女性小说中的自传性——再看林白《一个人的战争》

4 当代作家评论2014年第5期/八九十年代“出走记”———林白《一个人的战争》和《北去来辞》双论程光炜“不要问我从哪里来，我的故乡在远方。

”这是台湾作家三毛《橄榄树》里的一句歌词。

它深刻对应着中国大陆八九十年代很多人的心理情绪，也揭示出林白两部最重要的长篇小说《一个人的战争》( 《花城》一九九四年第二期) 和《北去来辞》( 《十月》二○一二年第五、六期，原名《北往》) 的价值诉求。

甘阳说: “通常所说的‘现代化’，从知识社会学的角度上讲，无非就是指社会变迁、文化变迁的一种特殊形式，因而也就是心理结构变迁的一种特殊过程。

”这种变迁“比之通常的变迁来说是最彻底、最根本、最全面、最深刻的一种变迁。

”①李陀说: “八十年代一个特征，就是人人都有激情。

什么激情呢，不是一般的激情，是继往开来的激情，人人都有这么一个抱负。

这在今天青年人看来可能不可思议。

”②陈超说: “所谓‘八十年代’的形成不光有社会、文化以及历史因素，另外还有一个重要的因素就是年龄。

那会儿我们都很年轻，从精神到身体都处于一种亢奋状态，所以我的体会是那时激情饱满。

人在年轻的时候相对来说是元气淋漓的”。

③毋容置疑的是，这些特定的时代元素影响着林白文学作品的形成。

在两部长篇小说中，我们看到主人公多米和海红离开南宁到大西南和北京游历，“不要问我到哪里去，我的故乡在远方”是她们最茫然的青春激情，更是就她们过去生活而言一种最深刻的变迁。

