中国现当代文学思潮73页PPT

郑振铎、王云五、邹韬奋等人在实地考察过欧美、苏 联、日本等地的出版业后，也得出同样的结论。
而从各种相关统计资料来看，在晚清民国时期，我国的文 学出版业在整个出版业所占份额基本上均在15—20%左右， 以此推算，其时我国文学出版业的规模（年营业额）约为 美国《星期六周刊》杂志的十分之一至十五分之一。
如此印书，不如不印。初出头之作家宜不在书贾眼里。 人间乃势利如是，夫复何言。
……总之，目下我在文坛只求打出一条道来就好了。 更大的希望留待日后再实现吧。
自清末以来，随着现代出版业的兴起，中国文学的活动机 制与活动方式也随之开始了历史性的转变。
一个突出特点是，文学出版实际上已成为整个文学活动机 制中的核心环节，它不仅是文学作品能否“合法”问世、 进入公众阅读视野的裁决者和把关人，还在很大程度上扮 演着文学活动中的组织者和策划者角色。
在绵延千年的中国文学史上，这是从未有过的历史奇观。
可以想见的是，若非经济动力的驱使，林纾不可能一鼓作 气，在短短20余年间就翻译了180余部外国文学作品，总 字数在3000万字以上；
张恨水也不可能“日写三千字”，30年不辍，创作总量达 3000万字，仅小说作品就多达100多部，2000万字。
这使得那时我国文化市场空间相当狭小 。
同时，我国的现代出版业又刚刚兴起，和同时期西方国家 相比，不仅起步时间晚了近200年，产业规模也小得可怜。
按照1932年陆费逵的说法，其时我国人口总数是美国 的四倍，但整个印刷出版业的年营业额尚不到3000万 元，仅相当于美国约纽市一地出版业年营业额的百分 之一左右。仅美国《星期六周刊》一种杂志的年营业 额，就相当于我国印刷出版业一年营业总额的两至三 倍。
清末文坛流传的写作致富“神话”：
西方小说家，负盛名者，英国有柯南道尔所作《福尔摩斯 侦探案》，名满世界，长篇数种，短篇数十种，前后所获， 殆不下数十万金，其它稿售之美国书肆，每千字竟得六百 金元，则一书之成，不犹得一小金矿耶？

• 3.“中心作家”普遍学历不高，写作准备不足， 生活经验集中于农村、战争和革命运动，创作的 持续发展的能力不强。
• 4.“中心作家”的社会政治地位和经济收入与当 时的社会状况相比普遍较高。
五、三次文艺批判运动
• 一、1950～1951年对电影《武训传》的批判；
• 二、1954～1955年对《红楼梦》研究中主观
派 这100多年间，称为“旧红学”。“旧红学”中以两派影响最大：一为
评点派，一为索隐派。其共同特点是在《红楼梦》中找出微言大义，广
——
征博引地要探索出小说描写的所隐之事、所隐的人，寻找其与历史上的
真事、历史上的真人相通之处。 (←)
★
新
红
学
派•
1921 年， 胡 适 发 表 了“ 红 楼 梦 考 证 ” ， 把
《红楼梦》研究建筑在弄清作者家世生平以及版本的发展的科学基
——
础上，结论说是写作者曹雪芹的家史，后来人称其后的研究就叫
“新红学”。 (←)
☆毛泽东·《关于红楼梦研究问题的信》——
这是三十多年以来向所谓红楼梦研究权威作家的 错误观点的第一次认真的开火。作者是两个青年团员。…… 看样子，这个反对在古典文学领域毒害青年三十余年的胡适 派资产阶级唯心论的斗争，也许可以开展起来了。事情是两 个“小人物”做起来的，而“大人物”往往不注意，并往往 加以阻拦，他们同资产阶级作家在唯心论方面讲统一战线， 甘心作资产阶级的俘虏，这同影片《清宫秘史》和《武训传》 放映时候的情形几乎是相同的。被人称为爱国主义影片而实 际是卖国主义影片的《清宫秘史》，在全国放映之后，至今 没有被批判。《武训传》虽然批判了，却至今没有引出教训， 又出现了容忍俞平伯唯心论和阻拦“小人物”的很有生气的 批判文章的奇怪事情，这是值得我们注意的。

