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余秋雨《琉璃》原文及读后感赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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2021年7月国开（中央电大）汉语言专科《中国现代文学》期末考试试题及答案通过整理的2021年7月国开（中央电大）汉语言专科《中国现代文学》期末考试试题及答案相关文档，希望对大家有所帮助，谢谢观看！2021年7月国开(中央电大)汉语言专科《中国现代文学》期末考试试题及答案(马全力整理的电大期末纸质考试必备资料、盗传必究！) 说明：试卷代号：2411；资料整理于2021年10月14日。
一、填空题1.文学革命的开始，是以1917年1月和2月《____》杂志分别发表胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》为标志的。
新青年2.1924年，冯雪峰、潘漠华、应修人和____在杭州成立了湖畔诗社。
汪静之3.戴望舒的《雨巷》在《____》上发表，一举成名，并得到了“雨巷诗人”的美誉。
小说月报4.“孤岛文学”指1937年11月上海沦陷到1942年12月“____事件”期间如同“孤岛”般的英法等国租界里从事的文学活动。
珍珠港5.徐志摩与上海巨富之女张幼仪成婚后，1918年经妻兄介绍，正式拜____为师。
梁启超6.“《蚀》三部曲”包括三个中篇《____》、《动摇》和《追求》。
幻灭7.老舍称《____》是自己“求救于北平”和“返归幽默”的突破性作品。
离婚8.在鲁迅身边，____发生了很大变化，陆续发表了记叙自己在哈尔滨生活的散文，后结集为《商市街》。
萧红9.《倾城之恋》中的____是个穷遗老的女儿，离婚回到家里，大家庭的尔虞我诈，使她在无奈之下，只能设法做一个女结婚员，找一份安稳的婚姻以获得经济上的安全。
白流苏10.“九叶诗派”得名于____年由江苏人民出版社推出的诗歌合集《九叶集》。
1981 11.钱锺书被____大学破格录取后，博览群书，手不释卷，立下了“横扫清华图书馆”的志向，又有“人中之龙”之誉。
清华12.梁实秋在抗战初期则因“与____无关论”而招致左翼文学阵营的抨击。
抗战13.《芦花荡》是《____》的姐妹篇，写的是白洋淀里的一位老船工护送两个女孩子投奔革命队伍的故事。
文章编号:17611068(2003)02 0142 04第3卷 第2期2003年5月河北理工学院学报(社会科学版)Journal of Hebei Institute of Technology (Social Science Edition)Vol 3 No 2May.2003永恒对立的伤口 阅读蒋韵孙 梅(上海大学 文学院,上海 200436)关键词:故乡;对立;死亡;女性场景;诗情;悲情摘 要:在充斥着后现代语境的今天,蒋韵以她的 落伍!和 落寞!的叙事隐匿在喧哗下面。
一个个普通人的遭遇,展示着个人和历史、个人和世俗的冲突。
流离失所的孤独,与诗情错过的尴尬,成了他们的宿命。
作为一名女性作家,蒋韵更深刻地描写了女性在那个时代的处境,表现她们追求和命运的错位。
在蒋韵的小说中,死亡是出现最多的场景,也是生命的极致。
通过一个个死亡,蒋韵向我们传达她对生命的体味和个人在生活中存在的荒谬。
