汉乐府的叙事角度

汉乐府的叙事手法研究
汉乐府是中国古代最重要的文学作品之一，它拥有丰富的语言，深厚的文化底蕴，精湛的艺术技巧，为古代文学做出了杰出的贡献。

因此，人们对汉乐府的叙事手法进行了深入的研究。

本文从三个方面对汉乐府的叙事手法进行了综合分析，包括：写作特点、结构特征和语言特点。

汉乐府的写作特点主要体现在它的叙事方式、写作结构和语言表达上。

在叙事方式上，汉乐府基本采用顺序排列的叙事方式，即从引子到结尾的过程，逐步发展和深入，把故事完美地描述出来，使叙述更有张力和表达力。

在写作结构上，汉乐府的叙事构思精巧，采用的技巧多样，能够有效地展现出叙事的主题思想，具有很强的深度和艺术性，能够让读者有更加深入的认知。

在语言表达上，汉乐府善于运用夸张、曲解、反复等手段，创造出华丽的文字结构，使叙述更有旋律、流畅、生动，从而刻画出形象真实的故事情节。

汉乐府的结构特征主要表现在它的故事节奏和作品整体布局上。

在故事节奏上，汉乐府的叙事主题明确，强调事件的发展，以产生强烈的节奏感和悬疑感，让人产生强烈的兴趣，把文学故事表现得更加生动有趣。

在作品整体布局上，汉乐府严谨而有序地把故事罗列和梳理，具有明显的前后结构，能够把故事从叙事的开头到结尾完整地表达出来。

汉乐府的语言特点体现在其对言语的巧妙运用上。

汉乐府的语言技巧对句子的遣词造句有着独特的艺术处理，并采用了引申、叠字等
手段，把原有语言变化成新的、更加生动、更有情调的语言，丰富了文字内容。

汉乐府诗的结构
汉乐府诗是我国汉代古典音乐文学的重要形式，主要流传于汉代末期至唐代初期。

它具有浓厚的人民性、民间色彩和地方特色，反映了广大人民群众的生活、感情、思想和愿望。

它的结构具有以下几个特点。

一、律味张扬，节奏明快
汉乐府诗的节奏感强，韵味丰富，常常以乐曲为旋律基础，诗歌与音乐相辅相成。

而且，它的诗歌中不乏运用口语化的表达方式，使作品更富生动感和亲和力。

二、结构简单，歌谣风格浓厚
汉乐府诗的结构较为简单，通常包括三部分：引子（一曲首句）、正文（主体部分）和结局（道出寓意、传达思想）。

其中正文部分的长度不一，多数为五言、七言、六言诗等。

而整首诗篇的主要目的则是让人们轻松愉快地唱出来，传达快乐与感动。

三、形式多样，题材广泛
汉乐府诗的形式多样，题材广泛，常常涉及到宫廷、爱情、豪杰、风景、生活等多个方面。

同时，这些题材又常常结合了悲欢离合、生离死别等情感元素，从而展示出了人性和社会的多种面貌。

四、以叙事为主，情感真挚
汉乐府诗以叙事为主，情感真挚。

它描绘了大量的生活场景和人物形象，这些场景和形象多寓意深刻，富有诗意。

同时，它也受到了汉代社会风气的影响，强调了民间生活情趣的表达和反映。

汉乐府诗的结构简单，歌谣风格浓厚。

它的口语化风格和舒适明快的节奏让人们可以轻松愉悦地接受它带来的快乐和感动。

它的形式多样，涉及的题材广泛，以叙事为主，情感真挚。

它的文学价值和音乐价值都非常高，对于我们传承中华文化，学习汉代文学具有重要作用。

汉乐府简介各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢诗经与汉乐府汉乐府民歌在很大程度上是对诗经的继承和发扬。

