莎士比亚喜剧与莫里哀喜剧的比较

世界名著四大吝啬鬼的故事1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。

极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。

2.阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。

他爱财如命，吝啬成癖。

他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。

当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。

3.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。

他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。

作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

4.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。

虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。

泼留希金泼留希金是俄国著名作家果戈里在名著《死魂灵》里塑造的吝啬鬼的典型人物形象《死魂灵》写于19世界中期。

当时俄国正处在尼古拉沙皇专制时代，农奴制度占统治地位，新兴的资本主义开始有所发展。

在残酷的阶级剥削和压迫下，加上天灾和时疫的流行，农奴大批死亡。

腐朽的官僚机构在新的人口调查没有进行以前，不让把死魂灵的名字从农奴册上注销，地主仍需给已死的农奴缴纳人头税。

世界文学史上四大吝啬鬼形象篇一：浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象摘要世界四大吝啬鬼分别是：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡，俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，法国小说家巴尔扎克《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台。

本文从多个方面分析欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。

这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征：夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，泼留希金的迂腐。

关键词世界四大吝啬鬼形象一、葛朗台：资产阶级典型的吝啬鬼，爱财如命，吝啬，贪婪。

十九世纪末至二十世纪初，是资本主义快速发展的阶段。

资本主义的发展带来最明显的是金钱的需求，由此金钱成了社会中人人追求的物质，产生了极为腐败的金钱观。

《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台就是在资本主义社会下，崇拜金钱中成长起来的重要人物，而他的女儿欧也妮，则是在金钱下的牺牲品。

《欧也妮·葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。

这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。

”在巴尔扎克的作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。

也体现了善恶分明的人物形象。

巴尔扎克是法国的十九世纪批判现实主义作家的代表人物，法国封建社会瓦解和资本主义胜利的历史过程，抨击了资产阶级金钱统治的罪恶。

批判现实主义作家对人民群众抱有一定的同情，但对资产阶级和封建残余始终未能抛开幻想。

巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。

这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。

1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大，全面反映19世纪法国的社会生活，资本主义者为了金钱不折手段的掠夺，写出一部法国的社会风俗史。

外国文学考试地图（上）★第一章古代文学一、名词解释1、俄林波斯神系2、塞壬3、《荷马史诗》4、希腊戏剧5、《俄狄浦斯王》6、“希腊化”时期二、简答题1、简述荷马史诗中《奥德赛》的主要内容。

2、简述维吉尔塑造的埃涅阿斯形象。

3、《埃涅阿斯纪》和荷马史诗在艺术上有何异同？4、比较《伊利亚特》与《伊尼德》的异同。

5、狄俄尼索斯精神和阿波罗精神的关系。

6、亚里士多德的悲剧观。

7、俄狄浦斯情结。

8、解读“斯芬克斯之谜”这一神话，阐发其中蕴含的哲理。

9、从神话，史诗，悲剧看古希腊的人文精神。

三、论述题1、试论述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的命运观念并分析其原型意义。

2、试比较古希腊三大悲剧诗人的创作特点。

★第二章中世纪文学一、名词解释1、“罗宾汉谣曲”2、《尼伯龙根之歌》3、骑士文学4、破晓歌二、简答题1、欧洲中世纪文学有哪些类型？他们各自的主要特征是什么？4、《神曲》的主题思想与艺术特点。

三、论述题1、但丁思想的双重性在《神曲》中是如何体现的？2、如何理解但丁被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。

”★第三章文艺复兴时期文学一、名词解释1、十四行诗2、“大学才子派”3、流浪汉小说4、《巨人传》5、莎士比亚化6、福斯塔夫7、蒙田二、简答题1、文艺复兴是一场文化复兴运动吗？为什么？2、简论《堂吉诃德》的艺术特色。