在决定嫁给年长自己二十多岁的史道良的一瞬间，三十岁的海红心中闪现的念头是: “能跟某一个人私奔就好了，远走天涯! 这念头使她精神一振。

火车站，是啊火车站。

”④①甘阳主编: 《八十年代文化意识》，第23页，上海，上海人民出版社，2006。

②査建英: 《八十年代访谈录》中对李陀的“访谈”，第252页，北京，北京三联书店，2006。

③陈超、李建周: 《80年代有划痕的录像带———陈超访谈录》，《新诗评论》2009年第一辑。

④本文所依据的林白长篇小说《一个人的战争》是江苏文艺出版社出版的1997年版。

一个人的战争赏析林白《一个人的战争》赏析。

《一个人的战争》是林白的一部小说，以其深刻的思想和细腻的情感而著称。

小说以中国抗日战争为背景，讲述了一个普通人在战争年代里的生存与奋斗，以及内心的痛苦与挣扎。

作者通过主人公的遭遇和成长，展现了那个时代的人们在战争中所经历的磨难和痛苦，同时也表达了对和平的向往和对生活的热爱。

在小说中，林白通过细腻的描写和深刻的思考，展现了战争给人们带来的伤痛和煎熬，同时也表达了对和平的向往和对生活的热爱。

小说的主人公是一个普通的农民，他在战争爆发后被卷入了战争的漩涡中。

在战争的洪流中，他经历了无数的磨难和痛苦，但是他并没有被战争的残酷所击垮，而是通过自己的努力和坚持，最终战胜了命运的困境。

作者通过主人公的遭遇和成长，展现了那个时代的人们在战争中所经历的磨难和痛苦，同时也表达了对和平的向往和对生活的热爱。

小说中的描写非常细腻，作者通过对细节的塑造，使得人物形象更加丰满和鲜活。

在小说中，作者通过对主人公的描写，展现了一个普通人在战争年代里的生存与奋斗，以及内心的痛苦与挣扎。

主人公在战争中经历了无数的磨难和痛苦，但是他并没有被战争的残酷所击垮，而是通过自己的努力和坚持，最终战胜了命运的困境。

作者通过主人公的遭遇和成长，展现了那个时代的人们在战争中所经历的磨难和痛苦，同时也表达了对和平的向往和对生活的热爱。

小说中的情感描写也非常细腻动人，作者通过对人物内心的描写，展现了他们在战争年代里所经历的痛苦和挣扎。

在战争的洪流中，人们经历了无数的磨难和痛苦，但是他们并没有被战争的残酷所击垮，而是通过自己的努力和坚持，最终战胜了命运的困境。

作者通过对人物内心的描写，展现了他们在战争年代里所经历的痛苦和挣扎，同时也表达了对和平的向往和对生活的热爱。

小说的主题是战争与和平，作者通过对战争的描写，展现了战争给人们带来的伤痛和煎熬，同时也表达了对和平的向往和对生活的热爱。

在战争的洪流中，人们经历了无数的磨难和痛苦，但是他们并没有被战争的残酷所击垮，而是通过自己的努力和坚持，最终战胜了命运的困境。

《一个人的战争》读后感90年代女性文学典范，林白女士的《一个人的战争》当有一席之地。

此书在那个年代大胆地深层次地触及了女性复杂的心灵世界，走进了一个女人的世界，观她所观，思她所思，感她所感。

《一个人的战争》被称为一曲青春之歌，但这曲青春之歌并不是很美好，主角成长道路上的斗争更多来自于自己的内心，其中显而易见的原因是长期缺爱而引发的心理不健康。

缺爱的童年使人变得坚强且冷漠。

书中主角林多米是一个外人看来品学兼优的好孩子，但是却无人可知她内心的恐惧与特孤单，早逝的父亲，忙碌的母亲，温馨美满家庭生活的确实使得一个六七岁的小女孩独自面对漫长的黑夜，无聊的生活，面对那些恐惧，她不哭不闹，因为并没有人会哄她，只是一个人面对。

因为没有被爱，所以不懂怎么去爱，也觉得没必要去爱别人。

在缺爱环境下长大的女孩，不会撒娇，不会叫苦，她们懂事且冷漠，她们总会一个人包揽一切，因为她们潜意识认为，没有人会帮助她们。

缺爱的女孩，活的很独立，也活的很累，但从来不会说出来。

《一个人的战争》中，林多米是不快乐的，作者对多米的心理活动的细致描写，让读者进入了一个缺爱少女的内心世界，感受多米的思维方式，使读者体会缺爱对人的影响。

缺爱的人生导致人不能很好理解人什么是爱。

什么是爱呢？主角多米一生中只有一场恋爱，是在做编辑时与导演N的一段地下恋情。

在这段恋情中多米陷入了自我感动的陷阱，她盼望着N会娶她，她为N而处处迁就，担惊受怕，意外怀孕后，N强迫她打胎，多米担心被抛弃就妥协，之后N仍让多米为他写片子歌词，署名却不想写多米名字，多米也妥协了，以后才发现，在多米打胎的时候，N就已经勾搭上了其他女人并且要结婚。

其实在这段恋情中，多米不知道N并不爱她么？她是知道的，她是聪明的，她从小成绩就名列前茅，创作水平也曾被领导高度赞扬。

但她不愿意放弃这段感情，不是因为她有多爱N，而是因为她爱的是她自己在这段感情的中的付出，她爱的是一段轰轰烈烈的感情，而男主角是谁，其实不是很重要。

作者： 唐云
出版物刊名： 小说评论
页码： 80-83页
主题词： 长篇小说;女性神话;女性写作;女性主体意识;文学史;战争;博尔赫斯;女性意识;权力话语;女性身体
摘要： <正> 镜子之于女性的含义,男性可能永远不会通透知晓。

对于男性来说,镜子是一个反映的平面,一个令人不安的参照物。

男性总把镜子与脂粉、服饰,发型等联系起来,“深刻”的男性总在诅咒着它,正如博尔赫斯一样。

林白在其长篇小说《汁液·一个人的战争》中对镜子近乎迷恋的描写,绝对是一种女性行为。

男人在镜中看到反映和污秽的增殖,而女人则在镜中窥见隔阂和通道,面对镜子以及形成镜子的文学史,女性操纵着渴望的镢头,刨出那种鲜血。

《一个人的战争》的女性主义叙事策略摘要：林白的《一个人的战争》回顾林多米从5、6岁到32岁的经历，以元小说的框架，自传式的视角进行女性自我独白。

小说通过多变的叙述视角及对叙述时间的巧妙处理体现出女性主义小说的形态。

从叙事学角度来解读这篇具有里程碑式意义的作品。

关键词：《一个人的战争》；女性独白；叙述视角；叙述时间1994年林白的长篇《一个人的战争》在《花城》首次发表，以私人化的女性姿态给新时期女性主义文学带来一股新潮。