从思想内容上看，都反映了现实生活——劳动人民受压迫和剥削的悲惨遭遇，男女之间的爱情与婚姻，对上层统治者荒淫无耻的讽刺、揭露和批判，劳动人民对战争和徭役的不满。

从艺术特色上看，都具有一定的现实性和独特的叙事性。

汉乐府继承了诗经的现实主义传统。

在艺术上都使用赋比兴的表现手法。

在特质上，诗经的音乐性、散文性、韵律的自然性以及艺术手法的原始性在汉乐府中都得到了再现，从表达形式上看，都具有灵活多变的特色。

诗经虽以四言为主，仍然根据需要穿插二言、三言、五言等；而汉乐府更是突破了四言格式，长短不拘，以杂言为主，并逐步发展为五言，比四言更具有美感、内容更丰富。

诗经中的爱情诗表现的是男女主人公大胆而自然的爱慕之情，没有什么礼教的约束，而汉乐府则因为汉代男尊女卑观念的确立表现出对女性的道德束缚；诗经中的爱情更浪漫美好，而汉乐府的爱情则是不如人意的现实。

总之，汉乐府继承和发扬了诗经反映社会生活的优良传统、现实主义精神、抒发具有普遍意义的社会伦理情感等内容，同时也突破了诗经民歌言志抒情的传统而走向社会批判的道路，人本思想尤其是家庭关系内容显著增强，而且具有自己独特的审美特征。

1．诗经与汉乐府的异同，从思想感情，艺术手法，时代背景等方面分析。

2．造成这一变化的原因。

经典语句赏析。

乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机构，汉武帝时得到大规模的扩建，从民间搜集了大量的诗歌作品，后人通称之为“汉乐府”。

汉乐府汉乐府就是指汉时乐府官署所采制的诗歌。

汉乐府掌管的诗歌一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞，其性质与《诗经》中“颂”相同；另一部分则是采集民间流传的无主名的俗乐，世称之为乐府民歌。

据《汉书。

艺文志》载，“有代，赵之讴，秦，楚之风，皆感于哀乐，缘事而发，亦可以观风俗，知薄厚云”。

可见这部分作品乃是汉乐府之精华。

汉乐府民歌中最长的叙事诗
一、汉乐府民歌中最长的叙事诗是《孔雀东南飞》。

这是一首吟咏刘兰芝和焦仲卿真挚坚贞爱情与悲剧婚姻的悲歌。

二、它讲述了焦仲卿与刘兰芝两个相爱男女之间的婚姻悲剧。

诗中描写女主人公刘兰芝不为婆母即男主人焦仲卿之母所喜，因而被婆母驱赶回娘家，之后娘家人逼兰芝再嫁，她不愿再嫁选择投水自尽；而男主人公听闻爱妻的死讯也选择于家中上吊自尽。

三、在两个痴情男女纷纷选择为爱自尽后，他们的家人将其合葬在一起。

两人的墓旁种植着松柏和梧桐，树木枝叶繁茂、相互交错，引来了一对名为鸳鸯的飞鸟，它们夜夜啼鸣、令人心中难安。

试析汉乐府的叙事手法两汉乐府诗中有叙事诗，也有抒情诗，而以叙事诗的成就更为突出。

两汉乐府叙事诗的出现，标志中国古代叙事诗的成熟。

两汉乐府诗都是感于哀乐、缘事而发的，创作主体在选择叙事对象时，善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面。

汉乐府的叙事手法主要表现为：（1）选取常见而富有情趣的画面入诗两汉乐府诗有两篇作品是以酒店妇女为主角，一篇是收录在相和歌辞的《陇西行》，一篇是辛延年的《羽林郎》。