3、从《堂吉诃德》与骑士文学的关系看其在欧洲文学史上的地位。

4、简论哈姆雷特性格的“忧郁”特征。

5、莎士比亚悲剧作品《哈姆雷特》的人文主义。

6、分析莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》中哈姆雷特形象的个性特征和典型意义。

7、简析《麦克白》中女巫形象的功能意义。

8、谈谈《威尼斯商人》的结构特色。

9、通过莎士比亚戏剧，分析福斯塔夫性格。

10、简述莎士比亚的文艺观。

11、莎士比亚戏剧与古典主义戏剧在人物刻画和剧情安排方面有什么区别。

三、论述题1、谈谈你对《堂吉诃德》桑丘形象的理解。

2、莎士比亚戏剧分几个时期？各有什么特点？3、试论“说不尽的莎士比亚”。

外国文学第一学期期末考查选题汇总要求： 1. 以小组合作方式，从以下备选题中任选一题，写一篇论文。

字数不少于4000字。

2．要求有自己观点，反对抄袭，引用他人论述必须在注释中注明出处。

3．另每组交一份该论文PPT课件。

选题：1. 希腊神话中的命运观2. 希腊神话中的爱情观3. 从荷马史诗看古希腊人的荣誉观4. 从荷马史诗看古希腊人的战争模式5. 阿喀琉斯与赫克托尔形象比较6. 荷马史诗中的爱情7. 荷马史诗中女性形象比较8. 古希腊命运悲剧的特征9. 论堂吉诃德的骑士道观念10. 荷马史诗的民间文学色彩11. 荷马史诗的结构安排浅析12. 从荷马史诗看希腊人的风俗13. 三大悲剧诗人的命运观比较14. 浅析《俄底浦斯王》的情节设计15. 从希腊戏剧看文学艺术的起源16. 从三界设计看但丁的道德观与人生观17. 站在时代门槛上的诗人——但丁思想剖析18. 试析《堂吉诃德》的对比手法19. 论《堂吉诃德》的语言风格20. 试析《堂吉诃德》的戏拟手法21. 莎士比亚喜剧中表现的爱情理想22. 莎士比亚早期创作中的女性形象综述23. 莎士比亚中期创作中的女性形象综述24. 莎士比亚早期与中期创作中的女性形象比较25. 从野心膨胀到自我毁灭——麦克白生命流程分析26. 从《麦克白》看莎士比亚心理表现艺术27. 哈姆雷特忧郁之成因及其意义28. 莎士比亚悲剧结局设计29. 诗化的哲学——论莎士比亚语言的哲理意蕴30. 走向内心的和谐——莎士比亚传奇剧赏析31. 《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》悲剧成因比较32. 古典主义戏剧中情与理的冲突33. 达尔杜弗形象的现实意义（针对当今社会谈）34. 莫里哀喜剧的民主精神35. 莫里哀笔下的各类资产者36. 莫里哀与莎士比亚喜剧比较37. 《悭吝人》的艺术特色38. 夏洛克与阿巴贡的比较39. 《哈姆雷特》与《阴谋与爱情》的比较40. 《少年维特之烦恼》的时代意义41. 浅析“浮士德精神”。

世界文学史上的四大吝啬鬼形象的个性化语言.夏洛克:不还我钱,就割你肉.(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)阿巴贡:我找不到我的钱呀,跟着就把自己吊死!(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)泼留希金:为了拾一些钉子,我累弯了腰.(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》) 葛朗台:人生就是一场交易.(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)中国:《围城》里的李梅亭徐复祚的《一文钱》吝啬鬼卢至在庄子寓言故事中，《外物》篇中监河侯也是吝啬鬼《儒林外史》中的严监生也算一个葛朗台是法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在小说《欧也尼• 葛朗台》中着力刻画的人物。

他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好。

他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。

为了钱他六亲不认：克扣妻子的费用；要女儿吃清水面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。

“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。

他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。

”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。

作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

阿巴贡是法国作家莫里哀的喜剧《悭吝人》里的主人公，他嗜钱如命，悭吝万分，为了达到发财的目的，不顾家庭子女、伦理道德去放高利贷，绞尽脑汁去侵吞别人的财产；为了无限止地贪求金钱，他变得极度的贪婪和吝啬。