她以迥异于以往男性文学话语和主流文学话语的私人化叙事，为中国女性主义文学创作开辟了新的道路。

1自传式的女性独白大多数女性主义作家都倾向于以自传的形式进行创作，她们用自传式的写作来剖析作为女性的独特生命个体。

她们在自传式的文字里将自己的生活体验甚至是私密的情绪也写进去，向读者们特别是读惯了男性话语形态作品的读者们展示了女性的生活体验以及女性的真实（隐秘）内心。

“自传是有关个人成长或自我如何演变的故事”［1］82，《一个人的战争》以第一人称叙事来展示女主人公林多米从童年到30岁左右的成长过程。

由于儿童时期父亲的缺席和母亲的无暇顾及，多米成为孤单的孩子。

她习惯了生活在自己的世界中，她也会拉上同龄女孩玩性游戏。

长大后的多米还经历了诗歌抄袭、外出旅游遭诱奸、与女学生发生暧昧关系、与一个错误的男人恋爱受伤后逃离爱情，最终来到北京工作与一个老人结合等事情。

由于叙事是以第一人称回顾性视角进行，就形成一种明显的自传式倾向，特别是叙事中有许多关于剖析女性内心的情节，细致而隐秘，引起读者以一种窥探叙述者隐私的心态去阅读。

《一个人的战争》中某些情节确实能够在林白的自述性小说中找到相似点，比如她在《前世黄金—我的人生笔记》中写到：“我出生在一个边远省份的小镇上，3岁丧父，母亲长年不在家。

我经历了饥饿和失学，7岁开始独自生活，一个人面对这个世界”［2］，这和多米的童年生活极其相似。

可以说林白把自己的童年移植到了林多米身上，使自己的经历在林多米身上重新演绎，使作品看上去是真实的。

浅析林白小说《一个人的战争》中的女性意识本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！一、巨大的阴影在男权社会中，妇女的生存处境始终处于男性权威世界里的巨大阴影之中，林白也不能例外，在她的长篇小说《一个人的战争》中，主人公多米正是作者自己的化身，作者不只一次的在这部作品中向读者暗示，书中的这位女孩，多米正是一个生活在巨大的男权世界的阴影之中的女性，多米的成长历程是林白的成长历程。

在这一成长的历程中，虽然从某种意义上讲，来自于家庭这个社会的几本单位中的“父亲”的形象已经模糊不清，甚至于对作者和文中的主人公多米来说，这一父亲的形象似乎是缺失的。

同时，这一父亲的形象的缺失似乎为女性的成长和发展，为女性自我意识的觉醒提供了客观的环境和契机，但毫无疑问，伴随着她的成长中和成人之后的种种的来自社会的阻碍和拒绝，也同样不可避免的是来自于男权社会，即那个无处不在的巨大的“父”的阴影。

1.父权的缺失虽然林白一再提醒我们，文中的主人公正是作者自己，但我们还是愿意把文学的创作看作是作者虚构的艺术品——而不是一本个人的自传。

就文本而言，毫无疑问，主人公多米正是出生于这样一个父权“缺失”的家庭之中。

也因此，对于一位儿童而言，在她的童年经验之中，父亲角色的缺失，使得她一方面可以较早的摆脱来自于“家”的“父权”的深刻影响和巨大阴影，另一方面，也使得她得女性意识得以较早的清醒和确立。

可以说，这一来自于童年的家庭条件是形成多米以后独立的女性意识和一个人的战争的前提。

换句话说，如果我们将这本作品看作是一部带有自传性质的作品的话，那么我们似乎可以这样说，那就是林白自己本人，作为一位女作家，之所以可以有这样清醒地女性主义倾向，也许一方面是来自于她曾经受过的教育阅读过的相关的女性主义的书籍，也许更主要的原因在于，对林白而言，她比别的作家甚至是女作家更具有这样的先天“优势”，而这一优势，似乎正是来自于她那独特的家——家的父权的缺失和独特的童年体验——孤独。

读《一个人的战争》《一个人的战争》是我读过的林白的第一部作品。

虽然只读过她这一部作品，但仍能感觉到她作品中的独特气息，以及一些很激进的思想，这可能与她出生成长的地方有关，她生在广西的广西的一个小县城里，远离了中国中心地带的正统文学，使她的作品有一种独特的南国风情。