《陇西行》再现健妇善持门户的场面，《羽林郎》叙述当垆美女反抗暴*强的故事。

通过描写她们与顾客的交往及各类人物的举止言行，艺术地展示了汉代的市井风情。

《相逢行》、《长安有狭斜行》选择的都是“夹毂问君家”的特写镜头，通过对方的一番炫耀，道出了车主人的富贵豪华。

除此之外，《陌上桑》以春日采桑为背景，相和歌辞《艳歌行》择取女主人为他乡游子缝补衣服，引起丈夫猜忌的情节，都是以常见而又富有情趣画面入诗，诗人找到了最佳视点。

（2）捕捉偶然性、突发性事件在现实生活中，弃妇遇故夫的机会通常是很少的，而且往往是有意回避。

收录在古诗类的《上山采蘼芜》实乃乐府诗，写的就是弃妇与故夫的邂逅。

通过男子的一番叙述，得出了“新人不如故”的结论。

相和歌辞《艳歌何尝行》以鹄喻人，写的是一个突发事件。

夫妻同行，妻子突然生病，两人不得不中途分手，凄凄惨惨，泪落纵横。

这两首诗强烈的艺术感染力，很大程度上得益于偶然和突发事件本身的性质。

（3）两汉乐府诗作者在选择叙事题材时，表现出明显的尚奇倾向对于那些来自异域的新鲜事物，诗人总是怀着惊异的目光去搜索，发现它们，并饶有兴致地写入作品。

贰师将军李广利从大宛获汗血马，于是郊庙歌辞有《天马》诗叙述此事，张骞通西域之后引进苜蓿，杂曲歌辞《蜨蝶行》就特意提到这种植物。

《陇西行》有“坐客毡氍毹”之语，客人坐在毛织地毡上，酒店室内装饰用的是西域产品。

杂曲歌辞《乐府》直接陈述胡商及其携带的物品。

这些来自西域的奇民物品令中土人士大开眼界，也使诗篇带上了异域色彩。

汉乐府的叙事角度谈艺超【摘要】The first-person and the third-person narrative angles are applied in the narrative poems in Han Music Collection. The different narrative angle produces the different aesthetic effect.%汉乐府叙事诗所采用的叙事角度多为第一人称及第三人称叙事视角,也有不少作品根据情节设置的需要转换视角,不同的叙事角度产生不同的审美效果。

【期刊名称】《广西民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(029)002【总页数】4页(P59-62)【关键词】汉乐府;叙事角度;审美效果【作者】谈艺超【作者单位】广西民族师范学院中文系,广西崇左532400【正文语种】中文【中图分类】I207.226所谓叙述，西方有叙事理论家认为，“指的是有两个特征的文学作品，即存在一个故事和一个故事叙述者”[1]150；在叙事文学作品中，叙述者与故事的关系其实就是一个叙事角度的问题，近半个多世纪以来，他们对叙事角度问题进行了深入的探讨，提出了种种关于叙事角度的观点[1]159。

叙事角度是叙事作品看世界的特殊眼光和角度，体现着作家把生活素材加以粉碎和重组的能力，它是作者和文本的心灵结合点，它直接引领着读者进入叙事世界。

由于现实生活是如此丰富而复杂，要在作品中展现现实世界的全部生活图景显然不可能，因此“叙事角度实际上起着设置镜头和调整焦距，限制和浓缩现实生活的作用……”[2]81它使作品中的形象刻画得更为鲜明，内容叙述得更为集中，主题表现得更为突出。

因此叙事角度是叙事谋略的核心，它错综复杂地联结着谁在看谁，看到何人何事何物，看者和被看者的态度如何，要给读者站在什么样的角度上去看等。

叙事角度不仅是小说创作中重要的技巧问题，也是叙事诗创作中难以把握和处理的技巧问题之一。

汉乐府民歌的叙事艺术
汉乐府民歌一直以来都是中国最受欢迎的民歌类型之一，它的起源可以追溯到汉代，是中国文学史上最优秀的文学作品之一。

汉乐府民歌具有深厚的文化底蕴，它不仅展示了当时社会的生活实践，还体现了当时的社会审美观。

汉乐府民歌以其独特的叙事艺术吸引了众多读者，它采用直接对比、抒情描写和比喻来展现景象，不仅展现出人物与物品的相互关系，也体现了叙事者对自身感受的深刻把握。

此外，它还反映出叙事者内心独特的情感，这使得汉乐府民歌具有浓厚的诗意，使叙事具有了一种特别的哲理性。

汉乐府民歌不仅具有良好的诗感，而且还表现出了富有时代气息的叙事艺术。

在汉乐府民歌中，叙事者不仅表达了深刻的思想，而且还展示了令人惊叹的艺术技巧，这些技巧是从自然界中获得的，而自然界又是当时社会的缩影。

在汉乐府民歌的叙事中，大量的自然界的景象被叙述者广泛应用，把自然界的美丽语言发挥到淋漓尽致，其中不乏花鸟鱼虫，古人更爱以竹，木，花，江河等元素来比喻人物情态，这种用典士细密，意境深远，充分体现了汉乐府民歌的叙事艺术的魅力。