他把人家还他的5万法郎埋在花园里，还整天提心吊胆，生怕被人偷走。

年近50岁的昂赛米老爷答应娶他女儿不要赔嫁费，阿巴贡认为这是千载难逢的便宜，于是不顾女儿的爱情，答应了这桩婚事。

他想请人吃饭，当厨子说得多花点钱时，他就急得大叫：“真见鬼，老是钱！”他告诉厨子是请八位或十位客人，不过只照八位预备就行，八人够吃的十人吃也行。

外国四大吝啬鬼篇一:外国文学史上各具特点的〝四大吝啬鬼〞摘要:纵观欧洲文学发展的过程,汇集品目繁多的吝啬鬼群像.其中莎士比亚喜剧>中的夏洛克,莫里哀喜剧>里的阿巴贡,果戈理小说>里的泼留希金,以及巴尔扎克小说>中的葛朗台,堪称是吝啬鬼的典型形象.夏洛克的凶狠,阿巴贡的多疑,泼留希金的迂腐,葛朗台的狡黠,各自拥有不同的形象侧重.构成了他们属于自己的最耀眼夺目的气质与性格.本篇课程论文从原著出发,比较外国文学四大吝啬鬼的异同,突出其各自最突出的特点. 这四大吝啬鬼形象,产生在三个国家,出自四位名家之手,涉及几个世纪的社会生存,从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程.从创作的时间上说,泼留希金出现最晚,果戈理的>写成于十九世纪四十年代.但从人物形象的阶级意识上说,泼留希金应列为最早,他是前苏联封建农奴制下的地主.夏洛克排行第二,他是十六世纪,即封建社会解体,资本原始积累初期旧式的高利贷者.阿巴贡第三,他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者,葛朗台第四,他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户. 这四代吝啬鬼,年龄相仿,脾气相似,有共性,又有各自鲜明的个性特征.一.残忍而阴险之最 mdash; mdash;夏洛克英国杰出的戏剧大师莎士比亚在>中成功地塑造了夏洛克这个贪婪.阴险.凶残的吝啬鬼形象. 夏洛克是个资产阶级高利贷者,为了达到赚更多钱的目的,在威尼斯法庭上,他凶相毕露,我向他要求的这一磅肉,是我出了很大的代价买来的,它是属于我的,我一定要把它拿到手里.像一切吝啬鬼一样,贪婪是其共性.夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款,而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉,是因为安东尼奥借钱给人时不收利息,影响了夏洛克的高利贷行业,所以他要借机报复,致安东尼奥于死地,好使自己的高利贷行业畅行无阻,从而聚敛更多的财富.夏洛克作为典型的吝啬鬼形象,其个性是阴险凶残,当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时,夏洛克险恶的说:即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份,每一份都可以变成一块钱,我也不要它们,我只要照约处罚.说着便在自己的鞋口上磨刀,时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉,凶残地致安东尼奥于死地,而且一味固执. 没有丝毫的同情怜悯,贪婪致极,残忍致极,这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性.他是高利贷资本的代表,爱财如命.但夏洛克在这场戏的开头却一反常态,不要比借款多几倍的还款,而要一块无用的人肉,可见其心胸狭窄,复仇心极重,一遇机会便要疯狂报复对他不利的人,非要置对手于死地不可,可见其冷酷无情.夏洛克对别人的谩骂反唇相讥,冷静和自信的态度活灵活现.败诉以后他又想要三倍的还款,贪婪的本性又复原了,守财奴的本相暴露无遗. 二.贪婪而狡诈之最mdash; mdash;葛朗台法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著>中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象 mdash; mdash;葛朗台. 葛朗台,是一个不折不扣的守财奴.看到金子,占有金子,便是葛朗台的执着狂,金钱已经使他异化.他为了财产竟逼走侄儿,折磨死妻子,剥夺独生女对母亲遗产的继承权,不许女儿恋爱,断送她一生的幸福.巴尔扎克通过葛朗台一生的描写,深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系.巴尔扎克笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是执着狂:过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物 mdash; mdash;金梳妆匣时,竟身子一纵,扑上梳妆匣,好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿.当独生女声明匣子是情人寄存的,是神圣不可侵犯的,扑过去想抢回时,老头竟使劲一推,欧也妮便倒在母亲床上.梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情,使吝啬鬼发狂.为一只梳妆匣气死了太太,女儿按律将继承家庭财产的一半,那等于要了葛朗台的命,狡诈的葛朗台知道以小失大划不来,便百般讨好自己的女儿,甚至常在她面前哆嗦,装模作样,以亲情为诱饵,骗女儿放弃对亡母财产的继承权,并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜.这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面mdash; mdash;狡诈.但葛朗台毕竟是拜金狂.当他到弥留之际,生命力退守在眼睛里时,他能够睁开眼时,竟几小时地用眼睛盯着金子,脸上的表情仿佛进了极乐世界.当神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,为他做临终法事时,他竟做了一个骇人的姿势,想把金十字架抓到手里,这最后的努力送了他的命.他临终对女儿的遗言是把一切照顾得好好的,到那边来向我交帐.一生疯狂地追求金钱,占有金钱,最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓,金钱已经使他异化成鬼,一个疯狂狡诈的吝啬鬼. 贪婪狡诈致癫狂是葛朗台最突出的特点.巴尔扎克以一种令人发笑的情节与叙述,展现了鲜活而又饱满的吝啬鬼形象. 三.没落而腐朽之最 mdash; mdash;泼留希金同莎士比亚和巴尔扎克一样,俄国文学大师果戈理在他的名著>中也塑造了一个吝啬鬼形象 mdash; mdash;泼留希金. 作为吝啬鬼,夏洛克和葛朗台虽个性不同,但都有贪婪吝啬的共性,都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表.而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影.虽然贪婪吝啬三者如一,但腐朽没落则是泼留希金的个性.他实为富豪却形似乞丐,这个地主蓄有一千以上的死魂灵,要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物,在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布.生熟羊皮.干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易,然而他本人的吃穿用度却极端寒伧.衣服很象一件妇人的家常衫子,且沾满了面粉,后背还有一个大窟窿.头上戴的帽子,正如村妇所戴的,颈子上也围着一种莫名其妙的东西.他的住室,谁也不相信这房子里住着活人的.他的屋子里放着一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯......一把发黄的牙刷.泼留希金虽家存万贯,但对自己对他人却吝啬.女儿成婚,他只送一样礼物 mdash; mdash;诅咒;儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰,除了送他一些诅咒外,从此与儿子不再相关,而且连他的死活也毫不在意.他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆,只差还没人在这上面种白菜;地窖里的面粉硬得像石头一样,只好用斧头劈下来......泼留希金已经不大明白自己有些什么了,然而他还没有够,每天每天聚敛财富,而且经他走过的路,就用不着打扫,甚至偷别人的东西.这就是泼留希金的所作所为. 腐朽没落是泼留希金的本质特征.果戈里在>中,通过大量的侧面描写,如泼留希金的庄园.泼留希金对待子女的态度,对他拥有的物质的守护,都使读者看到了主人公的生活环境,给人以鲜明.强烈的印象,同时将一个腐朽的财主的形象展现出来. 四.节省而多疑之最 mdash; mdash;阿巴贡莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师,他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺.>一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的>脱胎而来 .主人公阿巴贡是个典型的守财奴.吝啬鬼. 他虽然拥有万贯家财,但是一见人伸手,就浑身抽搐,似乎被人挖掉了五脏六腑.为了不花一文钱,他要儿子娶一个有钱的寡妇;为了不用陪嫁,他要女儿嫁给一个年已半百的老头;自己也打算娶一个年轻可爱的姑娘而分文不费.他不给儿子钱花,逼得儿子不得不去借高利贷.为了省几个菜钱,他把吃素的斋期延长一倍,让厨师用八个人的饭菜招待十个客人.为了省一点马料,他半夜亲自去偷喂马的荞麦而遭到马夫的痛打.他总是为自己一万银币的安全担心,怀疑所有的人都想偷他.作者用了酣畅淋漓的艺术夸张手法突出了阿巴贡种种变态心理,绝妙而逼真地勾画了他极端吝啬的性格特点.他爱财如命,吝啬成癖.他不仅对仆人及家人十分苛刻,甚至自己也常常饿着肚子上床,以至半夜饿得睡不着觉,便去马棚偷吃荞麦.他不顾儿女各有自己钟情的对象,执意要儿子聚有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的老爷.当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后,他呼天抢地,痛不欲生,活画出一个视钱如命的守财奴形象. 嗜钱如命,极端吝啬,多疑是阿巴贡形象的典型特征.莫里哀通过喜剧,将阿巴贡饿着肚子节省的形象刻画得入木三分.对社会导致的恶现象进行了一翻辛辣嘲讽,脍炙人口. 在外国文学史中,四大吝啬鬼的形象出自四位名家,角色的背景各有不同,因此,他们吝啬的特点也各有特色.