中图分类号:I 206 文献标识码:A在中国当代女性作家谱系中,蒋韵不能不说是独特的一个。
叙事的不事张扬和固执的某种坚守,使她与热闹的文坛若即若离,我们只能不断地欣赏感受她不时推出的新作,而没有看到她在文学的浪潮中跌宕起伏。
阅读蒋韵时,你没有当下的急噪,一个个冷酷入骨的故事,展示着个人和历史、个人和世俗冲突的伤口,使你不战而栗又割舍不下地沉浸其中。
一 永恒的对立之城 故乡与他乡蒋韵的小说弥漫着浓郁的流浪气息。
从故乡到异地的漂泊,仿佛是她笔下主人公的宿命,在他者的城市中,隔膜成了他们不变的处境。
所有的故事都未曾逃离两处地方,伊水、伏牛山和与它们对立的高原T 城。
甚至不用文本提示,就能感觉到前者的春花和后者钢铁般的心肠,因为当语言流淌到伊水时是温润而美丽的,充满爱意的,而当抵达T 城时,只能是艰涩的。
∀生命之河#中的孔家,原是河南开封的一支,迁入高原T 城。
历史悠久古时的繁华地,因为现代的贫因落后,河南人被称为 河南侉子!。
女性命运的悲情书写
蒋韵是山西省一位著名的女作家,但却是一个被批评者“边缘化”的作家。
纵观蒋韵三十年的创作历程,可以发现蒋韵书写了大量精神
丰富、命运坎坷的女性人物形象。
蒋韵的女性书写更倾向于强调女性精神意识层面,表现女性的自我人格、主体身份和主体价值。
因此,
笔者采用性别研究的方法,以“女性主体意识”作为切入点来探讨蒋
韵的小说。
本论文引言部分主要是从蒋韵的创作、评论者对蒋韵创作的评价、“女性主体意识”的概念进行论述。
正文部分为三章,第一章“社会公共生活中的女性主体意识”;第二章“个人生存领域中的女
性主体意识”;第三章“语言书写中的女性主体意识”。
第一章主要是从亲历历史疼痛的“十四岁”少女、故乡与异乡的矛盾对立、家族史中的女性个体宿命三个方面进行论述。
漂泊和苦难的状态,说明女性
在投身社会、追求自身独立的精神价值是何等的艰难。
第二章主要是从“无父文本”中女性的成长、爱情神话的消解、日常生活中的女性个体、坦然面对“死亡”四个方面进行论述,即如何在最具“个人化”的生活当中体现女性的主体身份和主体价值,这是本论文的重点所在。
第三章主要是从女性的视角和意象两个方面进行论述。
只有从社会生活、个人领域、语言这几个方面着手,才能较为全面地分析蒋韵小说
中的女性主体意识。
蒋韵的悲情书写的方式表明:女性解放之路依然
漫长,其中的曲折艰辛难以用语言表达,若仅将女性救赎的希望寄托
在他人或他物之上是不可靠的,女性自由的曙光必须依靠自身才能争取。
这也正是探讨蒋韵小说中女性主体意识的意义所在。
蒋韵小说女性悲情书写及其文学意义戴红稳一进入１９８０年代，呼应思想启蒙和人性觉醒的主潮，被压抑几十年的女性意识得以再度复苏。
在这样的背景下，中国当代女性写作经历了从性别复苏到话语自觉，从父权解构到主体建构的过程。
１９８０年代初，女作家并不以“女性”群体出现，而是参与了“伤痕”、“反思”、“寻根”、“改革”等文学潮流的营造，创作还有“中性化”、男性化倾向，也热衷于写作“重大”社会题材的作品，崇尚“宏大”的风格，如张洁《沉重的翅膀》、谌容《人到中年》等。
随着西方女性主义理论的引入，１９８０年代后期，女作家们以其或先锋或传统、或浪漫主义抒情或现实主义叙事，探讨女性生存的各种困境，批判父权传统文化观念，解构男权社会。
到了１９９０年代，陈染、林白、徐小斌、海男等作家对女性私人生活经验和独特的生命体验进行细致挖掘，以建构女性生命主体意义，开启了崭新的个人化书写方式。
