留园赏析 (1)

对留园的赞美
留园是一个神奇的地方，它让你有机会聆听精彩的讨论、阅读有趣的
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留园的每一个讨论都让我受益匪浅，让我受益于一个新的世界，让我得到
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次的思考。

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留园的设计艺术——苏州古典园林典型概述留园，是中国四大名园之一，综合了江南造园艺术，尤以建筑庭院划分与组合园林空间精湛见长。

留园是平地造园，空间通过建筑、堆山、置石、水体等造景要素划分，空间开合变化丰富。

园中,中国古典园林的建筑之美、叠山立峰之美、意境之美、“处处邻虚，方方侧影”造园艺术、景观设计、空间艺术之美、植物配置之美等都得到了很好地体现布局留园的布局讲究含而不露，其总体布局是园林紧邻于邸宅后，呈前宅后院的形式，全园布局紧凑，结构严谨。

它综合了江南造园艺术，以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等变化。

组合景观、高低布置恰到好处，营造了一组组层次丰富、错落有致、有节奏、有色彩、有对比的空间体系，建筑与园境相映成趣。

留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。

池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。

建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。

园林用建筑结构来划分空间，分中、东、西、北四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在，其东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，以山景为主,有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。

空间处理留园中层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。

从平面图可以看出，留园总体上是用建筑围和空间，同时内部空间划分成若，建筑又将其干小空间，即为园中之院，园中之馆。

留园“还我读书处”建筑艺术赏析“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。

”——钱咏所还我读书斋为江苏留园内一处主要景点。

从前是书斋，建筑为楼房，坐西向东，二重，硬山造，面阔两间，室内有楼上楼，楼前为天井。

晋陶潜《读山海经》诗：“既耕亦已种，时还读我书”。

刘氏时称“还读馆”，盛氏时称“还读我书斋”，解放后曾称“还我读书处”，现已恢复原名。

留园和北京颐和用、承德避暑山庄、苏州拙政用舍称为全国四大名园。

留园属私家园林。

明万历２１年（１５９３年）太仆寺少卿徐泰时罢官归田，筑东西两园（西园现为苏州戒幢律寺寺庙花园）。

当时徐泰时聘请著名画家造园家周秉虑设计，在东园植花栽竹．凿池修亭，叠石筑山，建堂造接。

清乾隆５９年（１７９４年）回归观察刘恕，经五年整修和扩建，气宇恢宏。

至光绪２年（１８７６年）为湖北布政使盛宣怀购得，又开拓东西两面，增褥建筑，经营十余载。

因前用主姓刘而世人称之刘园，遂取刘字谐音为留园］，成为当时江南著名园林。

解放后，苏州市人民政府拨款精心整修留园，基本保留了原有的艺术风格。

留园结构严谨，布局合理，节奏明快。

垒园可分为中，东，西，北四部分。

景色各异，各具特色，能开能合，有主有从。

中部是明媚秀丽的湖光山色，东部为精美轩敞的庭园建筑，以冠云峰秀色突出主旋律，中部和东部是留园景色高潮部分。

西部以大假山为主，丘壑小溪，山野风睐扑面，北部虽具乡村气息，但久已湮没毁圮，现辟为盆景园，花石路径，僻静清幽。

四区景域以曲廊相连，廊长七百多米，随形而变，豌蜒曲折，使园景纵深奥妙变幻无穷。

留园中部景区是全园最精彩的区域，以水面假山为主，建筑沿四周布置，楼房轩阁之间以长廊联连，一派明媚秀丽的湖光山色。

中部建筑以“涵碧山房为主体，面阔三间，硬山造。

建筑空间处理为南北开敞，东西山墙作封闭处理。

涵碧山房轩敞高爽，陈设雅致。

南有小院，以粉墙为背衬，紫藤攀依，垒湖石牡丹花坛，地面用冰纹石拼砌，清寂之感油然面生。

苏州留园艺术建构赏析苏州，这个美丽的水乡，掀起了一股古典园林文化，足以吸引世人。

其中苏州留园，作为苏州最具声誉的景点之一，凝聚着清代建筑之美，也吸引着众多的游客前来游览，其繁华的建筑风格令人驻足赏心悦目，也令人对其深深着迷。

苏州留园，有江南四大名园之称，全园面积达5000余亩，湖面面积750多亩，集中展示了清代园林艺术建筑的精粹，是世界著名的江南传统园林的精品之一。

由十六国知名建筑师陶心先生担任总设计师，邀请了米兰大学的教授贝弗里，合作完成。

留园之美，也源于它的特殊的设计和建构。

除了宏大的建筑布局外，更多的是它细腻的小事物所构成的艺术美感，最具代表性的如四十四景潭，以及苏州留园内各部位建筑和景观如明清古典建筑，以及古亭、古树等，更能体现出江南传统园林特有的美感，使其成为苏州的重要标志。