小说的第一感觉是女主人公的独立意识很强，从小说的题目就可以得到体现，在小说里面自始自终都是女主人公“一个人”在战斗着。

《一个人的战争》讲述的是女主人公多米的成长的历程。

她自小由母亲抚养长大，而母亲再用心，也难免不让幼小的多米觉得孤独，甚至可以说是孤僻。

但也让她学会了独立，当别的孩子还在妈妈怀里撒娇的时候，她已经学会一个人舔舐伤口，当别的孩子还在因为疼痛而哭哭啼啼的时候，多米早就流干了眼泪。

所以从小到大都很独立，什么事情都是自己做主，在她的世界里只有她自己没有别人，甚至连母亲都没有。

除开几个有些关心她的人外，她没有长辈的引导，她的路都是自己走的的，也正因此她做过很多在我们看来十分荒唐的事。

不过换做我们，如果没有父母、老师的引导我们说不定会做得比她还傻。

在无亲无故无友的状态下，她就这样在男权主导的世界里磕磕碰碰的前行，摔倒了爬起，摔倒了再爬起。

第二个比较让人感兴趣的是它的贞洁观。

文章中有一个细节在我看来是十分有趣的，这部小说应该算是悲剧吧，因为多米经历的事情真的没有几件算的上是好事，然而多米对自己所遭遇的痛苦总是后知后觉，总是靠感觉行事，比如她因为很可笑的船上的骗局而失贞的事情。

她的朋友还有老师都紧张得不得了，而当她知道真相后反而很镇静，像个没事人一样，她把她当做了一种人生体验，甚至是旅途上的一段小插曲一段颇为艳丽的风景。

我最开始是感到奇怪的，因为这太不符合一般常理了，哪一个失贞的女人会是这般镇定的，哪一个不是一哭二闹三上吊的。

后来想想这或许是对封建观念的一种强烈冲击吧。

从中国古人一直到今天的现代人，对贞洁看得是十分重要的，特别是中国的男人们，他们或许天生就有一种洁癖，东西不想用二手的，不管爱不爱的深，一旦妻子的身体被别人掠夺了，第一件事不是去找那个罪魁祸首，而是先把笔纸墨砚摆上来写一首漂亮的休书了事，这样不就是对那个罪犯的默许吗，动了你的女人之后还让其逍遥法外，我真想说真的是绿帽子戴上瘾了。

