17-18-中学-中国现当代文选-AS-Level-复习卷二-戴望舒--雨巷习题及参考答案

《雨巷》练习1、下列解说不正确的一项是（）A．戴望舒是中国现代诗人；主要诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》。

B．《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作；诗歌发表后产生了较大影响；诗人也因此被称为“雨巷诗人”。

C．戴望舒早期的诗歌受西方印象派的影响；意象朦胧、含蓄。

D．后期诗歌主要表现热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往；诗风明朗、沉挚。

2、对《雨巷》的赏析不正确的一项是（）A．诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

这受中国古代诗词的启发；用丁香结即丁香的花蕾来象征人的愁心。

B．《雨巷》运用了象征的手法。

诗中的“我”“雨巷”“姑娘”并非是对生活的具体写照；而是充满了象征意味的抒情形象。

C．诗中借江南小巷的阴沉来象征当时社会的黑暗；“我”在黑暗中迷失了方向；找不到出路；充满了迷惘和绝望。

D．《雨巷》运用了复沓重唱手法；造成了回环往复的旋律；强化了音乐效果；替新诗的音节开了一个新纪元。

阅读《雨巷》的开头和结尾两节；回答3～4题。

（一）撑着油纸伞；独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷；我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

（二）撑着油纸伞；独自彷徨在悠长；悠长又寂寥的雨巷；我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

3．诗一开始用“悠长”“寂寥”的雨巷表明了居住地的________；以细雨表现了________的天气特点。

4．结尾重复了开头；它的作用是____________________________但把“逢着”改为“飘过”；又说明了_________________________________的心态特征。