此外，在汉乐府民歌的叙事中，当时社会的爱情观念和社会价值观也得到了表达，从叙事中可以看出古人对爱情的重视，尊重女性的重要性，强调奋斗、勤劳、和谐作为美德，强调理智出处、宁静致远，提倡理财、收藏珍贵物品等，这些便是汉乐府民歌所传递的叙事艺术。

总之，汉乐府民歌具有超凡的叙事艺术，融入其中的诗意表述和社会价值观让叙事具有了强烈的艺术魅力，使其成为中国传统文学的重要组成部分。

汉乐府的叙事方法汉乐府，那可是咱中国古代文学里的一颗璀璨明珠啊！它的叙事方法，就像是一位技艺高超的画师，用独特的笔触勾勒出一个个生动鲜活的故事。

你看啊，汉乐府就特别擅长用简洁明快的语言来讲故事。

它不会啰嗦地绕来绕去，而是直接切入主题，一下子就把你带进那个情境中。

就好比你走在路上，突然有人拉住你，给你讲了一个超级精彩的事儿，让你瞬间就被吸引住了。

而且啊，它还很会抓重点呢！就像一个聪明的猎手，总能精准地捕捉到最关键的情节。

比如说描写人物的情感、冲突或者是关键的事件，那叫一个到位，让你仿佛能亲身感受到故事里的喜怒哀乐。

这可不是一般的厉害呀！汉乐府还喜欢用一些生动的细节来丰富故事。

比如说人物的穿着、表情，或者是周围的环境。

这就像是给一幅画添上了丰富的色彩，让整个故事都变得更加立体、更加真实。

你想想，你读着那些文字，脑子里就能浮现出清晰的画面，那感觉多棒啊！它有时候还会来点小惊喜呢！就像你以为故事就这么平平淡淡地发展下去了，突然来个转折，让你惊得下巴都快掉了。