蒋韵是女作家中特别的一位。
近３０年，她创作了《冥灯》、《落日情节》、《旧街》、《旧盟》、《相忘江湖》、《失传的游戏》、《大雪满刀弓》、《现场逃逸》、《红殇》、《栎树囚徒》、《隐秘盛开》等３００多万字的小说，除处女作《我的两个女儿》属伤痕文学外，其他小说均不归潮入流。
专注于女性思考的蒋韵，写作视角是女性的，感受世界的方式是女性的，她对女性的历史状况、现实处境和生活经验进行研究和描写，但她的女性书写并没有太多依附于主流话语的变迁，而是对社会宏大主题、女权主义以及个人化写作的自觉疏离。
蒋韵小说没有选取“重大”社会题材，作品没有“宏大”的风格。
她以弱小的女性为对象，广视角多维度地书写女性的苦难、孤独、死亡。
她凭着女性纤细、敏感，以特有的女性视角书写了女性承受的生理、生育、受孕的性别苦难，尤其是精神磨难。
六年生育四个孩子的多产之苦、难产之苦（《心爱的树》中梅巧）；兵荒马乱挺着大肚子飘洋过海的颠簸之苦（《红殇》中翠）；弱小的身体被强行霸占的蹂躏之苦（《隐秘盛开》中拓女子）；出卖肉体换取学费医药费的皮肉之苦（《隐秘盛开》中米小米）。
死亡的美丽美丽的死亡——谈蒋韵小说中的死亡意象李娜(晋城职业技术学院，山西晋城048026)摘要：在蒋韵的小说中，死亡是出现最多的场景，也是生命的极致，是一种独特美丽的意象。
作家通过对死亡的精心描绘，审美处理，传达她对生命的独特体味，呼唤人们去追寻人类失落的精神家园。
从而回归自然。
关键词：死亡蒋韵自然读蒋韵的作品．给人留下极为深刻印象的是她常常写到死亡。
特别是女性的死亡。
作家描写了各种“非正常”死亡：事故、谋杀，当然更多的是自杀，杏花死了(《冥灯》)、谢萤死了(《旧盟》)、冯明伦死了(《旧街》)、陈忆珠死了(《完美的旅行》)……原本死亡总是弥漫着令人不安和恐惧的神秘气氛．是一种人人都想极力避开的无奈之命．可在蒋韵那里“死亡”却成了独特的美丽的意象。
而且她同执而孤独地坚持走在这块恐怖的死亡沼泽地。
她对笔下人物的死亡精雕细刻，死亡被她作为一种盛典、一种仪式加以描绘。
美国著名女诗人西尔维亚普拉斯说：“死是一门艺术，所有的东西都如此，我要使之分外精彩。
”‘嗨德格尔也说：“死不是一个事件．而是一种须从生存论上加以领会的现象。
这种现象的意义与众不同。
”②尽管如此，但当大多数的作家蜂着大漠里骆驼吃的干粮，当“我”由于感动和同情，拿出一瓶冰冻的桔子水，一个新鲜的软面包，一块干乳酪给他时．他却舍不得吃，想带回去给他的女人和孩子吃，还坚持要请“我”去他家吃饭。
当他被主人卖掉，“我”临别同情地给他毯子时．他突然抱住了毯子．口里哭也似地叫起来．没命地往他家的方向奔去，跑到了快到帐篷时．远远的就迎风打开了那条彩色缤纷的毯子，跌跌撞撞地扑向他的太太和孩子，手上绑的绳子被他扭断了，他一面“呵呵”不成声地叫着．一面把毛毯用力围在他太太、孩子们的身上，还拚命拉着他白痴太太的手，叫她摸摸毯子有多软多好，又把“我”塞给他的钱给太太……这人世间的真爱和美好让人们感动落泪，这笔下的光辉人性带给千千万万读者古朴动人的道德力量。
三毛作品中．类似于“哑奴”这样的形象，在《哭泣的骆驼》、《秘鲁纪行夜行雨原之二》、《青鸟不到的地方》、《巨人》、《这样的人生》等不少文章中都有，他们卑微的生命后面无不闪烁着熠熠的人性光辉。
2023年全国3卷小说《琉璃》阅读分析
琉璃》是一部于2023年全国3卷的小说。
本文将对该小说进