∗林白小说‘一个人的战争“时间艺术叙议叶吉娜(浙江师范大学人文学院,浙江金华321004)摘㊀要:林白的‘一个人的战争“展现了独特的时间艺术,在小说中回望是一个基本的姿势,而回忆叙述中叙述者 我 与被叙述者 我 之间必定存在一定的时间间距,这种间距通过小说巧妙的人称变换和时间指示词的使用被恰当呈现;小说的碎片叙述打破传统线性时间秩序,使时间呈现断裂凌乱之态,却更契合人思考与回忆的真实状态;同时‘一个人的战争“实现了不同维度的主客体时间的重叠,构筑了小说的个性时间形态㊂关键词:‘一个人的战争“;时间艺术; 二我差 时间;非线性时间;重叠时间中图分类号:I207.67㊀㊀㊀㊀㊀文献标识码:A㊀㊀㊀㊀文章编号:1672-1047(2014)04-0084-04DOI :10.3969/j.issn.1672-1047.2014.04.24㊀㊀时间令人着迷,然而也最令人无法把握,它的魅力无法用言语直接描述,但我们却可以通过作品感受到其独特的时间艺术㊂在‘一个人的战争“这部回忆性小说中,林白利用人称变换与特殊词汇巧妙自然地呈现了叙述者与被叙述者之间的时间间距㊂而碎片化的叙述使时间结构看似凌乱㊁散漫,却在极大程度上还原了时间的真实状态㊂此外实现不同维度时间的重叠也是‘一个人的战争“独特的时间形式创新㊂下面就从这三个角度来分析‘一个人的战争“中的时间艺术㊂㊀㊀一㊁回望中叙述时间的 二我差在我的写作中,回望是一个基本的姿势,这使我以及我所凝望的事物都置身于一片广大的时间中㊂时间使我感怀㊁咏唱㊁心里隐隐作痛㊂在较长的时间长度中一切事物可远可近,我可以从容看遍它们的各个角度并一一写出㊂ [1]242‘一个人的战争“是一部自传性的回忆小说,而在回忆文本中,叙述时间一定比被叙述时间要晚,如此,叙述者 我 与被叙述者 我 所分立的时间就会存在明显间距,即时间的 二我差 ㊂‘飞翔与下坠“一章开头就展开了回忆: 女孩多米犹如一只青涩坚硬的番石榴,结缀在B 镇岁月的枝头上,穿过我的记忆闪闪发光㊂ 此处叙述者与被叙述者就存在这种明显的间距,过去的 我 存在于往事中,占据着过去的时间,现在的 我 立足当下,回望过去某一时间上发生的事情,叙述着多年前的自己,中间的时间间隔很明显的能被我们感受到㊂作者继续回忆: 在平静的日子里,多米面壁而坐,从镜子里逸出的往事从混乱到有序,在她面前排成一排,她伸出手抚摸它们,这时候,它们十分乖巧地从中间闪出一条通道㊂新鲜的十九岁从这条通道大模大样地走出,多米一头迎上去,沉浸在夜晚的回忆中㊂ 过去的 我 是一个十九岁的少女,现在的 我 已走过青春的洋场,这 二我 之间存在不可忽视的时间差距,而 我 用第三人称来称呼这个过去的自己,便将这个时间差距更明显地展现出来㊂同时第三人称的选择也使得叙述变得十分客观冷静,仿佛这不是过去的自己,而是一个有所指的人㊂叙述者仿佛只是刚好知道此人的某段经历,便客观地叙述给读者知道,完成了一件转述的事㊂叙述者 我 所在的现在时与被叙述者 我 所在的过去时之间的差距也在这段客观冷静的叙述中愈发明显㊂㊃48㊃第16卷第4期2014年8月㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀黄冈职业技术学院学报Journal of Huanggang Polytechnic㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Vol.16No.4Aug.2014ʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏ∗收稿日期:2014-07-16㊀㊀㊀基金项目:国家级大学生创新创业训练计划项目 中国新时期文学的时间意识与艺术创新 (201310345004)㊂㊀㊀㊀作者简介:叶吉娜,女,浙江杭州人,中文专业本科生㊂研究方向:中国现当代文学㊂㊀㊀㊀指导老师:首作帝,男,湖南永州人,博士,副教授,硕导㊂研究方向:中国现当代文学㊂有时候这种叙事者与被叙述者㊁现在时与过去时之间的距离感仅仅通过一个词就能显现出来㊂逃离B镇的女孩惊魂未定,小小年纪怀抱着一个硕大的秘密在陌生的人群里重新开始她的行走 ㊂此处 小小年纪 已不仅仅是作为一个完善句子意思的词语,它承载了一个过去的时空,它的出现揭示了叙述者所在的现在时与被叙述者所在的过去时之间存在着巨大的间距,暗示着现在的 我 与那时的 我 存在着一段不小的年龄差距,否则作者不会轻易使用这个词㊂叙述者 我 接着说: 小小年纪这个词使我想起了电影‘卖花姑娘“,凄切和缓的旋律越过二十年的时光像一片草席向我漂来,既雪白,又淡青,散发着月光般朦胧的亮泽㊂ 被叙述时间在叙述文本中往往用某种特殊的 标记元素 来表明,亦即所谓 时素 (chronym)说明㊂它可以是 明确时素 ,即年月日等的时间标注法;也可以是 形象时素 ,即特殊时代的打扮㊁衣着㊁建筑㊁谈吐㊁风俗㊁背景事件等㊂ [2]这里出现的 卖花姑娘 就是一个 形象时素 ,它虽不能明确告诉我们这段故事所发生的时间点,但 卖花姑娘 是那个时代独特的记忆与生活元素,它的出现已经向我们暗示了故事所发生的大致时间㊂也许我们仍不能确切地知道这是过去的哪一个时间点,但是已经可知它一定与现在有着一段不小的间距㊂而后的 二十年的时光 则让我们心中朦胧感受到的间距变得更明晰了㊂ 其实叙述时间是可以 度量 的,其中一种方法便是 意义衡量 ㊂ [2] 二十年的时光 就具量化了叙述者 我 所在的 现在时 与被叙述者所在的 过去时 之间的间距㊂ 向我飘来 则加重了这种间距感㊂再如文中写到: 此刻我十分想念她,我大学时代的主要记忆就是王,在整整四年的日子里,在王的上铺,我日复一日地沉浸在多米的故事中,对身边的事情缺乏知觉㊂现在十年过去,回首遥望,大学时代黑暗而模糊,就像大雨来临之前的天空,看不见真正的蓝天和太阳,有时候阳光从浓黑茂密的乌云的边缘射出,如同一道金光闪闪的镶边,这就是王㊂ 这段文本中的 十年 也明确地揭示出了现在的 我 所在的时间与大学生活所在的过去时之间的时间差㊂回忆叙述中叙述者 我 所在时间与被叙述者 我 所在时间存在一定间距,这种间距通过小说巧妙的人称变换㊁特殊的时间指示词使用被自然的凸显出来㊂㊀㊀二、非线性断裂时间林白说过: 在我的写作中,记忆的碎片总是像雨后的云一样弥漫,它们聚集㊁分离㊁重复㊁层叠,像水一样流动,又像泡沫一样消失,使我的作品缺乏严密的结构和公认的秩序㊂ [1]241其实林白碎片化叙述打破的是传统的线性时间秩序, 我 在回忆着过去的一件事,然而在这中间又会有无数事先未曾预料到的记忆片段出现,随时打乱此件事的回忆,我 便会恣意地回忆其他事件,在这样的碎片叙述中时间被不断打断,呈现出一种非连续与断裂性㊂文中一处 我 回忆当年获得 一九七六年县广播站优秀通讯员奖 一事,可 我 最先回忆起的却是那个在县广播站任职的圆脸大眼睑上有酒窝的年轻男人㊂ 年轻男人 使我的回忆初次偏离获奖这个一级回忆轨道㊂ 是谁在一九七六年在B 镇县的广播站任职,使我们得到了获奖的喜悦㊂我很想搞清楚这个问题,那个人是谁?我有时认为这是一个圆脸大眼睑上有酒窝的年轻男人㊂这个印象从何而来呢? 为了回答这一系列问题, 我 开始回忆与这个男人的接触㊂那次 我 心血来潮,写了一篇社论,连夜赶回B镇,给县广播站投稿,这个男人接待了 我 ,并告诉 我 社论不应该由 我 来写,可男人的解释并没有让 我 完全明白过来, 我 还是反复追问 为什么不能由我来写 ㊂由这个反复追问 我 又插入了另一段往事:集会上漂亮女孩反复追问王朔为什么不来㊂然后思绪回到男人身上, 我 再次回忆起他的脸㊁他的眼睛,还有他迷人的酒窝㊂ 迷人 一词在 我 脑海中出现,于是,我人生中有关 迷人 一词的往事片段又被 我 攫取并展开,使叙述再次偏离了 年轻男人 与 酒窝 这一二级叙述轨道,即兴的回忆引起了高一参加校朗诵比赛失败,被高二女生用 迷人 一词嘲笑的经历㊂ 有些词中学生是不好意思说出口的 ,譬如 迷人 ,又譬如 个人问题 ,接着 我 又抓住了当年班上一位同学用个人问题打请假条的往事,展开了另一段叙述㊂即兴的叙述了这些往事后, 我 的叙述又毫无征兆的回到了广播站男人身上,开始解释为什么会回忆起他,是因为广告里一位同样有着迷人酒窝的男士㊂电视机中的这位男士正在做一个洗衣机的广告,他为家中的妻子买了一台洗衣机,对观众说不要让自己的妻子烦恼㊂ 