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小说三：《夜晚的来客》在彼得堡的一间老宅里，伊丽莎白独自居住。
她是个富有的寡妇，丈夫去世后，她便一直过着孤独的生活。
尽管家里有仆人和佣人，但她始终感到内心的空虚和寂寞。
一天夜晚，伊丽莎白正在卧室里读书，突然听到窗外传来敲击声。
她心中一惊，走到窗前，看到一个陌生男子站在院子里。
男子衣衫褴褛，脸上满是疲惫和恐惧。
伊丽莎白犹豫了一下，最终决定让他进来。
她询问男子的来历，男子告诉她，他名叫安德烈，是个逃犯，被冤枉陷害，现在无处可去。
伊丽莎白同情他的遭遇，决定收留他。
她让仆人们准备了一间客房，并嘱咐他们不要将此事泄露出去。
安德烈在她的庇护下，暂时找到了安身之处。
随着时间的推移，伊丽莎白和安德烈渐渐熟悉起来。
他们经常在夜晚的花园里散步，彼此倾诉心声。
伊丽莎白发现，安德烈不仅有着悲惨的过去，还有着无比坚强的意志和智慧。
她被他的故事和人格所吸引，心中渐渐生出了一种久违的温暖。
一天晚上，安德烈告诉伊丽莎白，他决定离开这里，去寻找清白的证据，为自己洗刷冤屈。
伊丽莎白虽然不舍，但也明白这是安德烈必须做的事。
她送给他一些金钱和物资，希望他能顺利完成心愿。
安德烈离开的那晚，伊丽莎白在卧室的窗前静静地站着，望着远处的黑夜。
她感到一种无法言喻的失落和空虚，但她知道，这段经历将永远留在她的记忆中，成为她生命中的一部分。
几个月后，伊丽莎白收到了一封信。
信中写道，安德烈已经成功洗刷了冤屈，重新获得了自由。
他感谢伊丽莎白的帮助，并表示将永远铭记她的恩情。
伊丽莎白看着信，心中感到无比的欣慰和满足。
尽管安德烈已经离去，但她知道，他们的命运在那个夜晚交织在一起，彼此的生命因此而改变。
从那以后，伊丽莎白的生活变得充实了许多。
她开始积极参与慈善活动，帮助那些需要帮助的人。
她相信，每一个善举，都是一种命运的安排，是一种心灵的救赎。
青春岁月通观小说和电影，不难发现，电影对于小说做了较大的改以下是笔者对于原著《生命中不能承受之轻》和影视作品编。
对于改编的得失，见仁见智，众说纷纭。
有些人认为电影的《布拉格之恋》中人物背景省略情况的详细叙述和分析：改变是对于原著的一种“颠覆”后的解读，以上海大学的金丹元一、托马斯的儿子和张大森为代表：时下，文学作品的影视改编已屡见不鲜，这在如果说萨宾娜是“轻”，而特丽莎是“重”，那么托马斯就一定程度上反映了现代人的阅读心理由文字向图像的转变。
但这是一种轻重的中间体。
在灵上似乎更接近于萨宾娜，而在肉上似种接受转换有时会产生一种歧义性阅读，特别是当影像消解了原乎更接近于特丽莎。
著中思想的沉重和所谓“哲理性”时，却往往反而更贴近了作者隐去的一个重要的线索就是托马斯的儿子。
“他和第一人妻的本意和揭示了人性的真实。
从小说《生命中不能承受之轻》到子一起生活不到两年，有一个儿子。
离婚宣判时，法官把孩子判电影《布拉格之恋》，两种不同文本的先后出现,似乎也暗喻了现给了母亲，要托马斯将三分之一的薪水付给母子俩，由此保证他代主义式的拷问有意无意地化为了后现代主义式的轻舞飞扬的碎每月可以看儿子两次……他于是决定这辈子都不要再见到他”。
片。
”可以说，这位前妻和儿子在小说中至少有两个重要的作用：有人认为“《布拉格之恋》电影基本抓住了原著的精髓，展第一形成了他的对于女人的既渴望又恐惧，进而形成了她维现出原著主题，改编是比较成功的，表达出了小说《生命中不能持“性友谊”的一种生活态度：承受之轻》的主题：即有关对人生轻与重、灵与欲的探索。
另一“‘性友谊’的不成文约定要求托马斯这一生与爱情绝缘。
方面，影片在细节刻画、哲理反思方面的不足同样非常明显。