这就是汉乐府的魅力啊，总能让你意想不到。

举个例子吧，大家都知道吧？那里面对刘兰芝和焦仲卿的爱情故事描写得多细腻啊！从他们的相识、相知到相爱，每一个阶段都让人感同身受。

尤其是他们被迫分离时的那种痛苦和无奈，真的是让人忍不住为他们落泪。

还有，罗敷那机智应对使君的情节，多有意思啊！让人忍不住拍手称快。

汉乐府的叙事方法就像是一把神奇的钥匙，能打开我们心灵深处的那扇门，让我们沉浸在那些古老而又动人的故事中。

它让我们看到了古代人们的生活、情感和智慧，也让我们感受到了中华文化的博大精深。

咱老祖宗留下来的这宝贝，可真得好好研究研究。

这可不是随便说说的，你要是认真去体会，就会发现里面有无尽的宝藏等待着你去挖掘。

你难道不想去探索一番吗？别犹豫啦，赶紧去读几首汉乐府的诗，感受一下那独特的叙事魅力吧！相信你一定会被深深吸引的。

奠定中国古代叙事诗的基础中国诗歌一开始，抒情诗就占压倒优势。

《诗经》中仅有几首叙事诗（如《七月》、《东山》《氓》），大多是抒情诗，且多用重章叠唱的形式。

楚辞也以抒情为主。

到了汉乐府民歌的出现，虽不足以改变抒情诗占主流的局面，但毕竟有了相当多的成熟的叙事诗。

现存的汉乐府诗，约有三分之一为叙事性作品。

这些叙事诗，大多采用第三人称，表现人物事件比较灵活。

短篇则往往截取生活的一个典型片段来表现，使矛盾集中在一个焦点上，既避免过多的交代和铺陈，又能表现广阔的社会背景。

如《东门行》，只写了丈夫拔剑欲行，妻子苦苦相劝的场面，但诗歌背后的内容却是很丰富的。

又如《十五从军征》，一面是六十五年的从军生涯，苦苦思乡；一面是家中多少天灾人祸，亲人一一凋零。

这一切都不说，只说老人白头归来，面对荒凉的庭院房舍和一座座坟墓，人生的苦难，社会的黑暗，乃至更多人的同样遭遇，尽在其中了。

中等和长篇的叙事诗，如《陌上桑》、《孔雀东南飞》，则有更多的描绘和情节的展开、矛盾冲突的起伏。

完全有理由说，中国古代的叙事诗，是在汉乐府民歌的基础上发展起来的。

后代的叙事诗，在体裁分类上，一般都归附于乐府体。

许多名篇，直接以“歌”、“行”为名。

汉乐府诗开创了新的诗体汉乐府诗开创了新的诗体——杂言体和五言体。

其杂言诗自由灵活，似乎想怎么写就怎么写，一篇之中从一二字到十来个字的都有（如《孤儿行》）。

作者只是根据内容的需要来写。

这为以后的杂言歌行开辟了道路。

一般认为，五言诗是在汉代产生的。

乐府诗中的《江南》、《十五从军征》等是整齐的五言诗。

一般认为这两首诗是西汉时的作品。

到了东汉，乐府诗中的五言诗越来越多，艺术性也日臻完美。

而且和文人五言诗互相影响，共同促进。

在汉代乐府民歌中和文人创作中孕育成熟的五言诗体，此后成为魏晋南北朝诗歌的主要形式。

汉乐府民歌的艺术性能汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。

这一特色是由它的“缘事而发”的内容所决定的。

在《诗经》中我们虽然已可看到某些具有叙事成分的作品，如《国风》中的《氓》、《谷风》等。

长歌行汉乐府简介【汉乐府简介】创作年代：汉代编辑本段作品原文上山采蘼芜，下山逢故夫。

（1）长跪问故夫，新人复何如？新人虽言好，未若故人姝。

（2）颜色类相似，手爪不相如。

（3）新人从门入，故人从閤去。

（4）新人工织缣，故人工织素。

（5）织缣日一匹，织素五丈余。

（6）将缣来比素，新人不如故。

作品译文登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。

故人长跪问故夫：”你的新妻怎么样？” 夫说“新妻虽不错，却比不上你的好。

美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。

新人从门娶回家，你从小门离开我。

新人很会织黄绢，你却能够织白素。

黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。

黄绢白素来相比，我的新人不如你。

”汉乐府两首一、教学目标1.了解汉乐府诗的基本知识及其在文学史上的地位2.体会汉乐府诗的抒情方式二、教学重点1.掌握直接抒情和间接抒情的抒情特点和方法2.诗歌中的想象三、教学难点深刻领会诗歌的语言，体会诗歌言简意丰的特点四、教学过程（一）导入：民间的爱往往最质朴。

爱就是热烈的爱，恨就是刻骨的恨，不掺杂什么功利色彩。

她们直爽真诚地表达自己的爱。

《上邪》中女主人公千般发誓表明自己对待爱情的坚决，《饮马长城窟行》展示出女主人公的缠绵多情。

1.关于汉乐府（提前引发材料给同学，教师作适当点拨）1)提问：乐府、乐府诗、乐府民歌有什么不同？乐府：古代音乐机构的名称，汉武帝时规模盛大。

一为文人的歌词配乐，一是搜集民间歌谣。

乐府诗：乐府机关编制、搜集、保存起来的歌诗。

后成为一种专门的歌体，特点是可以入乐。

乐府民歌：社会下层群众的歌谣，后经过配乐。

反映下层人民生活。

2)汉乐府的主要艺术成就有哪些？浓厚的生活气息奠定中国古代叙事诗的基础表现了激烈而直露的感情3)汉乐府的名篇著作有哪些？《上邪》表现爱情的坚贞《上山采蘼芜》、《白头吟》、《孔雀东南飞》表现弃妇的痛苦《十五从军征》表现战争带给人们的灾难《陌上桑》表现女子的美丽和机智2.同学自读，积累字词1)读音：上邪ye2雨雪yu4饮yin4马夙su4夕自媚mei4遗wei4烹peng1调2)通假字上邪，“邪”通“耶”，感叹词，相当于“啊”展转，“展”通“辗”3)词类活用夏雨雪“雨”名词作动词，降下，落下夙夕“夙夕”名词作状语，早晚4)语段积累上邪，我欲与君相知，长命无绝衰，山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。