本篇论文将其概括为夏洛克的残忍,阿巴贡的多疑,泼留希金的迂腐朽,葛朗台的狡诈,各自拥有不同的形象侧重.如今,四大吝啬鬼的形象已深入人心,他们也会将在文学史上所扮演的角色继续下去. 参考文献: [1]郑克鲁,黄宝生,陈建华,蒋成勇>(修订版),高等教育出版社_._ [2](英)莎士比亚著,朱生豪译 > 北京科学技术出版社_._ [3](法) 莫里哀著, 李健吾译 > 中国戏剧出版社 _._ [4](俄罗斯) 果戈理著, 满涛 , 许庆道译 > 人民文学出版社 _83._ [5](法) 巴尔扎克著, 张冠尧译> 人民文学出版社_._篇二:世界名著中的四大吝啬鬼世界名著中的四大吝啬鬼1.夏洛克 (莎士比亚 >) 犹太人,高利贷者,贪婪.吝啬.冷酷和狠毒;虽然腰缠万贯,却从不享用,一心想着放高利贷.极力限制女儿杰西卡与外界交往,使其带着钱财与情人私奔;无情地虐待克扣仆人,甚至连饭也不让人吃饱;十分痛恨威尼斯商人安东尼奥,因为他慷慨大度,乐于助人,憎恶高利贷者.2.阿巴贡 (法国莫里哀喜剧>, 或译名为>.>) 典型的守财奴.吝啬鬼.他爱财如命,吝啬成癖.他不仅对仆人及家人十分苛刻,甚至自己也常常饿着肚子上床,以至整夜饿得睡不着觉,便去马棚偷吃荞麦.他不顾儿女各有自己钟情的对象,执意要儿子娶有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的老爷.当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后,他呼天抢地,痛不欲生,活画出一个视钱如命的守财奴形象.3.葛朗台 (法国巴尔扎克长篇小说>, 原译名为>) 〝守财奴〞,即看守财产的奴隶,人本应是财产的主人,是财富的支配者,可是葛朗台却成了守财奴,〝看到金子,占有金子,便是葛朗台的执着狂〞,金钱已经使他异化.他为了财产竟逼走侄儿,折磨死妻子,剥夺独生女对母亲遗产的继承权,不许女儿恋爱,断送她一生的幸福.作者通过葛朗台一生的描写,深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系.4.泼留希金 (俄国作家果戈里长篇小说>) 俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影.虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下,但腐朽没落则是泼留希金的个性.四大吝啬鬼,产生在三个国家,出自四位名家之手,涉及几个世纪的社会生存,从一个角度概括欧洲四百年来历史发展的进程.从创作的时间上说,泼溜希金出现最晚,>写成于十九世纪四十年代.但从人物形象的阶级意识上说,泼留希金应列为最早,他是前苏联封建农奴制下的地主.夏洛克排行第二,他是十六世纪,即封建社会解体,资本原始积累初期旧式的高利贷者.阿巴公算作老三,他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者,葛朗台成了老四,他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户.>成功塑造了夏洛克这个贪婪.阴险.凶残的吝啬鬼形象.夏是个资产阶级高利贷者,为了达到赚更多钱的目的,在威尼斯法庭上,他凶相毕露, 我向他要求的这一磅肉,是?出了很大的代价买来的,它是属于我的,我一定要把它拿到手里. 象一切吝啬鬼一样,贪婪是其共性.夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款,而坚持按约从安胸口割下一磅肉,是因为安借钱给人时不收利息,影响了夏的高利贷行业,所以他要借机报复,致安于死地,好使自己的高利贷行业畅行无阻,从而聚敛更多的财富.夏作为典型的吝啬鬼形象,其个性是阴险凶残,当法庭调解让借款人安出两倍甚至三倍的钱偿还他时,夏险恶的说: 即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份,每一份都可以变成一块钱,我也不要它们,我只要照约处罚. 说着便在自己的鞋口上磨刀,时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉,凶残地致安东尼奥于死地,而且一味固执,没有丝毫的同情怜悯.这就是夏不同于其他吝啬鬼的个性.作为吝啬鬼,夏和葛虽个性不同,但都有贪婪吝啬的共性,都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表.而泼留希金则是俄国没落地主的典型,是封建社会行将灭亡的缩影.虽然贪婪吝啬三者如一,但腐朽没落则是泼的个性.他实为富豪却形似乞丐,这个地主蓄有一千以上的死魂灵,要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物,在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布.生熟羊皮.干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易,然而他本人的吃穿用度却极端寒伧.衣服很象一件妇人的家常衫子,且沾满了面粉,后背还有一个大窟窿.头上戴的帽子,正如村妇所戴的,颈子上也围着一种莫名其妙的东西,是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定.但决不是围巾.他的住室,如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证,是谁也不相信这房子里住着活人的.