”如果他未违背这一规定，那他的那些情人就会马上觉得低人一笔者认为，对于这一种“颠覆”，可以做以下几点理解：第等，就会闹腾”；一，“颠覆”在一个市场经济时代是不可避免的，正如这部电影第二形成了这本小说的一条暗线，即儿子寻找父亲，追寻父的名字没有和原著一样，而是选择了更易被观众理解的“布拉格亲的认同：之恋”一样；第二，由于长篇小说和一部电影叙述篇幅的差异“弗兰茨与西蒙是这部小说的梦想家。
费雯·丽（Vivien Leigh）费雯·丽（Vivien Leigh)(1913年11月5日－1967年7月7日)。
原名费雯·玛丽·哈特利（V ivien Mary Hartley），英国电影演员。
她成功地饰演《乱世佳人》的斯佳丽·奥哈拉和《欲望号街车》的布兰奇·杜波依斯，两度获得奥斯卡最佳女主角。
1999年，她被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第16名。
中文名：费雯·玛丽·哈特利外文名：Vivian Mary Hartley别名：Viv, V, Vivling, Bibbs, Puss国籍：英国出生地：印度出生日期：1913年11月5日逝世日期：1967年7月7日星座：天蝎座职业：电影演员毕业院校：英国皇家戏剧艺术学院代表作品：《乱世佳人》、《欲望号街车》主要成就：第十二届奥斯卡最佳女演员第二十四届奥斯卡最佳女演员身高：160cm语言：英语，法语，德语，意大利语生平简介费雯·丽[1]（Vivien Leigh)(1913年11月5日－1967年7月7日)原名费雯·玛丽·哈特利（Vivien Mary Hartley），英国著名电影，舞台剧演员。
她成功地饰演《乱世佳人》中的斯佳丽·奥哈拉和《欲望号街车》中的布兰奇·杜波依斯，两度获得奥斯卡最佳女主角。
1999年，她被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第16名。
费雯·丽与丈夫劳伦斯·奥利弗（又译奥利维尔）在银幕上有多次合作，奥利弗导演了多部由她主演的电影。
在她30年的表演生涯中，她饰演的角色多变，从诺埃尔·科沃德和萧伯纳喜剧的女主角到经典的莎士比亚剧作中的角色。
费雯·丽以美貌出名，她认为有时这一点使她不能作为一个女演员被认真对待，不过她的健康情况是她事业最大的障碍。
躁郁症几乎伴随着她整个人生，她也因此获得了难以相处的名声，演艺生涯也几经起伏。
重庆科技学院学报（社会科学版）2012年第13期Journal of Chongqing University of Science and Technology(Social Sciences Edition)No.132012艾丽斯·沃克是20世纪70年代崛起的一位黑人女作家，她在其大部分作品中都注力于描写黑人尤其是黑人妇女自强不息的奋斗精神和艰难的自我解放历程。
1982年发表的《紫颜色》正是这一主题的具体体现。
此书一面世便受到了广泛关注，并一举获得普利策奖、全国图书奖和全国作家协会奖，可谓轰动一时。
在小说中，沃克细腻地刻画了一个努力奋起以争取自我解放的黑人新女性形象。
女主人公西丽像大多数黑人妇女一样，在种族和性别歧视严重的社会中备受摧残，过着非人的生活。
面对非人的待遇，西丽却保持了沉默，心甘情愿地接受了被奴役的地位。
然而歌女莎格·艾弗里的出现改变了她的生活，引导她走上独立自强的自我解放之路。
笔者从女同性恋女性主义理论视角来研究西丽的自我解放历程，认为女同性恋在特殊社会情境下能够冲出男权统治的樊篱，引导女性走向自我解放之路。
一、女同性恋与女性自我解放女同性恋女性主义者认为：“异性爱是男压迫女的最基本模式和祸根，强调只有排斥男人的分离主义才是解放女性的唯一途径。
”［1］21其代表人物里奇也强调了这一观点，认为“女人在异性恋关系中只能扮演家奴和性奴的角色，而无其他任何情感和性欲的想象空间与出口。