《彼岸》：表现“人与人的牵制关系”主题。戏剧提 供一系列游戏的方式，展示了作者的思考。
（四）80年代散文概述
80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散 文的审美存在。 散文创作的最高成就是巴金的《随想录》。此 外，陈白尘的《云梦断忆》、杨绛的《干校六 记》、贾平凹的《爱的踪迹》、曹明华的《一 个女大学生的手记》等中青年作家的散文创作， 不乏高质量的作品。
以及对人的尊严与价值的 捍卫，对人道主义与理想 主义的呼唤。
舒婷、北岛、顾城、 江河、杨炼、梁小斌、 芒克、多多、食指等 “朦胧诗派”主将的 名 字，将永远与20世纪 80年代的中国诗坛紧 联在一起。
1986年，“新生代”诗 歌“新生代”以绝对 反传统的姿态跃上诗 坛。
以韩东、于坚、王小龙、 车前子、蓝马、尚仲 敏等人为代表，在极 短时间内各自树立起 不同的旗帜。
《绝对信号》：以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、 舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。剧作在形 式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回 忆、现实与想象有机交织与穿插，现实时空和心理时 空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物 的内心世界、心理时空具像化于舞台上。
《野人》：表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面 反思和自然与人的关系的思考。
2.现实主义的争论。
讨论所涉及的作品有《班主任》(1977年)、《伤痕》、 《失去的爱情》(1978年)、《乔厂长上任记》、《我 该怎么办》(1979年)、《在社会档案里》(1979年)、 《女贼》、《爱，是不能忘记的》、《人啊，人》、 《夏》、《人到中年》、《公开的情书》和“朦胧诗” 等。
（三）80年代后期的文学思潮

卢卡契两面作战，一面为现实主义的纯洁而与自然主 义战斗，把福楼拜和左拉那种缺乏整体性的琐碎客观 性排除出现实主义阵营；另一面又要回应现代主义的 挑战，批评乔依斯、普罗斯特和其他现代派作家，认 为他们使所有内容和所有形式都解体了。因此，现代 主义达不到对现实整体的真实反映。
第二，典型论
典型论构成现实主义理论的一项核心内容，概括而言， 典型论欲求解决的即是文学人物的特殊与一般的关系 问题。黑格尔和谢林为典型论的流播奠定了美学基础， 黑格尔认为性格是理想艺术表现的真正中心，一个性 格之所以引人兴趣是它的完整性，而完整性则“是由 于所代表的力量的普遍性与个别人物的特殊性融会在 一起，在这种统一中变成本身统一的自己。”
自然主义
丹纳《艺术哲学》 种族、时代、环境 “三要素” 文学地理学 写实主义
第二节、主题形态
现实主义文学思潮是贯穿整个中国现代文学史的一股 思潮。
一、人性主题
1、鲁迅小说 2、萧红小说《生死场》《呼兰河传》 3、曹禺《雷雨》《日出》《原野》 4、张爱玲小说《金锁记》《倾城之恋》《茉莉香片》
第三，历史性的要求 在韦勒克看来，历史性是现实主义理论中比较可行的 一个准则，他援引奥尔巴赫对《红与黑》的评述说明 这一点：“主人公‘植根于一个政治、社会、经济的 总体现实中，这个现实是具体的，同时又是不断发展 的’”。韦勒克的看法是对的，现实主义确有历史性 的维度。
恩格斯在致玛·哈克奈斯信中说“现实主义的意思是， 除细节的真实外，还要再现典型环境中的典型人物。” 把人物置身于一个政治、社会、经济的具体的总体现 实中刻画才能达到“充分的现实主义”的高度。
R·韦勒克《文学研究中现实主义的概念》追溯了现实 主义术语在欧美各国的发生史：这个概念在文学领域 的具体运用是1826年。法国一作家撰文宣称忠实地摹 仿自然提供的范本的现实主义信条日益增涨，它将是 19世纪的写实文学。而这个术语的流行与画家库尔贝 和小说家尚弗勒里的积极应用有关，库尔贝将自己被 拒绝的作品贴上了现实主义的标签引发了一场论战， 尚弗勒里1857年出版题为《现实主义》的文集，捍卫 现实主义信条。