他的屋子里放着一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯......一把发黄的牙刷,大约还在法国人攻入莫斯科之前,它的主人曾经刷过牙的 .泼留希金虽家存万贯,但对自己尚且如此吝啬.对他人就可想而知了.女儿成婚,他只送一样礼物——诅咒;儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰,除了送他一些诅咒外,从此与儿子不再相关,而且连他的死活也毫不在意.他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆,只差还没人在这上面种白菜;地窖里的面粉硬得象石头一样,只好用斧头壁下来......泼留希金已经不大明白自己有些什么了,然而他还没有够,每天每天聚敛财富,而且经他走过的路,就用不着打扫,甚至偷别人的东西.这就是泼留希金的所作所为.莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师,他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺.>的情节从古罗马作家普劳图斯的>脱胎而来 .主人公阿巴贡是个典型的守财奴.吝啬鬼.他爱财如命,吝啬成癖.他不仅对仆人及家人十分苛刻,甚至自己也常常饿着肚子上床,以至半夜饿得睡不着觉,便去马棚偷吃荞麦.他不顾儿女各有自己钟情的对象,执意要儿子聚有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的老爷.当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后,他呼天抢地,痛不欲生,活画出一个视钱如命的守财奴形象.附:中国的吝啬鬼>中的严监生:〝……晚间挤了一屋子人,桌上点着一盏灯.严监生喉着摇头,那手只是指着不动.……赵氏分开众人,走上前道:?爷,只有我能知道你的心事.你是为那灯盏里点的是两茎灯草,不放心,恐费了油.我如今挑掉一茎就是了.?说罢,忙走去挑掉一茎.众人看严监生时,点一点头,把手垂下,登时就没了气.〞这一段文字描写,被人们视为是严贡生吝啬性格描写的之笔,他最后伸出的两只手指头,被视为和葛朗台临死抓金子的描写如出一辙.但是我以为他临死伸出的这两根手指,不能把他们单独拿出来,而要放到其生前和死后来看.这两根手指既是他猥琐可怜一生的最生动写照,也是他那操劳忧虑心境的延续,同时也表现出他对自己家产和妻儿前途的重重顾虑和担忧,并不能简单视为〝吝啬〞性格描写的强化之笔.这一细节描写,给人的感受是沉闷的,具有浓重的悲剧色彩,我们仿佛听到作者嘲笑声,在嘲笑严监生的一生,他辛苦非常最后却为他人做了嫁衣,最终的结局是那样的悲惨.把它和巴尔扎克的小说>中葛朗台临死前的那些细节描写比较,给人的感受是大不相同的.葛朗台临死前,让女儿把金子拿到面前来:〝一连几小时盯住金子,好象一个才知道观看的婴儿一般,露出一点很吃力的笑意.〞他看到教士手里拿着做法事用的十字架,就想把它〝抓到手里〞,这〝骇人的姿态〞也就要了他的命.这些细节描写,赤裸裸地暴露了这个贪得无厌者的内心世界,给人以无限的厌恶.而严监生监死前伸出的两个手指,只能让人感到他的无助.可怜和可悲.由此可见两位大师对各自笔下人物态度的有着多大的不同.命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户.>成功塑造了夏洛克这个贪婪.阴险.凶残的吝啬鬼形象.夏是个资产阶级高利贷者,为了达到赚更多钱的目的,在威尼斯法庭上,他凶相毕露, 我向他要求的这一磅肉,是?出了很大的代价买来的,它是属于我的,我一定要把它拿到手里. 象一切吝啬鬼一样,贪婪是其共性.夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款,而坚持按约从安胸口割下一磅肉,是因为安借钱给人时不收利息,影响了夏的高利贷行业,所以他要借机报复,致安于死地,好使自己的高利贷行业畅行无阻,从而聚敛更多的财富.夏作为典型的吝啬鬼形象,其个性是阴险凶残,当法庭调解让借款人安出两倍甚至三倍的钱偿还他时,夏险恶的说: 即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份,每一份都可以变成一块钱,我也不要它们,我只要照约处罚. 说着便在自己的鞋口上磨刀,时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉,凶残地致安东尼奥于死地,而且一味固执,没有丝毫的同情怜悯.这就是夏不同于其他吝啬鬼的个性.作为吝啬鬼,夏和葛虽个性不同,但都有贪婪吝啬的共性,都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表.而泼留希金则是俄国没落地主的典型,是封建社会行将灭亡的缩影.虽然贪婪吝啬三者如一,但腐朽没落则是泼的个性.他实为富豪却形似乞丐,这个地主蓄有一千以上的死魂灵,要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物,在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布.生熟羊皮.干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易,然而他本人的吃穿用度却极端寒伧.