我 对广告本身深感愤怒,认为隐含了一㊃58㊃种男权倾向,却被这位男士迷人的酒窝吸引, 它使我回忆往事 , 往事飘忽如烟,摸不着抓不到,它被岁月层层掩埋,我们找不到它,我们把它全都遗忘了㊂但是某一天,就是这一天,我们发现它悬挂在电视中的那位男士的酒窝里 ㊂ 作家所捕捉的这样的瞬间,是 属己的时间 在它里面显而易见是一种非连续性㊂ [3] 我 由电视广告中男士微笑时露出迷人酒窝的时刻,联想起了过往记忆中的那位广播站男人以及与他接触的往事㊂这种思维上的随意跨越使叙述时间发生断裂,呈现出一种非连续性㊂况且作者并没有老实严格的按照正常的顺序来叙述,她将原因放在了最后,导致了逻辑时间的前后倒置,并在其中又插入了 反复追问 ㊁ 迷人 ㊁ 个人问题 等往事片段,打乱了时间的线性延续㊂更为夸张的是,作者在叙述完了所有的这些片段后才最终回到了叙述的本来目的,说出了那一年自己获得广播站优秀通讯员的荣誉一事㊂在此,时间经历了头尾倒置㊁随意打断㊁恣意延展,已被打破线性秩序,变得断裂与非线性㊂但这样的时间却更符合人们思考与回忆的真实状态,因此反而饱含一种真实性与原始感㊂这种碎片化叙述带来的非线性断裂时间感,在 我 回忆自己外出旅游失身一事中更为明显㊂ 我 选择从失身事件发生的背景 单独一人外出旅游说起㊂但 我 却并没有直奔主题㊁开门见山地讲述在旅途中发生的 失身 事件,而是先回忆自己与母亲冷淡而充满隔阂的情感㊂ 如果跟她上街,一定要设法走在她身后,远远的跟着,如果跟她去看电影,就歪到另一边的扶手边,只要她在房间里,就要找借口离开 ㊂接着又二次转移叙述轨道,讲述自己学业上的困顿㊂在慢慢靠近 失身 事件的过程中,作者始终有意无意地讲述一些与这个事件无关的片段㊂当不得不走近这次事件时,作者却又使自己与它拉开距离,从先前的两次旅行开始说起㊂这其中的多件事,它们的发生时间各不相同,作者却在回忆 失身 事件时将它们一一插入,不断打断事情发展的先后时间顺序㊂而时间本来可以从叙述者 我 所在的现在时顺利地回忆到 失身 事件发生的过去时A,却因为这种碎片叙述而在将要抵达A时进入了我与母亲感情不佳的那段时间(过去时B),接着又进入自己学业失败的过去时C㊂终于再次回到过去时A,我们以为林白这次会紧扣主题,将在过去时A发生的失身事件说清楚,可他却再次选择从过去时A之前的时间即发生失身事故之前的两次旅行展开叙述,使时间多次断裂,展现一种非线性的形态㊂这种碎片化叙述,一方面是 我 为了逃避直接面对失身的阴影而选择的方式,它可以让 我 不至于直接面对伤痛,给自己预留一个心理准备时间,也阻止读者直接看到混乱与难堪的自己;另一方面,由碎片叙述构建的看似无序㊁混乱的时间网络,其实更符合当时经历失身事件的 我 的真实思维与心境㊂对于一个女生而言,不管她的心理承受能力有多强,失身无论如何都是一件大事㊂尽管可能主观上当事人很想把它看得不至于那么重大,把它从记忆里抹去,当做没发生过一样,可这是极其困难的㊂外界会不断地暗示当事人,让她忘不了这件事㊂就像文中的 我 虽然自己认为失身更多的 是自己招来的 ,是自己 心甘情愿上当 的,可是矢村的妻子㊁小姑姑㊁保卫科干部还有我的同学,他们躲闪的眼神与怜悯的语言不停地暗示,这是一起重大的少女被骗失身事故㊂而 我 又坦白自己是一个极容易受暗示的人,我的思维已经不自觉地被操控,所以,即使 我 有 良好的自我感觉 与渴望冒险的个人英雄主义 ,我对事件的定义还是被外界的暗示引导,认为这是一起重大的失身事故㊂总之,因为我对失身事件的逃避㊁自我意志的不坚定以及外界强烈的暗示,有意也是无意,叙述总被作者脑海中存在的片段往事打断,延展向另一段叙述,时间也在一次次的碎片叙述中随时断裂变化,在各个时间点上恣意跳跃,打破了时间的连续性,却也因此呈现了真实的内心与思维㊂㊀㊀三、主客体时间重叠‘一个人的战争“是林白个人化写作的代表作品㊂ 一个人的战争意味着一个巴掌自己拍自己,一面墙自己挡住自己,一朵花自己毁灭自己㊂一个人的战争意味着一个女人自己嫁给自己㊂ 林白在‘一个人的战争“题记中向我们诉说了多米处于一种孤立㊁封闭的处境㊂在第一章‘镜中的光“中多米看着同窗们来来往往的身影在心里说: 