一、现代主义文学含 现代派小说
义与特征
现代派小说的意义
二、现代主义文学的 发展轨迹
1、引进
2、吸收 3、形成 （1）《现代》的创刊
（2）现代派文学
丰富和发展了心理小说的表现技巧。
现代派运用西方心理学理论，打破 传统的历史和时间顺序，采用时空交错 的意识流表现手法，并把对人物心理的 透视作为一种自觉的美学追求，开拓了 小说表现人物心理的空间。
姜向东 主讲
一、现代主义文学含 义与特征
二、现代主义文学的 发展轨迹
1、引进 2、吸收 3、形成 （1）《现代》的创刊
《现代》的出现
1932年5月《现代》杂志在上海创 刊，创办人：施蛰存。
《现代》创刊后，施蛰存、刘呐鸥、 杜衡、戴望舒、穆木天等经常给《现代》 撰稿，“现代派”由此得名。
现代文学资源库
二、现代主义文学的发展轨迹
现代主义文学思潮
姜向东 主讲
一、现代主义文学含 义与特征
二、现代主义文学的 发展轨迹
1、引进 2、吸收 3、形成 （1）《现代》的创刊 （2）现代派文学
现代派小说
在小说领域把现代主义向前推进并构 成独立的小说流派的，是中国的现代派 小说，它的出现ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ说明中国现代主义文 学已经形成。
现代主义文学思潮
主讲
一、现代主义文学含 义与特征
二、现代主义文学的 发展轨迹
1、引进 2、吸收
散文
现代主义散文创作，以鲁迅的《野 草》为代表。
三、现《代野主义草文》学是思一潮部的成象熟征主义的作品， 用象征主义手法表现人的生存困境与两 难的选择。
现代文学资源库
2、寂寞的青春使他痴迷文学
二、现代主义文学的发展轨迹

发展历程
起始阶段
转型阶段
五四运动时期，以鲁迅、茅盾、郭沫 若等为代表，作品以小说、散文、随 笔等形式为主，反映了新文化运动的 思想潮流。
改革开放以后，以莫言、余华、贾平 凹等为代表，作品以小说、诗歌、散 文等形式为主，反映了社会转型和思 想多元化的趋势。
发展阶段
新中国成立后，以巴金、老舍、钱钟 书等为代表，作品以小说、散文、戏 剧等形式为主，反映了社会主义建设 和人民生活的变迁。
交互式文学
新媒体技术为文学创作提供了更多可能性，如交互式小说、游戏化 文学等，使读者能够更深入地参与故事情节。
跨媒体叙事
新媒体时代打破了传统文学的叙事模式，出现了跨媒体叙事，如电影、 电视剧、游戏等与文学的结合，丰富了文学的表现形式。
全球化背景下的文化交流
跨国文学合作
全球化背景下，各国文学之间的交流与合作日益增多，跨 国文学节、国际书展等活动为各国作家提供了交流平台。
详细描述
知青文学的作家通过书写自己在农村的生活和经历，表达了对那个时代的反思 和思考，作品多以回忆录的形式呈现，具有浓郁的历史感和怀旧情感。
先锋小说
总结词
先锋小说是20世纪80年代中期出现的一股文学潮流，强调小说的形式和实验性。
详细描述
先锋小说的作家通过尝试新的写作手法和形式，打破了传统小说的限制，作品多 以短篇小说为主，具有强烈的现代感和创新意识。
现当代文学ppt课件
• 现当代文学概述 • 文学流派与思潮 • 文学批评与理论 • 文学与社会文化 • 跨文化交流与比较文学 • 未来展望与挑战
目录
Part
01
现当代文学概述
定义与特点
定义
现当代文学是指自五四运动以来的中国文学，它标志着中国文学从传统向现代的转型。

