑模拟的木刻肌理
图1-33 墙面涂鸦肌理 图1-34 何菲毕业创作肌理效果的招贴
肌理造型不能离开材料而独立存在。我们拿来一个材料，首先要了解其化 学和物理特性，研究其在不同物理环境和受力条件下的形态特征，更要着重 研究其“破坏”的方式和形态效果。我们首先要敢于破坏材料，破坏是变化 的前提，而变化则是寻求多样造型的基本手段。材料的形态无非是三种，即 几何形、偶然形、有机形。几何形是探求公式、尺规、机械化加工方式最方 便的形态，因此我们的创作思维也要按由简单到复杂的逻辑来思考。拿来一 个材料，按等比例以及一定的方向规律先分别破坏成点状、线状、面状、块 状等规则的构成要素，再按构成的法则去组织它们。之后，我们可以抛弃逻 辑的思维方式，按偶然性、随机工具和条件，寻求肌理的偶然形态和意象化 造型，综合各种材料即兴创作。加工破坏材料的手段要丰富多样，要变换不 同的加工工具和工艺。

通过肌理的叠加和组合，可以增加设 计作品的层次感和立体感，使其更加 生动和有趣。
表达主题和情感
不同的肌理可以传达不同的主题和情 感，如粗糙的肌理可以表达粗犷、豪 放的主题，而细腻的肌理则可以表达 精致、唯美的主题。
肌理设计的历史与发展
古代肌理设计
在古代，人们已经开始运用各种自然材料和工艺手段来创造丰富的肌理效果，如陶器上的拍 打纹、编织物上的纹理等。
触和纹理来模拟远处的景物，增强画面的空间感。
03
肌理设计的创意方法
灵感来源与创意转化
观察自然与生活中的纹理
从大自然和日常生活中寻找灵感，如树叶的脉络、水波的涟漪、 建筑物的表面质感等。
借鉴传统艺术与文化元素
从传统艺术如书法、绘画、剪纸等中汲取营养，以及从各民族的文 化元素中寻找设计灵感。
探索现代科技与未来趋势
空间与肌理
01
空间感的营造
利用透视、光影、色彩等视觉元素，营造出具有深度感和立体感的画面
空间。
02
肌理在空间中的表现
通过肌理的虚实、疏密、明暗等变化，表现出画面空间的远近、层次和
立体感。
03
空间与肌理的互动关系
空间感的营造可以影响肌理的呈现方式，而肌理的质感也可以反过来强
调或改变空间的表现。例如，在表现深远的空间时，可以利用细腻的笔
关注当代科技发展趋势，如3D打印、虚拟现实等，尝试将科技与 肌理设计相结合。
创意构思与草图绘制
明确设计主题与风格
根据设计需求，确定合适的主题和风格，如简约、复古、未来风 等。
构思基本形状与线条
运用点、线、面等基本元素，构思出具有表现力的形状和线条组合。
尝试不同的组合与排列
通过变换形状、线条、色彩等元素的组合和排列方式，探索多种可 能性。

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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子

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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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平面构成的图形创意与肌理构成
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。

第二十八页，编辑于星期三：六点 五十二分。
创作方法
有多种方法可获得视觉肌理的效果， 现介绍一些常用技法。
5．渍染--具有吸水
性的表面可用渍或染 来获得肌理效果。
第二十九页，编辑于星期三：六点 五十二分。
渍染
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
第三十页，编辑于星期三：六点 五十二分。
璃上用纸压印，可以表现 出丰富细腻的肌理效果， 可以多次重叠压印，然后 因势利导，再适当用笔加 工，产生特殊效果。
第四十四页，编辑于星期三：六点 五十二分。
湿印
有多种方法可获得视觉肌理的效果， 现介绍一些常用技法。
第四十五页，编辑于星期三：六点 五十二分。
湿印
有多种方法可获得视觉肌理的效果， 现介绍一些常用技法。
小结
（1）所谓肌理是指物体表面的纹理。 大自然中的任何物体都是有表面的， 而所有表面都是有特定的肌理的。
（2）制作肌理效果的创作手法多种 多样， 要进行不断的实验，不断的 探索，才能创造出各种各样的形态。
第五十五页，编辑于星期三：六点 五十二分。
实践中思考的问题：
1、什么是肌理，想一想生活中的肌理。 2、在你创作的作品中，运用了那些 创作手法，材料。
人工肌理
经过人工再造的物 质纹理形态。
第十七页，编辑于星期三：六点 五十二分。
思考
人工肌理作品创作有哪些制 作方法？
第十八页，编辑于星期三：六点 五十二分。
肌理的表现手法是多种多样的，比如用 钢笔、铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔、彩 笔，都能形成各自独特的肌理痕迹；也 可用画、喷、洒、磨、擦、浸、烤、染、 淋、熏烧、拓印、贴压、剪刮等手法制 作。
第五十九页，编辑于星期三：六点 五十二分。

湿、 白天与黑夜，都是对立的统一。 对比的前提是必须有一个对比的参照系。

从两方面来分析平面中的对比

1、基本型的对比 2、编排上的对比 大小、方向、位置、虚实、疏密，空间等

肌理

肌理是指物体表面纹理。“肌”，——皮 肤；“理”——纹理、质感、质地。不同 的质有不同的物理性，因而也就有其不同 的肌理形态。

对肌理的探索与发现是设计构思的重要 源泉，我们在了解物体的同时，要不断 开拓对物象新的认识，使肌理运用于现 代设计中。
肌理的形式

肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
视觉肌理的一些表现方法


常用工具：钢笔、铅笔、毛笔、圆珠笔、彩笔、 喷笔，都能形成各自独特的绘制痕迹；也可以用 画、喷、洒、摩、擦、浸、烤、染、淋、熏炙、 拓印、贴压、剪刮等手法制作。 特殊材料：如木头、石头、玻璃、面料、油漆、 海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。随着现代科 技的发展，电脑、摄影与印刷技术的使用，更加 扩大了肌理和材质的表现性，将有更多的肌理效 果被运用于我们的现代设计之中。
下面简单介绍几种方法。

l、绘写：用笔进行自由绘写或规律绘写，直接就可以造 成用U里效果。在制作这种肌理时，肌理元素的形象越小
越好；否则就会失去肌理的感觉。

2、拓印：将凹凸不平的物体表面着色，将纸覆盖其上， 然后均匀地挤压；纹样印在纸上构成的肌理效果。 3、熏炙法：用火焰熏炙，使纸的表面产生一种自然纹理。 4、自流：将油漆或油画颜料滴入水中，以纸吸入；也可 以将颜料滴在较光滑的纸上，使颜料自由流淌或用气吹， 形成自然的纹理。 5、印刷或自印：用丝网版、石版、铜版、木版等效果综 合制作。 6、拼贴：将各种纸材和其他平面材料通过分割，组合在