衣服很象一件妇人的家常衫子,且沾满了面粉,后背还有一个大窟窿.头上戴的帽子,正如村妇所戴的,颈子上也围着一种莫名其妙的东西,是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定.但决不是围巾.他的住室,如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证,是谁也不相信这房子里住着活人的.他的屋子里放着一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯......一把发黄的牙刷,大约还在法国人攻入莫斯科之前,它的主人曾经刷过牙的 .泼留希金虽家存万贯,但对自己尚且如此吝啬.对他人就可想而知了.女儿成婚,他只送一样礼物——诅咒;儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰,除了送他一些诅咒外,从此与儿子不再相关,而且连他的死活也毫不在意.他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆,只差还没人在这上面种白菜;地窖里的面粉硬得象石头一样,只好用斧头壁下来......泼留希金已经不大明白自己有些什么了,然而他还没有够,每天每天聚敛财富,而且经他走过的路,就用不着打扫,甚至偷别人的东西.这就是泼留希金的所作所为.篇三:欧洲四大吝啬鬼欧洲四大吝啬鬼爱钱是人的本性,这点我们必须承认.可人的欲望是可以节制的,所以世界上存在廉洁.乐于助人的人们,但这个世界总不都是那样完美的,贪婪.自私的人也是可见的,因为万物皆是矛盾体.人们在诉说美的时候,也不忘去描述那些〝劣质品〞.也许这样更能彰显美,凸显丑恶.中外文学都有对吝啬鬼的描述,下面将简单介绍他们并谈谈个人感受:第二位是法国剧作家莫里哀喜剧>中的阿巴贡.他是个典型的守财奴.吝啬鬼.他爱财如命,吝啬成癖.他不仅对仆人及家人十分苛刻,甚至自己也常常饿着肚子上床,以至半夜饿得睡不着觉,便去马棚偷吃荞麦.他不顾儿女各有自己钟情的对象,执意要儿子娶有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的老爷.当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后,他呼天抢地,痛不欲生,绘画出一个视钱如命的守财奴形象.第三位是法国作家巴尔扎克长篇小说>中的葛朗台,他一生只恋着金钱,从来只是认钱不认人.侄儿查理为父亲的破产自杀而哭的死去活来,他居然说:〝这年轻人（指查理）是个无用之辈,在他的心里是死人,而不是钱.〞在他看来,人死是小事,失去财富是大事.妻子要自杀,葛朗台根本无所谓,而一想到这会使他失去大笔遗产,他心里就发慌.于是千方百计地抢夺了女儿欧也妮对母亲财产的继承权,并惺惺作态许诺按月付1_法郎的〝大利钱〞,可一年下来,一个子也没舍得给女儿,太太生命垂危之际,他唯一的思考是治疗〝要不要花很多的钱〞.葛朗台把爱奉献给了金钱,而把冷漠无情的留给了自己,并通过自己有施与他人,他花了两三年的时间,用〝他的吝啬作风把女儿训练成熟〞,而且〝变成了习惯〞他这才放心地把伙食房的钥匙交给她.其次,他还是个占有狂.看到金子,要占有金子,便是他的执着狂.他抢夺女儿的梳妆匣,象老虎一样扑向睡着的婴儿.他担心女儿分去他手中一部分家财,〝在女儿面前打哆嗦,〞完全失去了常态.晚年患了〝疯癫〞,只能坐在轮椅上靠人推来推去,但他还亲自看藏着金子的密室.教父给他做临终法事,他竟想把镀金的十字架一把抓在手里.他临死时最依恋的不是唯一的女儿,而是将由女儿继承的那笔财产,并吩咐女儿要好好代为管理,等到她也灵魂升天后到天国与他交帐.一句话,随着时间推移,守财奴的占有狂,更是变本加厉. 第四个是俄国作家果戈里长篇小说>中的泼留希金,他是俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影.他实为富豪却形似乞丐,这个地主蓄有一千以上的死魂灵,要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物,在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布.生熟羊皮.干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易,然而他本人的吃穿用度却极端寒伧.他的住室,如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证,是谁也不相信这房子里住着活人的.他的屋子里放着一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯......一把发黄的牙刷,大约还在法国人攻入莫斯科之前,它的主人曾经刷过牙的这样家存万贯,但对自己尚且如此吝啬.对他人就可想而知了.女儿成婚,他只送一样礼物——诅咒;儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰,除了送他一些诅咒外,从此与儿子不再相关,而且连他的死活也毫不在意.他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆,只差还没人在这上面种白菜;地窖里的面粉硬得象石头一样,只好用斧头劈下来.泼留希金已经不大明白自己有些什么了,。