25
（1）塑造了鲜明的“自我形象”
A、这个自我形象，已不是“五四”狂飙 突进时期浪漫主义诗歌中如天马行空一样的 “天狗”，而是疲乏无力、未老先衰的“青 春病患者”。正如他在《我的素描》一诗中 所说：“我是青春和衰老的结合体，我有健 康的身体和病态的心。”这个“青春病患者” 最主要的特点就是感伤与苦闷。“感伤”来 源于失恋的忧伤；“苦闷”则来源于理想与 现实的矛盾。理想总是美好的，但却是可望 不可及的；现实是让人难以忍受的，又是不 能不面对的。
5
第一节 中国现代主义诗歌思潮概观
总的看来，中国现代主义诗歌思潮主要组成 成分是“象征主义”（symbolism）（现代主 义包含了多种成分，唯美主义、心理主义、象征 主义等都是其组成部分）。代表诗人在20—30 年代主要有两位，一位是李金发，一位是戴望舒。 40年代以九叶诗人为主体，其中诗歌创作最具 有现代主义意味的诗人是穆旦。中国现代主义诗 歌理论方面的代表人物是梁宗岱。
他的两本现代主义诗集《我的记忆》、 《望舒草》都是在《现代》杂志创刊之前写 的，和《现代》杂志没有什么关系。所以， 用“象征主义诗人”称谓戴望舒，既可澄清 这一误解，也符合戴望舒诗歌创作的特点。
24
1、诗歌创作
戴望舒的诗歌创作有一个发展历程： 从感伤的浪漫主义到现代主义；从现代 主义到现实主义。 其中，他诗歌创作的黄金时期是“现代 主义”时期。戴望舒的现代主义诗歌创作 的成就是很高的，其特点也是鲜明的。
19
这段文字似诗非诗，情景的描述栩栩如生，且将自 己所认可的诗的“朦胧之美”的魅力于这“摇荡于 透明的”文字中，以非朦胧的形态呈现出来。这样 的表达似乎也表示了这样一种结论，即“朦胧之美” 并不是“晦涩”之境，它可以意会，就如云中窥月， 却难以清晰把握，而正是在这种梦幻般的情景中， 诗的“意象”显示了自己的存在和意义。正是从这 一意义出发，李金发认为，“诗意……不宜于用冷 酷的理性去解释”。因为，理性的解剖刀只能破坏 意象的美感，朦胧本来就是不能定量界说的。可见，在

二为艺术的浪漫主义文学： 从张扬个性、表现自我的角度立人 感性勃发的文学 1、感伤型浪漫主义的代表：郁达夫 2、普遍的感伤情调 3学
第三节 现代主义文学的萌芽
现代主义：一种反思现代性的文学，一种对 现代性感到焦虑的文学，表现的是人的迷惘、 自我怀疑和内部分裂状态，带有非理性色彩。 鲁迅的《狂人日记》和《野草》 李金发《微雨》

能兼其四，则为文圣。有此四力而用之于善， 则可以福亿兆人；有此四力而用之于恶，则 可以毒万千载。而此四力所最易寄者惟小说。 可爱哉小说！可畏哉小说！” “故今日欲改良群治，必自小说界革命始！ 欲新民，必自新小说始！” 梁启超亲笔操刀，写小说《新中国未来记》


三、王国维的文学观
《红楼梦评论》 《人间词话》 《论哲学家美术家之天职》
中国现当代文学 思潮

什么是文学思潮？ 文学思潮是既涵盖了又超越了理论批评、作家作品、 文艺运动的综合性研究，它在更高的层面上探讨某 个时期的文学活动（或文学现象）内在地遵循着的 某些思想原则和美学纲领。文学思潮的基础是社会 思潮，但是只有当社会思潮在文学中有强烈的表现， 形成了创作纲领和美学原则时，才可称是文学思潮。

第一节 “立人”的基本目标的设定
一、鲁迅对梁启超启蒙思想的继承和超越 《文化偏至论》 “掊物质而张灵明，任个人而排众数” “是故将生存两间，角逐列国是务，其首在 立人，人立而后凡事举；若其道术，乃必尊 个性而张精神。苟不如是，槁丧且不俟夫一 世”。

《摩罗诗力说》 “别求新声于异邦” “立意在反抗，旨归在动作” “
三、周作人《人的文学》 “人的文学”是五四文学的核心理念，周作人 把它很好地概括出来了，并给以细致阐释。 1、“以人道主义为本，对于人生诸问题，加 以记录研究的文学，便谓之人的文学。” 2、“人是从动物进化来的” 灵肉二面的合一才是理想人性