行阅读分析。
内容概述
琉璃》是一部xxxxxx。
小说通过xxxxxx。
故事发生在xxxxxx。
主题分析
小说《琉璃》的主题集中于xxxxxx。
通过xxxxxx的描写，作
者探讨了xxxxxx的问题，深化了对xxxxxx的认识。
人物描写
作者在小说中塑造了一系列生动的人物形象。
他们具有丰富的
内心世界和复杂的情感冲突。
其中，___是一个关键人物，他/她的
行为和决策推动了故事的发展。
故事结构
小说《琉璃》的故事结构xxxxxx。
通过巧妙的情节安排和紧凑的叙事节奏，作者成功地吸引了读者的注意力，并保持了故事的紧张感和悬疑性。
文学风格
作者通过___的运用，赋予了《琉璃》独特的文学风格。
他/她运用了xxxxxx的手法，使得整个故事更具有艺术性和感染力。
阅读体验
读者在阅读《琉璃》时，可能会感受到xxxxxx。
故事中的情节和人物形象给人以深刻的印象，引发了读者的思考和情感共鸣。
总结
琉璃》是一部xxxxxx的小说，通过其深刻的主题探讨、生动的人物形象和紧凑的故事结构，成功地吸引了读者的注意力，并给予了他们独特的阅读体验。
以上是对《琉璃》的阅读分析，希望对您有所帮助。
试论蒋韵《琉璃》之逃离，失去与生命悲情的文学主题
摘要：新时期以来，中国文学的发展被一浪一浪的文学潮流所命名，从“伤痕文学”、“反思文学”直到“80后”，作家被群体化归类。
而在这热浪涌动的年代，蒋韵却不归属于任何流派，特立独行。
在文学创作主题的选择上，蒋韵同样是特立独行的。
“失去、苦难，生命悲情”这是蒋韵几十年来不断书写的文学“母题”。
因而，失去的、被遗弃的、乃至漂泊、流浪的情感体验弥漫在作品中，渐渐成了她创作的底色。
本文旨在通过对蒋韵作品《琉璃》的分析，来讲述其失去，苦难与生命悲情的文学主题。
关键词：蒋韵《琉璃》文学主题失去苦难生命悲情
蒋韵在《琉璃》中讲述了这样一个故事。
名叫海棠的女孩子，16岁那年，因为去到北京的表姐家，接触到了外面的世界，开始从原有的生活中逃离，去追寻一种完全异于家乡的生活。
表姐丽莎是海棠与另外一个世界连接的最初桥梁。
表姐是胡同长大的女孩子，喜欢西餐，谈论外国文学，喜欢大院里的男孩子，想要一种优雅的生活，最终失望自杀。
海棠结识了大学教授的儿子刘耘生，落难他乡的城市公子和心比天高的乡村少女恋爱，定下了十年之约。
文革结束，恢复高考，海棠投奔刘耘生所在的小城，结果人去无踪。
多年以后，海棠嫁给医生崔护，某一日突然决定南下，一年后，丈夫崔护追随而来，两个人有了儿子，平淡而温和的日子慢慢过去。
崔护母亲去世，然后崔护车祸身亡，一棵树追随一只鸟迁徙了，远离故土，却没有人和自己一起悲伤。
后来海棠回乡，偶遇刘耘生，这个被钱埋起来的地产商，让海棠青春幻梦彻底破碎。
海棠回到墓地追忆崔护。
在这样一个发生在文革时代的故事，“失去，苦难，生命悲情”这种文学主题无时无刻不在凸显。
一：不顾一切的逃离终将意味着失去
在蒋韵的《琉璃》中，“逃离”二字，始终穿插于全书，由逃离而带来的失去，更是不容忽视。
于海棠而言，她的逃离还是于住在二姨家的那段日子。
北京二姨家的四合院
“一抬头，就能看见王府，一拐弯儿，不多远就是银锭桥，后海……副食品店，有珍奇的芝麻酱卖，粮店里，大米白面也不是月月之供应百分之三十，龙城哪里能比？”在这里，海棠接触到了一个和自己的家乡龙城完全不一样的世界，这里的热闹，繁荣都不是龙城那个小地方所能企及的。
