第八章 中国古典园林

中国古典园林简介中国古典园林是中国古代文化艺术的瑰宝之一，也是世界园林艺术的瑰宝之一。

它以其独特的建筑风格、精巧的布局和丰富的文化内涵，在世界范围内享有盛誉。

中国古典园林一般由假山、湖泊、廊亭、花木等多个元素组成，通过巧妙的设计和精细的工艺，将自然景观与人工景观有机地融合在一起，形成了独特的园林景观。

中国古典园林的起源可以追溯到中国古代的皇家园林。

在古代，皇帝和贵族为了表达他们对自然和生活的热爱，经常建造各种园林。

这些园林不仅是皇家宫殿的附属设施，也是皇帝和贵族放松身心、享受生活的场所。

古代园林的建造往往需要耗费大量的人力物力，因此在古代，园林被视为贵族身份和地位的象征。

中国古典园林的设计思想主要包括“山水一体”、“小中见大”、“虚实结合”等。

其中，“山水一体”是指园林中的山水景观与建筑景观相互融合，形成一幅和谐美丽的画卷；“小中见大”是指通过巧妙的布局和透视手法，使小空间内的景致在观赏者的眼中具有大空间的感觉；“虚实结合”是指园林中的虚拟景观与实际景观相结合，使观赏者在园林中感受到虚幻和现实的交织。

中国古典园林的建筑风格主要包括山水园林、皇家园林和私家园林。

山水园林是以山水景观为主题的园林，通过巧妙的布局和精细的工艺，再现了自然山水的奇妙和美丽。

皇家园林是指古代皇帝和贵族建造的园林，其规模宏大，布局精细，建筑工艺精湛。

私家园林是指古代士大夫和富商建造的园林，其规模相对较小，但布局精巧，意境深远。

中国古典园林的特点之一是注重空间的层次感和节奏感。

园林中的建筑、花木、水景等元素被巧妙地安排在不同的位置和高度，形成了层次分明的空间结构。

观赏者在游览园林时，可以逐渐领略到不同层次的景致，体验到不同的美感。

同时，园林中的景观布局也注重节奏感，通过不同的景点和景观之间的关联，使观赏者在游览园林时能够感受到一种流动的美感。

中国古典园林的另一个特点是注重自然的表现和意境的营造。

园林中的建筑、假山、花木等元素都力求以自然的形态呈现，使观赏者感受到自然的美丽和力量。

中国古典园林常用的入园处理通常是：甫人园门，迎面一座假山或一丛修竹，起到遮挡视线的作用，让人有一种期待感和神秘感。

之后则又往往是曲径，曲径两侧为粉墙或为茂林，在这么一个半闭合的曲线空间穿行一段之后，终于豁然开朗，来到一个面向湖面的敞轩。

这样一种游线，使人产生强烈的内向感，仿佛从外面的大千世界经过一重重的障碍来到一个只属于自己的世外桃源。

再从敞轩环顾主庭，虽然有开阔的水面，但水不知由何而来，只见一条山溪从一块巨石后面流出，拐了几个弯后注入湖中，似乎这山溪是发源于建有佛寺的远山。

再看湖面四周，茂林修竹，绿树环绕，粉墙灰瓦若隐若现，但却非常明确地划分了园内园外的世界。

第八章园林的意境一、意境概念（一）历史溯源中国园林中“意境”的思想渊源可追溯东晋到唐宋年间，当时的文艺思潮是崇尚自然，出现山水诗、山水画和山水游记。

园林创作也产生了转折，从以建筑为主体转向以自然山水为主体；以夸富尚奇转向以文化素养的自然流露为设计园林的指导思想。

《世说新语》中记载东晋简文帝入华林园“会心处不必在远，豁然山林，便有濠濮间想。

”他在游览自然景观时联想到当年庄子与惠子的“鱼乐”辩论，这是历史上第一次关于游赏园林而产生联想与想象的记载。

在随后年间，虽我国园林逐步发展并走向成熟期，创造了许多极富意境的园林，但都没有直接提到“意境”一词。

到近代学者王国维在《人间词话》中的描写“文人造园如作文，讲究鲜明的立意，使情与景统一，意与象统一，形成意境。

”（二）概念《中国大百科全书建筑园林城市规划》园林意境（Poetic imagery of garden）：通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。

通过创作者对自然景物的典型概括和提炼，赋予景象以某种精神情感的寄托，然后加以引导和深化，使观赏者在游览观光这些具体的景象时，触景生情，产生共鸣，激发联想，对眼前景象进行不断的补充和拓展，感悟到景象所蕴藏的情感、观念，甚至直接体验到某种人生哲理，从而获得精神上的一种解脱与自由，享受到审美的愉悦，是所要达到的景外之景、物外之象的一种最高境界。

（三）中国园林的艺术审美境界园林意境是中国园林的特构，是中国园林区别于世上其他园林的内存魅力。

意境是一个多层次的审美结构。

宗白华学者在《中国意境的诞生》一文中说：“艺术境界不是一个单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。

从直观感相的模写，活跃生命的传达，到最高灵境的启示，可以有三个层次。

”1、园林景象指由建筑、山石、水体、动植物等因素构成的具体物象。

它是一种感性形式，是直观感相的模写，可称为表层结构。

它源于现实，经艺术加工后，又高于现实，蕴藏着造园家对自然和社会的审美理想、审美趣味。

第八章中国古典园林复习考试————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：第八章中国古典园林复习试卷一、单项选择题1、贵族、富豪的私家园林开始出现于。