印度人结婚最早，十五而生子者以为常，而其衰落 亦特速焉。欧洲人结婚最迟（就中条顿民族尤甚）， 三十未娶者以为常，而其民族强建，老而益壮。中 国、日本人之结婚，迟于印度而早于欧洲，故其成 熟衰老之期限，亦在两者之间。故欲观民族文野之 程度，亦于其婚媾而已。即同一民族中，其居一于 山谷鄙野者，婚嫁之年，必视都邑之民较早，而其 文明程度，亦恒下于都邑一等，盖因果相应之理， 丝毫不容假借者也。
4、小说界革命和新戏的诞生
梁启超：《小说与群治之关系》
“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。故 欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说； 欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说； 欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新 人格，必新小说。何以故？小说有不可思议 之力支配人道故。
吾今且发一问：人类之普通性，何以嗜他书 不如其嗜小说？答者必曰：以其浅而易解故， 以其乐而多趣故。是固然。“
3、文界革命：报章文体——“新文体”的倡导 以梁启超的文章为典范
禁早婚议
言群者必托始于家族，言家族者必托始于婚姻， 婚姻实群治之第一位也。中国婚姻之俗，宜改良者 不一端，而最重要者厥为早婚。
凡愈野蛮之人，其婚姻愈早；愈文明之人，其婚 嫁愈迟。
征诸统计家言，历历不可诬矣。婚嫁之迟早，与
身体成熟及衰老之迟早，有密切关系，互相为因， 互相之果。（惟其早熟早老，故不得不早婚，则乙 为因而甲为果；以早婚之故，所遗传之种愈益早熟 早老，则甲为因而乙为果。）社会学公理，凡生物 应于进化之度，而成熟之期，久暂各异。进化者之 达于成熟，其所历岁月必多，以人与鸟兽较，其迟 速彰然矣。虽同为人类，亦莫不然，劣者速熟，优 者晚成，而优劣之数，常与婚媾之迟早成比例。

“苟有新民，何患无新制度？无新政府？无

1.暴日侵略下的中国 2.国民党统治的软弱 3.上海：文人的归趋
1927年4月第一次国共合作破产；上海聚 集了一批参加过革命实际活动的作家和 一批从日本回国的激进青年作家；日本 和苏联文学思潮的影响。
二、关于革命文学的论争
1 时间：1928－1929年上半年 2 双方：太阳社、创造社与鲁迅、
4 论争的过程：
“Don鲁迅”，“为布鲁乔亚当了一条忠实 的看家狗”，“死鼠一只”。
郭沫若：封建余孽，法西斯，双重反革命。 成仿吾：称鲁迅为“梦游的人道主义者” 钱杏邨：“和绍兴师爷卑劣侦探一样”，
藏着“阴险刻毒的心”，“手腕比贪污豪 绅还要卑劣”。 潘汉年：满口黄牙 叶灵凤：漫画鲁迅
中国现代文学史
第七章
30年代文学思潮
30年代：从文学革命到革命文学
革命文学运动： 马克思主义的启蒙运动 无产阶级的“五四”
30年代文学创作的主要特征： 1、由思想革命逐渐演变为阶级革命。 2、作家队伍发生了变化。 3、文学题材的扩大，文学样式由短变
长。
作家形成了自己独有的艺术世界。
一、革命文学兴起的背景与原因
2、左联的论争
其一：20年代末30年代初， 关于“普遍的人性”与 “阶级性”的论争。
双方主将：鲁迅与梁实秋 梁实秋：文学是表现最基本的人性的艺术。 鲁迅写了《“硬译”与“文学的阶级性”》指出： “喜怒哀乐，人之情也”，然而穷人决无开交
易所折本的懊恼，煤油大王那会知道北京捡煤 渣老婆子身受的酸辛，饥区的灾民，大约总不 去种兰花,像阔人的老太爷一样.贾府上的焦大， 也不爱林妹妹的。
其四，“左联”逐渐摆脱了 革命文学初期普遍存在的幼 稚病，从罗曼蒂克到现实主 义，标志其创作走向成熟。
4、左联的局限