如果说北京的繁荣让海棠动容，那么她和表姐丽莎的接触，更是点燃了海棠逃离的欲望。
表姐丽莎，生长在北京的胡同，和京城大院的男孩子谈恋爱，容貌出众，了解外国文学，这下都是海棠十分羡慕的。
海棠回到龙城之前，表姐带她去莫斯科餐厅吃饭，这件事在海棠的一生中都有着十分重要的影响。
在莫斯科餐厅，表姐告诉她“这就是我想要的生活，优雅的生活……”，这句话始终都深深地烙印在海棠的心中。
她的逃离，由此开始。
回到龙城之后，海棠抛弃了她的龙城方言，开始说带着京腔的普通话。
尽管她的口音，又古怪又生硬，尽管大家都戏谑她，叫她“京撇”，但是她依然近乎固执地坚持着。
在河滩的砖窑做工时，下班之后，她坚持听半导体里的广播，学习模仿播音员的腔调。
语言对于人类来说，是一种显著而且明确的文化和身份象征。
海棠抛弃了属于她身份象征的语言，努力地学习另外一种原本不属于她的语言，她努力地从一个世界钻进另外一个世界，这是她对于原来生活的一次永久的逃离。
之后，海棠和“落难公子”刘耘生一起读诗歌，以及他们朦胧的恋爱和海棠无限憧憬着的十年之约，可以说，这一切都让海棠充满了逃离的动力，对另外一个世界充满了激情。
她不顾家人的反对，参加了高考，到刘耘生工作的地方读书。
甚至后来嫁给催护拥有了稳定的生活之后，她毅然决然选择南下开始另外一种生活。
海棠的生活，从北京回到龙城的那一刻开始，始终就处在不断地逃离当中。
于催护而言，他的逃离从某种意义上来说是一种“被逃离”。
为了追随自己的妻子，放弃了原本稳定安逸的生活，选择了一个未知的未来。
然而，逃离是去到外面的世界，一个异己的世界重塑自我。
逃离者期待的得到，最后却在生活的现实之中慢慢显现得苍白不堪，那种重塑自我的愿望也慢慢变得畸形。
逃离最后意味着的更多的是失去。
海棠渴望那种优雅的生活，追寻那份年轻时纯洁的爱情。
然而，当他为了刘耘生而参加高考，却发现刘耘生早已考上北京的大学。
为了那个牵动着她的十年之约而南下的时候，却发现记忆中那个喜爱诗歌的少年，如今已经成为了一个用钱可以把人埋起来的庸俗地产商。
她一
直依赖追寻的，都在不断得接近过程中一点一点破碎，如同那脆弱的琉璃。
崔护追随海棠，一棵树为了鸟而迁徙，其结果注定是失去了根而无限漂泊和凄凉的。
崔护的母亲去世的时候，他发现在那个城市，没有一个人和他一起悲伤，因为那里没有他的根，没有归属。
最后，崔护在那个城市里失去了自己宝贵的生命，为他悲伤的依然只有自己故乡的人，那个他曾经植根的地方。
二：逃离与失去酝酿生命的无限悲情
在《琉璃》中，蒋韵对于生活，对于生命的描述与体味，无不透露出一种让人难以忽视的不得不为之动容的悲情。
这种悲情，来源于生活的破碎，生命本体的沉重，归根于那些生命个体逃离原本的生活，努力融进异己生活的不曾间断的尝试。
这些逃离与尝试，让人失去，让生命从这些宝贵的失去中变得无限悲情。
无限悲情的之最，莫过于失去了生命。
《琉璃》中，表姐丽莎，那个一心追求着优雅的生活的女子，她和北京大院的男孩的恋爱，那是她生命的全部希望和梦想，是她为之献身的图腾。
然而，那个男孩爱上了别的女孩，而她自己也下乡插队。
那种她一直以来追寻的优雅的生活，已然遥遥无期，那个能带着她走向优雅生活的人，也已经将她抛弃了。
这种依靠着外在的力量而去追寻，恐怕是最不容易长久的。
当那种外在力量失去的时候，她的生命也就失去了一种内在的支撑，轰然倒塌。
丽莎表姐最终选择了结束自己的生命，这是一种对于优雅生活不再可能的绝望，同时也是对于她乡村生活的一种决绝的抵抗。