( C )A、春秋战国B、秦汉C、西汉D、唐宋2、是中国古典园林的转折点在哪个时期。

（ B ）A、秦汉B、魏晋南北朝C、唐宋D、西汉3、下例属于私家园林的是（ D ）A、北海B、颐和园C、艮岳D、北京恭王府4、中国古典园林的总体布局、组合要合乎自然，这体现了（Ａ）Ａ、造园艺术，师法自然Ｂ、分割空间、融于自然Ｃ、园林建筑，顺应自然 D、树木花卉，表现自然5、下例属于皇家园林的是（ D ）A、北京恭王府B、网师园C、拙政园D、颐和园6、下例选项中不同类的是（ A ）A、上海豫园B、顺德清晖园C、东莞可园D、番禺的馀荫山房7、开创了人为造山的先列的是（ B ）。

A、艮岳B、上林苑C、圆明园D、北海8、下例不属于中国古典园林的构景要素的是（ D ）A、筑山B、理池C、植物D、借景9、当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来，这里采用的是何种手段。

（ C ）A、夹景B、借景C、添景D、框景10、采取“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”手法，使园林显得有艺术魅力是（ A ）A、抑景B、借景C、添景D、框景11、北京颐和园内的谐趣园就是仿江苏无锡的寄畅园所建，这里采用哪种构景手段。

（ D ）A、夹景B、借景C、添景D、移景12、古典皇家园林中“一池三山”的做法始于（ C ）A、秦朝B、清朝C、汉代D、魏晋南北朝13、宋代写意山水园的代表是（ B ）A、上林苑B、艮岳C、西苑D、北海14、中国造园史上，首次引进了西方造园艺术与技术的是（ C ）A、上林苑B、艮岳C、圆明园D、北海15、我国最大的城市园林是（ B ）A、颐和园B、西苑三海C、圆明园D、北海16、能使皇家园林风景取得“大中见小，小中见大”的对比效果的艺术手法是（ A ）。

中国古典园林中国古典园林是指以江南私家园林、北方皇家园林和岭南园林为代表的中国山水园林形式，中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。

在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。

中国古典园林的分类一．[按园林基址的选择和开发方式分]1. 人工山水园{城市山林}分为人工山水园（城市山林）和天然山水园。

人工山水园，是在平地上开凿水体、堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。

尤以城镇内居多。

在城镇的建筑环境里面创造模拟天然野趣的小环境，犹如点点绿洲，故也称之为“城市山林”。

2. 天然山水园一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。

兴造天然山水园的关键在于选择基址，如果选址恰当，则能以少量的花费而获得远胜于人工山水园的天然风景之真趣。

二．[ 按占有者身份、隶属关系分]1、皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。

古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所用的。

所以其特点是规模宏大，真山真水较多园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。

现存为著名皇家园林有北京的颐和园、北京的北海公园，河北承德的避暑山庄。

属于皇帝个人和皇室所私有，古籍里称为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等。

2、私家园林是供皇家的宗室、王公官吏、富商等休闲的园林。

其特点是规模较小所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。

现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园，扬州的小盘谷，个园、何园，上海的豫园等。

属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里面称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业{辋川别业}、草堂等。

3. 寺观园林佛寺和道观的附属园林，也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环境。

三。

[ 按园林所处地理位置分]1、北方类型北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为白郡所在，所以建筑规模大，富丽堂皇，自然景物较少。

第八章园林空间艺术第一节园林空间组织一、对空间的理解园林艺术是空间与时间的造型艺术，对空间的理解不同，必然产生不同的艺术效果。

西方人把空间看作是长、宽、高三个向量的大盒子。

可以用几何、代数、物理学的方法求证。

如法国的凡尔赛宫苑。

中国人没有经过西方的科学发展，对空间的理解主要受佛教和道教的影响。

对空间是用心灵去感受的,把空间理解为虚无的、无形的、无量的、无限的。

但是中国人对空间同时也表现了以我为主，惟我独尊的矛盾心态。

最典型的例子就是故宫和天坛的规划布局。

故宫是皇家办公、生活的地方，起布局结构严谨、封闭，皇权至上的表现一目了然。

天坛是皇室祭天与自然心灵交流的地方，其布局结构开放、自由。

二、视景空间的基本类型1、开敞空间与开朗风景人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间,开敞空间所见到的风景是开朗风景.在开敞空间中,视线可以延伸到很远的地方,视平线向前，视觉不易疲劳。

开朗风景给人的艺术感染是目光远大、心胸开阔。

如登攀高山顶极目远望的感觉.但面对开朗风景，如果游人的视点很低，与地面的透视角很小，则远景模糊不清,甚至只看到大面积的天空、白云，仿佛生活在天地之间，以大地为床，以白云为被.如果把视点的位置不断提高，不断加大透视成角，远景的鉴别率就会逐渐提高。

视点愈高,视野也会愈开阔.视点低，视野范围小，易取得平静的意境。

视点高，可扩展空间范围,取得登高望远的艺术效果。

如湖面、草原、海滨等，均可达到登高远眺的效果.2、闭合空间与闭锁风景人的视线被周围的景物屏障的空间为闭合空间，在闭合空间所见到的景物是闭锁风景.屏障物顶部与游人视线所成的夹角愈大，则闭合度愈强，反之则闭合度愈小。

闭锁风景，近景的感染力很强，四面的景物有琳琅满目的效果。

但时间久了，会有闭塞、压抑的感觉，容易疲劳。

闭合空间的大小与周围景物的高度的比例关系,决定它的闭合度，影响风景的艺术价值。

一般闭合度在6—-13之间，艺术价值逐渐升高，当小于6或大于13的时候，艺术价值逐渐下降.闭合空间的直径与周围景物高度的比例，也影响风景的艺术效果。