以塑造英雄形象为首要任务，追求语言，形式和 风格上的民族化和大众化。这三者构成了本时期 文学创作的时代特色和总体风格。
2、80年代以来的文学
本时期的文学走出了前一时期文学的一体 化格局，朝着多元化方向发展。各种文学门类， 各种艺术风格的文学百花齐放，异彩纷呈。
上编 50—70年代的文学
第一章 50—70年代的文学思潮 第一节 文学的转折
中国现当代文学
绪论
一、中国当代文学定义 1、“中国当代文学”（分三个层面来理解） （1）1949年以来的中国文学。 （2）发生在特定的“社会主义”历史语境的
文学。 （3）从文学“一体化”到其解体的文学时期。
2、中国当代文学史的分期
（1）50—70年代的文学，主要叙述特定的文 学规范如何取得支配地位，以及这一文学 形态的基本特征。
（2）80年代以来的文学，揭示这种支配地位 的逐渐失去，以及在不同的社会历史语境 中，中国作家建立“多元”的文学格局所 做的艰苦努力。
二、中国当代文学的源流
1、五四新文学为代表的启蒙文化传统。 2、抗战以来的战争文化传统。
三、中国当代文学的发展概况
1、50—70年代文学 本时期的文学倾向于写重大题材和主题，
二、农村题材小说创作
（一）、赵树理的小说创作 及“山药蛋派”
1、赵树理的小说创作
代表作：40年代， 以《小二黑结婚》、《李 有才板话》、《李家庄的 变迁》等作品，在“解放 区”和“国统区”的左翼 文学界，获得很高声誉。 50年代以后的主要作品有： 短篇小说《登记》、 《“锻炼锻炼”》、长篇 《三里湾》
6、人物分析
A、梁生宝 ①典型的社会主义新型农民的形象。 ②且具有高尚的道德情操、和公而忘私的奉
献精神，勇挑重担，是社会主义新人的代 表。 ③细心、老实、有心计，有人情味。 ④口拙面嫩，尤其是在爱情上缺乏勇气。

剧等问题。
民粹主义在政治选举中的崛起与后果
要点一
总结词
要点二
详细描述
民粹主义是一种政治思潮，强调人民利益和反对精英阶层 ，主张直接民主和反对政治制度化。
民粹主义在政治选举中逐渐崛起，尤其是在一些发展中国 家和地区。民粹主义政治家通过承诺改善人民生活、打击 腐败和不平等等方式赢得选民支持。然而，民粹主义也可 能导致政治不稳定、社会分裂和政策短视等问题。因此， 民粹主义的影响和后果需要进一步研究和评估。
思潮的动态性
思潮不是静止不变的，它会随着社 会历史条件的变化而发展和演变。
思潮的社会性
思潮不是孤立存在的，它是在一定 的社会历史条件下形成和发展的， 受到社会经济、政治和文化等因素 的影响。
思潮的形成与演变
思潮的形成
思潮的影响
思潮的形成通常是由一定的社会历史 条件、经济发展状况、政治环境、文 化传统等多种因素共同作用的结果。
详细描述
全球化思潮起源于20世纪末期，随着科技的发展和国际交往的增多，各国之间的联系越来越紧密。全球化思潮主 张消除国界，推动全球范围内的自由贸易、资本流动和文化交流，以实现全球经济的共同繁荣。同时，全球化思 潮也强调全球治理的重要性，倡导国际合作与多边主义。
新自由主义思潮
总结词
新自由主义思潮是20世纪70年代以来逐渐兴起的经济思潮，它强调市场自由、私有化和有限政府。
右翼思潮在西方国家中通与保 守主义和自由主义相关联，但在 不同国家和历史背景下也可能有
不同的表现形式。
中间派思潮
中间派思潮则试图在左翼和右翼之间寻求平衡，既强调个人自由和社会公正的重要 性，也注重经济发展和社会稳定。
中间派思潮通常主张政府应该在保障基本权利的同时，促进经济发展和社会进步。