西方喜剧浅析及中西方喜剧对比一、西方喜剧浅析喜剧是西方戏剧的主要体裁之一。

它指以可笑性为外在表现特征的一类戏剧。

它源于古希腊，由在收获季节祭祀酒神时的狂欢游行演变而来。

在喜剧中，主人公一般以滑稽、幽默及对旁人无伤害的丑陋、乖僻，表现生活中或丑、或美、或悲的一面。

由于模型表现的对象不同，艺术家的角度不同，手法不一致，所以，喜剧可划分出不同的类型。

其中包括讽刺喜剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧、荒诞喜剧与闹剧等。

喜剧与悲剧最重要的不同在于它的主题。

典型的喜剧处理的当时的政治或艺术问题，战争与和平的问题，以及喜剧作家所不喜爱的人或作为。

他们通常也不依神话故事，自创情节，并且常常提及当时的任务局势，因此对现代人来说，故事便显得模糊不清。

西方喜剧的发展史1、古希腊喜剧：政治讽刺喜剧和世态喜剧。

古希腊喜剧之父是阿里斯托芬。

政治讽刺喜剧以阿里斯托芬为代表，主要内容是批评雅典政治中的弊端，抨击某些权势人物。

世态喜剧以米南达为代表，主要内容是家庭生活与爱情故事。

米南达（约前342—约前292）是生活在希腊化时期的重要喜剧作家，曾得过3次剧作奖。

他创作过近百个剧本。

《公断》、《卫兵》、《剪过毛的羊》。

他的唯—一部完整作品《恨世者》是在不久前发现的。

喜剧作家，米南达的创作经常被后人模仿，尤其是在罗马的戏剧界。

普劳图斯、泰伦提乌斯等人的剧本，绝大部分是模仿米南达的。

2、15世纪欧洲流行的喜剧：闹剧（笑剧）。

代表作是《巴特林先生的故事》。

3、文艺复兴抒情喜剧：莎士比亚为代表，大多以爱情故事为题材，充满幽默的情趣、生活的欢乐与浪漫主义的抒情色彩。

4、16世纪即兴喜剧。

又称假面喜剧，流行于意大利，由职业旅行剧团在民间演出，没有固定剧本，人物定型化，演出程式化。

5、17世纪古典主义喜剧。

莫里哀的讽刺喜剧是代表。

6、18世纪性格喜剧。

欧洲喜剧的繁荣期，代表是德国的博马舍和意大利的哥尔多尼。

哥尔多尼的“性格喜剧”，注重人物性格的塑造，又称“风俗喜剧”，因为作品充满生活的情趣。

西方文学四大典型吝啬鬼形象再剖析_外国文学论文西方文学四大典型吝啬鬼形象再剖析,摘要：在卷帙浩繁的西方文学史中，有四大典型吝啬鬼形象：莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴贡，巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金。

然而由于对他们的吝啬行为背后深刻的心理、人性、社会原因探讨的缺乏，他们的形象一直是单一的负面的观照对象，在过去大众对其的理解中，存在许多偏见和误解。

通过对西方四大典型吝啬鬼形象进行再度剖析，包容性、创新性地对人物重新定义和理解，可以发现，安全感的缺失是导致人物性格形成的主要原因，夏洛克并非是传统认识中的“吝啬鬼”，阿巴贡、葛朗台以及泼留希金也不只是单一的吝啬鬼形象，在他们看似吝啬的形象背后，还存在着更为复杂的性格特征。

关键词：现代价值观西方文学吝啬鬼形象再剖析西方文学作品大量译入中国以来，许多“世界级名著”对国内的文学研究和文化舆论产生了非常重要的影响力，在这些繁杂的西方文学作品中，学界习惯将莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克、莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴贡、巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金放在一起，称为“四大吝啬鬼”。

这种说法影响深远，也在一定程度上是对这四个人物的总结、归纳。

但是这一概括性称呼无疑将四个人物定位在了一起，从而忽略了每个人物的个性。

与此同时，这种概括方法也将“吝啬鬼”的标签绑定在了每个人物的身上，致使之后对这四个人物的研究一直摆脱不了“吝啬”的藩篱。

事实上，夏洛克、阿巴贡、葛朗台以及泼留希金究竟是否真的是一种“吝啬鬼”的人物形象还有待商榷。

是吝啬？是贪婪？是反抗？还是性格上的变态？本文通过对四个人物的形象的再度剖析，力图在探求每个人物的性格形成、发展、特点的同时，包容性、创新性地对部分人物的形象定位提出新的理解。

同时希望能对现代人对现代价值观念的理解和解读，以及金钱观、价值观与幸福观等现代理念方面有所启示。

欧洲文学中的四大吝啬鬼纵观欧洲文学发展的过程，汇集品目繁多的吝啬鬼形象，其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》（《吝啬鬼》）里的阿巴贡，巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金，堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。

这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。

从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。

但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主。

夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者。

阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户。

这四代吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。

简言之，泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。

（一）夏洛克英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。

夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，“我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。

”象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。

夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。

夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说：“即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。