其他同学进入不了我的内心视野,她们在我的眼前走来走去但永远只像我的背景,我们互不相干㊂ 封闭来自外界,更多的来自自我的逃离㊂多米将她封闭在只有自己能进出的世界中,将自己与集体世界分离㊂而这种自我封闭与叛逃集体世界的行为也使㊃68㊃多米构建起一个自我的时空,这个自我时空中的时间与外界集体时间存在巨大的差异性,文本中最明显的特征是不同维度的时间会出现重叠现象,这种独特的时间形态在集体时间中并不多见㊂重叠的一种形式是主体所在的不同时间发生重叠㊂有时这种主体时间重叠不需经过任何靠近的过程,如文中有一处叙述者 我 直接与被叙述者 我 对话, 我 问: 多米,我们到底是谁?我们来自何处?又要向何处去呢?我们会是一个被虚构的人吗? 封闭让外界无法走进多米的内心视野,而叙述者 我 作为未来的 多米 ,可以轻易地走近她,在封闭的世界中展开与自我的对话㊂叙述者 我 来自现在时,被叙述者 我 存在于过去时,在自我对话中,两个 我 碰面了,过去时与现在时产生了重叠㊂有时这种主体时间的重叠需要经过一段靠近的过程㊂如在回忆用蚊帐构筑私人世界时,被叙述者 我 所在的过去时慢慢与叙述者我 所在的现在时重叠㊂文中一处叙述道: 扬手一拨,蚊帐落下,床就是有屋顶有门的小屋子,谁也不会来㊂灯一黑,墙就变得厚厚的,谁都看不见了㊂放心地把自己变成水,把手变成鱼㊂鱼在滑动,鸟在飞,只要不发出声,脚步就不会来㊂这种做法一直延续下来,直到如今㊂在漫长的日子中,蚊帐是同谋,只有蚊帐才能把人彻底隔开,才安全㊂ 用蚊帐为自己创造一个不受打扰的世界的做法,直到如今还一直延续着, 直到如今 这个词也暗示着过去的被叙述者 我 慢慢地向现在的叙述者 我 靠近,时间从过去发展到现在,最终重叠在一起㊂除了过去时发展到现在时实现重叠,更常见的是现在时向过去时靠拢实现重叠的现象㊂在 我 回忆十九岁半的时光中,现在时的 我 慢慢向过去靠拢㊂ 十九岁半的日子像顺流而下的大河上漂浮的鲜艳花瓣,承受着青春的雨点呼啸而过,闪电般明亮而短暂,那个无处可寻㊁永远消逝的十九岁半,雷声隆隆,遥远而隐秘,每个夜晚开放在我的蚊帐顶上,我的蚊帐就是水面,十九岁半的往事如同新买的皱纸花,一次次被一只无声的手置放在清澈的水中,它们吸收水分,缓缓张开,一层又一层,直至花朵的最中心㊂ 此处叙述者 我 已经慢慢地走近十九岁半的那年,只是还处在一个以 过来人 的角度端视这段时光的阶段,文本中 那个无处可寻㊁永远消逝的十九岁半 让我们读出了现在的叙述者 我 与过去的被叙述者 我 之间存在的距离㊂但是随着记忆的延续,这段距离不断被缩小,直至 我 完全代入了过去那个十九岁半的我 : 手中的硬皮本有时被我弄得像秋风一样飒飒响,王在下铺说: 小林,你还不上厕所,要黑灯了㊂ 到这里,过去与现在重叠,现在的 我 完全进入了过去的 我 所处的情境㊂除了主体所在的不同时间会发生重叠,还存在外界客体所在的时空与主体所在时空之间的重叠现象㊂外界客体所在时空因与 我 当时所在的处境与时空存在某种相似与契合,两个时空便紧密自然地重叠在一起㊂如林多米回忆在一个雷声大作㊁风雨欲来的夜晚观看电影‘创业“的场景,当听到剧中人物呼唤道 井无压力不喷油,人无压力轻飘飘 时,伴随着电影中荒原带来的空旷之感,多米不自觉地进入了激奋高昂的情感状态,心中的奋斗欲望被激发㊂在此电影中号召人们 奋斗 的时空场景吸引着多米不自觉地进入了电影的时空,实现了主体时间与客体时间的重叠融合㊂这种主体时间之间㊁主体与客体时间之间的自然融合重叠,使时间拥有了一种独特的组合形态,这是集体时间中并不多见的㊂在这部小说中时间恣意跳跃㊁断裂㊁重叠,摆脱传统时间秩序束缚,展现与众不同的艺术魅力,以上笔者所分析的时间形式可能只是其中一部分,希望这一研究角度可以引起更多的关注与思考,深化‘一个人的战争“乃至其他新时期文学作品的时间问题研究㊂参考文献:[1]林白.记忆与个人化写一个人的战争[M].武汉:长江文艺出版社,2002.[2]赵毅衡.广义叙述时间诸范畴[J].苏州大学学报(哲学社会科学版),2013(4).[3]张喜田.在循环中实现永恒 世纪之交女性散文的时间意识研究[J].文艺争鸣,2011(12).[责任编辑:郭杏芳]㊃78㊃。