苏州留园的艺术建构，不仅仅体现在外观，也体现在内部，比如著名的四十四景潭，它们是清代园林艺术的精粹，象征着悠久的江南古典园林文化。

几百年来，四十四景潭与其他建筑物融合在一起，形成一个具有浓厚清朝风情的完整体，蕴含着无穷的文化情怀。

苏州留园，除了其精致的建筑艺术建构，还有其中用材以及施工方面的精益求精。

苏州留园以传统的混凝土技术搭建而成的，比如松竹梅，仰邃的石雕，宛如飞禽走兽的龙凤桥，以及栏杆、砖瓦、走廊等，都体现出清朝建筑的色彩与极高的精湛水平。

苏州留园的艺术建构，使它成为了苏州最具影响力的景点之一，它不仅吸引着游客前来，更吸引着那些爱好艺术的人，他们在这里可以感受江南传统园林文化的精美，也可以体验到清朝园林建筑物的精美，而对于知情者而言，这里也蕴含着深厚的文化内涵。

经过几百年的历史沉淀，苏州留园仍保留着它细腻的美感，以及它无可替代的艺术建构，每一位游客都会深深被它所吸引，而深刻的感受到江南园林的历史韵味，也让它长久不衰，创造了苏州的独特之美。

苏州留园艺术建构赏析
苏州是中国历史文化名城，凝聚着众多深刻的历史和文化习俗，给人以无数的思索和欢乐。

特别是苏州留园艺术，更是苏州的精神家园。

因此，苏州留园的艺术建构是我们不可忽视的。

苏州留园的艺术建构可以从三个方面来赏析：历史、人文、空间结构。

首先，苏州留园的历史是悠久的，历经千年的文化和艺术历史，从春秋战国，到汉朝，从唐宋到明清，从民国到建国后，留园经历着历史的变迁，水墨画韵、文人匠心，仿佛都活在留园中，向人们传达着悠远的历史文化精髓。

其次，人文环境是苏州留园的特色，充满着各种艺术氛围，淡雅的山水绿，清新的山墅石、古色古香的灶笃茶香，还有细腻的建筑造型和清幽的文人雅致，让人仿佛置身小乡村，沉醉在这令人深思的艺术氛围中。

第三，空间结构是很重要的，从宏伟到清雅，从园林到建筑，苏州留园古雅精致，结构严谨，山水曲折，桥梁曲折，造型精美，雕刻精细，表达着艺术家深沉的内心思维。

总的来说，苏州留园的艺术建构，折射着中华古老的文化底蕴，古典的美学追求，古代的艺术形式，领略的是一种自然的精神状态，在那里，一切都弥漫着悠远的古典气息，让人深思之余，可以体验到一种恬淡生活的节奏和意境。

因此，苏州留园不仅是一座充满文化气息的传统园林，更是一座
完整的艺术建构。

苏州留园的艺术建构不仅体现了古典文化传承，更体现了文化底蕴深厚、价值观萃取多元化的艺术风貌。

它不仅为人们提供了一个丰富的文化内涵，而且还有助于我们更好地理解和发展中华文化，从而丰富文化的内涵，坚定文化的导向。

苏州留园的艺术建构让人不觉置身其中，沉浸在其内在的艺术气息中，从而体会其中精美的艺术结构，重温传统文化之美，抚今追昔，从而让有意义的艺术体验长存于心。

中国十大名园之苏州留园（三）留园园林特色留园的各式漏窗留园的治园艺术，表现在建筑空间处理、理水、叠山、植物配置四个方面：1、空间布局：留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。