5．对下列这首诗的赏析；不恰当的一项是：（）偶成戴望舒如果生命的春天重到；古旧的凝冰都哗哗地解冻；那时我会再看见灿烂的微笑；再听见明朗的呼唤—这些迢遥的梦。

这些好东西都决不会消失；因为一切好东西都永远存在；它们只是像冰一样凝结；而有一天会像花一样重开。

现当代文学史复习资料一、填空1.五四文学运动的动力是五四新文化运动。

2.刘半农在《新青年》发表《我之文学改良观》提出改革韵文、散文和使用标点符号等的意见。

3.周作人在《平民文学》中提出人生的艺术派的主张。

4.胡适评徐志摩的人生观是一种单纯的信仰。

5.《雨巷》是戴望舒的成名作，叶圣陶称其为“雨巷诗人“。

6.现代文学史第一部新闻学剧本是胡适的《终身大事》。

7.郁达夫小说突出写了五四青年对人性的解放的追求。

8.矛盾“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。

9.沈从文小说分为两类，一类是写城市与知识阶级的，另一类是写乡村与无产阶级。

10.中国当代文学“十七年”时期，毛泽东的文艺思想是文学的纲领性的指导思想，文学写作的题材、主题、风格等形成应遵循的体系性的规范。

11.文革时期的优秀文学作品多以手抄本方式流传。

12.新时期文学的最主要特征是。

13.“黑色幽默”是带有悲剧色彩的变态的喜剧。

14.八十年代后期，最引人瞩目的文学现象是的崛起。

15.韩少功是80年代寻根文学的代表作家。

16.五四文学思潮的根本是对“人”的发现。

17.胡适《建设的文学革命论》提出“国语的文学，文学的国语”。

18.刘半农是新文化运动的的第一代诗人和杂文家，最早系统发表过诗歌改革的意见，主张的诗体。

19.现代文学史上以提倡幽默而闻名的作家是老舍。

20.徐志摩的人生理想是对爱、美和自由的追求和信仰。

21.郭沫若的《女神》的疑问是便于其情感的大解放，诗体的大解放、宣告正真的现代自由诗体的时代的到来。

22.梁实秋《文艺思想》中人性是一个基本概念。

23.毛泽东文艺思想的核心是文学的为人民服务，表现工农兵的功能。

24.伤痕小说以《班主任》为开端。

25.“从情感的零度开始写作”是罗曼罗兰的名言。

26.“黑色幽默”既是一种文学现象，又是一种心态。

27.文革时期最具影响力的手抄本小说是《一只绣花鞋》。

28.先锋小说的开端是在叙事革命、语言实验和生存状态进行的。

1、《官场现形记》李伯元2、《孽海花》曾朴3、《二十年目睹之怪现状》吴趼人4、《南社丛刻》南社编刻5、《人境庐诗草》黄遵宪6、《老残游记》洪都百炼生(刘鹗)7、《尝试集》胡适8、《女神》郭沫若9、《沉沦》郁达夫10、《呐喊》鲁迅11、《繁星》》冰心12、《雨天的书》周作人13、《志摩的诗》徐志摩14、《寄小读者》冰心15、《彷徨》鲁迅16、《野草》鲁迅17、《死水》闻一多18、《背影》朱自清19、《在黑暗中》丁玲20、《倪焕之》叶绍钧21、《啼笑姻缘张恨水22、《缘缘堂随笔丰子恺23、《新月诗选》》陈梦家编24、《鲁迅杂感选集》鲁迅著，何凝(瞿秋白)选编25、《望舒草》戴望舒26、《烙印》减克家27、《子夜》茅盾28、《家》(《激流三部曲》之一巴金29、《边城》沈从文30、《南行记》艾芜31、《死水微澜》李劼人32、《大堰河》艾青33、《湘行散记》沈从文34、《画梦录》何其芳35、《上海屋檐下》夏衍36、《萍踪忆语》韬奋37、《包身工》夏衍38、《骆驼样子》老舍39、《黄河大合唱(组诗)》光未然40、《呼兰河传》萧红41、《屈原》郭沫若42、《十四行集》冯至43、《给战斗者》田间44、《速写三篇》张天翼45、《小二黑结婚》赵树理46、《传奇》张爱玲47、《小城风波》沙汀48、《风雪夜归人》吴祖光49、《白毛女》延安鲁艺工作团集体创作：贺敬之、丁毅、王斌执笔。

马可、张鲁、翟维作曲50、《穆旦诗集》(1939—1945) 穆旦(查良挣)51、《财主底儿女们》(上下) 路翎52、《果园城记》师陀53、《王贵与李香香》李季54、《围城》钱钟书55、《人生采访》萧乾56、《雅舍小品》梁实秋57、《曹禺剧本选》曹禺58、《保卫延安》杜鹏程59、《红旗谱》梁斌60、《射雕英雄传》金庸61、《茶馆》老舍62、《关汉卿》田汉63、《青春之歌》杨沫64、《白洋绽纪事》孙犁65、《城南旧事》林海音66、《阿诗玛》李广田、公刘整理67、《创业史》柳青68、《红岩》罗广斌、杨益言69、《燕山夜话》马南邨70、《毛泽东诗词选》毛泽东71、《李自成》(第一卷) 姚雪垠72、《台北人》白先勇73、《家变》王文兴74、《将军族》陈映真75、《郭小川诗选》郭小川76、《哥德巴赫猜想》徐迟77、《解放区短篇小说选》多人78、《百合花》茹志鹃79、《四世同堂》老舍80、《随想录》(1—5) 巴金81、《重放的鲜花》多人82、《傅雷家书》傅雷83、《干校六记》杨绛84、《芙蓉镇》古华85、《白色花》绿原、牛汉编86、《九叶集》辛笛等87、《汪曾祺短篇小说选》汪曾祺88、《棋王》阿城89、《北方的河》张承志90、《男人的一半是女人》张贤亮91、《活动变人形》王蒙92、《平凡的世界》路遥93、《北岛诗选》北岛94、《红高粱家族》莫言95、《古船》张炜96、《南渡记》宗璞97、《余光中诗选》刘登翰等选编98、《蒲桥集》汪曾祺99、《白鹿原》陈忠实100、《舒婷的诗歌》舒婷中国现代文学模拟试题(一)姓名成绩一、填空（每空1分，共10分）1、写出下列人物所属作品及所属作品的体裁沙子龙（）（）婵娟（）（）2、指出下列作品的作者《天上的街市》（）《给战斗者》（）《给我的孩子们》（）3、《在其香居茶馆里》围绕( )问题，揭露了国民党统治的腐败。

7 中国现代诗歌四首渴望欢乐、追逐理想是人生永恒的话题。

尤其是处于痛苦和黑暗现实中的人，对欢乐的渴望和对理想的追逐就更为强烈。

让我们回到20世纪二三十年代的旧中国，去感受诗人何其芳忧郁中的欢乐，去触摸“雨巷诗人”戴望舒那颗迷惘而又彷徨的心灵……现实是此岸，理想是彼岸，中间隔着湍急的河流，行动则是架在川上的桥梁。

站在此岸，面对湍急的河流，焦桐辞别“老板”“以及这座曾经流连的城市”，携带“发黄的稿纸”“未读完的旧书”“半生的荣辱与悲喜”，向彼岸进发，一路欢歌……而“山民”却在此岸徘徊不前，虽然他已感到此岸的沉闷，虽然他对彼岸也是那样的渴望，但那漫长和遥远的路途，使他“疲倦”而怯于前行，只能留下无限的遗憾和怅惘……流岚飞雾，峰峙崖端，山后叠山，海上升月，都让人心旷神怡。