特征。当代文学思潮就是对中国当代所发生的文
学思想整体发展和状况的描述。
-
13
对于这样一个定义，我们应该注意：
▪ a、文学思潮是在文学活动的整体系统中展 开的，完整的文学思潮不仅涉及创作，也 涉 及理论、批评和鉴赏（接受）等活动。 文学思潮好比是大海中的海流，而创作现 象 只是表面上的一些浪花。
▪ b、美学性、历史性和思想性并重。文学 思潮的美学性是要强调“文学思潮”的 “文学性” 。强调文学思潮的历史性，实 际上是阐明文学 思潮产生、形成、发展的 社会政治、经济变 革和阶级斗争、社会思 潮等历史条件、思想- 基础的制约和影响。 14
文学思潮特点1以一定的文学思想为旗帜2多以运动的形式存在和发展3以文学名著为标志4带有艺术上的开拓性1横向上看它不社会的政治绊济变革社会思潮哲学思潮密切联系3具体看1一般说来社会处二大挫折大变革新旧交替时期也就是产生各种文学思潮时期2不社会思潮有十分密切关系3和哲学思想的关系亦十分密切4文学思潮的诞生离丌开文学自身的继承和革新5主体因素即作家理论家的敏锐性创造力和感应力同样非常重要
▪ 本课程从中国当代文学思潮存在的基本事实出发， 以新时期的思潮论为主，以新时期的文学思潮作 为理论概括和学术提升的重点。
-
3
▪ （二）本课程与其他课程的联系和分工
▪ 预修课程：中国现代文学、中国当代文学、文学 概论、中国古代文论、当代西方文论
▪ （三）考核方式
▪ １、平时能力考核
▪ 在课程进行过程中，参与课堂讨论，完成小论文 情况，读书笔记等写作情况量化后占最后总成绩 的40%。
（现象如：20世纪四、五十年代之交和七、八十 年代两次作家队伍的重组；50年代小说的戏剧 化；“文革”中戏剧成为主要的艺术形式；80 年代的文学自主要求和艺术创新热；90年代的 散文热和长篇小说；新世纪的小叙事和底层文 学，等等。）

改变了整个文学潮流，推动了世纪初小说的繁 荣。
梁启超倡导文学革新，根本的目的是为了“新 民”，宣传启蒙主义的思想，所以他的文学观 念是功利性很强的。这一弱点正是造成世纪初 小说审美价值不高的重要原因。
10
第二节 过渡时期文学思潮的新旧杂陈
一方面是传统的保守的 文学观念依然具有不弱 的势力，另一方面革新 阵营的文学观和创作风 格也是新旧混合的。
《故乡》、《阿Q正传》等是写农民的，但他的理性中 包含了从自身经历中所生发的情感，规定了他的现实 主义的批判特色。这使鲁迅的现实主义与众不同，与 茅盾和左翼作家 不同。
鲁迅的创作代表了五四现实主义文学思潮的方向。 问题小说、乡土文学及人生派的创作，周作人的“人
的文学”、茅盾的“为人生的文学”，共同构成了声 势浩大的现实主义文学思潮，并在与保守主义的复古 思潮的斗争中把新文学推向了一个新的高潮，为思想 革命的深入立下了汗马功劳。
这种新的价值取向，体现的是人道主义精神。所以包 含这种精神的文学，就是一种人道主义的文学。新文 学有不同的风格，但核心是人的解放的问题。无论它 是现实主义的、浪漫主义的，或者现代主义的，都从 属于人的解放的主题，而且是侧重于个性解放。这也 是五四新文学比梁启超更富有革命精神的方面。
于是，人的解放的观念，个人权利的观念，成了五四 思想革命的突出标志，成了五四文学的主流话语。
文界革命，主要是通过译书大量输入新的名词， 而且从日文译出的居多。裘廷梁于1898年发表 了著名的论文《论白话为维新之本》，倡导言 文合一。接着出现了不少白话报纸，推动了白 话在民间的传播。
9
小说界革命：“欲新一国之民，不可不先新一 国之小说。故俗新道德，必新小说；欲新宗教， 必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗， 必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人 心，欲新人格，必新小说。何以故？小说有不 可思议之力支配人道故。”把小说的价值、作 用、意义抬得这样高，对于历来重诗文而轻小 说的中国文学传统是一次革命性的冲击。 由此