留园建筑物约占园总面积四分之一。

厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。

园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有七百米之多，颇有步移景换之妙。

建筑结构式样代表清代风格，在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。

其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南林建筑的艺术风格和特色。

全园用建筑来划分空间，可分中、东、西北三个景区：中部以山水留园内“之”字曲廊石林小院立峰之姿态万千，多而不乱2、理水：留园的山水格局采用了对比的方法，将中部和西部的空间进行对比，形成“活泼泼地”水阁下也作凹入处理，仿佛没有尽头冠云峰前“浣云沼”3、掇山：留园筑山叠石的风格也有所不同，中部假山为明末周秉忠叠置的“石屏山”，后经多次改建，成为黄石、湖石混叠，艺术价值不高。

西部假山以土为主，叠以黄石，气势浑厚。

山上古木参天，显出一派山林森郁的气氛。

留园中多处采用特置石峰的对景、漏窗西部山上的舒啸亭东南有壑谷蜿蜒而下4、植物配置：留园的植物配置有以下四个特点：（1）景以境出，营造意境：“又一村”处营造田园景象，因此，现广植竹、李、桃、杏等农家花木，而“缘溪行”处的溪水取自陶渊明的桃花源之意，种植了大量的桃花。

西部假山、中部假山上茂密的树林，营造了山林意境。

（2）托物言志，借物喻人：“闻木犀香轩”具有浓浓的禅意，即是悟道之意。

禅书《五灯会元》中记载北宋黄庭坚学禅不悟，问道于高僧晦堂，晦堂诲之曰：“禅道无德”，但庭坚不得其要。

晦堂趁木樨盛开时说：“禅道如同木樨花香，虽不可见，但上下四方无不弥满，所以无隐。

留园审美特征
留园作为中国古典园林的杰出代表，其审美特征独具魅力。

首先，留园的整体布局体现了和谐与自然之美。

园中的山水、建筑、植物等元素相互映衬，构成了一幅完美的画卷。

园中的建筑风格古朴典雅，与周围的环境融为一体，彰显出一种自然与人文相融合的美感。

其次，留园的空间处理极具匠心。

通过巧妙地运用山水、建筑、植物等元素，留园创造出了一系列富有变化的景观空间。

这些空间或开放或封闭，或明或暗，或大或小，给游客带来了丰富的视觉体验和心理感受。

此外，留园的意境之美也是其重要特征之一。

园中的山水、建筑、植物等元素不仅具有美感，更富有深厚的文化内涵和历史底蕴。

游客在欣赏留园美景的同时，也能感受到中国传统文化的独特魅力。

同时，留园的细节处理也极为考究。

无论是园中的雕刻、绘画、陈设等艺术元素，还是园中的植被、水景等自然元素，都经过精心设计和细致打造，充分展现了留园的高雅品质和精致美感。

综上所述，留园的审美特征体现在其整体布局的自然和谐之美、空间处理的匠心独运、意境之美的深厚内涵以及细节处理的精致考究等方面。

这些特征使得留园成为了一座独具魅力的古典园林，吸引了无数游客前来欣赏和品味。

让知识带有温度。

从留园看中国园林艺术从留园看中国园林艺术所谓“园林”，是指“在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植花草、营造建造和布置园林等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域”。