崔护，小说中另外一个同样失去了生命的人。
他从始至终，都是一种“被”逃离，为了他的妻子，他放弃了原本稳定的生活，他这一棵大树，为了那只追求自由生活的鸟，而选择了拔根而起的迁徙。
这种近乎以毁灭自己为代价的追随，原本就浸透着浓重的哀伤。
然而，生活有的时候并不会因为你已经感觉到悲伤就开始给你灿烂的日子，崔护在母亲去世的时候，他说“在这个城市，没有一个人和我一起悲伤”，他明白这棵拔地而起的大树，这么多年，始终还是没能在这个熟悉而又陌生的城市生根，或者说他选择为了他的鸟儿迁徙的时候就已经明白，这是一条不归之路，他再也没有归属。
崔护最终虽然是死于一场意外的车祸，但是，他的离去，在那个城市里，就如同一缕烟雾一般，不会有人察觉，更不会有人悲伤。
这种没有得到归属
的离去，无疑是会让人觉得透心的凄凉的。
死亡，对于死去的人而言，也许更多的时候是一种异化的解脱，然而一些人的死去，势必是会对需要继续生存的人产生影响的。
丽莎的表姐的死，让海棠心痛如割。
“海棠在心里一遍一遍叫着她的表姐，……却不知道该说什么，因为，她比任何时候都清楚地看到，她和表姐，是这样的相似”。
海棠那因为在北京一段日子的生活而想要逃离的心，原本并不是十分清晰的或者可以说不是十分坚定的，但是在得知表姐的死讯是，她明白了，她坚定了，她想要逃离原来的生活，她要追寻一种和表姐说的一样的优雅的生活。
崔护的死，于海棠而言，也许是最终让这只一心想要飞往外面世界的鸟发现，原来这么多年的逃离以为自己已经找到归属的时候，才发现自己从始至终都没有在那个城市落地生根。
海棠叶终于明白了崔护的那句“在这个城市，没有人和我一起难过”。
生者的离去，固然对于存活者来说万分悲伤，然而，有的时候更悲伤的莫过于，那个人活着，但是在你的心底他已经死去。
海棠的逃离，实际上更多的是一种追寻。
她追寻着年少时那份纯真的爱恋，那个美好的十年之约，那个会读书念诗会讲普通话的男生。
她选择高考，离开龙城；她选择南下，离开崔护，她的内心对于刘耘生始终都不曾放下，内心深处始终有一个声音在呼唤着自己去追寻他的脚步。
他是海棠追寻和逃离的强大的动力。
然而，苦苦追寻那么多年都没有结果的时候，却在偶然遇见的那天让一切追寻的欲望戛然而止。
刘耘生，那个海棠心心念念的美好的少年，如今却成了一个用钱可以将人埋起来的地产商，那个纯真美好的十年之约，在他看来也只不过是年少无知的冲动而已。
在海棠见到他的那一霎那开始，刘耘生这个人，在她的心目中也已经死去了。
他再也不会是他的动力，她再也不会渴望去追寻他的脚步了。
她失去了精神的支柱以及逃离的源动力，生命在此时此刻尽管存在着却也已经沉重地透出无限悲情来。
结语：《琉璃》，如同这个名字一般，美丽而易碎，太过于直接的字眼往往让人难以去直视它带来的悲情意味。
然而，就在这篇小说当中，表姐丽莎，崔护，海棠，甚至于刘耘生，他们的生命都是如此的脆弱，如同美丽而易碎的琉璃。
蒋韵在她的创作谈中写道“这个叫做海棠的女人，坚守着如此美丽虚幻的她的初恋，那几乎是她生命的支撑和骄傲的源泉，只不过，这坚守是需要别的生命做养料的，
是需要别人的血来浇灌的”。
我想，《琉璃》中的人物都是如此，他们逃离，他们失去，他们的生命易碎，他们的生命无限悲情，究其根源，是因为那生命的支撑，逃离的源动力不是从自身灵魂深处生发出来的，是寄托在别的生命个体上的，当被寄托者的生命破碎是，寄托者也随之凋萎破碎。
11级汉语言文学1班王思思
学号：1105010059。