浩叹天宇广袤，神州万象。

欣赏，也未必要置身影院。

飞瀑轰谷，烈马长啸，耕牛欢哞，鸟鸣啁啾，皆让人流连忘返。

陶醉于鼓瑟吹笙，转轴拨弦。

真正善于欣赏的人，无处不可以欣赏：上坡时的蹬足，逆流中的奋【课内挖掘】1．何其芳本人嗜书如命，据他自己的说法是“一生难改是书癖，百事无成徒赋诗”(《忆昔》)，“喜看图书陈四壁，早知粪土古诸侯”(《偶成》)，即使“大泽名山空入梦”，也要“薄衣菲食为收书”(《自嘲》)。

当年的何其芳家住东单，离王府井不远，那时王府井的东安市场还没有改造，旧书店鳞次栉比，据说每到礼拜日，何其芳就去逛旧东安市场的书肆，天黑时才拉上满满一平板车的书回家。

何其芳晚年“患了心脏病以后，还每每从书店里用拐杖背回一捆捆书”。

书生本色知识概述爱好2．戴望舒是一个理想主义者，在他的诗中，姑娘的形象往往寄寓着他的理想，而孤独的游子形象则往往是诗人自己。

他的成名作《雨巷》里的那位丁香一样的姑娘，显然受到了命运的打击，但她没有乞求或颓唐，她是冷漠和高傲的，她仍然是那样妩媚动人，诗意地活着，她在沉重的悲哀下没有低下做人的高贵的头颅，像一面旗子一样忍受着落到头上的磨难。

篇一：雨巷导学案附答案《雨巷》学习目标1、了解戴望舒的生平、创作及新诗的相关知识。

2．分析、理解本诗的意象和象征意义。

情感态度1、能准确分析诗中所蕴含的迷惘感伤而又期待的情怀。

过程与方法：1、通过诵读、分析和欣赏，培养学生的诗歌鉴赏能力。

【知识体系梳理】现代诗歌单元知识链接【作者介绍】戴望舒（1905——1950），浙江杭县人，中国现代著名诗人。

1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。

1926年参加共青团。

1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派诗歌。

1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。

1941年底香港沦陷，被日军以抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。

抗战胜利后回上海教书，1949年春北上至解放区。

1950年因病逝世。

诗集有《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。

新诗新诗，是指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。

新诗草创阶段的努力，以废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。

因此，当时也称新诗为“白话诗”“白话韵文”“国语的韵文”（钱玄同《〈尝试集〉序》、胡适《谈新诗》、康白情《新诗底我见》）。

1917年2月，《新青年》2卷6号刊出胡适的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。

第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集》（1920）。

而最早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗地位的确定做出重大贡献的，是郭沫若的《女神》（1921）。