显而易见，园林是集有用和审美于一体的物体。

在世界范围内，园林大致分为三大体系，即以中国园林为代表的东方园林体系、以法国园林为代表的欧洲园林体系、以及阿拉伯式园林体系，都具有极高的艺术性域欣赏性。

在中国，总的来说，古典园林最突出的特点，是追求一种诗情画意的审美境界。

江南小型私家园林在这点上比北方大型皇家园林突出。

位于江南古城苏州的中国古典园林——留园就是江南小型园林艺术的代表之作。

留园始建于明朝，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。

以园内建造布置精巧、奇石众多而知名。

全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色。

在空间处理上，留园以其独创一格、收放自然的精湛建造艺术而享有盛名。

层层相属的建造群组，变化无穷的建造间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。

中国园林非常重视营造自然美和建造美，这在无数园林中都可以看到。

第1页/共3页千里之行，始于足下然而，中国园林真正的精华与核心是它的文化美。

中国园林的自然是人格化的自然，园林充分利用与床罩自然美，几乎全部园中都有水池、假山、花草、树木等，展现出一种小桥流水、荷花飘香的自然体面。

中国园林艺术深深植根于名族文化土壤，具有浓郁的民族风格和民族颜色。

中国古典园林可以说是将自然风景美、建造艺术美和历史文化学问三者融合为一，到处使人感觉到悠久民族文化传承的氛围。

留园闻名的长廊有历代书法家石刻300余方，被称为“留园法帖”。

充分体现了中国园林的文化美。

中国古典园林艺术蕴含着丰盛的美学思想，即通过借景、分景、隔景等多种艺术手法来制造空间美感。

留园的多个布景也是体现了这种空间美感。

它内外空间关系分外密切，并按照不同意境实行多种结合手法。

曾有“吴中第一名园”之誉的留园位于苏州阊门外，是中国古典私家园林的典型代表。

留园由四部分组成，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味；西区环境僻静，以假山为奇、土石相间，堆砌自然，富有野趣。

游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。

留园的造园特点：“封闭中寻求空间突破，曲折而自由的布局”。

留园为平地造园，没有地形之便，却能通过建筑，堆山，置石，水体等造景要素划分空间，变化丰富，达到了”处处邻虚，方方侧影“的空间无尽，视觉无穷的效果。

留园以水池为中心，整体上是用建筑围和空间，同时，建筑又将其内部空间划分，形成园中之园。

院与院子、馆与馆通过曲廊连接，从而组成一个完整、连续又富于变化的整体。

如留园后庭湖面池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。

但由于建筑密度比较高，为了避免过大体量对园林景观造成影响，园中利用水池和置石丰富空间的层次。

如赫赫有名的冠云峰，冠云峰相传为宋朝“花石纲”的遗物, 玲珑剔透,没有人工斧凿痕迹, 兼具瘦、漏、透、皱的特点, 有“江南园林峰石之冠”的美誉。

"片山多致, 寸石生情”; 远观有势, 近看有质,颇耐人寻味。

通过置石形成对景和与之相呼应的建筑主景，形成了丰富而又有条理的景观视线，做到了景中有景、景外有景。

淡化建筑外观形象, 在建筑周围点缀山水, 增强山林气氛, 并向室内引伸。

四面有山皆入画, 一年无日不看花，使得建筑有了收纳和聚景的作用，五峰仙馆、林泉耆硕之馆便是如此。

留园的空间处理手法：对比手法的运用在留园中比比皆是。

如一进留园大门,是一个较宽敞的前厅,然后进入一个狭长的通道,采用“欲扬先抑”的手法,经过三折后,进入一个面向天井的敞厅, 随后进入一个半遮半敞的小空间——古木交柯,造园师将这段行程巧妙的采用开阖对比和光线明暗对比，以空间反复的节奏变化,来打破进园漫长通道的单调沉闷感觉。

苏州留园赏析
宣大庆
【期刊名称】《风景名胜》
【年(卷),期】1999(000)007
【摘要】坐落于苏州阊门外的留园,历来有"浓淡相宜数留园"的赞语。

它丰富的园
林空间,巧妙的虚实、高低、明暗、动静、变化等方面的处理,均为苏州古典园林之冠,即使是在同一时期全国范围内的第宅园林中亦是十分罕见的。

故留园称得上是
多样空间的复合体,集我国园林空间之大成者。

一进留园,是一富有生机的小小庭院。

随后进入两面高墙形成的迂回曲折的狭小通道。

这对全园起了一个"抑景"作用。

更妙的是,在这狭长的曲尺形夹道两侧,还忽左忽右不断艺术化地安排布置了山石花木
这类富有生气、画意的采光天井。

这种采用空间大小与光线明暗的对比手法,即虚实、收放、明暗等互相交替,以空间反复的节奏变化,来打破进园漫长小道的单调沉
闷的感觉,这正是造园家借
【总页数】2页(P40-41)
【作者】宣大庆
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K928.7
【相关文献】
1.苏州留园入口空间处理赏析 [J], 金元支
2."苏州名园"赏析(四):留园 [J], 沈福煦
3.苏州留园艺术建构赏析 [J], 沈志军
4.苏州园林室内空间营造艺术
——以留园为例 [J], 黄彭菲;梁晶
5.浅析中国古典园林中意境的营造
——以苏州留园为例 [J], 刘香梅
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