”［2］468在异性恋体制中女性只能在经济、情感上依靠男性生存，将男性强加给女性的标准和价值内化为自身的行为准则，从而处于被压迫的地位。
小说中主人公西丽的悲惨处境正体现了以异性恋为主导的男权社会里女性的边缘处境。
西丽并不是一个天生的同性恋者，将她推向同性之爱的正是异性恋关系中男性的压制和暴力统治。
正如女权主义代表人物波伏娃所说：“作为一种补偿形式，同性恋既非天生的命运，亦非存在沉溺的状态，它是一种在某处环境下被选择的态度。
特雷莎的觉醒张丽【期刊名称】《毕节学院学报》【年(卷),期】2014(000)011【摘要】特雷莎是《不能承受的生命之轻》中的一个女性形象，她是“重”的代言人，其复杂的内心，特殊的性格，以及她对于“灵与肉”应当和谐统一的爱情追求，无不使其表现着生命之“重”。
而特雷莎的梦境以及她在面对情敌萨宾纳时的服从，都鲜明对应着生命之“轻”。
带着“重”的痛苦，特雷莎开始了向“轻”转变，她复杂的情感世界与内心矛盾向生命另一种极端形式变化。
借由“轻与重”这生命形态二重性的不断追问与展现，特雷莎的女性自我意识在并非完全的田园牧歌式的情爱中觉醒，她经历了一次次的压抑、逃离、挣扎，才真正令自我意识的光芒绽放。
%Tereza is one of the female image in The Unbearable Lightness of Being,she is the spokesman of“heavy”,her complex inner, special character and also her pursuit of love for the harmonious and unified about body and soul show the heavy life. But Tereza's dreams and obey when face her rival in love Sabina cor⁃responding the lifeof“lightness ”brightly. With the pain of“heavy”, Tereza begins to turning“light”, her complicated emotional world and the inner contradiction change life to another extreme form. By the life forms of duality"light and heavy"question closely and show Tereza’s female self-consciousness awareness in an in⁃complete pastoral love,she experienceddepress, escape and struggle again and again ,finally, she truly making the self-awareness light shine.【总页数】7页(P122-128)【作者】张丽【作者单位】贵州民族大学教务处，贵州贵阳550025【正文语种】中文【中图分类】I206【相关文献】1.觉醒种种--分析《觉醒》中女主人公埃得娜的觉醒意识 [J], 赵昱2.设计的觉醒,文化的觉醒读《设计的觉醒》 [J],3.特雷莎•梅辞职演讲的及物性分析 [J], 黄怡;李莉华4.顺应论视角下特雷莎·梅演讲中的政治委婉语研究 [J], 郑玉琪;孟旭洁5.一样的觉醒,不一样的命运——对比分析《觉醒》与《海伦娜的觉醒》中女主人公的不同结局 [J], 张红冰因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