新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影响。

这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。

众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造，使新诗逐渐走向成熟和多样化。

中国现当代优秀文学作品推荐中国现当代优秀文学作品推荐孙良好一、小说1．鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》——画出国民灵魂2．沈从文《边城》《八骏图》《看虹录》——“乡下人”的人性探索 3．老舍《四世同堂》《骆驼祥子》《月牙儿》——市民世界的全面展示4．巴金《家》《寒夜》——大“家”的挽歌和小“家”的哀歌5．钱锺书《围城》——无法突围的“城堡”6．张爱玲《传奇》——普通人的“传奇”和“传奇”中的普通人7．林语堂《京华烟云》——道家文化、个人性灵、爱情理想国8．郁达夫《沉沦》——从性的沉沦到国的沉沦9．萧红《呼兰河传》——哀婉低沉的抒情诗10．鹿桥《未央歌》——理想诗意的大学传说11．丁玲《莎菲女士的日记》——一个时代女性的自白12．路翎《财主底儿女们》——旧家庭儿女的不同选择13．废名《竹林的故事》《桥》——现代田园牧歌14．徐訏《鬼恋》——人鬼情未了 15．施蛰存《梅雨之夕》《将军底头》——现实和历史的“新感觉”16．艾芜《南行记》——漂泊者的行吟17．张恨水《金粉世家》——民国《红楼梦》18．吴浊流《亚细亚的孤儿》——“孤儿”的寻根之旅19．钟理和《原乡人》——浓烈的原乡情结20．白先勇《台北人》——回望家乡的“台北人”21．汪曾祺《受戒》——戒不了的人性和温情22．林斤澜《矮凳桥风情》《十年十癔》——温州风情画、文革症候群23．宗璞《南渡记》《东藏记》《西征记》《北归记》（“野葫芦引”）——文学中的西南联大24．王蒙“季节系列”长篇小说——共和国知识分子的成长史 25．张承志《黑骏马》《北方的河》《心灵史》——从理想主义的歌吟到宗教的皈依26．张炜《古船》《九月寓言》《柏慧》——融入野地的行吟者27．史铁生《命若琴弦》——寻找光明的美丽谎言28．阿城《棋王》——棋道即人道29．路遥《平凡的世界》——平凡的世界，不平凡的人生30．贾平凹《废都》——在精神废墟中游荡31．陈忠实《白鹿原》——从历史命运看人性悲剧 32．莫言《红高粱》——高粱地上的生命张力33.余华《活着》《兄弟》- ——坚忍地活着、人性的闪光和迷狂34・霍达《穆斯林的葬礼》——走进穆斯林的心灵世界35・王安忆《长恨歌》一一■上海都市的“民间史”36・林海音《城南旧事》- —旧事中的浓郁乡愁37・金庸《笑傲江湖》一一•琴剑人生二、诗歌1.穆旦《赞美》《诗八首》《冬》2•冯至《十四行集》3•徐志摩《再别康桥》4.闻一多《死水》5.戴望舒《雨巷》6.艾青《我爱这土地》《雪落在中国的土地上》7.郭沫若《凤凰涅槃》&卞之琳《断章》9.纽弦《狼之独步》10・余光中《乡愁》《乡愁四韵》口•洛夫《边界望乡》12.应弦《红玉米》13．郑愁予《错误》 14．唐湜《幻美之旅》15．食指《相信未来》16．北岛《回答》17．舒婷《致橡树》18．顾城《一代人》、《墓床》19．海子《面朝大海，春暖花开》 20．毛泽东《沁园春长沙》《沁园春雪》三、散文 1．鲁迅《朝花夕拾》《野草》2．周作人《自己的园地》《雨天的书》3．林语堂《生活的艺术》《吾国吾民》（《中国人》）4．梁实秋《雅舍小品》5．朱自清《背影》6．丰子恺《缘缘堂随笔》7．何其芳《画梦录》8．琦君《髻》9．余光中《听听那冷雨》10．余秋雨《文化苦旅》《山居笔记》四、话剧 1．曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》 2．田汉《湖上的悲剧》《古潭的声音》3．夏衍《上海屋檐下》 4．郭沫若《屈原》5．陈白尘《升官图》6．老舍《茶馆》7．高行健《野人》8．孟京辉、廖一梅《恋爱的犀牛》。

戴望舒简介戴望舒（1905—1950），浙江杭县人。

现代诗人。

出身于职员家庭。

在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗歌艺术、办文艺刊物等。

1923年入上海大学中国文学系，1925年入上海震旦大学，学习法文，并于翌年就读于该校法科。

此时戴望舒在文学爱好上接近法国象征派诗歌，如魏尔伦等人的作品，这对于以后他的诗歌创作起了重大影响。

1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎璐》旬刊上发表诗歌。

第一次国内革命战争时期加入中国共产主义青年团，曾因参与革命宣传工作被上海法租界当局拘捕。

“四·一二”反革命政变后，避离上海，至江苏松江。

后到北京，结识冯雪峰、李霁野等人，并在《莽原》上发表诗作。

1928年回上海，此后全力从事文学创作和编译工作，开创了他诗歌创作的重要里程。

诗集《我的记忆》（包括《旧锦囊》《雨巷》《我的记忆》三辑）于1929年出版。

无产阶级革命文学运动兴起时，曾翻译、介绍苏联的作品和论著。

其中《唯物史观的文学论》一书，为鲁迅、冯雪峰合编的《科学的艺术论丛书》之一。

1930年3月中国左翼作家联盟成立时，即为成员。

但后来对某些文艺问题的看法与左翼作家有分歧。

1932年《现代》月刊创刊，他在上面发表许多著作、译作。

同年11月，赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业、旁听，并继续从事著、译活动。

此时编定诗集《望舒草》（收《我的记忆》集内部分诗作及此后所发表的新作，并附《诗论零札》一文），于1933年8月出版。

1934年曾去西班牙旅行，1935年从法国回国。

1937年1月，诗创作合集《望舒诗稿》出版。

抗日战争爆发后，先在上海“孤岛”继续著、译，后于1938年5月赴香港。

与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事，后并在文协举办的文学讲习所讲课。

在香港期间主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。

太平洋战争爆发，香港为日军占领。

他未及撤退，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受很大损害。