一次心跳的力量作者：郭咏仪来源：《作文与考试·高中版》2013年第16期这生机盎然的阳光岛，被如海的死亡歌声围绕，日夜没有休止地对唱。
——泰戈尔“我亲爱的小孩，为什么你不让我看清楚，是否让风吹熄了蜡烛，在黑暗中独自漫步……”耳畔响起了苏芮的歌声。
我的心情久久不能平复。
你本该用好奇的双眼去寻找世间的真美，你本该用稚嫩的小手去抚摸草坪上的第一朵花，你本该用“咿呀”之声呼喊第一句妈妈，你本该拥有属于你心跳的权利。
但纯洁的白雪永远掩埋了你渴求的一切。
你被世间最纯粹透彻的颜色带到最黑暗孤独的地方。
然而，当雪被轻轻拨开，早已冻成紫色的小脸扼住了国人乃至全世界的心跳。
知更鸟曾对野鸽说：“有一次，我飞落在一棵冷杉树的树枝上，那时下着雪，若细盐，若柳絮，轻盈无比，我数着……”“当我数到3741953片时，树枝断了。
被一片微不足道的雪花压断了。
”正如国人的劣根性，本性早在长期历史沉淀过程中产生了质变。
并非GDP的高度可以举起的。
而同样偷车的美国人却在看见熟睡婴儿的瞬间掂量了自己心跳的力量，用愧疚去延伸孩子的每一次心跳。
盗亦有道。
人性的关注听得见心跳的力量，我期待中国的未来会听见。
不要小看一片雪花的重量。
因此，亲爱的小孩，快擦干你的泪珠，我愿意陪伴你走上回家的路。
（指导教师：熊芳芳）评点：郑文龙“3·04”盗车杀婴案从一开始便牵动着举国人心，最终事态的急转直下令每一位国人扼腕叹息，为着夭折的生命，为着人性的沦落与冷漠。
白居易云：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，本文即由此而发。
篇首引用泰戈尔诗句，烘托了肃穆萧瑟的语境气氛，奠定了全文的哀悼追思的情感基调，总领对幼儿的怜惜悲悯抒情。
篇中所引寓言《一片雪花的重量》则以小见大，昭示出国人劣根性的深刻根由。
其后紧跟着美国同类事件的迥然结局及“盗亦有道”的判语更深化了对罪犯分子灵魂的批判。
篇末则一面寄望未来，一面告慰逝者，悼念而兼寄望，收束全文。
文章言简意丰、寄托遥深，穆哀示警、发人深省。
702019/8角色的机会。
尼尔森在拜罗伊特饰演的伊索尔德有人说，维兰德一定非常爱她，才能发现她的声音很美。
我意识到，爱情不仅是盲目的，还会让人“丧失”听力。
对于维兰德没有将伊索尔德立即分配给我，我无法解释。
或许，尽管10年前他曾拜倒在我面前，但我并非他想要的类型。
或许，是因为我在沃尔夫冈的排演中获得了太大的成功？他可能会意识到，因为我已经唱过87场伊索尔德，很难接受新的表演理念。
或许，是因为我刚在大都会歌剧院出演的伊索尔德大获成功。
这真的让人无法断定。
如果不是卡尔·伯姆执棒《特里斯坦》，维兰德可能就不会邀请我。
不管如何，就在我放弃所有希望时，收到了这份邀请。
我恭恭敬敬、不假思索地回答道：“好的。
”有人会问，为什么我如此热衷于整个夏天都待在拜罗伊特，放弃自己真正需要的假期。
当然不是酬金吸引了我！排练阶段是没有酬金的，而出场费也仅仅是我其他德国演出的四分之一，但我有种不可动摇的信念——与维兰德的合作将会促进我的艺术发展，这是我所需要的。
我认为没有其他导演可以做到这一点。
维兰德·瓦格纳非常内向。
我们的首场一对一排练，他向我打招呼。
我当然早就认识他，但我们好像是第一次会面。
他已经准备就绪。
维兰德身穿运动装，头发上有些许灰色，水蓝色的眼睛格外有神。
但是你会感到这一切的背后，是剧烈的紧张。
他的手很有表现力，纤细的手指和修过的指甲构成了漂亮的造型。
他有一张柔软、敏感的嘴和可爱的牙齿。
他偶尔笑笑，要么出于紧张、恶意，要么出于尴尬。
他的幽默感更明显地体现在他上下抖动的肩膀上，而不是在他的眼睛里。
他的性情可以比作火山，爆发时嘴里会发出轻轻的口哨声，就像茶壶开始沸腾。
他的母亲威妮弗蕾德·瓦格纳可以证实，多年来，早餐盘中的许多培根鸡蛋都被他甩在了墙纸上。
我这样回应他：“瓦格纳先生，我已经演唱了87场伊索尔德，然后……”他打断我：“你不用告诉我这些，对此我很清楚。
”我抬高自己的声调：“让我接着说，就像我说的，我已经演唱过87场了。
为了忘却的记忆——论《至爱》对黑人“二次解放”的呼唤王湘云内窖摄要传统的黑人小说往往表现黑人在奴隶制下所受的苦难以及他们在苦难中的挣扎和斗争．极少涉及黑人在被解放后的精神状态。
托妮·其里森的‘至爱）不仅从内体和精神两方面展示了｛｝｜｝人奴隶所遭受的苦难，而且更侧重于表现黑人在解艘后精神方面的问题。
她不但揭露了奴隶制在黑人解放后依旧对黑人心理产生浓厚的阴影，还表现了黑人二坎解放的站要性。
黑人要走出历史阴影．就要勇敢面对自己屈辱的历史．又要为了现在和未来忘掉历史。
美鲁调黑人文学二次解放精神创伤记忆忘却福克纳的小说《八月之光》中的拜伦·邦奇说过，无论一个人如何诉说他多么希望逃避活人的纠缠，“对他最有害的还是死去的人。
”Ⅲ这句话用来评论托妮·奠里森的小说《至爱》（Ｂｅｌｏｖｅｄ）是再恰当不过了。
《至爱》中的所有人物，无论是女人苏西，还是男人保罗·Ｄ，无论是青年丹佛儿，还是老人贝贝·撒格斯，无论是作为个人的苏西一家人，还是作为群体的１２４号附近的所有黑人邻居，在他们从奴隶制的枷锁下解放以后，仍然使他身心备受摧残的不再是生活中的活人，而是他们对奴隶制的挥之不去的痛苦记忆。
黑人在奴隶制下所受的痛苦众人皆知，几乎所有的黑人都不愿回顾这段历史。
正如·６６·托妮·莫里森所言，那段历史是《至爱》中“所有人物不愿记忆的，也是我不愿记忆的，也是所有黑人不愿记忆的。
我是说，这是一种民族失忆症。
”ｏ整个黑人群体都有意忘却这段历史，如同患了集体失忆症，在潜意识层面不断压抑对过去的记忆，“对重建生活或重新开始充满焦虑。
他们最大的焦虑之一是觉得重建生话就是对在永远抹不去的过去死去的或饱受折磨的人的一种背叛。
”＠但是，没有对过去的记忆就无法定位现在，没有历史就没有未来。
黑人的民族失忆症‘使他们失去了一部分自我，失去了精神生活。
”…他们要拥有未来，就必须揭开历史的面纱，直面那段历史的个人记忆和集体记忆。
出自著名音乐剧剧院魅影的曲目是
音乐剧剧院魅影是一部浪漫又激动人心的音乐剧，描绘了台上台下两个世界的
纠葛，以及剧中各角色之间的爱恨情仇。
主要曲目有《魅影》、《思念》、《友谊之光》、《爱以致贵》、《妮蕊特的舞步》、《魅力十足》、《上帝的指引》等等。
剧中所演绎的《魅影》是一首旋律优美的歌曲，歌词深刻，歌声勾起故事的结局。
这首歌歌颂酒吧女孩莎莉和男主角厄尔德正义的爱情，表达了一种不灭的热情。
《思念》的歌曲，歌名简单，但是歌词深沉，表达了莎莉心中对厄尔德的思念，也表达了莎莉不言而喻的爱情信念，深入人心。
《友谊之光》是一首强烈情感交织的歌曲，歌词抒发友谊就像一道明灯，照亮
彼此的路，让彼此可以相互支持，帮助莎莉勇敢站起来，不断前行。
《爱以致贵》是一首经典歌曲，歌词充满幻想，表达了莎莉对厄尔德的一种永
恒的爱，让观众心酸感伤。
《妮蕊特的舞步》是比较具有欢乐气氛的歌曲，表面上由妮蕊特和她的阿婆演唱，实际上也隐藏着厄尔德陪伴着莎莉的故事，体现了彼此的爱恋。
《魅力十足》是台上台下所有角色的一首合唱，既有轻快的旋律，又有隽永的
歌词，用最适宜的方式表达了角色们正义正直、勇敢无畏、梦想不灭的精神，让观众大饱眼福。
最后，剧院魅影的曲目中最出名的是歌曲《上帝的指引》，它是一首由台下观
众朗诵的歌曲，极具感染力，激发了观众的热情，反映了正义的力量可以帮助爱情在困境中绽放光芒。
总而言之，剧院魅影的曲目十分多彩丰富，每首都在传达着一种情感，为每一
个角色故事作出深刻而持久的感受，让观众不仅收获了精彩的音乐剧，也收获了一段珍贵的回味。
